ясно, что фотография и неподвижная, и движущаяся, будучи великолепным
материалом искусства, одновременно была материалом, который надо было
победить, материалом, самые выгоды которого вызывали к жизни огромные
трудности. Фотография сковывала произведение искусства, подчиняя
огромные области текста автоматизму законов технического
воспроизведения. Следовало их отвоевать у автоматического
воспроизведения и подчинить законам творчества. Не случайно каждое новое
техническое усовершенствование прежде, чем стать (21) фактом искусства,
должно быть освобождено от технического автоматизма. Пока цвет
определялся техническими возможностями пленки и лежал за пределами
художественного выбора, он не был фактом искусства, на первых порах
сужая, а не расширяя гамму возможностей, из которой режиссер выбирал
свое решение. Только когда цвет стал автономен (ср. литературный образ
"черного солнца"), подчиняясь каждый раз замыслу и выбору режиссера, он
был введен в сферу искусства. Поясним нашу мысль примером из литературы.
В "Слове о полку Игореве" есть исключительно поэтический образ: в
исполненном грозных предвещаний сне князю наливают синее вино. Однако
есть основания полагать, что в языке XII века "синее" могло означать
"темно-красное", и в подлинном тексте - не поэтический образ, а простое
указание на цвет. Очевидно, что для нас это место сделалось
художественно более значимым, чем для читателей XII века. Произошло это
именно потому, что семантика цвета сдвинулась и "синее вино" стало
сочетанием двух слов, соединение которых возможно лишь в поэзии.
Не менее показательны трудности, которые поставило перед
кинематографом изобретение звука. Известно, что такие мастера, как
Чаплин, отнеслись к звуку в кино резко отрицательно. Стремясь "победить"
звук, Чаплин в "Огнях большого города" пустил речь оратора, открывающего
памятник Процветанию, с неестественной скоростью, подчинив тембр речи не
автоматизму воспроизводимого объекта, а своему замыслу художника (речь
превращалась в щебетанье), а в "Новых временах" исполнил песенку на