Бычков М.Н. Популярный справочник. Творческие портреты композиторов
Подождите немного. Документ загружается.
науках, за что _был удостоен особенно любезным вниманием... императора_; был
желанным участником вечеринок, где ночи напролет разыгрывал польки и
кадрили. Но в то же время внутренняя тяга к серьезному развитию побуждала
его изучать иностранные языки, историю, литературу, искусство, брать уроки
фортепианной игры у известного педагога А. Герке, посещать оперные
спектакли, вопреки недовольству военного начальства.
В 1856 г. после окончания Школы Мусоргский был зачислен офицером в
гвардейский Преображенский полк. Перед ним открывалась перспектива блестящей
военной карьеры. Однако знакомство зимой 1856/57 г. с А. Даргомыжским, Ц.
Кюи, М. Балакиревым открыло иные пути, и постепенно назревавший духовный
перелом наступил. Сам композитор писал об этом: _Сближение... с талантливым
кружком музыкантов, постоянные беседы и завязавшиеся прочные связи с
обширным кругом русских ученых и литераторов, каковы Влад. Ламанский,
Тургенев, Костомаров, Григорович, Кавелин, Писемский, Шевченко и др.,
особенно возбудило мозговую деятельность молодого композитора и дало ей
серьезное строго научное направление_.
1 мая 1858 г. Мусоргский подал прошение об отставке. Невзирая на
уговоры друзей и родных, он порвал с военной службой, чтобы ничто не
отвлекало его от музыкальных занятий. Мусоргского обуревает _страшное,
непреодолимое желание всезнания_. Он изучает историю развития музыкального
искусства, переигрывает в 4 руки с Балакиревым множество произведений Л.
Бетховена, Р. Шумана, Ф. Шуберта, Ф. Листа, Г. Берлиоза, много читает,
размышляет. Все это сопровождалось срывами, нервными кризисами, но в
мучительном преодолении сомнений крепли творческие силы, выковывалась
самобытная художественная индивидуальность, формировалась мировоззренческая
позиция. Все больше привлекает Мусоргского жизнь простого народа. _Сколько
свежих, нетронутых искусством сторон кишит в русской натуре, ох, сколько_! -
пишет он в одном из писем.
Творческая деятельность Мусоргского начиналась бурно. Работа шла
_взахлест_, каждое произведение открывало новые горизонты, даже если и не
доводилось до конца. Так остались незавершенными оперы _Царь Эдип_ и
_Саламбо_, где впервые композитор попытался воплотить сложнейшее
переплетение судеб народа и сильной властной личности. Исключительно важную
роль для творчества Мусоргского сыграла незаконченная опера _Женитьба_ (1
акт 1868 г.), в которой под влиянием оперы Даргомыжского _Каменный гость_ он
использовал почти неизмененный текст пьесы Н. Гоголя, поставив перед собой
задачу музыкального воспроизведения _человеческой речи во всех ее тончайших
изгибах_. Увлеченный идеей программности, Мусоргский создает, подобно
собратьям по _Могучей кучке_, ряд симфонических произведений, среди которых
- _Ночь на Лысой горе_ (1867). Но наиболее яркие художественные открытия
были осуществлены в 60-е гг. в вокальной музыке. Появились песни, где
впервые в музыке предстала галерея народных типов, людей _униженных и
оскорбленных: Калистрат, Гопак, Светик Савишна, Колыбельная Еремушке,
Сиротка, По грибы_. Поразительно умение Мусоргского метко и точно воссоздать
в музыке живую натуру (_Я вот запримечу кой-каких народов, а потом, при
случае, и тисну_), воспроизвести ярко характерную речь, придать сюжету
сценическую зримость. А главное, песни пронизаны такой силой сострадания к
обездоленному человеку, что в каждой из них обыденный факт поднимается до
уровня трагического обобщения, до социально-обличительного пафоса. Не
случайно песня _Семинарист_ была запрещена цензурой!
Вершиной творчества Мусоргского 60-х гг. стала опера _Борис Годунов_
(на сюжет драмы А. Пушкина). Мусоргский начал писать ее в 1868г. и в первой
редакции (без польского акта) представил летом 1870 г. в дирекцию
императорских театров, которая отклонила оперу якобы из-за отсутствия
женской партии и сложности речитативов. После доработки (одним из
результатов которой явилась знаменитая сцена под Кромами) в 1873 г. при
содействии певицы Ю. Платоновой были поставлены 3 сцены из оперы, а 8
февраля 1874 г. - вся опера (правда, с большими купюрами). Демократически
настроенная публика встретила новое произведение Мусоргского с истинным
энтузиазмом. Однако дальнейшая судьба оперы складывалась трудно, ибо это
произведение самым решительным образом разрушало привычные представления об
оперном спектакле. Здесь все было новым: и остросоциальная идея
непримиримости интересов народа и царской власти, и глубина раскрытия
страстей и характеров, и психологическая сложность образа царя-детоубийцы.
Непривычным оказался музыкальный язык, о котором сам Мусоргский писал:
_Работою над говором человеческим я добрел до мелодии, творимой этим
говором, добрел до воплощения речитатива в мелодии_.
Опера _Борис Годунов_ - первый образец народной музыкальной драмы, где
русский народ предстал как сила, которая решающим образом влияет на ход
истории. При этом народ показан многолико: масса, _одушевленная единою
идеею_, и галерея колоритных, поразительных в своей жизненной достоверности
народных характеров. Исторический сюжет давал Мусоргскому возможность
проследить _развитие народной духовной жизни_, осмыслить _прошлое в
настоящем_, поставить многие проблемы - этические, психологические,
социальные. Композитор показывает трагическую обреченность народных движений
и их историческую необходимость. У него возникает грандиозный замысел
оперной трилогии, посвященной судьбам русского народа в критические,
переломные моменты истории. Еще в период работы над _Борисом Годуновым_ он
вынашивает замысел _Хованщины_ и вскоре начинает собирать материалы для
_Пугачевщины_. Все это осуществлялось при активном участии В. Стасова,
который в 70-х гг. сблизился с Мусоргским и был одним из немногих, кто
по-настоящему понимал серьезность творческих намерений композитора. _Я
посвящаю Вам весь тот период моей жизни, когда будет создаваться
"Хованщина"... ей же начало Вами дано_, - писал Мусоргский Стасову 15 июля
1872 г.
Работа над _Хованщиной_ протекала сложно - Мусоргский обратился к
материалу, далеко выходящему за рамки оперного спектакля. Однако писал он
интенсивно (_Работа кипит_!), хотя и с большими перерывами, вызванными
множеством причин. В это время Мусоргский тяжело переживал распад
_Балакиревского кружка_, охлаждение отношений с Кюи и Римским-Корсаковым,
отход Балакирева от музыкально-общественной деятельности. Чиновничья служба
(с 1868 г. Мусоргский состоял чиновником Лесного департамента Министерства
государственных имуществ) оставляла для сочинения музыки лишь вечерние и
ночные часы, а это приводило к сильнейшему переутомлению и все более
продолжительным депрессиям. Однако вопреки всему, творческая мощь
композитора в этот период поражает силой, богатством художественных идей.
Параллельно с трагической _Хованщиной_ с 1875 г. Мусоргский работает над
комической оперой _Сорочинская ярмарка_ (по Гоголю). _Это хорошо как
экономия творческих сил_, - писал Мусоргский. - _Два пудовика: "Борис" и
"Хованщина" рядом могут придавить_... Летом 1874 г. он создает одно из
выдающихся произведений фортепианной литературы - цикл _Картинки с
выставки_, посвященный Стасову, которому Мусоргский был бесконечно
признателен за участие и поддержку: _Никто жарче Вас не грел меня во всех
отношениях... никто яснее не указывал мне путь-дороженьку_...
Идея написать цикл _Картинки с выставки_ возникла под впечатлением
посмертной выставки произведений художника В. Гартмана в феврале 1874 г. Он
был близким другом Мусоргского, и его внезапная кончина глубоко потрясла
композитора. Работа протекала бурно, интенсивно: _Звуки и мысль в воздухе
повисли, глотаю и объедаюсь, едва успевая царапать на бумаге_. А параллельно
один за другим появляются 3 вокальных цикла: _Детская_ (1872, на собств.
стихи), _Без солнца_ (1874) и _Песни и пляски смерти_ (1875-77 - оба на ст.
А. Голенищева-Кутузова). Они становятся итогом всего камерно-вокального
творчества композитора.
Тяжело больной, жестоко страдающий от нужды, одиночества, непризнания,
Мусоргский упрямо твердит, что _будет драться до последней капли крови_.
Незадолго до кончины, летом 1879 г. он совершает вместе с певицей Д.
Леоновой большую концертную поездку по югу России и Украины, исполняет
музыку Глинки, _кучкистов_, Шуберта, Шопена, Листа, Шумана, отрывки из своей
оперы _Сорочинская ярмарка_ и пишет знаменательные слова: _К новому
музыкальному труду, широкой музыкальной работе зовет жизнь... к н_о_в_ы_м
б_е_р_е_г_а_м пока безбрежного искусства_!
Судьба распорядилась иначе. Здоровье Мусоргского резко ухудшилось. В
феврале 1881 г. случился удар. Мусоргского поместили в Николаевский
военно-сухопутный госпиталь, где он скончался, так и не успев завершить
_Хованщину_ и _Сорочинскую ярмарку_.
Весь архив композитора после его смерти попал к Римскому-Корсакову. Он
закончил _Хованщину_, осуществил новую редакцию _Бориса Годунова_ и добился
их постановки на императорской оперной сцене. _Мне кажется, что меня даже
зовут Модестом Петровичем, а не Николаем Андреевичем_, - писал
Римский-Корсаков своему другу. _Сорочинскую ярмарку_ завершил А. Лядов.
Драматична судьба композитора, сложна судьба его творческого наследия,
но бессмертна слава Мусоргского, ибо _музыка была для него и чувством и
мыслью о горячо любимом русском народе - песнью о нем_... (Б. Асафьев). /О.
Аверьянова/
МУХАТОВ Вели (Велимухамед) (р. 5 V 1916, аул Багир, ныне Ашхабадского
р-на)
_Он - счастливый человек_! - как расхоже мы произносим эти слова, при
этом вполне сознавая упрощенность подобных суждений о сложностях,
противоречиях человеческой жизни во всех ее аспектах. Исключительно редки
случаи, когда мы не ошибаемся. Один из них - судьба выдающегося туркменского
композитора Вели Мухатова.
Будущий композитор родился в небольшом туркменском ауле Багир,
расположенном у подножья Копет-Дага. Это удивительный уголок природы.
Пожалуй, таких немного в мире: горы и пустыня - два образа вечности -
кольцом сжали и этим еще больше подчеркнули прелесть живописного оазиса.
Детские и юношеские годы Мухатова прошли в условиях духовного возрождения
родного народа. Период утверждения Советской власти в Средней Азии
ознаменовал конец многовековой политико-географической и культурной изоляции
туркмен.
Вели посчастливилось родиться в семье людей, обрученных с Землей и
Музыкой. Родители, простые крестьяне, искренне любили
декоративно-художественное и музыкальное творчество. В их доме собирались
известные бахши - народные музыканты - и долгими ночами звучала народная
песня. Мухатов тянулся к музыке всегда - и будучи беззаботным ребенком, и
юношей (когда работал шофером и автомехаником). Благодаря счастливой встрече
с Р. Глиэром ему была дана путевка в большое искусство. В возрасте 20 лет,
не зная нотной грамоты, не выезжая дальше родной республики, не представляя,
что существует какая-то другая жизнь с музеями, концертными и оперными
залами, симфоническими оркестрами, Мухатов попадает в Москву. Благодаря
упорному труду, большому таланту, помощи своих учителей С. Василенко, Г.
Литинского, Ю. Келдыша, К. Щедрина он оканчивает Московскую консерваторию с
блестящими результатами: за 2 студенческие работы - _Туркменскую сюиту_ для
симфонического оркестра и симфоническую поэму _Моя Родина_ - он 2 года
подряд удостаивается двух Государственных премий СССР. Таких примеров мало
даже в истории прославленной его альма-матер!
Умножая на труд свой талант, Мухатов даровал счастливую судьбу своим
произведениям. Композитором создано более 200 произведений в различных
жанрах. 3 симфонии (_Памяти Махтумкули_ - 1974, _Героическая_ - 1984,
_Посвящение матери_ - 1985) подняли туркменскую симфоническую музыку на
более высокую ступень своего развития. В них композитор продолжает традиции
мировой симфонической культуры и в то же время опирается на различные пласты
туркменского фольклора. Особо следует выделить Вторую симфонию
(_Героическую_). Это сочинение исповедального характера, сфокусировавшее те
чувства, которые наполняли автора - участника Великой Отечественной войны -
на протяжении многих лет. Симфония посвящена Герою Советского Союза, земляку
Айдогды Тахирову и в его лице всем тем, кто отдал жизнь за Великую Победу.
Это и призыв композитора к сохранению мира на земле.
Наиболее яркое сценическое произведение Мухатова и интереснейшее
явление туркменского музыкального театра - опера _Конец кровавого
водораздела_ (1967). Здесь композитор проявил настоящий талант драматурга,
продемонстрировал глубокое понимание законов сцены, богатый мелодический
дар, блестящее ансамблевое и оркестровое мастерство. Главная тема -
классовая борьба туркмен совместно с русским и другими народами против
угнетателей в первые годы после Великой Октябрьской социалистической
революции.
Мухатову принадлежат также хоровые и вокально-симфонические
произведения. В его кантатах _Победа_ (1954), _Счастье_ (1954), _О
коммунистической партии_ (1953), в оратории _Мой Ашхабад_ (1980), в
вокально-симфонической поэме _Сказание о коммунисте_ (1970) и в ряде других
произведений привлекают гражданственность музыкально-поэтических образов,
красота мелодий, яркий национальный колорит, подлинно демократические черты.
Мухатов является также автором музыки Гимна Туркменской ССР.
О секрете творческого долголетия сам композитор говорит просто и ясно:
_Для меня нет более могучего стимула в жизни, чем беспредельная любовь к
музыке_... /Ф. Абукова/
МЯСКОВСКИЙ Николай Яковлевич (20 IV 1881, Новогеоргиевск, ныне Модлин,
Польша - 8 VIII 1950, Москва)
Н. Мясковский - старейший представитель советской музыкальной культуры,
находившийся у самых ее истоков. _Пожалуй, ни на ком из советских
композиторов, даже самых сильных, самых ярких, не останавливается мысль с
ощущением столь стройной перспективности творческого пути из живого прошлого
русской музыки через бурно пульсирующее настоящее к предвидениям будущего,
как на Мясковском_, - писал Б. Асафьев. В первую очередь это относится к
симфонии, которая прошла в творчестве Мясковского большой и сложный путь,
стала его _духовной летописью_. Симфония отразила раздумья композитора о
современности, в которой были бури революции, гражданская война, голод и
разруха послевоенных лет, трагические события 30-х гг. Жизнь вела
Мясковского через тяжелые невзгоды Великой Отечественной, а на закате дней
довелось испытать безмерную горечь несправедливых обвинений в печально
известном постановлении 1948 г. 27 симфоний Мясковского - это продолжавшийся
всю жизнь трудный, подчас мучительный поиск духовного идеала, который
виделся в непреходящей ценности и красоте души и мысли человеческой.
Помимо симфоний Мясковский создал, 15 симфонических произведений других
жанров; концерты для скрипки, виолончели с оркестром; 13 струнных квартетов;
2 сонаты для виолончели и фортепиано, скрипичную Сонату; более 100
фортепианных произведений; сочинения для духового оркестра. У Мясковского
есть замечательные романсы на стихи русских поэтов (ок. 100), кантаты,
вокально-симфоническая поэме _Аластор_.
Мясковский родился в семье военного инженера в крепости Новогеоргиевск
Варшавской губернии. Там, а затем в Оренбурге и Казани прошли его ранние
детские годы. Мясковскому было 9 лет, когда умерла мать, и заботу о пятерых
детях взяла на себя сестра отца, которая _была очень умной и доброй
женщиной... но ее тяжелая нервная болезнь наложила на весь наш обиход унылый
отпечаток, что, пожалуй, не могло не отразиться на наших характерах_, -
писали впоследствии сестры Мясковского, который, по их словам, был в детстве
_очень тихим и застенчивым мальчиком... сосредоточенным, немного сумрачным и
очень скрытным_.
Несмотря на растущее увлечение музыкой, для Мясковского, согласно
семейной традиции, была выбрана военная карьера. С 1893 г. он обучался в
Нижегородском, а с 1895 г. - во Втором Петербургском кадетском корпусе.
Занимался также и музыкой, хотя нерегулярно. Первые композиторские опыты -
фортепианные прелюдии - относятся к пятнадцатилетнему возрасту. В 1889 г.
Мясковский, следуя желанию отца, поступил в Петербургское Военно-инженерное
училище. _Из всех закрытых военно-учебных заведений - это единственное,
которое я вспоминаю с меньшим отвращением_, - писал он впоследствии.
Возможно, свою роль в такой оценке сыграли новые друзья композитора. Он
встретился... _с целым рядом музыкальных энтузиастов, притом совсем новой
для меня ориентации - на Могучую кучку_. Решение посвятить себя музыке все
более крепло, хотя давалось не без мучительного душевного разлада. И вот,
окончив училище в 1902 г., Мясковский, направленный на службу в военные
части Зарайска, затем Москвы, обратился к С. Танееву с рекомендательным
письмом от Н. Римского-Корсакова и по его совету в течение 5 месяцев с
января по май 1903 г. прошел с Р. Глиэром весь курс гармонии. Переведясь в
Петербург, он продолжил занятия с бывшим учеником Римского-Корсакова И.
Крыжановским.
В 1906 г., втайне от военного начальства, Мясковский поступил в
Петербургскую консерваторию и в течение года вынужден был совмещать учебу со
службой, что оказалось возможным только благодаря исключительной
работоспособности и предельной собранности. Музыка сочинялась в это время,
по его словам, _бешено_, и к моменту окончания консерватории (1911)
Мясковский был уже автором двух симфоний, Симфониетты, симфонической поэмы
_Молчание_ (по Э. По), четырех фортепианных сонат, Квартета, романсов.
Произведения консерваторского периода и некоторые последующие сумрачны и
тревожны. _Серая, жуткая, осенняя мгла с нависшим покровом густых облаков_,
- так характеризует их Асафьев. Сам Мясковский видел причину этого в
_обстоятельствах личной судьбы_, заставившей его вести борьбу за избавление
от нелюбимой профессии. В консерваторские годы возникла и продолжалась всю
жизнь тесная дружба с С. Прокофьевым и Б. Асафьевым. Именно Мясковский
сориентировал Асафьева по окончании консерватории на музыкально-критическую
деятельность. _Как Вы можете не пользовать свое замечательное критическое
чутье_? - писал он ему в 1914 г. Прокофьева же Мясковский ценил как
высокоодаренного композитора: _Я имею смелость считать его по дарованию и
самобытности значительно выше Стравинского_.
Вместе с друзьями Мясковский музицирует, увлекается произведениями К.
Дебюсси, М. Регера, Р. Штрауса, А. Шенберга, посещает _Вечера современной
музыки_, в которых с 1908 г. сам участвует как композитор. Встречи с поэтами
С. Городецким и Вяч. Ивановым пробуждают интерес к поэзии символистов -
появляются 27 романсов на стихи З. Гиппиус.
В 1911 г. Крыжановский познакомил Мясковского с дирижером К.
Сараджевым, который стал в дальнейшем первым исполнителем многих
произведений композитора. В этом же году началась музыкально-критическая
деятельность Мясковского в еженедельнике _Музыка_, издававшемся в Москве В.
Держановским. За 3 года сотрудничества в журнале (1911-14) Мясковский
опубликовал 114 статей и заметок, отличавшихся проницательностью и глубиной
суждений. Его авторитет музыкального деятеля все более укреплялся, но
начавшаяся империалистическая война круто изменила последующую жизнь. В
первый же месяц войны Мясковский был мобилизован, попал на австрийский
фронт, получил тяжелую контузию под Перемышлем. _Я испытываю... чувство
какой-то необъяснимой отчужденности ко всему происходящему, точно вся эта
глупая, животная, зверская возня происходит в совершенно другой плоскости_,
- пишет Мясковский, наблюдая _вопиющую неразбериху_ на фронте, и приходит к
выводу: _К черту войну всякую_!
После Октябрьской революции, в декабре 1917 г. Мясковский был переведен
на службу в Главный военно-морской штаб в Петрограде и возобновил
композиторскую деятельность, создав за 3 с половиной месяца 2 симфонии:
драматическую Четвертую (_отклик на близко пережитое, но со светлым концом_)
и Пятую, в которой впервые у Мясковского зазвучали песенные,
жанрово-танцевальные темы, напомнившие о традициях композиторов-кучкистов.
Именно о таких произведениях писал Асафьев: ..._Я не знаю ничего прекраснее
в музыке Мясковского, чем моменты редкостной душевной ясности и духовной
просветленности, когда вдруг музыка начинает светлеть и свежеть, как
весенний лес после дождя_. Эта симфония вскоре принесла Мясковскому мировую
известность.
С 1918 г. Мясковский живет в Москве и сразу активно включается в
музыкально-общественную деятельность, совмещая ее со служебными
обязанностями в Генеральном штабе (который был переведен в Москву в связи с
переездом правительства). Он работает в музсекторе Госиздата, в музыкальном
отделении Наркомцроса, участвует в создании общества _Коллектив
композиторов_, с 1924 г. активно сотрудничает в журнале _Современная
музыка_.
После демобилизации с 1921 г. Мясковский начинает преподавательскую
деятельность в Московской консерватории, продолжавшуюся почти 30 лет. Он
воспитал целую плеяду советских композиторов (Д. Кабалевский, А. Хачатурян,
В. Шебалин, В. Мурадели, К. Хачатурян, Б. Чайковский, Н. Пейко, Е. Голубев и
др.). Возникает обширный круг музыкальных знакомств. Мясковский охотно
участвует в музыкальных вечерах у П. Ламма, певца-любителя М. Губе, В.
Держановского, с 1924 г. он становится членом АСМ. В эти годы появляются
романсы на стихи А. Блока, А. Дельвига, Ф. Тютчева, 2 фортепианные сонаты, в
30-е гг. композитор обращается к жанру квартета, искренне стремясь
откликнуться на демократические запросы пролетарского быта, создает массовые
песни. Однако на первом плане всегда находится симфония. В 20-е гг. их
создано 5, в следующее десятилетие, еще 11. Разумеется, не все они
художественно равноценны, но в лучших симфониях Мясковский достигает той
непосредственности, силы и благородства выражения, без которых, по его
словам, музыка для него не существует.
От симфонии к симфонии все более отчетливо прослеживается склонность к
_парному сочинению_, которую Асафьев характеризовал как _два течения -
самопознание себя... и, рядом, проверка этого опыта взглядом вовне_. Сам
Мясковский писал о симфониях, _что сочинял часто вместе: более густые
психологически... и менее густые_. Примером первых может служить Десятая,
которая _явилась ответом... на давно мучившую... идею - дать картину
душевного смятения Евгения из "Медного всадника" Пушкина_. Стремление к
более объективному эпическому высказыванию характерно для Восьмой симфонии
(попытка воплотить образ Степана Разина); Двенадцатой, связанной с событиями
коллективизации, Шестнадцатой, посвященной мужеству советских летчиков;
Девятнадцатой, написанной для духового оркестра. Среди симфоний 20-30-х гг.
особенно значительны Шестая (1923) и Двадцать первая (1940). Шестая симфония
глубоко трагична и сложна по содержанию. Образы революционной стихии
переплетаются с идеей жертвенности. Музыка симфонии - вся в контрастах,
смятенна, импульсивна, атмосфера ее накалена до предела. Шестая Мясковского
- один из самых впечатляющих художественных документов эпохи. С этим
произведением _в русскую симфонию входит большое чувство т_р_е_в_о_г_и за
жизнь, за ее цельность_ (Асафьев).
Этим же чувством проникнута и Двадцать первая симфония. Но она
отличается большой внутренней сдержанностью, лаконизмом, сосредоточенностью.
Мысль автора охватывает разные стороны жизни, повествует о них тепло,
задушевно, с оттенком печали. Темы симфонии пронизаны интонациями русской
песенности. От Двадцать первой намечается путь к последней, Двадцать седьмой
симфонии, прозвучавшей уже после кончины Мясковского. Этот путь проходит
через творчество военных лет, в котором Мясковский, как и все советские
композиторы, обращается к теме войны, размышляя о ней без выспренности и
ложного пафоса. Таким и вошел Мясковский в историю советской музыкальной
культуры, честным, бескомпромиссным, истинным русским интеллигентом, на всем
облике и делах которого лежала печать высочайшей духовности. /О. Аверьянова/
НУРЫМОВ Чары (р. 23 IV 1940, с. Тазе гуйч Байрамалийского р-на Турки.
ССР)
Ч. Нурымов принадлежит к талантливому поколению туркменских
композиторов, влившемуся в художественную жизнь республики в начале 60-х гг.
и обозначившему впечатляющий взлет национальной композиторской школы.
Родился Нурымов в маленьком туркменском ауле. Вместе со старшим братом
Дурды (также ставшим известным в республике композитором) Чары с большим
интересом учился в байрамалийской школе-интернате у замечательного педагога-
пианистки О. Кривченко. Затем поступил в республиканское музыкальное
училище, а потом - в Московский музыкально-педагогический институт им.
Гнесиных, где его учителем по композиции стал известный воспитатель многих
композиторских кадров Г. Литинский.
Уже первое значительное произведение Нурымова, созданное в стенах
института, Симфония, стало фактически первым для Туркмении образцом этого
жанра и определило главное направление творческого поиска композитора:
претворение традиций национального музыкального мышления в сложных жанрах
современной инструментальной музыки. Диапазон творчества композитора широк,
однако преобладают сочинения для оркестра: 3 симфонии (1964, 1984, 1989);
симфоническая поэма _Пламя Октября_ (1977); увертюры; а также
инструментальные концерты - для трубы (1969), чрезвычайно популярный у
современных исполнителей Концерт для фортепиано с оркестром (1973),
Концерт-поэма для голоса с оркестром (1971). В жанре концерта для оркестра
написаны получившие широкую известность _Текинские фрески_ (1970).
Затейливая импульсивная ритмика этого пятичастного инструментального полотна
основана на принципах виртуозного народного исполнительства и на приемах
современной композиторской техники. Особую популярность завоевал
Дестан-концерт Э 1 для флейты, гобоя, струнных, фортепиано и ударных (1983),
который своеобразно объединяет стилевые признаки европейского concerto
grosso и композиции в характере традиционного среднеазиатского макомного
жанра. По мысли автора, в этом сочинении раскрываются все этапы
человеческого бытия: _рождение, юность с ее страстями и страданиями, мудрая
зрелость, восхождение на вершины духа и горькое одиночество старости_.
Исполняемый во многих городах и странах этот концерт был рекомендован
Международным симпозиумом в МНР для пропаганды радио- и телевизионными
корпорациями стран Азии, входящих в ЮНЕСКО. Работа в этом новом интересном
жанре была продолжена Дестан-концертом Э 2 для струнного оркестра.
Среди инструментальных произведений Нурымова выделяются также _Газели_
для гобоя, струнного оркестра, фортепиано и ударных (1975), поэтически
воссоздающие в современной музыке дух старинного жанра восточной поэзии.
Плодотворна работа композитора также в области камерно-инструментальной
музыки. Один из его трех струнных квартетов (Второй) посвящен памяти Индиры
Ганди (1985). Все квартеты Нурымова исполнялись во многих странах мира - в
Италии, Греции, Сирии, Индии. В нюне 1989 г. в Финляндии состоялась премьера
нового сочинения _Энигма_ для камерного состава.
Еще одна значительная часть творчества композитора - 3 балета. _Гибель
Суховея_ (1967) стал первым туркменским балетом на современную тему. Балет
_Бессмертие_ (1972) посвящен подвигам героев Великой Отечественной войны,
_Кугитангская трагедия_ (1976) повествует о любви, подавляемой силами
религиозного фанатизма.
Перу композитора принадлежат также песни, очень популярные в
республике, музыка к кинофильмам и драматическим спектаклям, сочинения для
оркестра народных инструментов. Еще одно важное направление работы Ч.
Нурымова - музыкальная педагогика. Он преподает композицию и инструментовку
в Туркменском педагогическом институте искусств.
Музыка Нурымова привлекает все большее внимание не только советских, но
и зарубежных слушателей. Об этом свидетельствует успех его сочинений, в
частности, на советско-американском фестивале в США (1988), в программу
которого были включены _Текинские фрески, Газели_, Квартет _Памяти Индиры
Ганди_. _Газели_, по словам рецензентов, _прозвучавшие очень оригинально, ни
на что не похоже_, предстали как _попытка синтеза среднеазиатских и западных
стилей, давшая необычный, эффектный и художественно убедительный результат_.
Исполнение произведений Нурымова стало _одним из самых ярких событий всей
концертной программы_ в Бостоне. /Е. Орлова/
ОГИНЬСКИЙ (Oginski) Михал Клеофас (25 IX 1765, Гузув, близ Варшавы - 15
X 1833, Флоренция)
Жизненный путь польского композитора М. Огиньского похож на
увлекательную повесть, изобилующую внезапными поворотами судьбы, теснейшим
образом связанной с трагической судьбой его родины. Имя композитора было
окружено ореолом романтики, еще при жизни о нем возникало множество легенд
(так, он не раз _узнавал_ о собственной смерти). Музыка Огиньского, чутко
отразившая настроения времени, многократно усиливала интерес к личности ее
автора. Композитор обладал и литературным талантом, он - автор _Мемуаров о
Польше и поляках_, статей о музыке, стихов.
Огиньский рос в высокообразованной дворянской, семье. Его дядя Михал
Казимеж Огиньский - великий гетман Литвы - был музыкантом и поэтом, играл на
нескольких инструментах, сочинял оперы, полонезы, мазурки, песни. Он
усовершенствовал арфу и написал статью об этом инструменте для
_Энциклопедии_ Дидро. В его резиденции Слоним (ныне территория Белоруссии),
куда часто приезжал молодой Огиньский, был театр с оперной, балетной и
драматической труппами, оркестр, ставились польские, итальянские,
французские и немецкие оперы. Истинный деятель эпохи Просвещения, Михал
Казимеж организовал школу для местных ребят. Такая обстановка создала
благоприятную почву для развития разносторонних способностей Огиньского. Его
первым музыкальным учителем был тогда еще молодой О. Козловский (служивший у
Огиньских придворным музыкантом), впоследствии выдающийся композитор,
внесший значительный вклад в польскую и русскую музыкальную культуру (автор
знаменитого полонеза _Гром победы, раздавайся_). Игре на скрипке Огиньский
обучался у И. Ярновича, а затем совершенствовался в Италии у Дж. Виотти и П.
Байо.
В 1789 г. начинается политическая деятельность Огиньского, он -
польский посол в Нидерландах (1790), Англии (1791); возвратившись в Варшаву,
занимает пост казначея Литвы (1793-94). Казалось, ничто не омрачает блестяще
начатую карьеру. Но в 1794 г. вспыхивает восстание Т. Костюшко за
восстановление национальной независимости страны (польско-литовское
королевство Речь Посполитая было разделено между Пруссией, Австрией и
Российской империей). Будучи страстным патриотом, Огиньский примыкает к
восставшим и активно участвует в борьбе, а все свое имущество отдает _в дар
родине_. Марши и боевые песни, созданные композитором в эти годы, получили
большое распространение и были популярны среди повстанцев. Огиньскому
приписывается песня _Еще Польша не погибла_ (ее автор точно не установлен),
которая впоследствии стала национальным гимном.
Поражение восстания вызвало необходимость покинуть родину. В
Константинополе (1796) Огиньский становится активным деятелем в среде
эмигрировавших польских патриотов. Теперь взоры поляков с надеждой
устремлены к Наполеону, который многими воспринимался тогда как _генерал
революции_ (Л. Бетховен намеревался посвятить ему _Героическую симфонию_). С
прославлением Наполеона связано возникновение единственной оперы Огиньского
_Зелида и Валькур, или Бонапарт в Каире_ (1799). Годы, проведенные в
путешествиях по Европе (Италия, Франция), постепенно ослабляли надежду на
возрождение независимой Польши. Амнистия Александра I (в том числе возврат
имений) позволила композитору приехать в Россию и поселиться в Петербурге
(1802). Но и в новых условиях (с 1802 г. Огиньский был сенатором Российской
империи) его деятельность была направлена на улучшение положения родины.
Активно участвуя в политической жизни, Огиньский не мог много времени
уделять сочинению музыки. Кроме оперы, боевых песен и нескольких романсов
основную часть его небольшого наследия составляют фортепианные пьесы:
польские танцы - полонезы и мазурки, а также марши, менуэты, вальсы.
Особенно прославился Огиньский своими полонезами (более 20). Он перрый стал
трактовать этот жанр не как чисто танцевальный, а скорее как лирическую
поэму, самостоятельную в своем выразительном значении фортепианную пьесу.
Решительный боевой настрой соседствует у Огиньского с образами грусти,
меланхолии, отразившими носящиеся в воздухе того времени сентименталистские,
предромантические настроения. Четкий, упругий ритм полонеза соединяется с
плавными вокальными интонациями романса-элегии. Некоторые полонезы имеют
программные названия: _Прощание, Раздел Польши_. Огромной популярностью и по
сей день пользуется полонез _Прощание с родиной_ (1831), сразу, с первых же
нот создающий атмосферу доверительного лирического высказывания. Поэтизируя
польский танец, Огиньский открывает путь великому Ф. Шопену. Его
произведения издавались и исполнялись по всей Европе - в Париже и
Петербурге, Лейпциге и Милане, и, конечно, в Варшаве (с 1803 г. выдающийся
польский композитор Ю. Эльснер регулярно включал их в свой ежемесячник -
сборники произведений отечественных композиторов).
Пошатнувшееся здоровье заставило Огиньского покинуть Петербург и
последние 10 лет жизни, провести в Италии, во Флоренции. Так завершилась
богатая разнообразнейшими событиями жизнь композитора, стоявшего у истоков
польского романтизма. /К. Зенкин/
ОНЕГГЕР (Honegger) Артюр (10 III 1892, Гавр - 27 XI 1955, Париж)
Онеггер - большой мастер, один из немногих современных композиторов,
которым свойственно чувство величественного.
Э. Журдан-Моранж
Выдающийся французский композитор А. Онеггер - один из наиболее
прогрессивных художников современности. Вся жизнь этого разностороннего
музыканта и мыслителя была служением любимому искусству. Ему он отдавал свои
разносторонние способности и силы на протяжении почти 40 лет. Начало
творческого пути композитора относится к годам первой мировой войны,
последние произведения написаны в 1952-53 гг. Перу Онеггера принадлежит
свыше 150 сочинений, а также множество критических статей по различным
животрепещущим вопросам современного музыкального искусства. Уроженец Гавра,
Онеггер значительную часть юности провел в Швейцарии, на родине своих
родителей. Музыкой занимался с детства, но не систематически, то в Цюрихе,
то в Гавре. Всерьез он начал учиться композиции в 18 лет в Парижской
консерватории у А. Жедальжа (учителя М. Равеля). Здесь же будущий композитор
знакомится с Д. Мийо, который, по словам Онеггера, оказал на него очень
большое влияние, способствовал формированию его вкусов и интереса к
современной музыке.
Творческий путь композитора был сложным. В начале 20-х гг. он вошел в
творческую группу музыкантов, которую критики назвали _Французской
шестеркой_ (по числу ее участников). Пребывание Онеггера в этом содружестве
дало существенный толчок к проявлению в его творчестве идейных и
художественных противоречий. Заметную дань конструктивизму он отдал в своей
оркестровой пьесе _Пасифик 231_ (1923). Ее первое исполнение сопровождалось
сенсационным успехом, и произведение получило шумную известность у любителей
всякого рода новинок. _Первоначально я назвал пьесу Симфоническое движение_,
- пишет Онеггер. - _Но... закончив партитуру, я озаглавил ее "Пасифик 231".
Такова марка паровозов, которые должны вести за собой тяжеловесные
составы_... Увлечение Онеггера урбанизмом и конструктивизмом сказывается и в
других сочинениях этого времени: в симфонической картине _Регби_ и в
_Симфоническом движении Э 3_.
Однако, несмотря на творческие связи с _Шестеркой_, композитора всегда
отличала самостоятельность художественного мышления, что и определило в
итоге основную линию развития его творчества. Уже в середине 20-х гг.
Онеггер начал создавать свои лучшие произведения, глубоко человечные и
демократичные. Этапным сочинением стала оратория _Царь Давид_. Она открыла