Хант Р.В.Г. Цветовоспроизведение
Подождите немного. Документ загружается.
13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ
ФОТОПЕЧАТЬ
13.1 ВВЕДЕНИЕ
О
бщеизвестно, что кинокопии всегда выполняются на прозрачном носителе, но
в цветной фотографии чаще всего востребованы отражающие отпечатки: дело
в том, что несмотря на все достоинства слайдов (низкая цена, высочайшее качество
изображений) просмотр диапозитивов сопряжен с массой неудобств — нужны, как ми
нимум, проектор, затемненное помещение, экран и мощный источник электрического
тока. Отражающим отпечаткам всего этого не требуется.
13.2 СИСТЕМЫ ПРЯМОЙ ФОТОПЕЧАТИ
На первый взгляд кажется, что простейшим способом получения отражающих от
печатков является съемка на фотоматериал, изготовленный на основе трехслойной
эмульсии Kodachrome или Ektachrome (см. гл. 12), политой на бумажную подложку
(т.н. прямая печать). Действительно, такой способ имеет право на существование, од
нако обладает рядом существенных недостатков:
— изображение сцены получается зеркальным (что, правда, преодолимо за счет ис
пользования призмы или зеркала перед объективом фотоаппарата, но что и усложняет
общую конструкцию системы);
1
— полученное изображение невозможно увеличить, изза чего приходится идти на
компромисс между размером фотокамеры и размерами отпечатков;
— поскольку фотооттиски практически всегда рассматриваются в контексте
какойлибо реальной сцены (жилая комната, выставочный зал и т.п.), допуски на оп
тические плотности и хроматический баланс у отпечатков меньше, чем у слайдов
(обычно демонстрируемых в темном помещении), то есть выше требования к точности
экспозиции (при печати).
13.3 ПОЗИТИВНО@ПОЗИТИВНЫЕ СИСТЕМЫ
На фоне трудностей, возникающих при прямой печати, весьма заманчиво выгля
дит идея печати со слайдов: в самом деле, можно легко организовать увеличение, кор
251
1
Интересное решение в свое время предложила компания Polaroid (система Polarcolor): изо
бражение в первый момент после проявления остается жидким, что позволяет перенести его на
расположенный вплотную к фотоэмульсии т.н. приемный лист, на котором это изображение быст
ро отвердевает. Поскольку приемный лист всей своей поверхностью плотно прижат к фотомате
риалу, то перенесенное изображение будет зеркальным по отношению к первичному изображению
(а последнее за счет конструкции камеры зеркально по отношению к сцене) и, следовательно, с
верной пространственной ориентацией в отношении оригинала (Land, 1972). Проявление и пере
нос изображения происходят фактически в самом фотоаппарате, и пользователь может увидеть го
товый отпечаток уже через одну минуту после съемки (см. раздел 17.10).
ректировать тональный и хроматический балансы отпечатков, а чтобы избежать зер
кального разворота изображения достаточно лишь перевернуть слайд в фотоувеличи
теле; визуальный выбор желаемых кадров также предельно прост, бо изображение на
слайдах позитивное (а не негативное). Неудивительно, что первые системы цветной
печати (впервые появились на массовом рынке в 1941 г. в США и в 1954 г. в Велико
британии) в качестве промежуточного носителя использовали именно слайды.
Интересно, что в свое время были предложены системы, в которых отпечатки полу
чаются в результате селективного разрушения готовых красителей, заложенных
в слои этого материала, а не за счет образования красителей из куплеров путем цветно
го проявления. Представителями таких систем являются Ilford Color Prints, запущен
ная в производство в 1954 г., и Cilchrome (в дальнейшем Cibachrome), позиционирован
ная на рынке в 1964 г. Химический базис этих систем описан в разделе 17.10.
Бумаги, на которых можно печатать прямо со слайдов (то есть дающие позитив
ные, а не негативные изображения), именуются цветными обращаемыми фотобумага
ми, а системы, построенные на их основе, — позитивнопозитивными системами.Не
которые из таких бумаг по сей день широко распространены (например, бумага
Ektachrome), и некоторые фотолаборатории до сих пор предоставляют услуги позитив
нопозитивной печати.
(Подробнее о позитивнопозитивных системах см. раздел 12.11; об электронной пе
чати см. раздел 16.15).
13.4 НЕГАТИВНО@ПОЗИТИВНЫЕ СИСТЕМЫ
В пользу съемки на негативные фотоматериалы (с последующим получением с них
позитивных отпечатков) существует ряд аргументов (см. ниже). Поскольку по отно
шению к сцене цветные негативы тонально и хроматически инвертны, они явно не
предназначены для конечного просмотра, и, следовательно, при производстве негати
вов их характеристиками можно и нужно управлять, добиваясь максимального каче
ства позитивных отпечатков. То есть:
— негативные материалы могут иметь низкую гамма и характеристические кри
вые с длинным линейным участком (в отличие от диапозитивных материалов, кото
рые во имя адекватной визуальной контрастности результирующих изображений
должны иметь высокую гамма). Последнее позволяет негативным пленкам достигать
большой фотографической широты, то есть избегать т.н. пробоя на особо высоких оп
тических плотностях;
— с целью компенсации паразитного поглощения красителями в негативы можно
беспрепятственно вводить оптически активные краскообразующие компоненты (см.
раздел 15.4);
— негативные фотоматериалы принципиально проще в изготовлении и обработке,
чем материалы обращаемые.
Итак, неудивительно, что негативнопозитивные системы получили широчайшее
распространение.
13.5 ИНТЕРНЕГАТИВНЫЕ СИСТЕМЫ
Еще один метод получения позитивных отпечатков, сходный с позитивнопозитив
ным процессом, — это т.н. интернегативный метод, в котором отправной точкой ре
продукционного процесса является диапозитив. В интернегативном процессе негатив
252
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
получают с оригинального цветного диапозитива, а затем тиражируют изображение по
средством печати с этого негатива на обычной негативной фотобумаге.
Отметим, что интернегативная стадия процесса — это удобный момент для осуще
ствления нецифровой цветокоррекции, что крайне важно, поскольку троекратное ис
пользование наборов голубого, пурпурного и желтого красителей (в диапозитиве,
в промежуточном негативе и в фотобумаге) приводит к тому, что недостатки, свойст
венные этим красителям (в частности, такие, как паразитные поглощения), становят
ся особо заметными. Следовательно, на какойто из стадий процесса (лучше всего на
стадии промежуточного негатива) весьма желательно применение оптически актив
ных краскообразующих компонент (масок).
Более того, если интернегативные пленки изготавливать с высоким значением гам
ма в высоких светах тоновой шкалы, оставляя при этом гамма теневого участка нетро
нутой (см. рис. 14.10), то можно слегка подкорректировать снижение контрастности
переэкспонированных (светлых) слайдов. Тенденция к снижению контрастности у пе
реэкспонированных диапозитивов является следствием того, что последние ориенти
рованы на рост гамма тонопередачи по мере роста оптической плотности. Рост гамма
тонопередачи необходим для адекватного тоновоспроизведения при проекционном
просмотре в затемненном помещении — см. раздел 6.5).
Таким образом, в сравнении с позитивнопозитивными системами, системы интер
негативные имеют больше возможностей тоновой и цветовой коррекции.
Вместе с тем необходимость в использовании промежуточных негативов ведет:
— к удорожанию цветорепродукционного процесса (хотя, разумеется, себестои
мость отпечатков падает при увеличении числа экземпляров);
— к технологическому усложнению цветорепродукционного процесса;
— к возможному снижению резкости изображения (если не приняты специальные
меры).
13.6 ПЕЧАТЬ С ЭЛЕКТРОННЫХ ОРИГИНАЛОВ
Когда необходима печать изображения, закодированного в виде электрических сиг
налов (цифрового изображения), эти сигналы можно использовать с целью получения
негативных изображений на электроннолучевых трубках (или на какомлибо ином
устройстве визуализации телевизионного типа), экспонирующих обычную негативную
фотобумагу. Однако сегодня широкое распространение получили альтернативные мето
ды, такие, как лазерная электрофотография, термотрансферная печать (Sony, 1982),
термовосковая печать, струйная печать (см. разделы 16.15, 20.15 и гл. 33).
13.7 ОСНОВНЫЕ ТРУДНОСТИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ПРИ
ФОТОПЕЧАТИ НА ОТРАЖЕНИЕ
Помимо обычных проблем, при воспроизведении слайдов возникают три дополни
тельных проблемы, причем независимо от способа печати, а именно:
— влияние окружения;
— влияние переотражений в слоях;
— сужение тонового диапазона, вызванное отражением света от поверхностного
слоя фотобумаги.
253
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
13.8 ВЛИЯНИЕ ОКРУЖЕНИЯ
Первая трудность состоит в том, что при просмотре фотоотпечатков прочие предме
ты, находящиеся в поле зрения, задают некие эталонные точки визуальной оценки
светлоты и хроматического баланса, благодаря чему любые погрешности по этим пара
метрам легко заметны. Вместе с тем, при проекционном показе слайдов (который
обычно проводится в затемненном помещении) у наблюдателя нет практически ника
ких визуальных ориентиров, и, следовательно, отклонения слайда по тональному и
хроматическому балансам часто остаются незамеченными. Поэтому стандартные до
пуски по тону и хроматике у печати на отражение меньше, чем у слайдов (см. гл. 16).
Подробно о влиянии окружения на визуальный контраст отпечатков и полноту
цвета их элементов см. в разделах 6.5, 6.8 и 7.9.
13.9 ПЕРЕОТРАЖЕНИЕ В СЛОЯХ ФОТОМАТЕРИАЛА
Вторая проблема, возникающая при печати на отражение, есть следствие того, что
красители, образующие изображение, находятся в слое, который одной стороной при
лежит к светорассеивающей бумажной поверхности, а другой соприкасается с возду
хом изза чего свет, отраженный от бумажной основы отпечатка, проходит сквозь слои
красителей как минимум трижды — рис. 13.1.
Показатель преломления желатина (носитель фотоэмульсии) — 1.5. сие значит,
что свет, отраженный от бумажной основы, расположенной непосредственно под же
латином, может вернуться назад к наблюдателю (т.е. пройти сквозь желатин в обрат
ном направлении) только тогда, когда не выходит за пределы угла в 40° от нормали
к поверхности желатина (т.н. критический угол или предельный угол). Свет, отражен
ный за пределы сорокаградусного конуса, полностью возвращается к поверхности бу
маги, рассеивается и вновь пытается выйти наружу.
Бумага отражает свет по всем направлениям. Доля лучей, уходящих из желатина
после первого отражения, составляет менее половины от общего количества упавшего
света — всего 38.6% (Williams и Clapper, 1953). Остаток света вновь падает на бумагу
и вновь отражается (то есть делает четыре прохода вместо двух), вдвое увеличивая при
этом оптические плотности всех элементов изображения. При этом опять лишь 38.6%
света выходит из желатинового слоя наружу, а остаток вновь делает два прохода (в
сумме уже шесть), часть света опять возвращается и т.д. То есть мы видим, что оптиче
ские плотности на отражение определяются не двойным проходом света через жела
тин, а несколькими проходами.
Рост оптической плотности элементов изображения, измеренной в отраженном
свете (т.н. оптическая плотность на отражение), зависит от оптической плотности
эмульсионного слоя, измеренной в свете проходящем (т.н. оптическая плотность на
пропускание). При этом, когда оптическая плотность на отражение элементов изобра
жения очень высока, вклад в эту плотность многократно отраженного света очень мал,
но когда она мала — свет, отраженный четыре, шесть и даже порой восемь раз (и более)
дает весьма заметный эффект.
Теперь допустим, к примеру, что эмульсионный слой пропускает только 1/10 па
дающего света, то есть его оптическая плотность на пропускание равна 1.0D.
1
Интен
254
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
1
Оптическая плотность на пропускание — это Lg(100/T), где T — пропускательная способ
ность материала в %.
сивность света, который дважды прошел сквозь эмульсионный слой, упадет, соответ
ственно, в 100 раз, что эквивалентно результирующей оптической плотности 2.0D, а
интенсивность света, который прошел сквозь эмульсионный слой четырежды, снизит
ся в 10000 раз от первоначальной (правда, визуально в обычных просмотровых услови
ях это уже мало чем отличается от падения в сто раз). Однако, когда эмульсионный
слой фотоматериала имеет оптическую плотность на пропускание всего лишь 0.15D,
интенсивность света, дважды прошедшего через эмульсию, даст эффективную оптиче
скую плотность 0.3D; четырежды прошедшего — 0.6D; прошедшего шесть раз — 0.9D
и т.д., то есть соответствующие снижения интенсивностей (до 1/2, 1/4, 1/8 и т.д.) —
это весьма заметные доли от общего количества падающего света. Таким образом, низ
кие оптические плотности эмульсии на пропускание усиливают оптические плотности
на отражение существенно больше, чем путем простого удвоения, однако по мере по
вышения оптических плотностей элементов отпечатка коэффициент усиления оптиче
ской плотности начинает плавно снижаться (рис. 13.2).
Коль скоро мы говорим о поглощениях в слоях цветных отражающих отпечатков,
то не можем обойти стороной два важных аспекта данного вопроса:
— вопервых, на тех участках, что должны быть белыми, не должно быть никаких
следов красителей, поскольку, как видно из рис. 13.2, очень низкие оптические плотно
сти на пропускание усиливают оптические плотности на отражение в пять раз и более;
— вовторых, поскольку на малых оптических плотностях паразитные поглощения
голубым, пурпурным и желтым красителями больше, чем поглощения полезные, то
первые на малых оптических плотностях повышают оптическую плотность больше, чем
вторые и, следовательно, оказывают гораздо большее влияние на восприятие изображе
ний, выполненных на отражающих материалах (по сравнению с пропускающими).
Напомним, что паразитные поглощения ведут к «расползанию» кривой спектраль
ного поглощения красителей (рис. 13.3) (Evans, Hanson и Brewer, 1953), и здесь мы
вновь убеждаемся в том, что на малых оптических плотностях у отражающих отпечат
ков коэффициент усиления оптической плотности больше, чем на плотностях высо
255
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
Æåëàòèí
Áóìàãà
40°
Рис. 13.1 Коэффициент преломления желатина равен 1.5, поэтому свет, отраженный от бумаги
в рамках 40° полуугла способен выйти наружу. Остальной свет полностью переотражается.
ких. Таким образом, несмотря на то, что для достижения требуемой величины пика
плотности в отражающем изображении требуется почти вдвое меньшая концентрация
красителя, чем в диапозитиве, поглощения на длинах волн, лежащих вне пика, усиле
ны больше, и, следовательно, эффективное поглощение красителя будет менее
спектральноселективным (то есть более «размазанным»).
Из сказанного выше следует вывод о том, что даже тогда, когда в отражающих от
печатках используются красители химически эквивалентные красителям диапозити
вов, полосы их поглощения шире (то есть паразитные поглощения больше), что ведет
к снижению колориметрической чистоты и фотометрической яркости воспроизводи
мых стимулов.
13.10 ДИНАМИЧЕСКИЕ ДИАПАЗОНЫ
Возникновению третьей проблемы фотоотпечатки обязаны своему поверхностному
слою: этот слой неизбежно отражает некоторое количество света, который не проходит
вглубь эмульсии и являет собой обычную белую паразитную подсветку, снижающую
колориметрическую чистоту элементов изображения и, соответственно, их чистоту
цвета (что особенно заметно на темных участках кадра). Однако более значимым, чем
снижение колориметрической чистоты элементов изображения, является сужение
256
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
Рис. 13.2 Оптическая плотность на отражение (элементов фотоотпечатка) как функция от оп
тической плотности на пропускание (эмульсионного слоя): p — красочный слой в оптическом
контакте с диффузно отражающей белой подложкой (отпечатки); t — оптический контакт от
сутствует и оптическая плотность на отражение равна удвоенной оптической плотности на про
пускание; s — изменение кривой «р» под воздействием поверхностных отражений в типичных
бытовых условиях просмотра.
диапазона воспроизводимых яркостей (т.н. динамического диапазона изображения),
вызванное поверхностным отражением.
13.10.1 Слайды
Джонс и Кондит (Jones и Condit, 1941) показали, что диапазон десятичных лога
рифмов фотометрических яркостей уличных сцен лежит в пределах от 1.45D до 2.8D
1
и в среднем равен 2.2D (то есть от 28:1 до 630:1; среднее — 158:1). Типичная макси
мальная оптическая плотность на пропускание диапозитивов лежит в районе 3.0D,
что соответствует тоновому диапазону 1000:1, то есть теоретически проектированный
слайд в состоянии воспроизвести максимально возможный диапазон относительных
яркостей уличных сцен. Однако измерения типичных максимальных и минимальных
яркостей экранных проекций слайдов показали, что их диапазон не превышает 2.1D
то есть, 126:1 (Estes, 1953; Hunt, 1965a). Разница объясняется рядом факторов:
— вопервых, полностью экспонированные (засвеченные) участки слайдов облада
ют некоей определенной оптической плотностью на пропускание (вуаль), равной при
мерно 0.2D и выше;
— вовторых, когда белые объекты воспроизводятся на оптических плотностях
вуали, они передаются некорректно и выглядят плоскими (т.е. без какихлибо тоно
вых модуляций). Следовательно, для воспроизведения белых объектов с адекватными
тоновыми градациями их оптические плотности должны быть выше, чем оптическая
плотность вуали (что может давать потерю еще 0.2 единиц плотности);
257
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
Рис. 13.3 Кривые спектрального поглощения одних и тех же красителей: t — в диапозитивном
фотоматериале; p — в отражающем фотоматериале;
¢
t
— tкривая, умноженная на коэффици
ент 2.61, дабы пик оптической плотности совпал с пиком pкривой. Хорошо видно, что кривая
p шире и что паразитные поглощения в отражающем фотоматериале больше.
1
Как и в случае оптических плотностей, десятичный логарифм отношения фотометриче
ских величин обозначается литерой «D». Однако в первом случае она означает «Density» (плот
ность), а во втором — «Dynamic range» (динамический диапазон). — Прим. пер.
— втретьих, когда фотометрическая яркость темного экрана на 3.0D меньше, чем
яркость экрана от открытого проектора (характерно для хороших проекционных ус
ловий), то минимальная фотометрическая яркость неэкспонированных (самых тем
ных) участков слайда на экране будет равна двойной яркости темного экрана, то есть
на 0.3D выше экранной яркости черной точки слайда при его проекции без паразитной
подсветки;
— вчетвертых, изза виньетирования объектива фотоаппарата, а также изза паде
ния экранной яркости углов изображения вследствие виньетирования объектива про
ектора, типичный максимум яркости изображения снижается еще на 0.2D (отметим,
что лишь изредка зона максимальных яркостей приходится на центр кадра, то есть на
зону максимальных яркостей проектора).
Все перечисленные факторы в сумме снижают тоновый диапазон экранного изо
бражения на 0.9D от исходных 3.0D, то есть до 2.1D.
Однако эффект темного окружения, понижающий визуальный контраст проекци
онного изображения (см. раздел 6.5), делает диапазон воспроизведенных яркостей
(2.1D) визуально эквивалентным лишь 1.4D реальной сцены, что ощутимо меньше ви
зуального тонового диапазона уличных сцен при среднем диапазоне яркостей их объ
ектов 2.2D.
13.10.2 Отражающие отпечатки
Когда аналогичные измерения выполняются в отношении отражающих отпечат
ков, рассматриваемых в средних просмотровых условиях, тоновый диапазон изобра
жений оказывается еще меньше, чем у слайдов.
Впрочем, цветную фотобумагу можно изготовить так, что благодаря высокому
глянцу ее поверхности результирующий черный будет иметь максимальную оптиче
скую плотность 2.4 и выше. Однако, как и в случае слайдов, диапазон яркостей отпе
чатка все равно будет снижен за счет ряда факторов:
— вопервых, оптическая плотность вуали цветных фотобумаг обычно держится в
районе 0.1D;
— вовторых, 0.2D обычно теряются изза необходимости воспроизведения моду
ляций в светах («белые» тона) на относительно высоких оптических плотностях.
Отметим, что виньетирование в негативнопозитивном процессе не столь значимо,
поскольку виньетирование в оптической системе фотоувеличителя, что компенсирует
виньетирование в объективе фотокамеры. Вместе с тем в позитивнопозитивных сис
темах виньетирование ведет к ощутимым потерям результирующей яркости элемен
тов изображения.
Перечисленные факторы сокращают тоновый диапазон изображений в целом на
0.3D, но еще 2.1D остается в запасе. Однако измерения показывают, что фактический
диапазон фотометрических яркостей стимулов репродукции, воздействующих на зре
ние, лежит в пределах 0.3—1.5D, то есть составляет всего 1.25D (Hunt, 1965 [a]). Сле
довательно, кудато пропадают еще 0.85D, и очевидно, что причина тому — отражение
света от поверхностного слоя отпечатков. Отметим, что аналогичные цифры были по
лучены в свое время и по чернобелым фотобумагам (Carnaham, 1955).
Объяснение того, почему при рассматривании отпечатков в типичных условиях их
просмотра максимальные оптические плотности, измеренные денситометром, из 2.4D
вдруг превращаются в 1.55D, находим на рис. 13.4: верхняя половина схемы (а) де
монстрирует денситометрическую ситуацию, при которой световой поток от лампы
258
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
прибора идет перпендикулярно плоскости отпечатка (отраженный свет при этом воз
вращается в основном по тому же пути). Следовательно, фотоэлемент денситометра,
расположенный под 45° к нормали на поверхность отпечатка, ловит только диффузно
отраженный свет, то есть многократно прошедший через эмульсионный слой фотома
териала и, соответственно, сильно ослабленный. Надо отметить, что коэффициент от
ражения внутренней поверхности денситометра, зеркально отражающей свет в на
правлении фотоэлемента, минимизирован настолько, насколько возможно. То есть
воздействие света, отраженного от поверхностного слоя отпечатка, практически ис
ключается из показаний прибора.
Нижняя часть схемы (b) иллюстрирует обычные условия просмотра отражающих
отпечатков: независимо от того, с каких направлений освещена фотография (по одно
му или по нескольким), некоторая часть света всегда будет падать на снимок со всех
возможных направлений, поскольку поверхности в помещении обладают определен
259
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
Рис. 13.4 a — когда свет падает по нормали к поверхности, зеркальный компонент отраженно
го света не попадает в фотоэлемент, направленный под 45°; b — в типичных условиях не имеет
значения то, с какой позиции ведется просмотр отпечатка: часть зеркально отраженного света
обязательно попадает на сетчатку глаза, что ограничивает восприятие стимулов минимальных
энергий (то есть получаемых от участков поверхности с максимальными оптическими плотно
стями).
ными яркостями. Следовательно, не имеет принципиального значения, как именно по
отношению к отпечатку расположен наблюдатель, — зеркально отраженный свет,
пришедший от какоголибо предмета в помещении, обязательно попадает на сетчатку
глаза и помешает восприятию стимулов минимальных энергий.
Итак, мы видим, что величина 1.55D представляет максимальную оптическую
плотность, которой можно достичь в обычных просмотровых условиях. Влияние этого
фактора на взаимоотношения между оптической плотностью на отражение и оптиче
ской плотностью эмульсионного слоя на пропускание, нам продемонстрирует точеч
ная линия рис. 13.2.
Стоит отметить, что величина 1.55D не зависит от величины максимальной оптиче
ской плотности, зафиксированной денситометром, когда эта плотность выше или рав
на 2.0D. При этом нельзя говорить, что максимальные оптические плотности вообще
не играют никакой роли, если они больше 2.0D: изменения в наклоне сторон кривой
спектрального поглощения красителя при изменении его максимально возможной
концентрации в цветном отпечатке могут отразиться на воспроизведении тех стиму
лов, что призваны обладать высокой колориметрической чистотой, причем даже то
гда, когда восприятие черных объектов ничем не нарушено.
Далее: величина 1.55D чаще встречается в ситуации направленного освещения, ска
жем, лампами накаливания, но в помещениях, освещенных рассеянным светом, она
может не превысить 1.40D. В экстравагантной просмотровой обстановке, такой, как,
скажем, солнечный свет на дне глубокой угольной шахты или же, что реальнее, при све
те проектора посреди затемненного помещения, удается достичь максимальной оптиче
ской плотности порядка 1.75D и даже приблизиться к показаниям денситометра.
Следовательно, в заурядных условиях просмотра максимальный диапазон фото
метрических яркостей стимулов, воспроизведенных цветным отпечатком, будет равен
1.55D за вычетом 0.3D (потери, описанные выше), то есть не более 1.25D (18:1). Таким
образом, данный диапазон меньше, чем у проектированных слайдов (2.1D в темном
окружении, что визуально эквивалентно 1.4D в среднем окружении — см. выше) и
много меньше, чем средний динамический диапазон уличных сцен (2.2D). Таким об
разом, несмотря на то, что и в слайде, и в отпечатке присутствуют оптические плотно
сти меньшие, чем те, что необходимы адекватной передаче тоновых модуляций в высо
ких светах сцены, — и в слайдах, и в отражающих отпечатках имеет место определен
ная компрессия светов и теней (у отпечатков в большей степени), что видно по
рис. 6.14. Когда же слайды проектируются в освещенном помещении или когда отпе
чатки выполнены на матовой бумаге, скажем, газетной, то диапазон яркостей еще
снижается.
Опытный фотограф, готовя сцену для съемки на негатив (и последующей печати),
всегда заботится о том, чтобы все сюжетно значимые объекты находились внутри весь
ма ограниченного диапазона яркостей, то есть: в регистрируемой сцене не должны до
минировать глубокие тени. Но даже при должной подготовке регистрация ряда сцен
остается очень трудной, к примеру: при съемке и печати свадебных сюжетов, в кото
рых света организованы платьем невесты, а тени — костюмом жениха, очень трудно
одновременно уйти от потери деталей в светах в первом случае и от «завала» теней — во
втором (см. рис. 13.5).
Иногда при съемке уличных сцен весьма полезно заполнить глубокие тени светом
ксеноновой или подсиненной фотовспышек. Сходных результатов можно добиться,
используя должным образом расставленные белые или металлические отражатели.
Итак, с помощью описанных выше и некоторых других приемов можно оптимизи
260
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ