все яснее и отчетливее, убедительнее и неоспоримее. И эта именно духовная сторона и
есть искомое нами историческое прошлое.
Благодаря «вспомогательным» нашим работам мы, наконец, «видим» перед собою храм в
его первоначальности. И в нем мы усматриваем прошлое — технику, т. е. известный
уровень знаний о внешнем мире, некоторое развитие математики и науки вообще,
определенную организацию труда и, значит, определенный социально-политический
строй (египетские пирамиды, римские базилики, Айя София). Мы можем пойти по этому
пути, связав указанные выражения исторической действительности с другими такими же
ее выражениями в иных «источниках». Но предположим: нас привлекает отражаемый
храмом эстетический идеал эпохи. Ведь мы смело заключаем к античным канонам
искусства от Парфенона, к средневековым — от любого готического храма. В
зависимости от нашего ограниченного интереса, мы сосредоточиваемся на той или иной
стороне опознаваемого нами момента прошлого (храма), до которого мы доходим по
руслу материального его выражения. В храме, воссоздаваемом нами, как бы пересекаются
разные стороны жизни: социально-политический строй, религиозный уклад, религиозная
и
==284
эстетическая идеология, технические уменья, научные знания. На самом деле, конечно,
никакого пересечения нет, а есть некоторое единство многообразия. — Храм, как
воплощенная религиозно-художественная идея его строителя, выражает личность
строителя, а в ней и чрез нее культурный облик его эпохи. И мы не «заключаем» к
прошлому, но непосредственно познаем его, погружаясь в него там, где оно является и
настоящим, чтобы чрез связь этого его момента с другими, нам уже известными, познать и
его движение. В этом существо нашего познания, нисколько не подрываемое возможными
и обычными ошибками — привнесением своего, современного и личного,
проецированием в прошлое самих себя.
Когда мы подходим к прошлому только с одной стороны и, связывая эту сторону его в
данном источнике с нею же в других, разрушаем действительную целостность источника,
мы поступаем так в силу неизбежной ограниченности эмпирического познавания и еще в
силу того, что всякий момент (следовательно, и данный источник) выражает реальное
бытие ограниченно и односторонне. Мы всегда в состоянии подойти к источнику и
целостнее познать его, если и не как всеединство, то как единство многообразия,
усмотреть в нем неповторимо-своеобразное выражение всего исторического бытия. Чаще
всего подобный подход к исторической действительности наблюдается при
сосредоточении исследования на той либо иной личности: на Григории Турском (Loebell)
161 или Аполлинарии Сидонии (Ешевский),162 на Бисмарке (Р. Matter),163 Борисе
Годунове (С. Ф. Платонов),164 Иване Грозном (Р. Ю. Виппер) 165 и т. д. Но иногда такая
же «концентрация» происходит около отдельной надписи (Моммзен), стелы с законами
Хаммураби, развалин Кносского дворца и т. д. Принципиально с этой точки зрения можно
подойти к любому вещественному памятнику; и, что существеннее, с нею ко всякому и
подходят. Не случайно из внимательного изучения более или менее значительного
памятника сами собой вырастают проблемы, касающиеся разных сторон прошлого, и один
и тот же источник вовлекается в связь со многими, очень разнообразными (ср. § 41). Так,
польские монеты становятся источником для истории французских городов, долмены и