Богуславская И.Я. Дымковская игрушка

Подождите немного. Документ загружается.

глаз, линии упряжи, сдержанное движе-

ние придают убедительность поэтично-

му образу.

Из воспоминаний детства родились и

многочисленные цирковые сцепки в раз-

ных вариантах сюжетов и композиций.

Мастерица вспоминала: «Отец очень пас

любил всех, соберет летом: «Пойдемте,

ребята, в цирк в Вятку». И вот мы си-

дим до ночи в бродячем цирке, востор-

гам нашим нет конца: тут и наездники

и наездницы, и ученые свиньи, собачки,

петухи; рыжие клоуны смешат народ,

кувыркаются через головы по разост-

ланным па арене коврам, мы смотрим,

а домой придем и лепим разные

сценки»

Ранние цирковые наездники у Пенки-

ной подчас чрезмерно увеличенных раз-

меров, массивны и тял«еловесиы. Одна-

ко эти издержки сторонних советов и

влияний на игрушку пе мешали ее об-

разной выразительности. Парные наезд-

ник и наездница на копе еще не нару-

шают традиционной фронтальности, чет-

кости силуэта. Но отставленные ножки

стоящих па спине копя фигурок выдают

все то л<е желание оживить компози-

цию, сделать ее более натуральной. На

варианте композиции, принадлежащей

Загорскому музею, наездница стоит ли-

цом к гриве коня. Это лишает ее одной

главной точки зрения и нарушает из-

вечное правило народного искусства —

Е.И.Пенкина. Пара па прогулке. 1930 е гг. 110

изображать людей в фас, а зверей в про-

филь, что ярче всего выявляет пх внеш-

нюю характерность.

В этих работах улсе вполне сложился

образ типичного для творчества Пенки-

ной коня — на коротких ногах, несколь-

ко тяжеловесного, массивного, но с на-

стороженно торчащими ушами, длинной

мордой с человечьими глазами, нарисо-

ванными косыми линиями, и хвостом,

висящим тяжелой завитой кистыо

Характерен и орнамент — крупные

одноцветные горохи, расположенные

вертикальными рядами и чередующиеся

с плотно прилегающими к ним мелкими

точками и горошинами другого цвета.

Такое расположение орнамента, несмот-

ря па его однородный рисунок, усилива-

ло напряженность фигур, то активное

движение, которое свойственно всем

произведениям Пенкиной. В цветовом

отношении серия наездников этого вре-

мени отличается большей нарядностью

и продуманностью сочетаний.

Развитием той Л!е темы — всадника

на коне — можно считать и большие фи-

гуры усатых офицеров на конях в со-

брании Музея народного искусства, вы-

полненные, вероятно, в это же время

Здесь копь и всадник слиты воедино и

позой крепко сидящего в седле седока,

и внутренней экспрессией. Глаза коня

и офицера как будто прикованы к како-

му-то предмету впереди, всадник готов

117

Е. И. Пенкина. Самоед на олене. 1930 е гг.

ринуться к нему, прервав миг вынуж-

денной остановки. Кукольное лицо

франтоватого гусара и очеловеченный

взгляд типичного для Пенкиной копя в

красных яблоках и мелких росчерках до-

вершают выразительность этих скульп-

тур, по-новому трактующих традицион-

ный ск»кет дымковской игрушки.

Своего рода итогом работы мастерицы

над образом копя можно считать уни-

кальную композицию «Кобылица с же-

ребенком», выполненную в 1938 году.

Здесь внешнее двшкение также оправ-

дано образным содержанием. Поворот

головы кобылицы к своему детенышу

выражает материнскую ласку, заботу.

По-детски трогателен взгляд жеребен-

ка — несколько снизу вверх. Сохраняя

ирофилыюсть положения обеих фигур,

Пенкина чуть поднимает голову детены-

ша и поворачивает к нему голову кобы-

лицы. Фигурки оказываются в трехмер-

ном, хотя и ограниченном пространстве.

Пластическое воплощение образа обре-

ло более мягкую форму, конь лишен

массивности и грубоватости при том, что

мастерица проявляет все присущие ей

особенности его ленки: и приземистость

пропорций, и уши торчком, и хвосты

кистями. Характерен орнамент из чере-

дования двухцветных горошин и рису-

нок гривы черными линиями. Но в «Ко-

былице с жеребенком» все эти найден-

ные ранее приемы слились воедино в

Е. И. Пенкина. Няня с ребенком. 1930-е гг.

118

119

Е. И. Пенкина. Дама с зонтиком.. 1937

Е. И. Пенкина. Няня с ребенком. 1937

120

121

Е. И. Пенкина. Дама. 1930-е гг.

Е. И. Пенкина. Кобылица с жеребенком. 1938

122

сказочном и одухотворенном образе.

В 1935—1937 годах, как и в творчест-

ве Е. А. Кошкиной, у Е. И. Пенкиной

появились фигуры преувеличенных раз-

меров. По заданию Наркомпроса ею бы-

ла сделана целая серия больших фигур

барынь, кормилиц, нарядных крестья-

нок — до 52 см высотой. Некоторые из

них сборные — торс с головой и руками

насаживался па вылепленный отдельно

колокол юбки

. При спорности таких

размеров, нарушающих природные воз-

можности материала, эти работы Пен-

киной остро выразительны и имеют свой

собственный типаж и характер.

Одной из ранних среди подобных ра-

бот является «Спорщица», исполненная

в 1935 году

. Поза женщины, ее упер-

тые в бока руки, лицо с «колючим» вы-

ражением глаз и капризно торчащим бу-

горком-носом создают образ, соответст-

вующий названию этой скульптуры.

Однако как и в ряде других работ, Пен-

кина пытается дать моделированную

лепку лица, что нарушает стилистичес-

кое единство фигуры.

Многочисленные «Барыни», «Дамы»,

«Кормилицы» больших размеров, с

детьми на руках или с сумочками, зон-

тиками, в нарядных платьях с рядами

воланов по подолу, с оборками, собран-

ными в диагональные складки, с пыш-

ными рукавами, в шляпах с полями,

украшенными цветами, или в кокошни-

123

Е. П. Пенкина. Коровка. Собачка.

Вторая половина 1930-х гг.

Е. И. Пенкина. Гусар на коне. 1930-е гг.

124

125

Е. И. Пенкина. Наездник. Наездница.

1936—1937