![](https://cv01.studmed.ru/view/0c3b47ffe64/bg59.png)
Наряду с традиционными образами
барынь и «кормилок», лепила Мезрина
фигурки барышень и кавалеров «на
ножках». В сравнении со старыми ана-
логичными игрушками, они стали не-
много крупнее, также ярче по цвету и
лаконичнее в передаче костюмов. Орна-
ментированное платье и шляпка бары-
ни и гладкоокрашенные малиновый сюр-
тук и синие штаны кавалера дополняют
характерный мезринский типаж.
Нередко эти персонажи соединяются
парами — в лодке, на прогулке, в тан-
це. Тогда меняются жесты, позы, но об-
разы остаются принципиально теми же.
Однако, если в старых дымковских
игрушках господствовал мир провинци-
альной городской окраины с ее барыня-
ми, няньками, дамами и кавалерами, то
в творчестве Мезриной рассматриваемо-
го времени заметны определенные изме-
нения в самом этом мире, и наряду с
ним все отчетливее начинает звучать
тема жизни народа.
В старых игрушках социальные раз-
личия персонажей, выраженные прежде
всего костюмом, были существенны и
отражали реальную ситуацию. В рас-
сматриваемый период они несколько ни-
велируются. Так называемые барыни и
ияньки похожи между собой и не сразу
различимы. Они одинаково нарядны и
праздничны, и хотя в костюмах продол-
жает существовать разница, она не так
бросается в глаза за яркой декоратив-
ностью и нарядностью игрушки в целом.
В произведениях Мезриной этого време-
ни все больше предстает ее собственный
мир образов, где реальность и сказоч-
ност ь переплетены в нечто третье, осо-
бое, в чем приметы подлинной жизни
губернской провинции прошлого века
все больше отступают перед не под-
властной времени фантазией мастера,
творящего по законам красоты. И при
том, что на барынях нарядные платья,
юбки и кофты в талию, шляпки с поля-
ми, перчатки по локоть, ридикюли, су-
мочки и муфты в руках, что, кстати, не
противоречило костюмам 1920-х годов, а
ыа кормилицах — кокошники и повой-
ники, передники с оборками и клетча-
тые пестрядинные юбки, — яркие соче-
тания красок, совмещение традиционной
раскраски с росписью, узорностью, при-
дает всем фигуркам некую общность.
Немало способствует этому и орнамент,
ставший активной деталью игрушек
мастерицы. Вместо скромных рядов
цветных горошин, полос и клеток в ста-
рых игрушках, напоминающих узоры
реальных тканей, юбки и платья тепе-
решних персонажей Мезриной укра-
шают достаточно крупные круги, коль-
ца, овалы, волнистые полосы, ложащие-
ся густым узором по белому фону или
плотно заполняющие клетки. В проме-
жутках или прямо по цветной поверхно-
сти их нередко дополняют мелкие моти-
вы геометрического орнамента — штри-
хи, полоски, круги, точки. Возможно,
также по совету Деныпина, Мезрина
придавала орнаменту в эти годы боль-
шое значение и разрабатывала его для
каждой игрушки, проявляя удивитель-
ную выдумку и изобретательность не
только в рисунке узоров и композиций,
но и в их колористических вариантах.
Мезрина скромно пользовалась пота-
лью, наклеивая ее главным образом на
груди, плечах и шляпах персонажей.
Наряду с традиционными всадниками
Мезрина создает лихих наездниц, сидя-
щих боком на коне, и наездников на коз-
лах, пятнистая шкура которых передана
как своего рода одежда — штаны с обор-
ками. Варьируемые в лепных деталях и
цвете росписи, эти персонажи утверди-
84