19.
Момент
u
случай
625
чие
между
современной
диалектикой,
принадлежность
к
которой
провозглашает
Эйзенштейн,
и
древней
диалектикой.
Последняя
принадлежит
к
разряду
трансиендентных
форм,
актуализируюших
ся
в
движении,
в
то
время
как
первая
-
это
производство
И
стол
кновение
единичных
точек,
имманентных
движеНИlо
б7
•
Если
кайрос
«Match
Point»
предопределяет
и
объясняет
нарра
тив
фильма,
то
кайрос
сходящейся
структуры
не
обладает
формой,
предопределяющей
развитие
линий.
Это
«l(акой-то
момент»,
но
это
и
особый
момент,
потому
что
именно
он
придает
определенный
смысл
движению
линий
к
точке
их
встречи.
Примером
такой
конструкции
может
послужить
фильм
Миха
эля
Ханеке
«71
фрагмент
хронологии
случайности»
(1994).
Здесь
представлено
в
«параллельных>
фрагментах
сушествование
различ
ных
персонажей
-
одинокого
старика,
студента,
семьи
с
больным
ребенком
и
т.д.
Ничто,
кроме
принадлежности
одному
городу
и
одному
времени,
не
связывает
этих
людей
между
собой.
Фрагмен
ты
жизни
этих
«случайных»
персонажей
перемежаются
монтажом
теленовостей,
в
которых
события,
происходящие
в
мире,
-
катас
трофы,
войны
и
прочее
-
совершенно
случайно
соединяются
на
телеэкране,
создавая
некую
целостность,
которую
можно
назвать
актуальностью
планеты.
Мир,
в
котором
мы
живем,
таким
обра
зом,
представляется
именно
безостановочным
случайным
схожде
нием
линий.
И
точкой
этого
схождения
оказывается
экран.
Все
персонажи
Ханеке
в
какой-то
момент
соверщено
случайно
встре
чаются
в
очереди
к
окошку
местного
отделения
банка.
Рядом
с
бан
ком
находится
автозаправка.
Торопящийся
студент
не
может
за
платить
за
бензин,
потому
что
у
него
не
хватает
наличных.
Он
бросается
в
банк,
чтобы
снять
деньги
со
счета,
но
его
отправляют
к
банкомату,
который
случайно
не
работает.
Теряющий
терпение
молодой
человек
вдруг
выхватывает
пистолет,
без
всякой
видимой
причины
начинает
стрелять
в
посетителей
банка
и
в
конце
концов
лищает
жизни
себя
самого.
Линии
сходятся,
жизни
персонажей
совершенно
случайно
об
рываются
в
банке
в
один
и
тот
же
момент.
Каждая
из
этих
линий
развивается
по
своим
причинам,
но
драматический
момент
конца,
кризиса
ничем,
кроме
случайности,
не
предопределен.
И
момент
этой
случайности
-
«какой-то»,
он
не
имеет
формально-логи
ческой
связи
со
случившимся.
Отчасти
убийство
случается
потому,
что
накатанная
жизнь
убийцы
неожиданно
сталкивается
с
рядом
незначительных
сложностей:
банкомат
отказывается
работать,
во-
67
Gilles Deleuze.
Cinema
1:
L' image-mouvement. Paris, Les Editions de Minuit,
1983,
р.
15.