Может быть, вам еще не приходилось с кистью в руке изучать видимые преображения
цвета в пейзаже, но наблюдать, наверное, приходилось. И не только в пейзаже.
Вот солнечный луч осветил кусок подоконника, попал на стол, яркой полоской загорелся
на полу, на стене вашей комнаты. Как он ярок по сравнению с остальным! Посмотрите и
сравните кусок пола или стены, куда попал луч, с менее освещенными участками.
Конечно, сразу видно — там светлее, а здесь темнее. Продолжая наблюдения, вы увидите,
как возникает не только тональный (светлее и темнее), но и цветовой контраст. Цвет на
свету, предположим, ваших обоев или пола выглядит иным, чем в тени. Кажется, что там
другой цвет. И с этим нельзя не считаться живописцу.
А цвет вашей комнаты и предметов — не меняется ли он при естественном и при
электрическом освещении? Многие, и особенно женщины, наверное, прикидывали,
выбирая обои, как они будут выглядеть днем и как — вечером.
Освещение открывает нам новые и неожиданные качества в цвете любой натуры…
«Стоит человеку высунуть голову в окно, и он уже становится совсем другим, чем был,
сидя в комнате; отсюда нелепость этюдов, сделанных в ателье и лишь передающих
фальшивый цвет», — записал в своем «Дневнике» Эжен Делакруа. Наблюдая натуру,
художник опровергает ложное представление о неизменности так называемого
«телесного» тона тела.
Вот что он рассказывает о своих наблюдениях над цветом и освещением: «Из моего окна я
вижу обнаженного рабочего, настилавшего паркет в галерее. Сравнивая цвет его тела с
известью наружной стены, замечаю, насколько сильно окрашены полутона тела по
сравнению с неодушевленными предметами. То же самое наблюдал я третьего дня на
площади Сен-Сюль-пис, где какой-то шалун вскарабкался на освещенные солнцем статуи
вокруг фонтана: матовый оранжевый цвет в освещенных местах, очень яркий фиолетовый
— в тени, и золотистые рефлексы — в теневых местах по соседству с землей. Оранжевый
и фиолетовый попеременно преобладали или смешивались. Золотистый тон имел зеленый
оттенок…» А полгода спустя снова запись: «…Припомнить эффекты света на шалунах,
взобравшихся на статуи фонтана»…
Желание и умение смотреть на все взглядом художника открывает в самых обыкновенных
явлениях много нового, относящегося к законам живописи. К этому должен стремиться и
каждый начинающий живописец.
Влияние одного цвета на другой. Как сказочно выглядят созревшие красные яблоки в саду
на фоне зелени! Сорвите одно, отнесите в комнату и положите его на оранжевую скатерть.
Что произошло? Почему яблоко словно погасло, как бы утратив энергию своего цвета?
Оранжевый — тоже яркий и близкий к красному цвет. Поэтому и впечатление другое.
Зеленый подчеркивал яркость красного, а оранжевый — заглушил.
При взаимодействии одного цвета с другим кажется, что меняется не только степень
яркости, но и характер цветового оттенка. Обратите внимание, например, на зеленую
ветку на разных фонах. Чем холоднее фон, тем теплее выглядит цвет ветки. И наоборот,
на теплом фоне зелень приобретает более холодный цвет. Ветка будет выглядеть по-
разному — в комнате, на улице, на фоне синего неба или на желтой стене дома. Можно
привести множество подобных примеров. Но мы хотим предоставить вам возможность
самостоятельных наблюдений. Постепенно вы научитесь понимать, что говорит один цвет
другому. И это составляет важнейшую особенность художественного зрения и вкуса.
Даже обыденный опыт свидетельствует о том же. Мы говорим: «этот цвет к лицу», «как