Диссертация на соискание ученой степени кандидата
искусствоведения.
Саратов: Саратовская государственная консерватория (академия) имени Л.В. Собинова, 2014. — 168 с. В современном музыкальном исполнительстве нет более многофункционального «инструмента», чем дирижёрский жест. Под ним автор диссертации понимает не единичный кинетический знак, а комплекс мануальных движений дирижёра, с одной стороны, обозначающих долю такта, а с другой – передающих её художественное содержание. В многообразном спектре функций дирижёрского жеста , включающего управление, регулирование, корректирование, иллюстрирование, главными, как считают современные дирижёры-теоретики Д. Варламов, Г. Ержемский, И. Мусин, В. Свитов, Б. Смирнов, являются интерпретация и сопутствующая ей художественная коммуникация. В свою очередь, главенство интерпретационной и коммуникативной функций указывает на качественно высокий уровень взаимодействия дирижёра и музыкантов, где дирижёрский жест выступает не только как средство организации ансамбля исполнения, но и как специфический язык дирижёра (М. Багриновский, Г. Ержемский, Н. Малько, И. Мусин, О. Поляков и др.), условная мануальная модель музыки (К. Ольхов, Б. Смирнов), средство артикуляции и художественно-выразительное средство (Д. Варламов), элемент театрализации (творчество С. Губайдуллиной, В. Екимовского), – что выявляет мануальную дирижёрскую жестикуляцию как своеобразный художественный феномен. автор выдвигает важнейшую проблему теоретического изучения особенностей художественного феномена дирижёрского жеста, включающую:
исследование мануальной жестикуляции дирижёра как средства, инициирующего музыкально-художественное звучание;
обоснование дирижёрского жеста как художественно-выразительного средства, коррелирующего с художественными компонентами музыки;
определение музыкальных элементов, отображение которых выявляет жест дирижёра как художественный феномен.
Объект исследования – дирижёрский жест в системе художественно-выразительных средств музыкального искусства.
Объект ограничивается видом дирижёрского мануального средства управления, сформировавшегося в XX столетии и представляющего собой основу техники современного дирижёра. При этом, говоря о дирижёрском жесте, имеются в виду только движения рук, хотя в дирижёрской теории и практике данное понятие применяется и к движениям глаз, корпуса, мимики.
В данной диссертации объект исследуется в сфере оркестрового дирижирования. Однако автор неоднократно обращается к работам К. Ольхова и С. Казачкова, занимавшихся изучением вопросов хорового дирижёрского искусства. Обращение к трудам данных дирижёров-хормейстеров обосновывается тем, что их доводы являются не менее актуальными и в оркестровом управлении.
Предмет исследования – художественные возможности дирижёрского жеста как средства отображения музыкального содержания и эмоционального воздействия.
Цель исследования: осмысление возможностей дирижёрского жеста к отображению художественно-выразительного содержания музыки, обоснование его как художественного феномена.
Саратов: Саратовская государственная консерватория (академия) имени Л.В. Собинова, 2014. — 168 с. В современном музыкальном исполнительстве нет более многофункционального «инструмента», чем дирижёрский жест. Под ним автор диссертации понимает не единичный кинетический знак, а комплекс мануальных движений дирижёра, с одной стороны, обозначающих долю такта, а с другой – передающих её художественное содержание. В многообразном спектре функций дирижёрского жеста , включающего управление, регулирование, корректирование, иллюстрирование, главными, как считают современные дирижёры-теоретики Д. Варламов, Г. Ержемский, И. Мусин, В. Свитов, Б. Смирнов, являются интерпретация и сопутствующая ей художественная коммуникация. В свою очередь, главенство интерпретационной и коммуникативной функций указывает на качественно высокий уровень взаимодействия дирижёра и музыкантов, где дирижёрский жест выступает не только как средство организации ансамбля исполнения, но и как специфический язык дирижёра (М. Багриновский, Г. Ержемский, Н. Малько, И. Мусин, О. Поляков и др.), условная мануальная модель музыки (К. Ольхов, Б. Смирнов), средство артикуляции и художественно-выразительное средство (Д. Варламов), элемент театрализации (творчество С. Губайдуллиной, В. Екимовского), – что выявляет мануальную дирижёрскую жестикуляцию как своеобразный художественный феномен. автор выдвигает важнейшую проблему теоретического изучения особенностей художественного феномена дирижёрского жеста, включающую:
исследование мануальной жестикуляции дирижёра как средства, инициирующего музыкально-художественное звучание;
обоснование дирижёрского жеста как художественно-выразительного средства, коррелирующего с художественными компонентами музыки;
определение музыкальных элементов, отображение которых выявляет жест дирижёра как художественный феномен.
Объект исследования – дирижёрский жест в системе художественно-выразительных средств музыкального искусства.
Объект ограничивается видом дирижёрского мануального средства управления, сформировавшегося в XX столетии и представляющего собой основу техники современного дирижёра. При этом, говоря о дирижёрском жесте, имеются в виду только движения рук, хотя в дирижёрской теории и практике данное понятие применяется и к движениям глаз, корпуса, мимики.
В данной диссертации объект исследуется в сфере оркестрового дирижирования. Однако автор неоднократно обращается к работам К. Ольхова и С. Казачкова, занимавшихся изучением вопросов хорового дирижёрского искусства. Обращение к трудам данных дирижёров-хормейстеров обосновывается тем, что их доводы являются не менее актуальными и в оркестровом управлении.
Предмет исследования – художественные возможности дирижёрского жеста как средства отображения музыкального содержания и эмоционального воздействия.
Цель исследования: осмысление возможностей дирижёрского жеста к отображению художественно-выразительного содержания музыки, обоснование его как художественного феномена.