Кремлев Ю. Жюль Массне

Подождите немного. Документ загружается.

Превосходно был усвоен опыт Обера, Литольфа,

Вебера, Мендельсона и многих других. Но самого

Массне в этой музыке было -мало

В ноябре 1873 года в концерте Консерватории бы-

ла исполнена Третья оркестровая сюита Массне (с

подзаголовком «Драматические сцены»). Сюита со-

стояла из четырех частей, рисующих образы пьес

Шекспира: «Бури», «Отелло», «Ромео и Джульетты»

и «Макбета»

Вновь исполненная немного 'позднее, в январе 1875

года, эта сюита вызвала несколько иронические отзы-

вы парижской прессы. И в самом деле, музыка Тре-

тьей сюиты Массне далека от вдумчивого отображе-

ния шекспировских образов. Блеск оркестра, изобре-

тательность колористического наряда картин (от

громких tutti до специальных эффектов вроде гроз-

ного, дважды нарастающего и убывающего рокота ли-

тавр и большого барабана, ударяемых палочками с

губкой в сцене появления 'призрака) — налицо. Но в

музыке слишком много внешнего, поверхностного,

иллюстративного, что мешает ей стать действительно

волнующей.

В последние годы жизни Визе его творческие свя-

зи с Массне, по-видимому, активизировались. Так, в

письме от 24 февраля 1874 года Массне хвалил увер-

тюру Визе «Отчизна», радовался его успеху, был

польщен тем, что композитор посвятил увертюру ему

4 марта 1875 года, в 2 часа ночи, после премьеры

«Кармен», Массне писал Визе: «Как вы должны быть

сейчас счастливы! Ведь это большой успех.

Когда мне выпадет удача повидать вас, я расскажу

В 1900 году Массне написал к трагедии «Федра» ряд

музыкальных номеров. Кстати сказать, список «музык», сочи-

ненных Массне к различным пьесам, см.: Bruyr, р. 112.

В виде партитуры были изданы только три части: 1) Пре-

людия и дивертисмент (Буря. Ариель и духи); 2) Мелодрама

(сон Дездемоны) и 3) Финальная сцена (Макбет. Ведьмы. Пир.

Видение. Фанфары коронации).

Ж. Б и з е. Письма, стр. 341.

какую радость вы мне доставили... Еще раз браво oi

всего сердца! Ваш преданный друг Ж. Массне»

Печаль от внезапной смерти Визе (3 июня) отра-

зилась в Воспоминаниях Массне

. 31 октября 1875

года первый концерт Колонна закончился разделом,

посвященным памяти Визе; при этом было исполнено

элегическое Lamento для оркестра, специально напи-

санное Массне к этому случаю.

Смерть Визе, лишив Массне необыкновенно ода-

ренного товарища, вместе с тем открыла ему путь к

господству на оперной сцене.

В начале 70-х годов имя Массне было уже хорошо

известно в России. Ц. Кюи, всегда очень вниматель-

ный к явлениям французской музыки, писал в одной

из статей этого времени со свойственной ему резко-

стью суждений, но и подчеркивая новые черты моло-

дых французских композиторов, о том, что Палядиля.

Массне и Сен-Санса следует выделить, поскольку они

«чужды оффенбаховской пошлости, его грубого, пло-

щадного, часто грязного смеха, они чужды также

слащавой приторности и избитых гармонизаций Гуно;

они ищут чего-то нового, свежего. Их музыкальные

идейки мелки, ,но они обработаны старательно; (при-

бавьте к этому французское оживление, остроумие,

прекрасную инструментовку — и вам сделается понят-

ным, почему я их произведения предпочитаю произ-

ведениям современных немцев»

Хочется сослаться и на высказывание В. В. Ста-

сова в письме к П. С. Стасовой от 18/30 августа 1875

года. Выражая намерение задержаться в Париже,

Стасов писал: «Ведь вы подумайте, какая комбина-

ция, ведь теперь мало-помалу .начнут назад съез-

жаться в Париж всякие приятные люди: «Zola, Сен-

Ж. Б и з е, Письма, стр. 349.

Mes souvenirs, p. 101. См. также письмо Массне к Полю

Лакомбу от 7 июля 1875 года (Ж. Визе, Письма, стр. 354).

Ц. Кюи. Музыкальные заметки.— «Санктпетербургские ве-

домости», 1874, № 68.

Сане, Масоне, Жером, мало ли кто еще!»

. Так скла-

дывался интерес русских музыкантов к творчеству

Массне, который впоследствии испытал, как мы уви-

дим, немало перипетий и превратностей.

В конце первой половины 70-х годов творчество

Массне активно и разносторонне развивалось.

В 1874 году Массне написал одноактную оперетту

«Восхитительный Бель-буль» («Сиди-Бельбуль»). Оча

оказалась не единственной.

Один за другим сочинялись многочисленные ро-

мансы, некоторые из них получили большую популяр-

ность. Так, например, изданная в 1874 году «Серена-

да прохожего» на слова Франсуа Коппе (сочиненная,

по-'видимому, несколько раньше) нашла много поку-

пателей. В этой серенаде, воспевающей прелесть ве-

сенней природы и призывающей забыть нарядные

условности туалета, выступила одна из тенденций ро-

•мансовой лирики Массне — живость, обаятельность

легкомысленного восприятия жизни, упоения подвиж-

ными и как бы порхающими эмоциями юга. В по-

добных пьесах Массне покорял исключительной про-

стотой и вместе с тем пикантностью фактуры, бойко-

стью ритмов и, главное, четкостью мелодического ри-

сунка. Такие романсы, оставаясь очень французскими,

впитывали приметы итальянского brio — особенно че-

рез восприятие элементов неаполитанской песни. Упо-

мянем в данной связи романсы-песенки «Коломбине»

(на слова Луи Галле), «Воспоминание о Венеции»

(на слова Альфреда Мюссе) и очаровательную по

легкости и задору «Песню с Капри» (на слова Луи

Галле).

Интересным образцом фольклорной по духу роман-

совой композиции Массне может служить «Прован-

сальская песня» (на слова Мишеля Карре), где наив-

ность напева сочетается с изысканной простотой са-

лонной речи.

В. В. Стасов. Письма к родным, том I, часть вторая.

М., 1954, стр. 273.

Порою романсы Массне (как мы уже видели)

были связаны с кругом испанских интонаций или с

поэтизацией образов, окрашенных колоритом религи-

озных представлений.

Но едва ли не самая большая и очень характер-

ная группа романсов Массне выразила культ изящ-

ных и мечтательных впечатлений природы, очень

утонченной натурфилософской лирики.

Мы уже говорили, что Массне чрезвычайно любил

природу. Он не уставал восхищаться красками пей-

зажа, закатами и восходами, игрой солнечных лучей

в воде, капризами неба, изящным обаянием цветов.

Отражая впечатления в музыке, он стремился к осо-

бой хрупкости образов, к максимальной экономии

средств.

Порою такая экономия оказывалась чрезмерной,

ведя к известной гармонической скудости и (выра-

жаясь живописным термином) белесоватости колори-

та. Но никак нельзя равнодушно пройти мимо тех

инициативных поисков, которыми Массне намечал

изысканный звуковой пленер.

Эта тенденция была начата циклами «Поэм»

(«Апрельская поэма», «Октябрьская поэма») и оказа-

лась очень стойкой.

Любил Массне легкие, слегка позванивающие

узоры фоновых пейзажных сопровождений, на

которых изящно и зачастую кокетливо вилась струйка

голоса.

Упомянем для примера романсы «Под ветвями» и

«Шел дождь» (на слова Армана Сильвестра), «Поте-

рянная тропинка» (на слова Поля Шуданса).

Весьма характерным романсовым (частично хоро-

вым) циклом Массне явился цикл «Пасторальная поэ-

ма» (1874) на слова Флориана и А. Сильвестра. Здесь

господствует поэтическая стилизация старой француз-

ской песенной музыки (она облегчалась изданными в

50-х и 60-х годах песенными сборниками Жана Ба-

тиста Векерлена). К старофранцузской музыке восхо-

дят и наивные звукоподражания (крик петуха в «За-

ре»). Но тут же дают себя знать и тенденции утон-

3 Жюль Массне

«5

ченной звукописи преды мпрессионистского склада

(хотя и оперирующей простыми гармониями).

В данном плане примечателен «Пейзаж» на сло-

ва Флориана, где так нежно плывут переливы фор-

тепианного сопровождения. И особенно—«Сумерки»

(на слова А. Сильвестра). В этом небольшом роман-

се совершенная простота сочетается с поразительной

утонченностью. Оригинален прием неторопливых и

тесных арпеджированных аккордов правой руки, в

регистре которых (а то и ниже) движется свободно

орнаментированная линия голоса

. Эффект прозрач-

ности и вкрадчивости вечернего образа поразителен,

а отдельные секунды побочных септаккордов и функ-

циональных наслоений, равно как и блики басовой

тонической квинты усиливают его. Как не вспомнить,

что столь явственное в «Пасторальной поэме» слияние

•старофранцузских традиций с импульсами импрессио-

низма было впоследствии развито Дебюсси!

18 марта 1875 года в Летнем цирке состоялось

(под управлением Шарля Ламурё) первое исполнение

нового духовно-светского сочинения Массне — мисте-

рии «Ева» для трех солистов, хоров и оркестра (на

текст Луи Галле). В прологе Массне нашел повод

передать очарование природы (при рождении женщи-

ны). Искушения змея были'заменены манящими го-

лосами ночи (хор искушения). Грехопадение возвеща-

лось оркестровой прелюдией третьей части, хроматиз-

мы которой были отдаленно родственны томным

интонациям Вагнера и Франка. А духи бездны ласко-

во призывали «Любите! Любите!», сопровождаемые

пленительными журчаниями и шелестами природы.

И лишь в эпилоге следовало проклятие бога, музыка

которого опиралась на разнообразное проведение

средневековой темы Dies irae («Лень гнева»). В этом

Массне следовал за Берлиозом, пользуясь, впрочем,

гораздо более мягкими красками. Любовь Адама и

Евы противостояла проклятию, стремясь утвердить

Кстати сказать, Массне любил высокие регистры фортепи-

анного аккомпанемента. Он часто стремился к «свету».

•свои права на счастье. В конце концов создавалось

впечатление, что проклятие несерьезно. В «Еве» Мас-

сне сделал значительный шаг к утверждению мечта-

тельной любовности в религиозных (библейских или

евангельских) сюжетах. Это было замечено слушате-

лями и критикой, некоторых шокировало, а некото-

рым понравилось.

Очень характерно в данном плане письмо старого

поборника единения любовной лирики с религиозно-

стью— Шарля Гуно, которое он послал Массне

21 марта, через три дня после премьеры «Евы»:

«Дорогой друг!.. Триумф избранного должен быть

праздником для церкви. Вы — избранный, мой доро-

гой друг: небо отметило вас знаком, как своего ре-

бенка. Я чувствую это по всему, чем ваше прекрасное

произведение расшевелило мое сердце! Приготовь-

тесь к роли мученика... разверните смело ваши

крылья и доверьтесь без боязни возвышенным сфе-

рам, где земной свинец не достигает птицу неба...»

День премьеры «Евы» стал для Массне и днем

тяжелых переживаний. Он пригласил на премьеру

мать и сестру, а сам по обыкновению не присутство-

вал -в зале, избегая излишних волнений. В неболь-

шом кафе поблизости от цирка Массне ждал изве-

стий, которые ему приносил после каждой части то-

варищ, знаменитый флейтист Поль Таффанель. Изве-

стия были ободряющими. По окончании концерта

Массне решился пойти в фойе цирка (чтобы поблаго-

дарить Ламурё), где был предательски схвачен и вы-

толкнут музыкантами на эстраду. Он услышал апло-

дисменты еще не разошедшихся слушателей, которые

махали платками и шляпами. Взбешенный насилием

со стороны музыкантов, Массне бросился вон из зала

и у выхода увидел слугу, который до этого долго

искал его по Парижу, чтобы сообщить о тяжелом за-

болевании матери. Устремившись к ней, он нашел

ее мертвой; ни она, ни сестра не были на концерте.

Mes souvenirs, pp. 99—100.

3* 67

Более чем за два месяца до премьеры «Евы», 5 ян-

варя 1875 года состоялось торжественное открытие

здания театра Большой Оперы, которое около две-

надцати лет строил архитектор Шарль Гарнье. Изве-

стно, что это роскошное сооружение не раз вызывало

иронию ценителей архитектуры, что Дебюсси не без

оснований считал его похожим снаружи на вокзал, а

внутри — на турецкие бани

. Напротив, Массне в

Воспоминаниях восхищался зданием Оперы — пото-

му ли, что оно ему действительно нравилось, или

потому, что Гарнье был его другом,— кто знает?..

Во второй половине 70-х и начале 80-х годов фран-

цузская культура продолжала развиваться без

серьезных потрясений, хотя и насыщенная глубокими

внутренними противоречиями. В 1876 году состоялся

Первый рабочий конгресс, несколько позднее развер-

нулась пропаганда марксизма Ж. Гедом и П. Лафар-

гом. Но забастовки и борьба рабочего класса не вы-

ступали на первый план, не -приводили к потрясению

общественных основ. В 1880 году была объявлена

амнистия коммунарам. С начала 80-х годов особенно

быстрое развитие финансового капитала при ослаб-

лении промышленного вызвало крайнее обострение

колониальной политики. Захват Туниса (1881), начало

завоеваний на Мадагаскаре (1882) стимулировали

повышенный интерес к экзотике.

В литературе сталкивались различные тенденции.

Один за другим выходили -романы серии «Ругон-Мак-

каров» Золя, наполненные преимущественно разобла-

чениями буржуазного общества эпохи Второй импе-

рии («Его превосходительство Эжен Ругон»— 1876,

«Западня»— 1877). Правда, Золя обращался и к

поэтизации лирики («Проступок аббата Муре» — 1875,

«Страница любви»— 1878). Но затем следовали но-

вые разоблачения («Нана»— 1880, «Накипь»— 1882,

«Дамское счастье» — 1883).

К. Дебюсси. Статьи. Рецензии. Беседы. М.—Л., 1964,

стр. 26.

Mes souvenirs, pp. 108—109.

Роман А. Доде «Джек» (1876) с большой силой

выразил сердечный и п-орою чувствительный гума-

низм писателя, которому несколько 'позднее приве-

лось дружить и сотрудничать с Массне. В 1878 году

романом «Ребенок» началась автобиографическая

трилогия «Жак Вентра» Жюля Валлеса, некогда дру-

жившего с -братом Массне, а позднее ставшего одним

из крупнейших идеологов Парижской коммуны в ли-

тературном творчестве. В 1880 году «Пышкой» бли-

стательно начались успехи Мопассана, который уже

в 1883 году создал один из лучших своих романов

«Жизнь». Выдвигалось понемногу творчество А. Фран-

са («Преступление Сильвестра Боннара»— 1881).

Но наряду со всем этим Франсуа Коппе (буду-

щий академик) поставлял на литературный рынок сти-

хи и прозу, проникнутые ложным демократизмом, по-

казным народолюбием. Развивалась и эстетская тен-

денция, столь своеобразно представленная, скажем,

восторженным описанием личной коллекции предме-

тов искусства в «Доме художника» Э. Гонкура (1881).

Г. Флобер под конец своей жизни отдавал все боль-

шую дань 'пессимизму и разочарованности. В 1877 го-

ду он опубликовал три повести («Простая душа»,

«Легенда о святом Юлиане», «Иродиада»), из кото-

рых последняя послужила вскоре сюжетной основой

оперы Массне. С самого конца 70-х годов началась

литературная деятельность Пьера Лоти — меланхоли-

ческого и почти импрессионистского певца колониаль-

ных образов.

Значительными были победы французской музыки.

Напомним хотя бы о Сен-Сансе, лучшая опера кото-

рого «Самсон и Далила», законченная уже в 1868 го-

ду, была поставлена в Веймаре в декабре 1877 года.

Его симфоническая поэма «Пляска смерти» (1874)

поражала «парнасским» выражением ужасного, а

Алжирская сюита для оркестра (187S) свидетельство-

вала об интересе к колониальной экзотике.

Творчество Ш. Гуно шло под уклон и с начала

80-х годов стало все более замыкаться в религиозных

жанрах. Зато в творчестве С. Франка явственно уси-

ливалась борьба христианской, религиозной образ-

ности с мирской, языческой поэтикой (симфоническая

поэма «Эолиды»— 1876, оратория «Заповеди бла-

женств»— 1879). Начиналось утверждение очень доб-

ропорядочной, но и скучноватой 'музыки В. д'Энди

(симфоническая трилогия «Валленштейн» — 1873—

1881, «Песня о колоколе» — 1883).

Пятая сюита для оркестра Массне (с подзаголов-

ком «Неаполитанские сцены») была, по-видимому,

написана им еще в 1863 году — под впечатлением об-

разов Неаполя. Однако лишь в 1876 году она полу-

чила окончательную редакцию и была с успехом

исполнена в концертах Падлу. Музыка этих сцен

явилась одним из самых ярких (и вместе с тем одним

из самых трескучих) выражений образов Италии ч

творчестве Массне. Временами музыка сюиты поло-

жительно оглушает громоносными и пронзительными

tutti, грохотом ударных инструментов. Количество те-

ней (особенно в первой и последней частях) мини-

мально. Музыка чаще всего словно залита ослепи-

тельным до боли в глазах светом южного солнца. Ве-

роятно, только в молодости можно 'писать сочинения

столь безоблачные и пышущие таким избытком жиз-

ненных сил. Вот один из полюсов искусства Массне,

другим полюсом которого явилась шепчущая, хрупкая

лирика его романсов. В «Неаполитанских сценах» не

обошлось без влияния «итальянских» партитур Вер-

лиоза, но четкость, графичность рисунка и конструк-

ции вполне принадлежали Массне.

В 1876 году Массне написал также музыку к пе-

сенке Мюзетты (на слова Мельяка) из пьесы «Жизнь

богемы» (по роману Мюрже).

К середине 70-х годов творчество Массне находи-

лось на пороге нового решительного подъема, и этот

подьем вскоре обозначился.

1 jvjb 1—Танец (тарантелла); № 2 — Процессия и Импрови-

затор и№3 - Праздник,

Глав и 4

ПУТЬ к СЛАВЕ

^^июля 1876 года началось восхож-

дение Массне по пути официальных наград — он был

удостоен красной ленточки ордена Почетного легио-

на, получил авание кавалера ордена.

Новая опера Массне «Король Лахорский»

(либ-

ретто Луи Галле^

) сочинялась в 1872—1876 годах и

была закончена в январе 1877 года. При этом Массне

использовал музыку своих прежних «непристроенных»

сочинений — прежде всего музыку «Кубка Фульско-

го короля».

Особенно интенсивно сочинение оперы «Король

Лахорский» происходило летом и осенью 1875 года.

К этому времени распорядок дня и работы Массне,

его привычки вставать и приниматься за труд очень

рано уже утвердились. Сам Массне пишет, что сочи-

нением он занимался «от четырех часов утра до по-

лудня, а мои уроки занимали шесть часов после по-

лудня. Что же касается вечеров, то большая часть их

бывала посвящена родителям моих учеников, у кото-

рых музицировали...»

Лахор — древний индийский город, ныне в западной части

Пакистана.

Идея либретто была заимствована из индусской легенды,

изложенной графом де Бовуар в его сПутешествии вокруг

света».

Mes souvenirs, pp. 102—103.