Хант Р.В.Г. Цветовоспроизведение

Подождите немного. Документ загружается.

Как видно из рис. 12.6, процесс весьма сложен, и поэтому осуществим только в заво



дских условиях. Однако у него есть и положительная сторона: благодаря тому что фото

материал не содержит краскообразующих компонент, светочувствительные слои мож

но полить очень тонкими, что позволяет добиться невероятно высокой разрешающей

способности фотоматериала (см. рис. 18.9). Кстати, именно поэтому система описанного

типа успешно использовалась в 8мм любительском кино, где размер кадрового окна ра

вен примерно 4.9´3.7 мм. Отметим, что для 35мм фотографии разрешающей способно

сти данных фотоматериалов более чем достаточно.

Фотопленки, ориентированные на обработку комбинированными проявителями

(т.е. фотоматериалы, не содержащие краскообразующих компонент), — это

Kodachrome (появилась в 1935 г.), Kodachrome II (1961 г.), Kodachrome X (1963 г.),

Ilfochrome (1948 г., см. Hornsby, 1950), Kodachrome 25, Kodachrome 40 (Тип «А»),

Kodachrome 64 (1974 г.) и Kodachrome 200 (1986 г.).

Стоит сказать, что оригинальный Kodachromeпроцесс, изобретенный двумя музы

кантами — Леопольдом Маннесом (Leopold Mannes) и Леопольдом Годовским (Leopold

Godowsky) (Davies, 1936; Matthews, 1955; Photographic Journal, 1985) — слегка отли

чался от описанного и задействовал несколько отдельных отбеливающих ванн

(Weissberger, 1970); схема, показанная на рис. 12.6, был внедрена в 1938 г.

Наконец, отметим, что теоретически вполне возможно организовать три светочув

ствительных эмульсии в виде смеси и полить на подложку одним слоем, но попытки

внедрить такую схему в производство встретили в свое время ряд серьезных трудно

стей (Hanson, 1977; Ryan, 1977).

12.8 ОБЩАЯ КОНЦЕПЦИЯ ЦВЕТНОГО НЕГАТИВА

Согласно формальному определению:

Цветной негатив — это три монохромных негативных изображения сцены, за

фиксированные соответственно через красный, зеленый и синий фильтры и от

личные друг от друга настолько, что каждое из них можно выделить в самостоя

тельное изображение этой сцены.

Таким образом, в контексте цветной фотографии, три чернобелых серебряных изо

бражения представляют ценность только тогда, когда они физически отделены друг от

друга и разнесены в пространстве (что, кстати говоря, в свое время активно использова

лось в кинематографе) (Capstaff, 1950). Однако если эти изображения прокрашены

поразному, то необходимости в их пространственной разделенности нет: если одно изо

бражение прокрашено cyan, второе magenta, а третье — yellowкрасителями, то при

рассматривании негатива в красном свете видимым окажется только cyan

изображение; в зеленом свете — только magentaизображение; в синем — только yellow.

Желательно (но не обязательно), чтобы при регистрации длинноволновых («крас

ных») компонентов стимулов сцены на пленке формировалось cyanизображение,

средневолновых («зеленых») компонентов — magentaизбражение и коротковолно

вых («синих») — yellowизображение.

В цветном негативе наряду с инверсией тонов (черный выглядит на негативе бе

лым, белый — черным) инвертируются и вся хроматика: эквивалентом красного ста

новится синезеленый, синезеленого — красный, зеленого — пурпурный, пурпурно

го — зеленый, синего — желтый и желтого — синий. Иными словами, на негативе,

рассматриваемом в белом свете, каждый зафиксированный стимул сцены приобретает

241

ГЛАВА 12 СУБТРАКТИВНАЯ ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ

оппонентный цветовой тон. Однако важно не то, насколько цветное негативное изо



бражение непохоже на оригинал, а то, насколько эффективно три совмещенных нега

тивных красочных изображения могут быть разделены на этапе печати.

На основании сказанного выше приходим к выводу, что запечатываемый позитив

ный материал должен давать «краснопоглощающее» (cyan) изображение при экспо

зиции красным светом, поскольку именно красный свет выделяет из цветного негати

ва то изображение, что было получено при съемке за счет «голубых» компонентов сти

мулов сцены. Аналогично запечатываемый материал должен при экспонировании зе

леным светом давать magentaизображение, а при экспонировании синим светом —

yellowизображение. Полученный таким образом отпечаток в отношении негатива бу

дет инвертным не только тонально, но и хроматически, то есть воспроизведет на по

верхности достоверную копию сцены, зафиксированной при съемке (Ashton, 1980).

Однако теоретически возможен и такой вариант: изображение, зарегистрирован

ное «красным» компонентом стимулов сцены, после проявления представлено

magenta, а изображение, зарегистрированное «зеленым» компонентом стимулов сце

ны, — cyan. Запечатываемый материал в этом случае должен быть устроен так, что на

зеленый свет, выделяющий из негатива magentaизображение, он «отвечает» выходом

краснопоглощающего cyanкрасителя, а на красный свет, выделяющий из негатива

cyanизображение, — выходом зеленопоглощающего magentaкрасителя.

Стоит сказать также, что световые потоки, используемые при печати негативов, не

обязаны быть строго красным, зеленым и синим: порой весьма успешно применяются

инфракрасный, зеленый и ультрафиолетовый лучи. Обязательным требованием явля

ется то, чтобы свет, формирующий на отпечатке краснопоглощающее cyanизобра

жение, выделял из негатива то изображение, что было образовано за счет регистрации

«красного» компонента стимулов сцены при съемке. Аналогично для зеленого и синего.

Отметим, что характер красителей, задействованных в негативе, и спектральный

состав экспонирующего света при печати — это только вопрос удобства, и совсем не

критично то, чтобы печать с негативов осуществлялась раздельными красным, зеле

ным и синим потоками: коль скоро фотобумага чувствительна к свету только в требуе

мых спектральных зонах, можно пользоваться обычным белым светом. (На практике,

однако, с целью повышения колориметрической чистоты элементов отпечатков часто

используют свет, состоящий из узких спектральных полос, строго совпадающих с пи

ками поглощения красителей негатива, что позволяет эффективнее сепарировать не

гативные изображения и уменьшать их «взаимозагрязненность»).

12.9 ЛЮБИТЕЛЬСКАЯ СУБТРАКТИВНАЯ ФОТОГРАФИЯ

В любительской цветной фотографии широко распространены как обращаемые,

так и негативнопозитивные фотоматериалы.

Цветные слайды, которые получают непосредственно из отснятой фотопленки пу

тем ее обращения, дают изображения высочайшего качества при очень низкой себе

стоимости (что делает их особо популярными). Однако недостатком диапозитивов,

вопервых, является то, что для просмотра они требуют специального оборудования

(и, по возможности, затемненного помещения), а вовторых, то что вне цифровой тех

нологии со слайдов трудно получить отражающие отпечатки (или фильмокопии) без

ощутимой потери качества изображения.

По описанной причине наряду со слайдсистемами широкое распространение полу

чили т.н. негативнопозитивные системы, позволяющие, вопервых, воспроизводить

242

ГЛАВА 12 СУБТРАКТИВНАЯ ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ

с одного негатива столько идентичных отпечатков (или диапозитивов), сколько требу



ется, а вовторых, корректировать как тоновые, так и цветовые погрешности: то есть,

мы говорим, что негативнопозитивная система обладает исключительной фотографи

ческой широтой и гибкостью в плане компенсации вариаций цветности освещения.

Однако наряду с преимуществами у негативнопозитивных систем есть и недос

татки:

— вопервых, высокая (в сравнении со слайдами) себестоимость отпечатков, по

скольку в процесс вовлечены как негативные, так и позитивные фотоматериалы, а

также высокая себестоимость самой печати (когда с одного негатива требуется полу

чить серию отпечатков, себестоимость падает, но большинству любителей, как прави

ло, с одного кадра нужен лишь один отпечаток);

— вовторых, качество диапозитивов, получаемых негативнопозитивным спосо

бом, обычно ниже, чем качество слайдов, сделанных на обращаемой пленке (но при

этом оно может оказаться выше, чем при копировании с обращаемых оригиналов).

Следовательно, выбор любителем подходящей системы теоретически зависит от

того:

— что важнее — слайд или отпечаток;

— сколько нужно копий — одна или больше;

— что дешевле.

На практике же большинство любителей используют обе системы, что называется,

по номиналу: для слайдов берут цветную обращаемую пленку, для отпечатков — нега

тивную.

История любительских цветных слайдов началась в 1936 г., когда на рынке появи

лась цветная обращаемая 35мм фотопленка Kodachrome. История цветного

негативнопозитивного процесса также началась в 30е годы прошлого века: первыми

на рынке появились мозаичные аддитивные системы (Harrison и Spencer, 1937)

и трехслойные субтрактивные фотобумаги (Berger, 1950; Koshofer, 1966). Однако

цветная негативная пленка Kodacolor поступила в распоряжение любителей только

в начале следующего десятилетия, в 1942 г. (Mees, 1942).

Первое время неэкспонированные участки пленки Kodacolor были прозрачными,

то есть такими же, как и у чернобелых негативов, но в 1944 г. с целью улучшения цве

топередачи стали применять серебряную маску (Evans, Hanson и Brewer, 1953), изза

которой негативы стали внешне выглядеть серыми (см. раздел 15.2). В 1949 г. от сереб

ряной маски отказались, заменив ее на оптически активные (окрашенные) краскооб

разующие компоненты (см. раздел 15.4), благодаря чему неэкспонированные участки

негативов стали оранжевыми. В 1955 г. цвет маски слегка изменили, сбалансировав

пленку по дневному свету и свету вспышек одновременно: пленка обладала повышен

ной фотографической широтой, поскольку могла работать с освещением обоих типов

без сужения коридора допустимых погрешностей экспозиции. Впоследствии колбы

вспышек начали покрывать подсиненным лаком (благодаря чему цветность испускае

мого ими света приблизилась к цветности дневного света), а затем de facto стандартом

в любительской фотографии стали ксеноновые лампывспышки, свет которых совсем

близок к дневному.

В 1963 г. появилась пленка Kodak Instamatic с чувствительностью 64 ASA, а в

1972 г., в рамках программы Pocket Instamatic, — более резкая, менее зернистая, с ме

нее интенсивной оранжевой маской пленка Kodacolor II.

Негативные фотоматериалы Kodacolor радикально более высокого качества посту



пили в продажу лишь спустя 10 лет — в 1982 г. и поначалу представляли собой фор



243

ГЛАВА 12 СУБТРАКТИВНАЯ ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ

матные фотопластины, но уже в 1983 г. появилась линейка 35 мм пленок Kodacolor VR

с чувствительностями 100, 200, 400 и 1000 ASA. К 1986 г. эти пленки были усовершен

ствованы, в результате чего на рынок поступила линейка Kodacolor Gold, а спустя еще

два года, в 1988 г., — линейка Ektar.

12.10 ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ СУБТРАКТИВНАЯ ФОТОГРАФИЯ

Многое из сказанного о любительской цветной фотографии относится и к фотогра

фии профессиональной, но в целом последней важнее качество, нежели цена. Из этих

соображений в профессиональной фотографии с целью достижения наивысшей резко

сти и удобства ретуши и по сей день активно используются форматные слайды.

Фотографыпрофессионалы очень часто сами занимаются проявкой, и, следова

тельно, им необходимы пленки с краскообразующими компонентами, внедренными в

светочувствительные слои (такие, к примеру, как пленки линейки Ektachrome, поя

вившейся 1946 г.).

Отметим, что до недавнего времени в профессиональной цветной фотографии ак

тивно использовались и гидротипные системы (см. раздел 12.2), поскольку, несмотря

на очень высокую стоимость процесса, они обладают возможностью раздельного

управления тремя красочными изображениями.

Профессиональные фотографы порой работают на очень длинных или очень корот

ких выдержках, для чего выпускаются специальные пленки, рассчитанные на специ

фические диапазоны экспозиций, например, одна пленка может быть ориентирована

на экспозиции от 1/10 с и короче, другая — на диапазон от 1/10 с до 1 мин (поскольку

невозможно изготовить пленку, в которой величины гамма светочувствительных сло

ев оставались бы одинаковыми на всех возможных выдержках).

Одним из специфических направлений профессиональной фотографии является

аэрофотосъемка, для которой изготавливаются специализированные пленки. В одной

из таких пленок слои сенсибилизированы нетрадиционно, а именно: к зеленой, крас

ной и инфракрасной частям спектра. Такая пленка дает соответственно yellow,

magenta и cyanкрасочные изображения (Tarkington и Sorem, 1963). Когда на аэрофо

топленке фиксируется растительность (окраска которой определяется концентрацией

хлорофилла в клетках), то после обработки с обращением трава и листва выглядят

красными или пурпурными, поскольку наряду с отражением в зеленой части видимо

го спектра хлорофилл активно отдает электромагнитную энергию еще и в инфракрас

ной области. Антропогенные объекты, выкрашенные в зеленый, не обладают таким

свойством и поэтому на слайде выглядят синими. Следовательно, данная пленка (раз

работанная еще в 1942 г. специально для целей авиаразведки) очень четко «отличает»

растительность от камуфлированных под нее поверхностей. С неменьшим успехом аэ

рофотопленки применяются в лесотехнических целях, позволяя различать деревья

разных пород (Smith, 1968; Spencer, 1947), а также в целях выявления подводных объ

ектов (Mott, 1966).

У аэрофотопленок, лишенных синечувствительного слоя, слой, образующий

magentaизображение, можно нанести сверху, что позволяет увеличить резкость (см.

раздел 12.11). Впрочем, таковое возможно и при наличии синечувствительного слоя,

но с условием, что чувствительность последнего к коротким волнам спектра будет мно

го больше чувствительности остальных слоев. В этом случае желтый фильтровый слой

можно нанести поверх всех светочувствительных слоев, но при этом он должен про

пускать столько синего света, чтобы последнего хватало для экспонирования синечув



244

ГЛАВА 12 СУБТРАКТИВНАЯ ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ

ствительного слоя, но было бы недостаточно для экспозиции прочих слоев фотопленки

(Fritz, 1971; Moser и Fritz, 1975).

12.11 СУБТРАКТИВНАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

В любительском цветном кино (где размер изображений был еще меньше, чем даже

на любительских цветных фотопленках) применялись исключительно цветные обра"

щаемые кинопленки, в частности: в период с 1935 по 1965 г пленки Kodachrome (фор"

мат 8" и 16"мм), а с 1965 г. — Kodachrome формата Super 8.

Различные варианты

Ektachrome появились позже. Однако сегодня большинство кинолюбителей пользу"

ются т.н. электронными цифровыми камкордерами (видеокамерами), привлекающи"

ми к себе низкой себестоимостью фильмов и простотой управления (см. раздел 20.14).

В профессиональном кинематографе съемка ведется как на негативные, так и на

обращаемые материалы (см. рис. 12.7 и 12.8), однако, поскольку в профессиональном

кино обычно требуется большое число копий, использование обращаемых пленок не

очень практично.

Теперь пройдем по схеме рис. 12.7.

Простейшая негативно"позитивная система, подобная показанной на рис. 12.7 (а),

может состоять, к примеру, из связки двух пленок: Eastman Color Negative и Eastman

Color Print (или, в прошлом, из связки Eastman Color Negative с гидротипным позитив"

ным процессом Technicolor).

В пленке Eastman Color Print вместо традиционной последовательности слоев, по"

казанной на рис. 12.3, использована последовательность, при которой слой, форми"

рующий magenta"изображение, лежит вверху, а yellow"слой — внизу, возле подлож"

ки. Поскольку каждый эмульсионный слой этого фотоматериала пропускает свет

лишь частично, верхний слой оказывается наиболее резким, а нижний — наименее.

Следовательно, для получения изображения максимальной резкости желательно рас"

полагать magenta"слой (дающий наиболее заметное изображение) наверху, а желтый

слой, изображение которого менее всего заметно, — внизу (см. раздел 18.16). Таковое

осуществимо на основе хлоро"серебряных или хлоро"бромо"серебряных эмульсий, ис"

ходная чувствительность которых лежит не в синей, а в ультрафиолетовой области

спектра. Эти эмульсии не настолько светочувствительны, чтобы использоваться при

съемке, но в связке с высокочувствительным «синим» слоем вполне подходящи для

копирования фильмов.

Несмотря на то что (благодаря высокому качеству и низкой цене) система, показан"

ная на рис. 12.7 (а), используется в подавляющем большинстве случаев, есть ряд моти"

вов, по которым в репродукционный процесс вводят дополнительные технологиче"

ские этапы.

Мотивы эти таковы:

— во"первых, спецэффекты, в частности, такие, как т.н. наплыв (одной сцены на

другую) и вытеснение (одной сцены другой), и если не существует иного, более легкого

пути (например, электронного), то ввод дополнительных этапов неизбежен;

— во"вторых, необходимость изготовления промежуточных копий, которые ис"

245

ГЛАВА 12 СУБТРАКТИВНАЯ ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ

30 июня 2006 г. компания Kodak объявила о закрытии линейки любительских 8" и 16"мм

пленок Kodachrome и демонтаже оборудования их обработки в США и Швейцарии. — Прим.

пер.

пользуются с целью дополнительной страховки от потери или порчи отснятого мате

риала при его распространении и тем более экспорте;

— втретьих, промежуточные копии помогают согласовать форматы съемочных и

прокатных киноматериалов;

— вчетвертых, более низкая себестоимость фильмокопий, выполненных с проме

жуточной копии, а не с оригинала (в тех случаях, когда съемка велась на обращаемую

пленку).

На рис. 12.7 (b) показана система, в которой цветной негатив дуплицируется путем

печати через красный, зеленый и синий фильтры на соответствующие чернобелые

пленки, что обеспечивает лучшую сохраняемость, чем в случае цветного изображе

ния. Чернобелые пленки задействуются единожды — при печати с них на специаль

ную несенсибилизированную красителями негативную дубльпленку (синечувстви



246

ГЛАВА 12 СУБТРАКТИВНАЯ ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ

Öâåòíîé

íåãàòèâ



Öâåòíàÿ

ôèëüìîêîïèÿ

Öâåòíîé

íåãàòèâ



Öâåòíîé

íåãàòèâ



Öâåòíîé

íåãàòèâ



Îáðàùàåìàÿ

ïëåíêà

Îáðàùàåìàÿ

ïëåíêà

×/á ïîçèòèâ

Öâåòíàÿ

ïðîìåæóòî÷-

íàÿ ïëåíêà



Öâåòíàÿ

ïðîìåæóòî÷-

íàÿ ïëåíêà



Öâåòíàÿ

îáðàùàåìàÿ

ïðîìåæóòî÷íàÿ

ïëåíêà

Öâåòíàÿ

ïðîìåæóòî÷-

íàÿ ïëåíêà

Öâåòíàÿ

ïðîìåæóòî÷-

íàÿ ïëåíêà



(a) (b) (c) (d) (e) (f)

Öâåòíàÿ

ôèëüìîêîïèÿ

Öâåòíàÿ

ôèëüìîêîïèÿ

Öâåòíàÿ

ôèëüìîêîïèÿ

Öâåòíàÿ

ôèëüìîêîïèÿ

Öâåòíàÿ

ôèëüìîêîïèÿ

íà îáðàùàåìîé

ïëåíêå

Îðèãèíàë Îðèãèíàë Îðèãèíàë Îðèãèíàë Îðèãèíàë Îðèãèíàë

Рис. 12.7 Различные способы получения цветных позитивных фильмокопий в профессиональ

ном кинематографе. Характер изображения на пленке:

— Негативное

+ Позитивное, отпечатанное с негатива

R Позитивное, полученное процессом обращения

N Негативное, полученное процессом обращения

247

ГЛАВА 12 СУБТРАКТИВНАЯ ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ

(a)

(b)

(ñ)

(d)

Рис. 12.8 Результаты фильмокопирования на плен

ку Eastman Color Print (правая колонка), выполнен

ного с соответствующих негативов (левая колонка):

(а) — Eastman Color Negative; (b) — промежуточный

негатив на обращаемой промежуточной пленке

Eastman Color Reversal Intermediate; (c) — промежу

точный позитив Eastman Color Intermediate, полу

ченный с оригинала; (d) — промежуточный негатив

на Eastman Color Intermediate, полученный с проме

жуточного позитива (см. раздел 12.11).

Оранжевый оттенок изображений левой колонки

вызван наличием оптически активных краскообра

зующих компонент (см. раздел. 15.4).

тельный слой которой дает magentaизображение, зеленочувствительный — cyan

изображение, а красночувствительный — yellowизображение). Критичное в плане

резкости magentaизображение у этой пленки находится в верхнем слое, а менее всего

значимое в плане резкости yellowизображение — в нижнем.

Однако негативные дубльпленки в свое время были заменены т.н. промежуточны

ми пленками (Eastman Color Intermediate)со стандартным расположением слоев (в кото

рые с целью повышения оптического разрешения были добавлены специальные по

глощающие красители).

Если в процессе производства пленки Eastman Color Intermediate строго удержива

ется единичная гамма тонопередачи, то осуществим гораздо более легкий способ филь

мокопирования (рис. 12.7 [c]), позволяющий уйти от необходимости трудоемкой при

водной печати трех сепарированных чернобелых негативов. Однако последователь

ное использование четырех цветных пленок создает определенные трудности в обеспе

чении должного качества результирующей копии.

Еще более простой является система, задействующая цветную обращаемую проме

жуточную пленку Eastman Color Reversal Intermediate (рис. 12.7 [d]).

Когда при фильмокопировании оригинала, снятого на обращаемую пленку, ис

пользуется также обращаемая пленка, такая технологическая связка носит название

обращаемообращаемой или позитивнопозитивной системы (рис. 12.7 [e]), для кото

рой изготавливаются специализированные обращаемые пленки.

Фильмокопии, полученные с помощью позитивнопозитивных систем, могут ока

заться очень дешевыми, однако копии, полученные с негативной пленки, — еще де

шевле. Поэтому, при достаточном количестве экземпляров, более экономичным (рав

но как и более гибким) является применение негативной дубльпленки (Eastman Color

Internegative) (рис. 12.7 [f]): такая пленка низкоконтрастна, имеет обычные порядок

слоев и сенсибилизацию и печатается на обычной Eastman Color Print.

Во всех негативных, промежуточных и дубльпленках использованы оптически

активные краскообразующие компоненты, функция которых подробно будет рассмат

риваться в разделе 15.4. Здесь же отметим, что окрашенные компоненты позволяют

компенсировать паразитные поглощения cyan и magentaкрасителями и что их ис

пользование исключительно важно во всех системах, где эти красители задействова

ны на последовательных технологических этапах.

12.12 ЧАСТОТА КАДРОВ

Стандартная частота кадров в кино — 24 кадра в секунду (кадр/с), но иногда ее под

нимают до 30 кадр/с, дабы:

— уменьшить мелькание;

— при том же уровне мелькания поднять экранную яркость;

— сгладить движение;

— улучшить прохождение сигнала в телевизионных системах, работающих на

30 кадр/с.

В любительском кино стандартной являлась частота 16 кадр/с у формата 8 мм и

18 кадр/с у формата Super 8.

Заметим, что световой поток прерывается не только при смене кадров, но и во вре

мя проекции каждого кадра, поэтому с целью выравнивания экранной яркости часто

ту поднимают с 24 до 48 кадр/с. При очень высоких экранных яркостях частоту мель

кания порой доводят до 72 кадр/с.

248

ГЛАВА 12 СУБТРАКТИВНАЯ ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ

ПРЕДМЕТНЫЕ ССЫЛКИ

Ashton, G.W., Brit. J. Phot., 127, 169 (1980).

Berger, H., Agfacolor, W. Girardet, WuppertalElberfeld, p. 32 (1950).

Capstaff, J.G., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 54, 445 (1950).

Davies, E.R., Phot. J., 76, 248 (1936).

Evans, R.M., Hanson, W.T., and Brewer, W.L., Principles of Color Photography, Wiley,

New York, p. 307 (1953).

Fritz, N.L., Proc. Am. Soc. Photogram., Workshop on Color Aerial Photography and Plant

Sciences and Related Areas (March 1971).

Hanson, W.T., Phot. Sci. Eng., 21, 293 (1977).

Harrison, G.B., and Spencer, D.A., Phot. J., 77, 250 (1937).

Hornsby, K.M., Brit. J. Phot., 97, 132 (1950).

Koshofer, G., Brit. J. Phot., 113, 644 (1966).

Matthews, G.E., P.S.A. Journal, 21, 33 (1955).

Mees, C.E.K., Phot. J., 82, 300 (1942).

Moser, J.S., and Fritz, N.L., Phot. Sci. Eng., 19, 243 (1975).

Mott, P.G., Photogrammetric Record, 5, 221 (1966).

Photographic Journal, Phot. J., 125, 366 (1985).

Ryan, R.T., A History of Motion Picture Colour Technology, pp. 216–220, Focal Press,

London (1977).

Smith, J.T., Manual of Aerial Color Photography, American Society of Photogrammetry,

Virginia (1968).

Spencer, D.A., J. Roy. Soc. Arts, 95, 675 (1947).

Tarkington, R.G., and Sorem, A.L., Photogramm. Engng., 29, 88 (1963).

Weissberger, A., American Scientist, 58, 648 (1970).

ЛИТЕРАТУРА

Berger, H., Agfacolor, W. Girardet, WuppertalElberfeld (1950).

Bomback, E.S., Manual of Colour Photography, 2nd Edn., Fountain Press, London (1972).

Collins, R.B., Phot. J., 100, 173 (1960).

CornwellClyne, A., Colour Cinematography, Chapman & Hall, London (1951).

Eastman Kodak Company, Journey: 75 Years of Kodak Research, Eastman Kodak,

Rochester NY (1989).

Evans, R.M., Eye, Film, and Camera in Color Photography, Wiley, New York (1959).

Evans, R.M., Hanson, W.T., and Brewer, W.L., Principles of Color Photography, Wiley,

New York (1953).

Hanson, W.T., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 89, 528 (1980).

Hanson, W.T., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 90, 791 (1981).

Happe, L.B., Brit. Kinematog. Sound Tel., 67, 58, 179, 242, and 418 (1985).

Koshofer, G., Brit. J. Phot., 112, 780 (1965); 113, 562, 606, 644, 920 (1966), and 114, 128

and 1125 (1967).

Mees, C.E.K., From Dry Plates to Ektachrome Film, Chapter 17, ZiffDavis, New York,

(1961).

Ryan, R.T., A History of Motion Picture Colour Technology, Focal Press, London (1977).

249

ГЛАВА 12 СУБТРАКТИВНАЯ ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ