Лантери Э. Лепка

Подождите немного. Документ загружается.

214

Укладка драпировки на живой модели

215

А. Точки радиации складок,

В. Массы складок; С. Зоны покоя

Если, с другой стороны, тени складки, которая соприкасается

с нагим телом, образовывали бы более или менее прямую линию,

горизонтальную или вертикальную, то исчезла бы вещественность

фигуры, и даже скульптура, сделанная в круглой пластике, казалась

120 бы низким рельефом.

Драпировка с неверным расположением

складок

Драпировка с правильным расположением

складок

218 219

Согнугая рука с радиирующими складками Радиация складок, когда ткань сжата в руке

220

Ника. Параллельность складок на бедрах

и радиация их от колена

221

— Точка радиации складок, о — парал-

лельность складок.

222

223

«Мойры»

224

- точки радиации

225

Пояс, идущий

по горизонтали

226

Пояс, следующий

сечению фигуры

124

Возьмем в качестве примера

пояс, надетый под грудью. Если бы

линия пояса была совершенно го-

ризонтальной (рис. 225), она ни в

коем случае не давала бы пред-

ставления об округлости тела. Но

если вы преувеличите закруглен-

ность этой линии (рис. 226), следуя

как можно точнее за объемом фи-

гуры в этом месте, вы увидите, что

статуя не потеряет округлости и,

следовательно, силы.

Все эти правила вы должны

изучить вначале, но позднее ваше

художественное чувство может и

должно допускать те вольности,

которые вам подскажут ваши идеи;

помните лишь, что во всяком ху-

дожественном творчестве для то-

го, чтобы позволять себе вольности,

нужно сначала узнать неизменные законы, которым подчинена на-

тура.

В укладке драпировок мы близко подходим к вопросу компози-

ции, ибо эта последняя является в большей степени результатом чув-

ства, чем расчета.

Ваш вкус должен сделать линии складок гармоничными и изящ-

ными. Выражение, которого вы стремитесь достигнуть, продиктует

решение общего направления движения складок.

Одним из самых важных пунктов является поэтому достижение

гармонии линий драпировки с линиями фигуры; однако если прово-

дить это слишком последовательно, оно может привести к безвкуси-

це и аффектированности. Здесь-то и начинается роль художествен-

ного чувства. Диссонирующая нота, внесенная скромно и уместно,

может по контрасту подчеркнуть остальные линии. Сильный контраст

между направлениями линий драпировки и движением фигуры может

даже подчеркнуть это движение (фотографии на рис. 227, 228 и 229).

Все складки, прикасающиеся к обнаженному телу, должны быть,

как я это называю, скромными, но там, где складки удалены от фи-

гуры, вы можете допускать большие вольности (см. фотографию фи-

гуры «Ника», рис. 230).

Вы видите, с какой тщательностью и деликатностью проведен

этот принцип на фигуре «Ника»; складки прилегают к нагому телу,

повторяя волнистые изгибы сильных округлых форм, и, несмотря на

это, фигура кажется превосходно одетой: но складки, развевающиеся

вокруг фигуры, трактованы с большой свободой и богатством свето-

тени; некоторые из них врезаны глубоко в мрамор, и, тем не менее,

они просты по характеру, ибо свет так мягко скользит по ним, что

вы постепенно переходите к полутени, а от полутени — к тени, и

между тем тень нигде не дается абсолютно черной. Трактовка разве-

вающейся драпировки является резким контрастом к тому сдержан-

227 228

Укладка драпировки па гипсовом слепке, показы- Схема линии контраста на рис. 227

вающая контраст между линией драпировки и

движением фигуры

ному эффекту, который производят драпировки, прилегающие к телу,

и таким образом они подчеркивают друг друга.

Почти во всех лучших античных статуях, как в круглой пласти-

ке, так и в рельефе, вы найдете повторение этого приема. Как все

мгновенное, развевающиеся драпировки являют большие трудности

для скульптора, и здесь им должно руководить почти исключительно

его художественное чутье, ибо эти драпировки становятся, можно

сказать, рамой для фигуры; они усиливают ее движение и даже от-

мечают предыдущее движение.

В рельефе очень легко добиться «мотива» развевающихся дра-

пировок, набросив кусок полотна на фон так, чтобы он давал же- 125

229

Менада. Контраст линии

драпировки с движением фигуры

230

Ника Самофракийская

лаемые линии (рис. 231). Этот способ может также быть применен для

фигуры в круглой пластике, для чего следует при лепке придать дра-

пировке более сильное движение планов, чем вы получаете при

укладке драпировки на фоне.

На развевающейся драпировке принцип радиации складок дол-

жен быть еще более усилен; вы видите это на рис. 232, где складки,

126 объединенные у начальной точки, ниже раздвинуты так, что кажется,

231 Развевающаяся

драпировка,

уложенная на фоне

232 Радиация складок

развевающейся драпировки

233 параллельность складок

на развевающейся

драпировке

будто воздух надувает и поддерживает материю. Параллельные склад-

ки никогда не передадут этого впечатления так хорошо; это вам

сразу бросится в глаза, если вы сравните между собой рис. 232,

233, 234.

Если характер одежды и тонкость материала требуют мелких

складок, то эти последние должны быть распределены группами та-

ким образом, чтобы несколько мелких складок составляли бы лишь

подчиненную часть большой массы, образованной главной или веду-

щей складкой.

Драпировка должна объяснять движения. Если, например, фигу-

ра парит в воздухе, драпировка должна объяснить, поднимается ли

фигура или опускается; если фигура поднимается, то столб воздуха

будет давить на драпировки; если фигура опускается, то, наоборот,

воздух поддерживает драпировки и поднимает их.

Игра драпировок должна также показать, находится ли фигура

в движении или в покое, или, когда движение прекратилось, было

ли оно медленным, быстрым или бурным (рис. 235).

Драпируя фигуру, художник не должен забывать, что нагое тело

является основной частью произведения и что драпировки — это толь-

ко аксессуары, предназначенные для того, чтобы одеть фигуру, но

не скрыть ее, и что они ни в коем случае не должны быть резуль-

татом каприза или настроения.

Чтобы избежать ошибок, скульптор должен сначала вылепить

фигуру обнаженной, а затем драпировать ее; без этой предосторож-

ности он рисковал бы впасть в заблуждение и незаметно для себя

увеличил бы или уменьшил размеры некоторых частей тела, особен-

но тех, где очертания и формы скрыты складками.

Модель фигуры, предназначенной для драпирования, должна быть

скорее толстой, чем тонкой, так как тени, отбрасываемые складками,

разрезают фигуру на несколько частей, благодаря чему она всегда

кажется меньшего объема, чем в натуре.

Вам легче будет копировать драпировку, пользуясь манекеном

(рис. 236), или восковым эскизом с нагой натуры, или глиняным на-

броском, вылепленным в желаемом положении и затем отлитым в

гипсе, но вы все время должны помнить, что уложенная на манекене

драпировка не будет иметь той гибкости, как если бы она была уло-

жена на живой модели.

Вы часто слышите, что драпировка, отличающаяся жесткими

складками, выдает работу с манекена; поэтому вы должны быть очень

внимательны в укладке драпировок и также следить за тем, чтобы

исполнение было естественным и не выдавало бы наличие манекена.

Гении античности видели в драпировке средство достижения раз-

нообразия, грации и утонченности. Чтобы усилить очарование кра-

соты, они окружали ее тайной, но тайной не непроницаемой, а по-

зволяющей угадывать скрытые под нею формы.

В ваших первых штудиях драпировок вы должны точно копиро-

вать то, что вы видите на модели. Наблюдения, которые подскажет

вам природа в своем многообразии, обогатят вашу художественную

мысль, уберегут в дальнейшем от повторений и, таким образом, при-

128 дадут разнообразие вашим будущим художественным произведениям.

234

Развевающаяся драпировка