. Горкин А. П., гл. редактор. «Энциклопедия «Искусство». Часть 3. Л-П (с иллюстрациями)»
270
Стремление к наиболее полному и многостороннему познанию человеческой натуры
во всей её сложности характерно для искусства Голландии 17 в. Эмоциональной напряжён-
ностью, проникновением в сокровенные глубины человеческой души поражают портретные
образы Рембрандта. Жизнеутверждающей силы полны групповые портреты Ф. Халса. Про-
тиворечивость и сложность действительности отразились в портретном творчестве испанца
Д. Веласкеса, который создал галерею полных достоинства образов людей из народа и серию
беспощадно правдивых портретов придворной знати. Полнокровные и яркие натуры при-
влекали П. П. Рубенса. Виртуозность техники и тонкая выразительность отличает кисть его
соотечественника А. Ван Дейка.
Реалистические тенденции, связанные с идеалами эпохи Просвещения, характерны для
многих портретов 18 в. Точность социальных характеристик и острая жизненная правди-
вость характеризует искусство французских художников (Ж. О. Фрагонар, М. К. де Латур,
Ж. Б. С. Шарден). Героический дух эпохи Великой французской революции нашёл воплоще-
ние в портретных работах Ж. Л. Давида. Эмоциональные, гротескно-сатирические, а подчас
трагические образы создавал в своих портретах испанец Ф. Гойя. Романтические тенденции
нашли отражение в портретном творчестве Т. Жерико и Э. Делакруа во Франции, Ф. О. Рунге
в Германии.
Во второй пол. 19 в. возникает множество стилистических направлений и националь-
ных портретных школ. Импрессионисты, а также близкие к ним Э. Мане и Э. Дега изменили
традиционный взгляд на портрет, акцентируя прежде всего изменчивость облика и состоя-
ния модели в столь же изменчивой среде.
В 20 в. в портрете проявились противоречивые тенденции искусства, искавшего
новые средства выражения сложной душевной жизни современного человека (П. Пикассо,
А. Матисс и др.).
В истории русского искусства портрет занимает особое место. По сравнению с запад-
ноевропейской живописью, на Руси портретный жанр возник довольно поздно, но именно
он стал первым светским жанром в искусстве, с него началось освоение художниками реаль-
ного мира. Восемнадцатое столетие часто называют «веком портрета». Первым русским
художником, учившимся в Италии и достигшим несомненного мастерства в портретном
жанре, был И. Н. Никитин. Художники второй пол. 18 в. научились виртуозно переда-
вать многообразие окружающего мира – тонкие серебристые кружева, переливы бархата,
блеск парчи, мягкость меха, теплоту человеческой кожи. Работы крупнейших портретистов
(Д. Г. Левицкого, В. Л. Боровиковского, Ф. С. Рокотова) представляли не столько конкрет-
ного человека, сколько общечеловеческий идеал.
Эпоха романтизма заставила художников (О. А. Кипренского, В. А. Тропинина,
К. П. Брюллова) по-новому взглянуть на портретируемых, ощутить неповторимую индиви-
дуальность каждого, изменчивость, динамику внутренней жизни человека, «души прекрас-
ные порывы». Во второй пол. 19 в. в творчестве передвижников (В. Г. Перов, И. Н. Крамской,
И. Е. Репин) развивается и достигает вершин психологический портрет, линия которого была
блестяще продолжена в творчестве В. А. Серова.
Художники рубежа 19–20 вв. стремились усилить эмоциональное воздействие портре-
тов на зрителя. Стремление запечатлеть внешнее сходство сменяется поисками острых сопо-
ставлений, тонких ассоциаций, символического подтекста (М. А. Врубель, художники объ-
единений «Мир искусства» и «Бубновый валет»). В 20 – нач. 21 в. портрет по-прежнему
выражает духовные и творческие поиски художников различных направлений (В. Е. Попков,
Н. И. Нестерова, Т. Г. Назаренко и др.).
ПОСТИМПРЕССИОНИ́ЗМ (фр. postimpressionisme, от лат. post – после и импрессио-
низм), термин, принятый в искусствознании для обозначения магистральной линии развития
французского искусства, начиная со второй пол. 1880-х гг. до нач. 20 в. Началом постимпрес-