церквей Каталонии преобладают крупные объемы обобщенных форм. Характерно, что главный неф, лишь
немного превышающий боковые, почти не выделен в фасаде, аркбутаны и контрфорсы мало развиты; в
некоторых постройках, например в Барселонском соборе, контрфорсы не выступают за линию бокового фасада, а
помещены
внутри собора. Вместо высоких готических крыш применяется плоское покрытие по уступам. Фасад здания,
теряя характерный для готики силуэт, приобретает трапециевидные очертания. Небольшие дверные и оконные
проемы со скупым декором и четкие горизонтальные тяги оживляют гладкие поверхности стен.
Нет ни карнизов, ни пинаклей — фасад украшают только угловые лишенные шпилей башни и иногда — роза
лаконичного и строгого рисунка. Прекрасным образцом готической каталонской архитектуры может служить
фасад церкви Санта Мария дель Map в Барселоне.
Новое понимание пространства, впервые проявившееся в Толедском соборе, получает в интерьерах каталонских
церквей смелое и своеобразное решение. С этой точки зрения особенно интересен замечательный собор в
Барселоне, для постройки которого в 1317 г. был приглашен архитектор Яков Фабре с острова Майорки (собор
был закончен только в 15 столетии). Светлый и просторный залообразный хор, трехнефный продольный корпус с
контрфорсами, помещенными внутри собора и образующими в нем как бы ряд коротких поперечных стенок,
средний корабль, почти равный по высоте боковым, необычайно тонкие и cтройные устои — все это делает
Барселонский собор одним из наиболее оригинальных памятников испанской готики. Дальнейшее развитие этого
типа представляет грандиозный собор в Хероне (14 в.), который состоит из одиночного нефа огромной ширины.
Как уже упоминалось, в Каталонии и Валенсии, где была широко развита общественная жизнь, воздвигались
светские городские постройки. Этим зданиям Барселоны (ратуша 1378 г., дворец для заседания кортесов 15 в.) и
Валенсии (биржа для сделок по торговле шелком, так называемая Шелковая биржа), а также других торговых
городов восточной Испании присущи ясность и широта плана, простые, четкие, прямоугольной формы объемы,
плоские крыши, сдержанное, изысканное по рисунку убранство.
Преобладание горизонталей и симметрическое расположение гербов в отрезках тимпанов и двух больших
готических окон придает фасаду Шелковой биржи спокойствие и уравновешенность. Стрельчатые арки окон
лишены стремительности и приближаются к форме полукруглых арок. Ядром композиции становится обширный
светлый зал, который делится на три нефа высокими спиралевидными колоннами с расходящимися
многочисленными нервюрами крестообразных сводов. В спокойной простоте и гармоничной ясности
архитектуры Каталонии и Валенсии проявляются черты общности с архитектурой торговых городов-республик
Средиземного моря.
Постепенно распространяясь на юг, готическое искусство насаждалось в областях Испании, где традиции
арабской культуры не потеряли еще своей жизнеспособности. В Андалузии, расположенной в непосредственной
близости к мавританским владениям, столкновение художественных традиций Запада и Востока привело к тому,
что последние возобладали, став на определенный период ведущими. В области церковного зодчества это
приняло характер своеобразного компромисса. Так, в начале 16 в. был построен Севильский собор под
руководством Хуана Хиля де Онтаньон. Здание было воздвигнуто на месте мечети, от которой сохранились
превращенный в колокольню знаменитый минарет «Хиральда», внутренний дворик и портал, называемый
«Вратами прощения», позже украшенный готическими статуями. Внешний облик огромного собора — одного из
самых больших средневековых соборов в Европе — как бы слагается из разнохарактерных объемов. Необычное
решение его плана с квадратным завершением абсиды, пятью нефами, почти равными по высоте, приближает
этот католический храм к мусульманской мечети.
Более плодотворным было взаимопроникновение двух художественных культур в области светского
строительства. В 14—16 вв. в Андалузии расцветало направление, называемое стилем мудехар,— своеобразное
соединение элементов готики (а позднее — Ренессанса) с мавританскими элементами, с явным преобладанием
последних, причем из готики и Ренессанса заимствовались преимущественно декоративные элементы.
Характерными признаками этого направления становятся: основной строительный материал — кирпич
(узорчатая кладка стен достигала большой виртуозности); главные конструктивные элементы—
подковообразная, иногда со стрельчатым завершением арка, сводчатое мавританское перекрытие, образующее в
плане восьмиконечную звезду; нарядные деревянные наборные потолки, гипсовый орнамент, а также цветные
поливные изразцы. Основой живой и свободной пространственной композиции жилых зданий является
внутренний двор, вокруг которого группируются все остальные помещения. В стиле мудехар, сооружения
которого отличаются простой, прекрасно отвечающей климатическим условиям планировкой и красочным,
жизнерадостным обликом, охотно строили жилые здания, от дворцов знати до домов рядовых горожан. В
Севилье сохранились знаменитые памятники архитектуры мудехар - Алькасар короля Педро Жестокого (14 в.) и
дворец герцогов Алькала — так
называемый Дом Пилата (14 — начало 15 в.).
В противоположность богатым мавританским зданиям, внешний вид которых скуп и сдержан, фасад Севильского
Алькасара, особенно в его центральной части, очень наряден. Стена с дверным проемом и высоко
расположенным ярусом окон, разделенных стройными колонками с арочными завершениями, покрыта, словно
легкой кружевной сеткой, тонким резным орнаментом. Плоскостной декор прихотливого и изящного рисунка
неотделим от малорасчлененной поверхности стены. Далеко выступающий, нарядно украшенный карниз бросает
на ее верхнюю часть глубокую тень. Комнаты дворца выходят в богато оформленный внутренний двор. В его