Хант Р.В.Г. Цветовоспроизведение
Подождите немного. Документ загружается.
ровать освещение и привести динамический диапазон фиксируемой сцены к требуемо
му значению (рис. 13.6).
13.11 УРОВНИ ЯРКОСТИ
Мы знаем, что субъективная яркость стимула сильно зависит от статуса адаптации
зрительной системы наблюдателя. К примеру, фары автомобиля, ослепляющие нас
в темноте, при ярком солнечном свете воспринимаются как тусклые лампочки, то есть
их субъективная яркость радикально падает, но при этом яркость фотометрическая
остается постоянной — при сравнении динамического диапазона слайдов с диапазо
ном отпечатков данным фактом нельзя пренебрегать. Отметим, что учет условий адап
тации предполагает в том числе учет абсолютных фотометрических яркостей элемен
тов адаптирующего поля.
При освещенности проекционного экрана порядка 100 лк (лм на м
2
) фотометриче
ская яркость белых объектов будет сравнима с таковой у отражающих отпечатков при
261
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
Рис. 13.5 Воспроизведение деталей и тоновых модуляций в светах и тенях одинаково сложно
изза узкого диапазона воспроизводимых яркостей. В особенности это касется фотоотпечатков
(см. раздел 13.10). Чаще всего сложности возникают при работе с изображениями свадебных
сцен, поэтому персонажи снимков должны быть освещены по возможности равномерно (как в
данном примере). Когда невеста оказывается на ярком солнечном свету, а жених в глубокой
тени, получить высококачественный снимок практически невозможно.
освещенности последних порядка 50 лк (приведенные цифры соответствуют слабым
домашним слайдпроекторам и комнатному освещению лампами накаливания). Вме
сте с тем чаще встречаются проекторы, дающие более 500 лк экранной освещенности
(см. Приложение А3.5), и, безусловно, освещенность многих жилых помещений суще
ственно больше 50 лк. Во всех четырех случаях фотометрическая яркость белых сти
мулов будет примерно одинаковой. Что же произойдет с яркостью субъективной?
Мы знаем, что при проекции слайдов темное окружение дает эффект повышения
субъективной яркости элементов изображения или, как его еще называют, эффект
субъективной редукции серого. При рассматривании отпечатков редукции серого, как
262
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
Рис. 13.6 Качество портретов, выполненных на ярком солнечном свету, можно повысить, за
полняя тени светом вспышки, фотоосветителей или отражателей (см. раздел 13.10). В данном
случае была использована вспышка. Аналогичного эффекта можно добиться, выбирая пози
цию со светлым передним планом.
правило, не возникает. В результате белые предметы на экранной проекции слайда
смотрятся белее, чем на фотоотпечатке. Более того, как было показано, слайды обла
дают бо льшим диапазоном оптических плотностей, которого обычно вполне достаточ
но для того, чтобы черные объекты выглядели максимально черными. Таким образом,
преимущества слайда очевидны: белый — белее, черный — чернее. Однако при рас
сматривании отпечатков на ярком солнечном свету уровень освещенности может дос
тигать 50000 лк, что много больше той освещенности, которую в состоянии выдать са
мый мощный проектор. Что же при этом произойдет с субъективной яркостью элемен
тов изображения?
Некоторые данные для ответа на этот вопрос можно получить, обратившись к мето
дике гаплоскопического уравнивания (см. раздел 8.10), которая будет описана ниже
(Hunt, 1965a).
В данном случае эксперимент по гаплоскопическому уравниванию был организо
ван так: левым глазом наблюдатель беспрепятственно воспринимал сцену, в то время
как его правому глазу предъявлялось белое поле с угловым размером 15° и фотометри
ческой яркостью 3600 кд/м
2
. В центре поля была расположена точка с угловым разме
ром 1.5°, цветностью и фотометрической яркостью которой наблюдатель мог варьиро
вать, благодаря чему весь диапазон субъективных яркостей стимулов сцены, воспри
нятых левым глазом, мог быть визуально уравнен со стимулом центральной точки,
воздействующим на правый глаз. Таким образом, фотометрические яркости экспери
ментального стимула, необходимые для визуального уравнивания стимулов сцены
(воздействующих на левый глаз), были мерой субъективной яркости последних.
Эксперимент был выполнен по одному белому и четырем серым образцам, взятым с
тесткарты, содержащей нейтральную шкалу из шести полей и 18 окрашенных пат
чей. Результаты даны на рис. 13.7: на логарифмической шкале оси ординат, размечен
ной так, что ее интервалы аппроксимируют интервалы шкалы манселловской светло
ты, отложены фотометрические яркости центральной точки (правый глаз). Фотомет
рическая яркость окружения (по правому глазу) произвольно отмечена на уровне точ
ки, которой присвоена манселловская светлота со значением 6. Все точки серии 1 отно
сятся к белому полю шкалы; серии точек, отмеченные 2, 3, 4, 5 — соответственно к се
рым полям по мере их потемнения. Варианты условий просмотра по левому глазу от
ложены по оси абсцисс и отмечены вверху (распределение условий просмотра по шка
ле абсцисс произвольно, за исключением того, что их взаиморасположение организо
вано по росту освещенности сцены и с попыткой получить при этом более или менее ли
нейный рост субъективной яркости белого стимула).
Условия просмотра, отмеченные как «Проектор с лампой накаливания, 160 лк»,
представляли собой темное помещение, в котором тесткарта была освещена лучом
проектора, создававшим пятно, покрывающее лишь самою карту (то есть не выходя
щее за ее углы). Таким образом, экспериментальные условия просмотра полностью
имитировали условия проекционного показа слайдов.
Итак, мы видим, что точка 1 по условиям «Проектор с лампой накаливания,
160 лк» расположена выше, чем такая же точка по условиям просмотра в помещении с
лампами накаливания и освещенностью карты в 24 лк, но при этом ниже, чем соответ
ствующие точки при освещении карты ксеноновыми дуговыми лампами (1080 лк ос
вещенности), северным небом (4300 лк), облачным небом (10800 лк), ярким солнцем
(43000 лк).
Стоит обратить внимание на то, что, поскольку в последних четырех вариантах ус
ловий тесткарта рассматривалась в обычной обстановке и не была окружена полем с
263
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
очень низкой фотометрической яркостью (как в случае проекционного освещения),
выраженный рост общей освещенности мог (за счет паразитной подсветки карты объ
ектами сцены) привести эксперимент к бо!льшим цифрам субъективной яркости бе
лых образцов, чем при прочих равных, но с темным окружением тестового стимула.
На основании полученных данных можно сделать вывод о том, что даже тогда, ко
гда отпечатки рассматриваются в помещении, освещенном дневным светом на уровне
1000 лк, воспроизводимые ими белые стимулы будут восприниматься с бо!льшими
субъективными яркостями, чем в случае просмотра в свете проектора при 160 лк. Та
ким образом, несмотря на то, что динамический диапазон отпечатков остается весьма
узким, восприниматься они будут радикально лучше, если рассматривать их при хо
рошем освещении (что полностью подтверждается практикой).
Любопытно, что интервалы между точками, представляющими белые поля карты,
264
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
1
1
1
1
1
2
2
2
2
2
2
3
3
3
3
3
3
4
4
4
4
4
4
5
5
5
5
1
0.85
1.00
Îêðóæåíèå
Áûòîâûå
ëàìïû
íàêàëèâàíèÿ
24 ëê
Ïðîåêöèîí-
íàÿ ëàìïà
íàêàëèâàíèÿ
160 ëê
Êñåíîíîâàÿ
ëàìïà
1080 ëê
Ñåâåðíîå
íåáî
4300 ëê
Îáëà÷íàÿ
ïîãîäà
10800 ëê
ßñíûé äåíü
43000 ëê
3.5
3.0
2.5
2.0
1.5
Lg ôîòîìåòðè÷åñêîé ÿðêîñòè (êä/ì
2
)
Рис. 13.7 Логарифмы фотометрических яркостей 1.5градусной центральной точки в
15градусном окружении при 3600 кд/м
2
, необходимых для воспроизведения стимулов тех же
субъективных яркостей, что и стимулы, полученные от белого (1) и ряда серых (2, 3, 4, 5) образ
цов в шести вариантах условий просмотра.
Коэффициенты отражения образцов:
1 — 85.0%
2 — 21.5%
3 — 13.3%
4 — 5.3%
5 — 1.7%
Если визуальную контрастность, представленную интервалами между сериями 1 и 4, принять
за единицу, то в помещении, освещенном лампами накаливания, она будет равна 0.85 по шкале
манселловского типа с манселловской светлотой окружения отпечатков равной 6.
и между точками, представляющими серые, — при всех условиях просмотра пример
но одинаковы, и, коль скоро данный эксперимент согласован с манселловской шкалой
светлоты, относительное равенство интервалов указывает на относительное постоян
ство визуальной контрастности серой шкалы по всему диапазону условий (несмотря на
то что субъективная яркость полей, безусловно, меняется). Вместе с тем при снижении
фотометрических яркостей полей все же имеет место некоторое падение визуальной
контрастности (с 1.00 до 0.85) — что подтверждают, в частности, Бренеман и Стивенс
(Breneman, 1962; Stevens, 1961) — поэтому всегда нужно помнить о том, что при смене
окружения интервалы между обсуждаемыми точками на манселловской шкале свет
лоты будут слегка меняться.
Из общей картины эксперимента следует, что самый темный серый (точка 5) имеет
тенденцию сливаться с черным при падении освещенности до 24 лк, что в целом согла
суется с одним из главных законов зрительного восприятия. Однако точность гапло
скопического метода при высокой фотометрической яркости поля, окружающего экс
периментальный стимул, очень низкая, когда речь идет о стимулах малых энергий
(темных и черных), поэтому позиции соответствующих точек на графике не очень вер
ны. Фактически самый темный серый (5) вообще нельзя измерить при первых двух
(наименьших) уровнях освещенности (вероятно, именно поэтому в эксперименте не
зафиксирован эффект снижения контрастности серой шкалы при темном окружении
карты, освещенной лампой проектора [условия 2]).
Однако психофизические эксперименты Стивенса по визуальному шкалированию
субъективной яркости в свое время показали, что при падении уровня освещенности
восприятие темносерых стимулов остается почти неизменным, тогда как субъектив
ная яркость черных — растет (Stevens, 1961).
Как обсуждалось ранее, при росте уровня освещенности повышается не только
субъективная яркость элементов отражающего изображения, но также отмечается су
щественный рост их полноты цвета (Hunt, 1952 и 1965b), то есть, мы имеем еще один
аргумент в пользу того, что восприятие цветных фотоотпечатков можно улучшить,
рассматривая их при ярком свете (Bartleson, 1965). Вместе с тем не существует одно
значного ответа на вопрос «чему отдать предпочтение — слайдам при 100 лк освещен
ности проекционного экрана или отпечаткам при 1000 лк общего освещения?»; прав
да, мы помним, что качество отпечатков снижает еще ряд факторов (переотражения в
слоях, легко заметные пятна и грязь на поверхности, легко заметные отклонения от
оптимума по оптическим плотностям и хроматическому балансу), изза чего можно
всетаки отдать предпочтение слайдам. Однако в контексте разговора о субъективной
яркости белых элементов фотоотпечатки, несомненно, выигрывают, и, если печать
выполнена грамотно, низкий тоновый диапазон фотографий не окажет существенного
влияния на результат их визуального восприятия.
Сказанное в свое время было показано на «Всемирной выставке технических дости
жений» в НьюЙорке (1964—65 гг.), где отпечатки демонстрировались на очень высо
ких уровнях направленного освещения, благодаря чему воспринимались не хуже
слайдов (Bartleson, Reese, Macbeth и James, 1964). Однако поскольку их освещенность
была выше уровня освещенности окружения, то, благодаря уже упоминавшейся «ре
дукции серого» (возникшей за счет эффекта т.н. симультанного контраста), субъек
тивная яркость белых элементов изображений, представленных на выставке, оказа
лась необычно высокой.
265
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
13.12 ГЕОМЕТРИИ ОСВЕЩЕНИЯ И ГЕОМЕТРИИ ПРОСМОТРА
Как было показано в разделе 13.10, от поверхностного слоя фотобумаг всегда отра
жается некоторое количество света, что снижает диапазон воспроизводимых ими то
нов. В денситометрах свет, как правило, падает перпендикулярно измеряемой поверх
ности (см. рис. 13.4), а датчики фиксируют отраженную энергию под 45° к этому пер
пендикуляру (или же, наоборот: свет падает под 45°, а замер производится по норма
ли), что позволяет минимизировать эффект поверхностных переотражений. Те же
конфигурации освещения и замера используются и в колориметрии (Hunt, 1998) и
обозначаются, соответственно, как «0/45» и «45/0».
Однако, когда необходимы измерения, учитывающие просмотровую ситуацию в
данном помещении, образцы освещают с помощью т.н. фотометрического шара (шара
Ульбрихта), а замер производится по нормали к поверхности (или же, наоборот — по
верхность освещается по нормали, а отраженный свет собирается фотометрическим
шаром). Такие геометрии измерения также используются в колориметрии и называ
ются соответственно «diffuse/0» («d/0») и «0/diffuse» («0/d»)
1
.
Фотометрический шар может содержать в себе т.н. ловушку, поглощающую зер
кально отраженный свет, и в этом случае измерение будет называться «измерением с
исключенным зеркальным компонентом» (SPEX — Specular Excluded) в противопо
ложность «измерению с включенным зеркальным компонентом» (SPINC — Specular
Included).
SPEXизмерения более или менее согласуются с условиями диффузного освещения
(какое бывает в помещении с несколькими источниками света), при расположении об
разца под оптимальным углом (т.е., позволяющим уйти от большинства зеркальных
отражений от поверхности отпечатка).
ПРЕДМЕТНЫЕ ССЫЛКИ
Bartleson, C.J., Reese, W.B., Macbeth, N., and James, J.E., Illum. Eng., 59, 375 (1964).
Bartleson, C.J., Phot. Sci. Eng. 9, 174 (1965).
Breneman, E.J., Phot. Sci. Eng. 16, 172 (1962).
Carnahan, W.H., Phot. Eng., 6, 237 (1955).
Estes, R.L., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 61, 257 (1953).
Evans, R.M., Hanson, W.T., and Brewer, W.L., Principles of Color Photography, p. 365,
Wiley, New York, London (1953).
Hunt, R.W.G., J. Opt. Soc. Amer., 42, 190 (1952).
Hunt, R.W.G., J. Phot. Sci., 13, 108 (1965a).
Hunt, R.W.G., J. Opt. Soc. Amer., 55, 1540 (1965b).
Hunt, R.W.G., Measuring Colour, 3rd Edn., Chapter 5, Fountain Press,
KingstonuponThames (1998).
Jones, L.A., and Condit, H.R., J. Opt. Soc. Amer., 31, 651 (1941).
Land, E.H., Brit. J. Phot., 119, 858 (1972).
Sony, Brit. J. Phot., 129, 363 (1982).
Stevens, S.S., Science, 133, 80 (1961).
Williams, F.C., and Clapper, F.R., J. Opt. Soc. Amer., 43, 595 (1953).
ГЛАВА 13 ТРИХРОМАТИЧЕСКАЯ ФОТОПЕЧАТЬ
1
Иногда как «diffuse/8» («d/8») и «8/diffuse» («8/d»), поскольку «нормальное» направле
ние на самом деле составляет примерно 8° к нормали (дабы избежать переотражения внутри са
мого измерительного прибора).
14 СЕНСИТОМЕТРИЯ И
ДЕНСИТОМЕТРИЯ
14.1 ВВЕДЕНИЕ
М
ногие цветные фотопленки нормально экспонируются без какихлибо специ
альных замеров уровня и характера освещения сцен. Но даже если такие за
меры выполняются, они часто сводятся к измерению интегральной величины интен
сивности света, отраженного от объектов сцены (либо падающего на них).
Оценка изображений зафиксированных сцен также чаще всего проводится без
какоголибо специального аппаратного контроля.
Однако даже в любительской цветной фотографии инструментальные измерения
крайне важны, и, несмотря на то, что порой они скрыты от глаз пользователя, эти из
мерения закладывают основу успешной работы цветофотографической системы. В ча
стности, при печати финального изображения на отражающем носителе, аппаратный
контроль коэффициента пропускания негатива, промежуточного негатива или слай
да, с которых делался отпечаток, представляет собой критично важный этап нецифро
вого цветорепродукционного процесса (см. гл. 16).
Даже когда речь идет о слайдах (т.е. изображениях, полученных без всякой проме
жуточной технологической стадии), производитель обращаемой фотопленки выпол
няет серию контрольных замеров на отрезках от основных партий фотоматериалов,
а условия, в которых идет их обработка, — предмет дальнейших масштабных инстру
ментальных измерений.
В профессиональной фотографии выполняются тщательные и развернутые светотех
нические измерения сцен, включающие в себя, к примеру, определение средней фото
метрической яркости белых объектов (или их максимальных и минимальных яркостей)
наряду с измерением средней фотометрической яркости сцены (или вместо него).
Когда в цветорепродукционном процессе присутствуют дополнительные стадии,
задействующие чернобелые сепарации, промежуточные негативы и/или маски
(см. гл. 15), инструментальный контроль также необходим.
Когда в иные системы визуализации изображений (например, в телевизионную
систему или процесс полутоновой печати) включена фотографическая стадия, то на
испытательном и отладочном этапах выполнение измерений строго обязательно, в
противном случае практически невозможно получить четкое представление о вкладе
каждого технологического звена в достоинства или недостатки конечного результата
(и непонятно где, что и как нужно изменить, чтобы улучшить результат).
Наконец, в ряде научных и технических исследований количественная оценка
природных явлений требует высокоточной цветной фотографии.
Таким образом, налицо ряд причин, по которым мы обязаны детально разобраться
в науке о фотографических измерениях, в частности в контексте цветофотографиче
ских процессов.
267
14.1.1 Сенситометрия
Процесс измерения чувствительности фотоматериалов носит название процесса
сенситометрии. Сенситометрия, выполняемая в абсолютных показателях, — это пре
рогатива производителей фотоматериалов — специалистов, для которых актуален во
прос светочувствительности фотопленок и фотобумаг; однако в большинстве пользова
тельских случаев интерес представляют относительные данные и поэтому использу
ются упрощенные схемы измерений.
Сенситометрия проводится на трех главных этапах фоторепродукционного процес
са: на стадиях экспонирования, обработки и оценки результата. Однако для получе
ния стабильных и предсказуемых визуальных результатов помимо сенситометрии не
обходим строгий контроль технических параметров цветорепродукционного процесса
на всех его этапах, в частности, контроль денситометрический. При этом очень важно,
чтобы параметры эти соответствовали типичным условиям целевого применения дан
ного материала, потому как в противном случае сенситометрические данные могут
оказаться неверными, а конечный результат — неудовлетворительным.
14.1.2 Денситометрия
Процесс определения точности фоторегистрации, выполненный на основе сенсито
метрических данных, носит название процесса денситометрии, поскольку, как видно
из самого термина, речь идет об измерении оптических плотностей. Напомним, что:
ð
Оптическая плотность — это Lg(100/T), где T — коэффициент отражения или
пропускания данного участка материала в %.
14.2 СЕНСИТОМЕТРИЧЕСКИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ
С целью диагностики абсолютной светочувствительности материала (либо его отно
сительной калибровки при том или ином специфическом применении) материал этот
подвергается т.н. сенситометрическому экспонированию, при котором на эмульсию по
дается свет в строго заданном количестве.
Поскольку фотометрические яркости объектов реальных сцен очень трудно удер
жать на постоянном уровне, в практической сенситометрии применяются специаль
ные искусственные «изображения», реже — специальные чернобелые или цветные
изображения естественных сцен.
Если в качестве тестового изображения используется слайд, то его можно отпеча
тать на тестируемом материале простым контактным способом (при освещении равно
мерным строго контролируемым светом). Если же формат тестируемого материала
сильно отличен от формата тестизображения, должна применяться проекционная
система, и тестизображение в этом случае можно выполнить как на отражающем но
сителе (отпечаток), так и на прозрачном (слайд). Однако же слайды используют чаще,
поскольку, вопервых, диапазон их оптических плотностей (тоновый диапазон) суще
ственно больше, чем у отпечатков, а вовторых их проще хранить в идеальной чистоте.
Аппараты, экспонирующие тестируемые фотоматериалы в сенситометрических
целях, называются сенситометрическими фотокамерами и могут использоваться
поразному, например, с помощью сенситометрической камеры можно оценить зерни
стость и резкость фотоматериала, сильно уменьшив размер тестового изображения на
тестируемом материале, а затем выполнив увеличение полученной копии, или же с по
268
ГЛАВА 14 СЕНСИТОМЕТРИЯ И ДЕНСИТОМЕТРИЯ
мощью сенситометрического аппарата можно изготовить целый тираж тестовых изо
бражений, серийно экспонировав необходимый фотоматериал.
14.3 СЕНСИТОМЕТРИЧЕСКИЕ КЛИНЬЯ
Серьезными недостатками фотореалистичных изображений, выступающих в роли
изображений тестовых, являются:
— трудность в отыскании участка, подходящего для измерений;
— неизбежное виньетирование оптики и паразитная подсветка проекционных сис
тем (снижающие точность калибровки этих систем).
Стоит отметить, что виньетирование и паразитную подсветку можно учесть, если
выполнить непосредственную фотометрию тестового изображения с должной точно
стью (что, к сожалению, не всегда возможно).
По этим причинам в сенситометрических целях обычно используются весьма упро
щенные «сцены», состоящие либо из дискретных, либо из непрерывных тоновых
клиньев. Эти клинья представляют собой узкие полосы прозрачного материала, коэф
фициент пропускания которого либо дискретно, либо плавно меняется в некоем задан
ном режиме по всей длине полосы (т.н. сенситометрические стрипы).
Сенситометрический стрип контактным способом экспонируется на тестируемый
материал при помощи сенситометра. Экспозиция по каждой точке идентифицирует
ся либо по маркировке шагов (если клин дискретный), либо по длине клина (если он
непрерывный).
Для удобства сенситометрические клинья должны иметь хотя бы один патч (или
участок) со строго постоянным коэффициентом пропускания по всем длинам волн ви
димого спектра. Иными словами, клинья должны быть изготовлены из т.н. неселек
тивного нейтрального материала (отыскать который очень непросто).
По последней причине в некоторых сенситометрах вместо клиньев используются
вращающиеся барабаны, которые от участка к участку тестового стрипа меняют не ин
тенсивность освещения, а время экспозиции. Однако нельзя сказать, что в фотогра
фии изменение времени экспозиции и изменение интенсивности света равноценны
(т.н. явление невзаимозаместимости или эффект Шварцшильда), поэтому варьирова
ние временем экспозиции (выдержкой) подходит, как правило, получению лишь отно
сительных данных, пригодных, к примеру, при оценке согласованности звеньев цве
торепродукционной цепочки.
В основной работе необходимы неселективные спектрально равномерные (нейтраль
ные) клинья, которые на массовом рынке встречаются в виде серебряных чернобелых
— либо коллоиднографитовых (карбоновых) стрипов, либо же стрипов, изготовленных
на основе т.н. инконеля — никелевого напыления на стекле или кварце. Отметим, что на
производстве должна проводиться тщательная проверка готовых клиньев на равномер
ность пропускания по видимому спектру, поскольку т.н. преимущественное рассеяние
на определенных длинах волн может заметно окрасить тестстрип.
Коллоиднографитовые стрипы, как правило, изготавливаются на основе диспер
сии графита в желатине. Если размер графитовых частиц достаточно мал, клин приоб
ретает коричневый оттенок, который приходится компенсировать добавкой синего
красителя. По данному принципу, в частности, изготовлены нейтральные фильтры
Kodak Wratten.
Если взять графит более крупного помола (т.н. графит Мтипа), то можно добиться
269
ГЛАВА 14 СЕНСИТОМЕТРИЯ И ДЕНСИТОМЕТРИЯ
большей спектральной равномерности клина, но возникающее при этом весьма замет
ное светорассеяние несколько сужает область использования инструмента.
Инконелевые клинья почти идеально равномерны по спектру, но очень дороги и
вдобавок имеют выраженный зеркальный компонент отражения, от которого прихо
дится избавляться тем или иным образом (Eastman Kodak Co, 1970).
Отметим, что размер патчей на шаговом клине — исключительно вопрос удобства,
но стоит сказать, что по очень мелким шагам трудно оценивать результат, плюс к
тому, на мелких образцах возникает т.н. эффект локального истощения проявителя
(краевой эффект). Чаще всего используются патчи, размер которых либо постоянен по
всей протяженности клина (длиной 0.4", или 10 мм), либо плавно растет. Оптималь
ное приращение коэффициента пропускания по шагам, как правило, пропорциональ
но
2
, то есть экспозиция тестируемого материала через патч удваивается или, наобо
рот, — вдвое уменьшается.
14.4 РАВНОМЕРНОСТЬ ОСВЕЩЕНИЯ
Виньетирование в объективе сенситометрической камеры, уменьшающее интен
сивность освещения по краям тестового изображения, может привести к неравномер
ности экспозиции тестируемого материала. Однако с помощью сенситометров кон
тактного типа можно добиться идеально равномерной освещенности тестового изобра
жения (или сенситометрического клина), невзирая при этом на неизбежные остаточ
ные неравномерности. Сие возможно при условии, что девиация равномерности осве
тителя не превышает ±1%.
Когда речь идет о единичном источнике, размер которого настолько мал, что этот
источник можно считать точечным, то для обеспечения должной равномерности его
следует удалить от сенситометрического клина на 4.5 длины последнего. Таким обра
зом, если клин состоит из 21 патча длиной в 0.4" (10 мм), общая длина стрипа будет со
ставлять 8.4" (21 см), и, соответственно, расстояние до лампы должно быть порядка
40" (100 см).
Однако в свое время было показано, что если используются два точечных источни
ка, то необходимой равномерности (и даже с запасом) можно добиться при меньшем
удалении от тестового изображения. С двумя лампами равномерность в ±1% достига
ется уже с расстояния в 1.18 длины того же восьмидюймового тестстрипа, т.е. поряд
ка 10" (25 см) от его плоскости. В данном случае (см. рис. 14.1) лампы должны быть
расположены на одинаковом удалении от центра сенситометрического клина и разне
сены друг от друга на расстояние, равное 1.05 его длины (Marriage, 1955).
Отметим, что двухламповый сенситометр ощутимо компактнее однолампового,
свет его равномернее, но при этом имеет место единственная проблема, которая состо
ит в несинхронном старении ламп. Последнее ведет к снижению равномерности осве
щения по мере эксплуатации прибора, однако поскольку источники в двухламповом
сенситометре расположены гораздо ближе к клину, чем в одноламповом, — освещен
ность фотоматериала намного выше, и, следовательно, лампы могут работать с непол
ной нагрузкой (благодаря чему можно всерьез увеличить срок их службы).
14.5 ВЫДЕРЖКА
Время экспозиции фотоматериала — выдержка — должно быть максимально при
ближено к значению, какое используется в имитируемых фактических условиях (кро
270
ГЛАВА 14 СЕНСИТОМЕТРИЯ И ДЕНСИТОМЕТРИЯ