Хант Р.В.Г. Цветовоспроизведение
Подождите немного. Документ загружается.
16.3.1 Кинопринтеры
По способу протяжки пленки кинопринтеры делятся на две основных группы:
принтеры непрерывной протяжки и принтеры протяжки покадровой (т.н. шаговая пе
чать); по способу управления экспозиционными параметрами — на таймерные и ад
дитивные.
Таймерные принтеры управляют параметрами печати за счет голубого, пурпурно
го, желтого, а также нейтрального фильтров, установленных на пути экспонирующе
го белого светового потока.
В аддитивных принтерах экспонирование осуществляется раздельными красным,
зеленым и синим лучами, которые смешиваются в т.н. печатном окне; управление то
нальным и хроматическим балансами копии реализуется за счет манипуляции отно
сительными (или абсолютными) фотометрическими яркостями этих лучей. Несмотря
на то что последнее ведет к усложнению конструкции кинокопировального аппарата,
преимущество аддитивных кинопринтеров заключено в возможности управления экс
позицией каждого из слоев копировального материала независимо от экспозиции двух
других слоев (в то время как голубой, пурпурный и желтый фильтры имеют опреде
ленные паразитные поглощения, в результате которых один фильтр оказывает влия
ние не только на «свой», но и на «чужие» слои фотоматериала).
Отметим также, что в конструкции аддитивных принтеров задействованы т.н. дих
роичные зеркала, разделяющие белый свет на красный, зеленый и синий потоки, а за
тем вновь собирающие их.
В современных кинокопировальных аппаратах параметрами печати управляет
компьютер.
16.4 ПЕЧАТЬ ЛЮБИТЕЛЬСКИХ НЕГАТИВОВ
Освещение сцен, зафиксированных фотолюбителями, совершенно непредсказуемо
и может оказаться каким угодно (равно как непредсказуемы и иные факторы выпол
ненной съемки). В результате в управлении экспозиционными параметрами печати
любительских негативов существует еще большая необходимость, чем при печати не
гативов профессиональных или негативов кинематографических; при этом стоимость
любительских отпечатков должна оставаться приемлемо низкой. Короче говоря, лю
бительскому сектору фотографического рынка крайне необходима методика простого
и быстрого управления экспозиционными параметрами печати, не требующая высо
кой квалификации персонала и дающая с первого раза эффектные и, главное, прода
ваемые отпечатки. Соответствие перечисленным требованиям было и остается предме
том огромных технологических усилий. Некоторые наиболее удачные решения мы
опишем в следующих разделах.
16.5 КОРРЕКТИРУЕМЫЕ ПАРАМЕТРЫ
При печати цветных негативов на тональный и хроматический балансы изображе
ния могут повлиять следующие факторы:
1. Интенсивность освещения сцены.
2. Цветность освещения сцены.
3. Контекст сцены.
4. Спектральный коэффициент пропускания объектива фотоаппарата.
5. Диафрагма, выдержка и чувствительность пленки.
341
ГЛАВА 16 ПЕЧАТЬ ЦВЕТНЫХ НЕГАТИВОВ
6. Экспозиционный хроматический баланс пленки.
7. Сохраняемость скрытого изображения на фотопленке.
8. Режим обработки фотопленки.
9. Технические характеристики принтера.
10. Чувствительность фотобумаги и ее экспозиционный хроматический баланс.
11. Сохраняемость скрытого изображения на фотобумаге.
12. Режим обработки фотобумаги.
13. Цветность, геометрия и интенсивность экспонирующего света (при печати).
Общее влияние факторов с 1 по 8 на тональный и хроматический балансы люби
тельского негатива показано на рис. 16.1: мы видим, что потенциальный разброс ре
зультатов печати может оказаться очень велик (если не приняты специальные меры).
16.6 ПЕРВЫЕ ФОТОПРИНТЕРЫ
Первый фотопринтер («Eastman Kodak 1598 Printer»), способный корректировать
экспозиционные недочеты съемки, отклонения по хроматическому балансу и издерж
ки химической обработки негатива (позиции 1, 5, 6 и 8 раздела 16.5), появился в нача
ле 40х годов XX века.
Перед обработкой каждой отснятой пленки на ее неэкспонированный концевой
участок строго равномерным светом впечатывался маленький патч. После обработки
измерялись зональные оптические плотности этого патча (за красным, зеленым и си
ним фильтрами), затем возле каждого кадра негативной пленки (вдоль одного из кра
ев) пробивалось маленькое отверстие.
Размер и позиция отверстия несли информацию о требуемых цветности и оптиче
ской плотности корректирующих фильтров для приведения среднего коэффициента
пропускания фотоматериала к стандартному значению. При печати соответствующие
фильтры перекрывали экспонирующий световой поток, после чего специальный фото
элемент, управляя позицией нейтрального клина в этом потоке, выставлял время экс
позиции фотобумаги, необходимое для получения корректного тонального баланса от
печатка (исходя при этом из усредненной оптической плотности элементов кадра). Фо
тоэлемент, разумеется, не мог выявить сцены, недоэкспонированные по светам (как,
скажем, залитые солнцем снежные поля) или переэкспонированные по теням (как,
скажем, угольная куча), и в обоих случаях «старался» привести изображение к
среднесерому. Следовательно, оператор был вынужден вводить контекстные экспози
ционные поправки (или, как говорят, «выполнял экспозиционную приладку»), оттал
киваясь от того, что «предложил» фотоэлемент.
Для своего времени описанный метод, бесспорно, явился весьма прогрессивным,
однако хроматический баланс отпечатков все равно оставался достаточно вариабель
ным, и проблема отыскания принципа эффективного управления этим балансом не те
ряла своей актуальности.
16.7 БАЛАНС СЕРОГО (ПРИНЦИП ЭВАНСА)
Во множество принтеров, сконструированных позднее специально в расчете на пе
чать с любительских цветных негативов, был заложен принцип, впервые сформулиро
ванный Ральфом Эвансом
1
: «Цветные отпечатки чаще всего смотрятся лучше не за
342
ГЛАВА 16 ПЕЧАТЬ ЦВЕТНЫХ НЕГАТИВОВ
1
Dr. Ralph M. Evans, Kodak Research Laboratories. — Прим. пер.
счет правильного хроматического баланса, но когда серый напечатан серым — сие есть
управление, приводящее изображение в целом к серому» (Evans, 1946).
На первый взгляд, эвансовский подход к проблеме выглядит абсурдным, действи
тельно: если, к примеру, применить его к портрету девушки, одетой в красное платье,
то изображение приобретает выраженный синезеленый сдвиг. Эванс, однако, утвер
ждал, что в реальной сцене красное платье в любом случае понижает чувствительность
343
ГЛАВА 16 ПЕЧАТЬ ЦВЕТНЫХ НЕГАТИВОВ
Рис. 16.1 Диапазон оптических плотностей и хроматических балансов типичного набора люби
тельских цветных негативов.
(а) — распределение оптической плотности, измеренной за зеленым фильтром;
(b) — распределение хроматического баланса (см. раздел 14.25).
Названия цветовых тонов указывают направление, в котором от среднего положения должны
быть изменены цветность экспонирующего света или интересующего объекта, дабы результат
оказался максимально близким к среднему значению. Если коррекция на стадии печати не вы
полнена, отпечатки будут иметь сходный хроматический сдвиг. Сами негативы при этом име
ют сдвиг в сторону т.н. комплементарных (дополнительных) цветовых тонов.
Эллипсовидный контур заключает в себе примерно 90% точек.
зрения к красным стимулам, чем вызывает физиологическое синезеленое смещение;
следовательно, легкий синезеленый сдвиг на отпечатке не окажет существенного
влияния на качество изображения. Однако то, что описанный физиологический эф
фект всерьез проявляет себя при рассматривании изображений, выполненных на отра
жающих носителях, достаточно сомнительно, хотя Бартлесон показал в свое время,
что адаптация наблюдателя все же в какойто степени зависит от хроматического ба
ланса таких изображений (Bartleson, 1958). Вместе с тем высокий адаптирующий эф
фект хроматического баланса проектированных слайдизображений доказан как са
мим Эвансом (Evans, 1943), так и Пиннеем и ДеМаршем (Pinney и DeMarsh, 1963).
И уж совсем не подлежит сомнению то, что на практике принцип «баланса по серому»
стал важнейшим фактором бурного развития систем эффективного управления экспо
зиционными параметрами печати любительских фотоснимков.
Итак, простейший путь обеспечения «баланса по серому» при печати негативов —
это измерение их среднего коэффициента пропускания за красным, зеленым и синим
фильтрами с последующим экспонированием каждого из светочувствительных слоев
фотобумаги с уровнем экспозиции обратно пропорциональным этим коэффициентам.
Однако далеко не факт, что при этом баланс серого на отпечатках будет соблюден стро
го: дело в том, что результаты зонального измерения коэффициентов пропускания не
гатива зависят в основном от темных участков сцены, благодаря чему изображения
больше балансируются по серому в тенях, нежели в светах (данный эффект несколько
снижен [но не устранен полностью] фактом низкой контрастности негативов, коэффи
циент которой обычно держится в районе 0.65).
Рассматривая каждый негатив как ключевую инстанцию, определяющую экспози
цию фотобумаги, мы добиваемся коррекции отпечатка не только по уровню экспози
ции негатива, не только по его хроматическому балансу и характеру обработки (пози
ции1,5,6и8раздела 16.5), но также по цветности освещения сцены, контексту этой
сцены, спектру пропускания объектива фотоаппарата и свойствам скрытого изобра
жения на фотопленке (позиции 2,3, 4 и 7). Действительно, такой подход ведет к ощу
тимому улучшению хроматического баланса любительских отпечатков, но при этом,
безусловно, возникают погрешности в воспроизведении стимулов высокой чистоты
цвета, занимающих большую площадь кадра (в особенности темных стимулов, т.е. за
регистрированных негативом в виде светлых областей). При всем этом процент цвето
искажений в любительских снимках, отпечатанных по Эвансу, на удивление мал,
и, если эти искажения возникают, их можно выправить перепечатав фотографии,
причем руководствуясь уже не принципом баланса по серому, но управляя хроматиче
ским балансом изображения вручную (или автоматически) (см. раздел 16.12).
И последнее: успех метода балансировки изображений по серому вероятнее всего
обязан тому, что теневые области реальных сцен сами по себе стремятся к серому. Сей
факт подтвержден колориметрией ряда уличных сцен, проведенной в свое время в Ве
ликобритании Питтом и Сельвином (Pitt и Selwyn, 1938).
16.8 EASTMAN KODAK 1599 PRINTER
Первым принтером, в котором управление экспозиционными параметрами печати
было основано на принципе баланса по серому, стал «Eastman Kodak 1599 Printer»,
схема устройства которого показана на рис. 16.2: свет от нескольких маленьких ламп
переменной мощности проходил через рассеиватель и освещал негатив. Регулировка
интенсивности горения ламп в первых моделях принтера осуществлялась за счет т.н.
344
ГЛАВА 16 ПЕЧАТЬ ЦВЕТНЫХ НЕГАТИВОВ
ЛАТР (лабораторный автотрансформатор), в более поздних — при помощи магнитного
усилителя. Рассеиватель, расположенный сразу над лампами, выполнял двойную
функцию: нивелировал царапины и грязь на негативе (которые были бы весьма замет
ны в зеркальном свете), а также направлял часть света, прошедшего через негатив, на
управляющие фотоэлементы.
Фотобумага экспонировалась последовательно за красным, зеленым и синим
фильтрами, расположенными возле объектива принтера. Свет от негатива также па
дал на три фотогальванических элемента, расположенных за красным, зеленым и си
ним фильтрами; токи, возникающие в фотоэлементах, сверялись с током от фотоэле
мента, освещенного лампой сравнения. Разница между двумя фототоками усилива
лась и использовалась для автоматического управления напряжением на экспонирую
щих лампах (оно менялось до тех пор, пока фототоки не уравнивались). После чего вы
полнялась экспозиция фотобумаги за каждым фильтром в течение заданного времени.
Последовательность действий при печати была такова: оператор вставлял негатив
в кадровое окно и давал команду «Пуск». Красный фильтр сдвигался в положение пе
345
ГЛАВА 16 ПЕЧАТЬ ЦВЕТНЫХ НЕГАТИВОВ
Óñèëèòåëü
Äâèãàòåëü
ËÀÒÐ
Ëàìïû
Ðàññåèâàòåëü
Íåãàòèâ
Ôîòîýëåìåíòû
Ôèëüòðû
Ñèíèé
Çåëåíûé
Êðàñíûé
Çàòâîð
Ôîòîáóìàãà
Ôîòîýëåìåíò
Ëàìïà
ñðàâíåíèÿ
Øèôò-
òðàíñôîðìàòîð
Êîððåêöèÿ
õðîìàòè÷åñêîãî
áàëàíñà
òîíàëüíîãî
áàëàíñà
Ýëåêòðîïèòàíèå
Ýëåêòðîïèòàíèå
Ñèãíàë
ðàññîãëàñîâàíèÿ
Îáúåêòèâ
Рис. 16.2 Основные узлы принтера Eastman Kodak 1599.
ред объективом, но при этом в течение 0.3 с оставался прикрытым шторкой затвора. За
это время аппарат подбирал требуемую величину интенсивности экспозиции за крас
ным фильтром. Затем затвор открывался на 0.5 с и вновь закрывался. Красный
фильтр сдвигался в исходное положение, на его место перед объективом устанавли
вался зеленый фильтр, и операция повторялась: в течение 0.3 с подбиралась необходи
мая интенсивность «зеленой» экспозиции, затвор открывался на 0.5 с и вновь закры
вался. По той же схеме подбиралась величина интенсивности экспозиции за синим
фильтром.
Еще раз подчеркнем, что определение требуемой величины интенсивности горения
лампы осуществлялось при закрытом затворе. Все поправки, необходимые для обеспе
чения должных тонального и хроматического балансов фотографии, выполнялись за
счет потенциометров (на рис. обозначены как «Коррекция хроматического баланса» и
«Коррекция тонального баланса»), управлявших напряжением, подаваемым на лам
пу сравнения. Частично это напряжение за счет т.н. «шифттрансформатора» зависе
ло от напряжения на экспонирующих лампах. Благодаря «шифттрансформатору»
окончательная интенсивность экспонирующего света за каждым фильтром определя
лась общей оптической плотностью негатива.
Отметим, что описанная методика, позволившая существенно поднять качество
любительских фотоотпечатков, реализует принцип т.н. «слопконтроля», который
подробно описан в разделе 16.13 (Pieronek, Syverud и Voglesong, 1956; Hunt, 1960).
В заключение раздела стоит сказать, что принтер «Eastman Kodak 1599», появив
шийся в 1946 г., позволил резко увеличить долю снимков, удачно напечатанных с пер
вой попытки, что явилось огромным шагом в развитии любительской цветной фото
графии. Несмотря на то что экспозиционный цикл первых принтеров данной серии со
ставлял порядка 4.5 с, высокая скорость печати достигалась за счет того, что по рулону
фотобумаги фотографии шли в три ручья. При такой схеме хороший оператор мог вы
давать до 1000 отпечатков в час. В более поздних версиях принтера экспозиционный
цикл был сокращен до 2.25 с.
16.9 ПРИНТЕРЫ С ПЕРЕМЕННОЙ ЭКСПОЗИЦИОННОЙ
ВЫДЕРЖКОЙ
Экспозиционный принцип «постоянная выдержка — переменная интенсивность
экспонирующего света», использованный в принтере 1599, приводил к тому, что все
негативы печатались с выдержкой, необходимой для максимально плотных негати
вов. Но когда при постоянной интенсивности освещения негатива меняется время экс
позиции, то, даже при условии, что самым плотным негативам попрежнему требуется
максимальное время экспозиции, всем остальным понадобится меньшая его величи
на, и, следовательно, суммарное время экспозиции партии снимков можно ощутимо
уменьшить.
Спустя почти 10 лет оба принципа («баланс по серому» и «переменная выдержка»)
были реализованы в принтере «Eastman Kodak IVC» (Pieronek, Syverud и Voglesong,
1956), в котором, однако попрежнему требовались три последовательных экспозиции
через красный, зеленый и синий фильтры, а выдержка регулировалась за счет того,
что фотоэлемент заряжал некий конденсатор до определенного уровня напряжения.
346
ГЛАВА 16 ПЕЧАТЬ ЦВЕТНЫХ НЕГАТИВОВ
16.10 ПЕРВЫЕ СУБТРАКТИВНЫЕ ПРИНТЕРЫ
Очевидно, что для обеспечения максимальной эффективности принтера необходима
жесткая экономия как по выдержке, так и по расходу световой энергии. Сэкономить
время можно не только за счет реализации принципа переменной выдержки, но также
за счет одновременной (а не последовательной) экспозиции слоев фотобумаги. При этом
традиционные красный, зеленый и синий фильтры в связке с различными светосмеси
телями неизбежно ведут к серьезным светопотерям и расходу электричества.
Радикально повысить экономичность принтеров удалось за счет перехода на суб
трактивный принцип печати, при котором негатив в начале экспонировался белым
светом, а затем, по достижении каждым из трех слоев фотобумаги минимально необ
ходимой экспозиции, световой поток перекрывался соответствующим фильтром (см.
ниже), предотвращая тем самым дальнейшее экспонирование того слоя, которому экс
позиция более не требовалась. Экспонирование продолжалось до достижения полной
экспозиции второго слоя после чего на пути экспонирующего светового потока уста
навливался второй фильтр, и, наконец, то же происходило в отношении третьего слоя.
Отсечку экспозиции красночувствительного слоя фотобумаги осуществлял cyan
фильтр, зеленочувствительного — magentaфильтр и синечувствительного, соответст
венно, yellowфильтр.
Последовательность подстановки фильтров определялась контекстно, то есть дан
ным конкретным негативом, в результате чего светопотери возникали только изза па
разитного поглощения cyan, magenta и yellowфильтрами в период их нахождения в
потоке экспонирующего света. Подстановка фильтров в световой поток происходила
автоматически за счет соленоидов, приводимых в действие электричеством, накоп
ленном в конденсаторах.
16.10.1 Принтер «Eastman Kodak S1»
Первый субтрактивный принтер «Eastman Kodak S1» (см. рис. 16.3), входивший в
состав системы «Kodak processing station», был продемонстрирован в 1957 г. в Хемель
Хемпстеде (Великобритания) и с 1958 г. поступил в массовую продажу (Richardson,
1958; Hunt, 1960). По рис. 16.3 мы видим, что голубой, пурпурный и желтый фильтры
в этом аппарате расположены не над объективом принтера, а под негативом: дело в
том, что, поскольку у фильтров имеются паразитные поглощения, их расположение
над объективом не только отсекает экспозицию «своего» светочувствительного слоя
фотобумаги, но также несколько уменьшает уровень экспозиции двух других слоев.
Если расположить фильтры под негативом, то паразитные поглощения этими фильт
рами окажут равновеликое влияние как на фотобумагу, так и на фотоэлементы. Как
следствие, экспозиционная выдержка увеличится на требуемую величину.
Фильтры должны располагаться так, чтобы тень от них не попадала на негатив
(в противном случае можно получить неравномерный хроматический разбаланс на от
печатке): в S1принтере интегратор светового потока, представляющий собой систему
зеркал, расположен между фильтрами и негативом, тем самым гарантируя полное от
сутствие затенения.
Любопытно отметить, что лампа S1принтера расположена в одном из фокусов эл
липсоидного отражателя: конденсор собирает свет из другого фокуса и направляет его
через фильтры на интегратор. Рассеиватель, расположенный поверх интегратора, вы
полняет двоякую функцию: вопервых, cводит к минимуму все артефакты негатива
347
ГЛАВА 16 ПЕЧАТЬ ЦВЕТНЫХ НЕГАТИВОВ
(трещины, царапины, грязь), вовторых, через отдельный эллипсоидный отражатель
направляет часть светового потока на фотоэлементы.
Фотоэлементы принтера расположены соответственно за красным, зеленым и си
ним фильтрами и непосредственно книзу от светоинтегратора, благодаря чему свет от
негатива, падающий на них, оказывается, как говорят, скремблированным (тщательно
перемешанным. — Прим. пер.). Фотоэлементы заряжают три отдельных конденсато
ра, и регулировка тонального и хроматического балансов будущего отпечатка осуще
ствляется за счет изменения предустановленных значений заряда этих конденсато
ров, что в свою очередь меняет время экспозиционной выдержки слоев фотобумаги.
16.10.2 Принтер «Pako»
Второй субтрактивный принтер, разработанный компанией Pako (США), появил
ся на рынке в 1958 г. (Blaxland, 1960). Фильтры в этом принтере располагались между
объективом и фотобумагой, экспозиция которой за каждым из них контролировалась
фотоэлектронным умножителем (ФЭУ). Перед ФЭУ вращалось колесо с красным, зе
леным и синим фильтрами, свет на которые поступал от светоделителя, расположен
ного между фотоматериалом и субтрактивными фильтрами аппарата.
16.10.3 Принтер «Eastman Kodak 5S»
Принтер «Eastman Kodak 5S», появившийся на рынке в 1959 г., унаследовал основ
ные принципы работы S1принтера, но голубой, пурпурный и желтый фильтры в нем
348
ГЛАВА 16 ПЕЧАТЬ ЦВЕТНЫХ НЕГАТИВОВ
Ýíäîòåðìè÷åñêîå ñòåêëî
Êîíäåíñîð
Ëàìïà
Ýëëèïñîèäíûé îòðàæàòåëü
Ãîëóáîé, ïóðïóðíûé è æåëòûé ôèëüòðû
Ñèñòåìà çåðêàë
Ðàññåèâàòåëü
Íåãàòèâ
Çàòâîð
Ôîòîáóìàãà
Ýëëèïñîèäíûé îòðàæàòåëü
Ñèñòåìà çåðêàë
Êðàñíûé,
çåëåíûé è
ñèíèé
ôèëüòðû
Îáúåêòèâ
Ôîòîýëåìåíòû
Рис. 16.3 Основные узлы принтера Eastman Kodak S1.
были расположены поверх объектива, а фотоэлементы — книзу от него. Следователь
но, фототок не зависел от присутствия того или иного фильтра в световом потоке. Эта
особенность аппарата позволяла выполнять т.н. первичную цветокоррекцию (Bartleson
и Huboi, 1956), что уменьшало величину цветоискажений.
Однако, несмотря на то что последнее — это безусловное достоинство аппарата, дос
тигнуто оно за счет издержек по другим составляющим цветофотографического про
цесса, в частности по светопотерям, хроматическому балансу негативов и их обработ
ке. Ради возможности первичной цветокоррекции пришлось прибегнуть к методике
одновременной фильтрации экспонирующего светового потока всеми тремя фильтра
ми по среднему негативу (методика, получившая название «экспозиция в ничью»).
16.10.4 Принтер «Eastman Kodak 2620»
Дальнейшее развитие принтеров привело к появлению в конце 60х годов прошлого
века аппарата «Eastman Kodak 2620», скорость работы которого составила от 3000 до
4000 отпечатков в час. Столь высокой скорости удалось добиться за счет применения га
логенных ламп накаливания (см. раздел 10.2) с высокоэффективными сферическими
зеркалами, а также за счет того, что негативы скреплялись в непрерывную ленту.
16.10.5 Прочие принтеры
В начале 70х годов на рынке появились принтеры Eastman Kodak 2610 и
Eastman Kodak 3510, а также принтеры компании Gretag
1
. Паразитные поглощения
затворными фильтрами в этих принтерах компенсировались уже за счет сложных
электронных схем.
Наконец, отметим, что производительность современных принтеров измеряется
величинами порядка 10000 снимков в час и более.
16.11 ФОТОУВЕЛИЧИТЕЛИ ЦВЕТНОЙ ПЕЧАТИ
Размер отпечатков, выдаваемых первыми промышленными принтерами, как пра
вило, составлял 5" по диагонали (около 10 см), однако некоторые из принтеров могли
печатать снимки 5´7" (12´17 см) или даже 8´12" (20´30 см). Сегодня термин «фото
увеличитель», в противоположность термину «принтер», означает не только и не
столько устройство, способное увеличивать конечный размер отпечатков, сколько, в
первую очередь, менее сложный, чем принтер, и более гибкий в управлении аппарат.
Наиболее широко распространены увеличители, в которых цветность экспонирую
щего света регулируется простой постановкой пакета фильтров на пути экспонирую
щего светового потока, причем, как правило, перед негативом, дабы не понизить рез
кость изображения на отпечатке.
Подбор фильтров и времени экспозиции осуществляется либо методом проб с ис
пользованием тестстрипов (техника, подходящая домашней печати), либо путем из
мерения интересующих областей на негативе, к примеру среднесерых объектов или
кожи. Такие измерения выполняются с помощью денситометра или специального фо
тоэлектрического устройства, определяющего необходимые экспозицию и марку
349
ГЛАВА 16 ПЕЧАТЬ ЦВЕТНЫХ НЕГАТИВОВ
1
Не путать с компанией GretagMacbeth. — Прим. пер.
фильтров (иногда называемого «спотмонитором»). Устройство устанавливается либо
на поверхности негатива, либо на поверхности фотобумаги.
16.12 АВТОМАТИЧЕСКАЯ ПРИЛАДКА
Внедрение принципа балансировки по серому как в самые простые, так и в макси
мально сложные аппараты (например, субтрактивные принтеры) стало, пожалуй,
главным шагом в развитии любительского сектора фотоиндустрии. Услуги фотолюби
телям стали предлагать и фирменные подразделения фотопроизводителей, и незави
симые фотолаборатории. Высокий уровень качества отпечатков устойчиво достигался
с первой попытки, однако вопрос автоматической приладки по тональному и хромати
ческому балансам (в случаях отклонения плотностей негативов от среднего значения)
попрежнему оставался актуальным: действительно, ручная приладка требует време
ни и довольно высокой квалификации оператора, поэтому никто не сомневался, что ее
автоматизация была бы большим достижением. Необходимость автоматизации была
продиктована еще и тем фактом, что во многих странах любительский сектор фотоин
дустрии весьма сезонозависим, в связи с чем маловероятно, чтобы автоматическая
приладка по оптическим плотностям всегда оказывалась корректной. С другой сторо
ны, даже высококвалифицированные операторы допускают ошибки, и если машина
справляется с поставленной задачей по крайней мере не хуже их, то сие можно считать
большим шагом вперед.
В современных принтерах приладка по средней оптической плотности выполняет
ся автоматически. В первых автоматических принтерах коэффициент пропускания
негатива оценивался по нескольким точкам. К примеру, в принтере «Kodak 2620»
(принтер автокласса) он измерялся в верхней, средней и нижней областях кадра;
в принтере «Kodak 2610» центральная область негатива сканировалась по 100 точкам;
в принтере «Kodak 3510» все те же измерения проводились зонально (за красным, зе
леным и синим фильтрами), а приладка тонального и хроматического балансов осно
вывалась на соответствующей комбинации этих измерений.
16.13 СЛОП@КОНТРОЛЬ
ð
Слопконтроль — это принцип управления тональным и хроматическим балан
сами отпечатков, выполняемых со слишком плотных (переэкспонированных)
и слишком светлых (недоэкспонированных) негативов.
Необходимость такого управления диктуется тремя основными факторами.
16.13.1 Форма характеристических кривых негатива
На хроматический баланс отпечатков серьезное влияние оказывает форма характе
ристической кривой негативного фотоматериала. Дело в том, что фотоэлементы под
вержены большему влиянию теневых элементов сцены, поскольку элементы эти — это
светлые области негатива. Однако определяющую роль в хроматическом балансе боль
шинства отпечатков играют средние и высокие тона. Следовательно, до тех пор пока не
будет обеспечено постоянство соотношения тонального и хроматического балансов
светов негатива с тональным и хроматическим балансом его теней, устойчивого каче
ства отпечатков получить не удастся. Таким образом, любая нелинейность характери
350
ГЛАВА 16 ПЕЧАТЬ ЦВЕТНЫХ НЕГАТИВОВ