Цукер А.И. Микаэл Таривердиев

Подождите немного. Документ загружается.

ля баховско-вивальдиевской эпохи выступают здесь еще

полнее, а вокальная природа тематизма вызывает ассоциа-

ции со старинными ариями. Лирическое высказывание об-

ретает характер сдержанного, возвышенно-строгого моно-

лога-размышления. Ему присуща неторопливость речевой

повествовательное™, за которой скрывается экспрессия и

драматизм. В создании такой эмоциональной палитры важ-

ную роль вновь играет проявившийся у Таривердиева еще

в самых ранних его сочинениях (вспомним, например, Пас-

сакалию из Фортепианного трио), а корнями своими ухо-

дящий в музыку Баха и старых мастеров принцип едино-

временного контраста.

Финал на первый взгляд далеко уходит от образности

первых двух частей. Он врывается, как стихия, и кажется

ничем не подготовленным. В нем безраздельно господст-

вует яркий, солнечный свет, молодая энергия, импульсив-

ность. Вся часть, от первого до последнего звука, букваль-

но проносится на одном дыхании. Любого рода контрасты

(будь то по горизонтали, между разделами, как в первой

части, или по вертикали, между пластами фактуры, как во

второй) отсутствуют. Финал построен в форме однотемно-

го рондо, и эта единственная тема, являющаяся рефреном,

полностью определяет эмоциональный колорит части, вно-

ся в нее веселье, темперамент, танцевальную скерцозность.

Эпизоды же носят развивающий характер, разрабатывают

основную тему, не выводя за пределы ее образного строя.

Однако сама эта тема интонационно вырастает из мате-

риала первой части, из той ее сферы, которую мы опреде-

ляли как негативную. Их сближает моторность, остинат-

ная ритмика, только в финале все эти качества оказыва-

ются полностью переосмысленными, и в этом их образном

перевоплощении проявляет себя симфоничность произве-

дения.

Сегодня еще трудно определить конкретное место Скри-

пичного концерта в творческой эволюции Таривердиева, и

все же это сочинение дает основания предполагать, что об-

ласть инструментальной музыки, долгое время находившая-

ся вне поля зрения композитора, станет для него еще од-

ним центром притяжения.

Григорий ЖИСЛИН:

— Концерт Таривердиева я играю с большим

удовольствием. Произведение это, очень благодар-

ное для исполнителя, для композитора стало яр-

кой, удачной попыткой раздвинуть грани собствен-

ного творчества.

283

А сейчас Таривердиев работает над новым сочинением

и опять в жанре, ранее неизведанном композитором. Это

—

балет «Девушка и смерть» по мотивам сказки Максима

Горького. Писать о произведении, которое еще находится

на рабочем столе, конечно, преждевременно. Но выска-

зать несколько соображений (учитывая, что клавир бале-

та вчерне завершен, и есть предварительные наметки его

оркестровки) о тех сторонах сочинения, которые составля-

ют его существо и в процессе дальнейшей работы вряд ли

могут быть подвергнуты пересмотру, по-видимому, можно.

А именно они-то и показательны для нынешнего этапа

творчества Таривердиева.

С одной стороны, композитор находится в кругу при-

вычных тем, образов, выразительных приемов. Романтиче-

ская сказка, воспевающая прекрасные, сильные чувства,

всепобеждающую силу любви, лирический тип конфлик-

та, вдохновенная, широко льющаяся музыка балетных

Adagio, богатая разнообразными оттенками и психологиче-

скими поворотами, поэтизированная жанровость, мелоди-

ческая пластичность, так необходимая в условиях данного

жанра, яркие театральные контрасты, привнесение «клас-

сицизмов», апеллирующих к поэтике старинных танцев,

балетной музыки XVIII века

—

все это свидетельствует

прежде всего о том, что и здесь, в новом для себя жанре,

Таривердиев сохраняет верность своим художественным

пристрастиям.

Но, отмечая это, нельзя не услышать в балете немало

нового для композитора и прежде всего в характере об-

разности, которая становится шире и многоохватнее. Ли-

рика экспрессионизируется, достигая трагических высот.

Ей противостоит образ смерти, решенный в мрачно-гро-

тесковом ключе (качество также новое в произведениях

композитора). Никогда не встречали мы у Таривердиева

и такой степени конфликтной поляризации образных пла-

нов, и такой значительности интонационных преобразова-

ний, выраженных в деформации лирического тематизма,

и такой симфонической динамики.

Словом, композитор, не порывая с принципами, сложив-

шимися в предшествующие творческие десятилетия и даже

напротив, проявляя в следовании им большую убежден-

ность, в то же время не останавливается на достигнутом,

идет вперед, пробует, ищет, экспериментирует. И это со-

четание устойчивых качеств его музыки и стремления к

их обновлению, так ярко проявившегося в сочинениях по-

следнего периода, дает основания ждать от Таривердиева

в будущем новых художественных откровений.

список

ОСНОВНЫХ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ

ВОКАЛЬНЫЕ СОЧИНЕНИЯ

(РОМАНСЫ И ПЕСНИ)

1955 Три романса на ст. А. Исаакяна («Сорванную розу ветке не

вернуть», «Могила», «Я помню всегда»).

1956 Три сонета В. Шекспира («Замшелый мрамор каменных мо-

гил», «О, как тебе хвалу я воспою», «Трудами изнурен»).

«Бывает так» (ст. Б. Гайковича). —

М.:

Музыка, 1961.

1957 Три песни на ст. В. Орлова («Знакомая песенка», «Золотые

сумерки», «Песеыка по телефону»). —

М.:

Музыка, 1961.

«Акварели» — вокальный цикл на стихи средневековых япон-

ских поэтов («В путь», «Пути в столицу», «Перед казнью»,

«В тумане утреннем», «Сон»). —

М.:

Музыка, 1959.

1958 Вокальный цикл на стихи В. Маяковского («А вы могли бы»?

«Кое-что про Петербург», «Тучкины штучки», «Послушайте»,

«Вместо письма»), —

М.:

Музыка, 1960.

1959 Три песни на ст. С. Давыдовой («Песня о голубях». «Дорож-

ная песня», «Песня о весне»).

1960 «Садовое кольцо» (ст. С. Гребенникова и Н. Добронраво-

ва).—М.: Музыка, 1966.

«Твои глаза» (ст. С. Кирсанова).

1961 Три романса на ст. С. Кирсанова («Твои рисунки», «И за

белой скатертью», «Приезжай»). —

М.:

Сов. композитор,

1974.

1962 Вокальный цикл на ст. JI. Мартынова («Вечерело», «Вода»,

«Листья»).

— М.:

Сов. композитор, 1974.

1963 Две песни на ст. Н. Добронравова («Ты не печалься», «По ве-

черам»).—

М.:

Музыка, 1965.

Вокальный цикл на ст. Б. Ахмадулиной («Старинный романс»,

«Я думала, что ты мне враг», «Пятнадцать мальчиков»).—

М.: Сов. композитор, 1974.

1964 Вокальный цикл на ст. Е. Винокурова («Я лов-ил ощущение»,

«Окна», «Я лицо твое стал забывать»).

«Скирли» — вокальная сюита на сл. М. Малишевского («Во-

робей-экспериментатор», «Обезьяна и зеркало», «Самолюбие»,

«Критики и пузыри», «Беседа», «По-грачиному», «Соловей и

художественный совет»).

1965 Семь песен-речитативов на ст. Г. Поженяна («Я такое дере-

во», «Дельфины», «Вот так улетают птицы», «Сосны», «Мне

хотелось бы», «Я принял решение», «Скоро ты будешь

взрослым»).

— М.:

Музыка, 1970.

«Музыка» (ст. В. Орлова). — М.: Музыка, 1966.

«Ты уходишь, как поезд» (ст. Е. Евтушенко). — М.: Музыка,

1966.

1967 «Прощай, оружие» — вокальный цикл на сл. Э. Хемингуэя

в пер. А. Вознесенского («Топот ног», «Зачем?», «По мокрой

земле», «Убитый», «С тобой когда-нибудь это было?, «Чем

отличается ночь ото дня?», «Хвала рождеству», «Мы тратим,

что не- создано для трат», «Любовь и сострадание», «Я бро-

саюсь к тебе», «Мы несем любовь в себе», «Вечно живые»).

285

1968

1969

1970

1971

1972

1974

1975

1976

1977

1978

1979

1980

1953

1954

1955

1959

1982

1965

286

«Маленький принц» (ct. Н. Добронравова).

— М.:

МузУкЙ,

1969.

Четыре вокальных новеллы на ст. Л. Ашкенази («Женщи-

ны», «Сигареты», «Я ей прямо так и сказал», «Песня о новом

поколении»).

Песни на ст. А. Вознесенского «Тишины хочу», «Роща», «За-

гляжусь ли на поезд». — М.: Сов. композитор, 1974.

Две песни на ст. 'М. Цветаевой («Мой милый, что тебе я

сделала?», «Попытка ревности»). — М.: Сов. композитор,

1974,

«Я к вам пишу» (ст. М. Лермонтова).

Две песни на ст. Р. Рождественского («Мгновенья», «Песня

о далекой Родине»). —

М.:

Сов. композитор, 1978.

Шесть песен на стихи советских поэтов («Мне нравится», ст.

М. Цветаевой, «Никого не будет в доме», ст. Б. Пастернака,

«У зеркала», ст. М. Цветаевой, «Со мною вот что происхо-

дит», ст. Е. Евтушенко, «Я спросил у ясеня», ст. В. Киршона,

«По улице моей», ст Б. Ахмадулиной). — Сов. композитор,

1978.

«Память» (ст. Д. Самойлова). —

М.:

Музыка, 1976.

«Не исчезай» (ст. А. Вознесенского).

— М.:

Музыка, 1976.

«Мы с тобою, тов-арищ» — цикл песен на ст. М. Светлова

(«Далекие красногвардейцы», «Песня старых комсомольцев»,

«Я другом ей не был», «Московский военный округ», «В раз-

ведке», «Болота проходит пехота», «Мы с тобою, товарищ»,

«Гренада»).

«Эхо» («Не возвращайтесь к былым возлюбленным»), ст.

А. Вознесенского. —

М.:

Музыка, 1978.

«Песенка о цирке» (ст. Б. Ахмадулиной).

«Запомни этот мир»

—

вокальный цикл на ст. А. Вознесен-

ского («Над пашней сумерки не резки», «Ностальгия по

настоящему», «Благодарю, что не умер вчера», «Запомни

этот миг»).

Восемь сонетов В. Шекспира («Люблю», «Сонет о курице»,

«Я виноват», «Увы, мой стих не блещет новизной», «Сонет о

яблоке», «Любовь слепа и нас лишает глаз», «Мешать соеди-

ненью двух сердец», «Пылающую голову рассвет»).

ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЕ СОЧИНЕНИЯ

(КАМЕРНЫЕ И СИМФОНИЧЕСКИЕ)

Девять новелетт для фортепиано.

Мимолетности для фортепиано.

Соната для валторны и фортепиано.

Концерт для тромбона с оркестром.

Трио для скрипки, виолончели и фортепиано.

Концерт для голоса с оркестром.

Симфоническая увертюра «К звездам».

Концерт для скрипки с оркестром.

ОПЕРЫ

«Кто ты?» (в первой редакции «Опера для молодых»). Либ-

ретто М. Чуровой со стихами А. Вознесенского, Е. Виноку-

рома, Е. Евтушенко, С. Кирсанова, М. Львовского, Г. Поже-

пипа, Р. Рождественского. —

М.:

Сов. композитор,' 1976.

Г'Ml «Граф Калиостро». Либретто Н. Кемарского по мотивам од-

ноименной повести А. Н. Толстого со стихами Н. Кемарского,

и Р. Сефа.

МУЗЫКА К КИНО- И ТЕЛЕФИЛЬМАМ

М>!>7 «Юность наших отцов» (реж. Б. Рыцарев), Москва, студия

им. М. Горького.

I'l.'iH «Из пепла» (реж. А. Китайский). Москва, Центральное теле-

видение.

Г.

НИ.)

«Десять шагов к Востоку» (реж. В. Зак и X. Агаханоп).

«Туркменфильм».

МНИ) «Длинный день» (реж. А. Гольдин). Свердловская киносту-

дия.

ИНН «Мой младший брат» (реж. А. Зархи). «Мосфильм».

11)02 «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен»

(реж. Э. Климов). «Мосфильм».

И)(>3 «Большая руда» (реж. В. Ордынский). «Мосфильм».

М)Г>5 «Прощай» (реж. Г. Пожснян). Одесская киностудия.

19(>6 «Разбудите Мухина» (реж. Я. Сегсль). Москва, студия

им. М. Горького.

1!)(>7 «Спасите утопающего» (реж. П. Арсенов). Москва, студня

им. М. Горького.

,1!Н)8 «Король-олень» (реж. П. Арсенов), Москва, студия

им. М. Горького.

«Пассажир с экватора» (реж. Б. Рыцарев). Москва, студня

им. М. Горького.

1970 «Судьба резидента», дв

(

е серии (реж. В. Догман). Москва,

студия им. М. Горького.

1972— «Семнадцать мгновений весны», двенадцать серий (реж.

1973 Т. Лиознова). Москва, студия им. М. Горького.

1974 «Звездная минута» (реж. Л. Кулиджанов). Москва, студия

им. М. Горького.

«Ирония судьбы, или С легким паром» (реж. Э. Рязанов),

«Мосфильм».

1975 «Ольга Сергеевна», восемь серий (реж. А. Прошкин). «Мос-

фильм».

1976 «Пропавшая экспедиция», две серии (реж. В. Дорман). Моск-

ва, студия им. М. Горького.

1978 «Старомодная комедия» (реж. Э. Савельева и Т. Березан-

цев'а). «Мосфильм».

1980 «Адам женится на Еве», две серии (реж. В. Титов). Москва,

Центральное телевидение.

Таривердиев является автором музыки более чем к восьмиде-

сяти фильмам. В списке указаны наиболее значительные его работы,

СОДЕРЖАНИЕ

Р. Щедрин.' Неповторимость таланта и личности . 3

От автора 8

Ощущение времени 11

Романтика юности . . 23

Сердца взрывная сила 50

На стихи современников 76

По законам полифонии 115

Музыка крупным планом 148

Сложные проблемы простого жанра . . . .176

Петь, чтобы сказать 230

«Я за синтетический театр» 239

Композитор в пути 274

Список основных произведений 285

АНАТОЛИЙ МОИСЕЕВИЧ ЦУКЕР

МИКАЭЛ ТАРИВЕРДИЕВ

Редактор А. Курцман Художник Б. Жутовский Худож. редактор

Л. Ра бен а у Техн. редактор А. Мамонова Корректор Л. Рабченок

ИБ № 2009

Сдано в набор 15.11.84. Подп. к печ. 04.06.85. Форм. бум. 84Х108'/з2. Бумага

типографская № 1 Гарнитура шрифта литературная Печать высокая Печ. л. 9,56

Усл. печ. л. 16,06 Усл. кр.-отт. 16,06 Уч.-изд. л. 16,32 (вкл. илл.) Тираж

24800 экз. Изд. № 6963 Зак. 1963 Цена 1 р. 50 к.}

Всесоюзное издательство «Советский композитор», 103006, Москва, К-6,

Садовая-Триумфальная ул., 14—12

Московская типография № 6 Союзполиграфпрома при Государственном комитете

СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли,

1090§8, Москва, Ж-88, Южнонортовая ул., 24,