Эткинд М. Мир как большая симфония. Книга о художнике Чюрлёнисе

Подождите немного. Документ загружается.

ЧЮРЛЁНИС — УНИКАЛЬНОЕ ЯВЛЕНИЕ

В МИРОВОМ ИСКУССТВЕ.

РАБОТАЯ В ВАРШАВЕ, ВИЛЬНЮСЕ И

ПЕТЕРБУРГЕ. ЭТОТ ВЫДАЮЩИЙСЯ ЛИ-

ТОВСКИЙ КОМПОЗИТОР И ХУДОЖНИК

ВПЕРВЫЕ ПОПЫТАЛСЯ СИНТЕЗИРО-

ВАТЬ МУЗЫКУ И ЖИВОПИСЬ, СОЗДАВ

В НАЧАЛЕ НАШЕГО ВЕКА СОВЕРШЕН-

НО СВОЕОБРАЗНУЮ И ОРИГИНАЛЬ-

НУЮ «МУЗЫКАЛЬНУЮ ЖИВОПИСЬ».

ЗНАМЕНИТЫЕ «СКАЗКИ», «ФУГИ»,

«ПРЕЛЮДЫ» И БОЛЬШОЙ ЦИКЛ «СО-

НАТ» ЧЮРЛЁНИСА ПОЛЬЗУЮТСЯ ШИ-

РОКОЙ ИЗВЕСТНОСТЬЮ.

ТВОРЧЕСТВО ХУДОЖНИКА ПРИВЛЕКА-

ЛО ПРИСТАЛЬНОЕ ВНИМАНИЕ РОМЕ-

НА РОЛЛАНА, ГОРЬКОГО И МНО-

ГИХ ДРУГИХ КРУПНЕЙШИХ ДЕЯТЕЛЕЙ

КУЛЬТУРЫ — ПИСАТЕЛЕЙ И ПОЭТОВ,

КОМПОЗИТОРОВ И ХУДОЖНИКОВ.

КНИГА РАССКАЗЫВАЕТ О ДРАМЕ ЖИЗ-

НИ МАСТЕРА. О ЕГО ТВОРЧЕСКОМ

ПУТИ И СЛОЖНЫХ ИСКАНИЯХ. ОНА

ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ МОНОГРАФИ-

ЧЕСКИЙ ОЧЕРК, СОПРОВОЖДАЕМЫЙ

ФРАГМЕНТАМИ ПИСЕМ И СТАТЕЙ

ЧЮРЛЁНИСА.

Над арфами сосен,

над сонной лесною сенью,

словно огромный колокол

этой земли,

медью грохочет

синее небо весеннее,

и по синему морю —

маленькие корабли.

И чайка бьется, как молния,

бела и упруга,

и волны — за ней, вдогонку,

и ветер — в лицо.

И солнечный блик серебрится,

как лемех плуга.

И в центре Вселенной —

двух рук сплетенных

кольцо.

И башни.

Причудливые башни

воображенья

и напряженья,

рвущегося напролом, —

как душа гения,

жаждущая движенья,

ввысь устремленная,

к птице,

что бьет крылом...

О эти виденья!

Ощущенье пространства

и взлета...

Море и полдень...

И странные рыбы

в воде голубой...

И янтарное море...

И песчаных дюн

позолота...

И сети, как судьбы, таинственны...

И белый прибой...

И синее небо

вместе с алой зарею,

вспыхивающей на синем

и золотом,

гудит, как гигантский колокол

над землею:

— Только трудом!

Только трудом!

Гулко и звонко,

вымарывая длинноты,

медный колокол

рассказывает о том,

что в этой «большой симфонии»

«люди — как ноты»

объединяются

только трудом!

И мы наполняемся

музыкой этой большою —

этой гармонией

творчества и труда,

того, что он услышал

чуткой душою

и записал,

даруя нам

навсегда.

Э. Межелайтис

издательство • искусство • ленинградское отделение 1970

OCR и вычитка - А. Продан, Кишинев. alex.pro@thebat.net. Not for sale

ВЕСЬ МИР

ПРЕДСТАВЛЯЕТСЯ МНЕ

БОЛЬШОЙ СИМФОНИЕЙ:

ЛЮДИ —

КАК НОТЫ...

книга о художнике Чюрлёнисе

МАРК ЭТКИНД

мир как большая симфония

Посвящаю Ядвиге Кукс

Микалоюс Константинас Чюрлёнис (1875—1911) —

один из самых интересных мастеров начала XX века.

Превосходный композитор, классик литовской нацио-

нальной музыки, он был и удивительным художником.

Его творчество привлекает все возрастающее внимание

художественной общественности. Музей Чюрлёниса в

Каунасе, в котором сосредоточены почти все произве-

дения мастера, становится местом настоящего паломни-

чества сотен тысяч людей: показ работ в других горо-

дах затруднен из-за хрупкой техники их исполнения

(пастель или темпера на бумаге).

Интерес к Чюрлёнису объясним. Чюрлёнис привлекате-

лен не только захватывающей эмоциональностью, ис-

кренностью, страстью. Не только своеобразием живописи,

ставящей перед внимательным наблюдателем множество

вопросов, связанных с композицией, пластикой, ритмом.

Искусство Чюрлёниса — словно романтический полет

в мир чистой и светлой сказки. Полет фантазии в про-

сторы космоса, к солнцу, к звездам...

Во всей мировой живописи произведения этого мастера

занимают особое место. Музыкант и художник, Чюрлё-

нис сделал попытку слить воедино оба искусства: луч-

шие его произведения волнуют именно своей «музыкаль-

ной живописью». И если охватить творчество худож-

ника целиком, единым взглядом, оно предстанет свое-

образной живописной симфонией.

Нельзя сказать, что творческое наследие Чюрлёниса по-

нято, исследовано и объяснено до конца. Содержание и

смысл его картин, как правило, получают разные, порою

противоположные толкования. Споры, начавшиеся еще

тогда, когда на выставках появились первые работы

художника, продолжаются и ныне. Гений, новатор — эти

слова стали привычными для поклонников Чюрлёниса,

среди которых М. Горький и Р. Роллан, А. Н. Бенуа и

М. В. Добужинский, Н. К. Рерих, А. П. Остроумова-

Лебедева, А. Н. Скрябин, И. Ф. Стравинский, Э. Меже¬

лайтис, А. Венцлова, Б. Дварионас и многие другие за-

мечательные художники, музыканты, поэты. Но рядом

с дифирамбами нередко встречается и решительное непо-

нимание, даже принципиальное отрицание его искусства.

Столь полярные взгляды связаны, конечно, с необычно-

стью творческого наследия мастера. Но не только. Чюр-

лёнис не относится к числу живописцев, в картинах

от автора

которых «все сказано», он далеко не доступен и прост,

а «чтение» его замыслов предполагает определенный

уровень художественной культуры. Чюрлёнис не раскры-

вается перед зрителем с первого взгляда. Чтоб разобрать-

ся в глубинной сути его композиций, требуются усилия:

нередко сложные конструкции картин кажутся за-

шифрованными.

Атмосфера идеалистических и оккультных толкований,

созданная предреволюционной художественной крити-

кой, плотной пеленой обволакивала его творчество.

Прорваться сквозь нее было трудно. Продолжая и раз-

вивая подобные взгляды, можно прийти к самым неожи-

данным объяснениям Чюрлёниса. Можно числить его,

к примеру, «литературно-психологическим символи-

стом»,

либо, как это делают некоторые зарубежные

исследователи, утверждать, что его творчество носит

«чисто абстрактный характер» или представляет собой

одну из ранних ступеней формальных исканий в живопи-

си начала нашего века.

Другие идут дальше и, усмат-

ривая прямое воздействие Чюрлёниса на В. В. Кандин-

ского, объявляют литовского мастера предтечей абстрак-

ционизма и «пионером абстрактного искусства».

По-

мимо подобных высказываний, с 1949—1950 годов

получивших широкое хождение во французской, англий-

ской, немецкой и польской литературе об искусстве,

нельзя не отметить также точку зрения одного из

итальянских ученых, отводящего творчеству Чюрлёниса

роль «пропедевтики русского авангардизма».

Автор настоящей книги не претендует на то, чтобы дать

исчерпывающие ответы на весь круг вопросов, связан-

ных с проблематикой искусства Чюрлёниса: изыскание

материалов и документов, касающихся жизни и твор-

чества мастера, далеко еще не завершено, а исследова-

ние сложнейших путей развития искусства в начале

XX века, когда Чюрлёнис формировался и творил, нахо-

дится в теоретической стадии, вряд ли позволяющей де-

лать окончательные выводы. Автор видит свою задачу

лишь в том, чтобы познакомить читателя с произведе-

ниями и основными этапами творческого развития ху-

дожника. Отбросив идеалистическую и мистическую ше-

луху, скопившуюся вокруг его исканий и биографии

благодаря усилиям многочисленных поклонников и кри-

тиков, автор этой книги пытается найти ответы на «за-

гадку Чюрлёниса» в самих его произведениях. В истории

его жизни. В его письмах и статьях.

Такая задача требует прежде всего выяснения путей

творческой эволюции мастера, как и биографии, взятой