равновесии с природой. Один из замыслов выставки - превратить ее во всемирную в полном
смысле слова: электронные средства связи позволили включить в выставочное пространство
объекты, находящиеся в любых частях света («Проекты по всему миру»). В павильонах
Тематического парка выставки посетители могли ощутить на себе землетрясение,
встретиться с торнадо, совершить путешествие по человеческому телу и виртуальные
групповые экскурсии. Таким образом, ганноверский проект стал средством ориентации в
мире современных достижений науки и техники, осмысления социально-экологических
последствий человеческой деятельности и ее перспектив. При проектировании ЭКСПО 2000
был учтен и положительный, и отрицательный опыт предыдущих выставок такого масштаба.
Был использован (впервые в мировой практике таких выставок) уже существовавший
выставочный комплекс, к которому лишь добавлялись новые выставочные площади, а это
позволило не разрушать сложившейся окружающей среды и сэкономить ресурсы. Было
учтено и то, как будут использоваться новые постройки в дальнейшем (известны примеры
выставок в Севилье и Лиссабоне, где последующее использование выставочных площадей
оказалось неэффективным). Организаторы ЭКСПО 2000 рассчитали и эффекты, связанные с
пребыванием на выставке туристов из других стран: гости приезжают не только на выставку,
но и в новую для себя страну, а значит, мероприятия выставки должны содействовать
реализации этой потребности. Часть экспозиций выставки была расположена в других
городах Германии (18 проектов — в Бранденбурге, 23 — в Саксонии, 17 — в Тюрингии и
т.д.). Большие средства пришлось вложить в развитие транспортной инфраструктуры —
автостоянки, шоссе, новые скоростные железные дороги. С учетом того, что посетители
выставки скорее всего захотят побывать в Берлине, лишь недавно ставшей столицей
Германии, были проведены крупные строительные работы по расширению федеральной
автомагистрали, связывающей Берлин и Ганновер, модернизации железной дороги между
этими городами. На эти цели было затрачено 5,1 млрд. марок. Для сравнения: создание
выставочного Тематического парка обошлось в 250 млн. марок, а общие прямые затраты на
проект составили 3,3 млрд. марок (при ожидавшихся поступлениях от продажи билетов и
маркетинга в размере 3,1 млрд. марок). Современный научно-технический проект такого
масштаба и характера возможен как эффективный (хотя и в этом случае нерентабельный)
лишь при решении огромного числа внешних для него задач. Здесь особо сложны задачи
управления проектом, и в Ганновере для их решения было создано Акционерное общество
по организации ЭКСПО
24
.
Культурные проекты могут по основной своей направленности
выступать как проекты художественные, символические, экзотические и др. Их
общая черта как социальных проектов состоит в том, что они оказываются
вплетенными в ткань социальной жизни. Иначе говоря, в этом случае мы
обращаем внимание не на эстетические, культурно-семантические стороны
проекта, а на его социальную функцию.
Таковой была практика превращения в театральное действо актуальных социальных
проблем молодой Советской республики в 20-е годы. Например, довольно широкое
хождение имели инсценировки судов: «Суд над гражданином Федором Шараповым по
обвинению в заражении триппером», «Суд над матерью, виновной в распространении
скарлатины», «Суд над гражданами Иваном и Агафьей Митрохиными, по вине которых
произошло заболевание рабочих туберкулезом» и др. (названные инсценировки были
написаны Б. Сигалом и опубликованы в московском издательстве «Жизнь и знание» в 1927
г.). Это своего рода учебники по преодолению тех или иных социальных проблем,
направленные на просвещение (правовое, медицинское, а заодно и политическое)
малограмотного населения.
Культурные программы нередко создаются в связи с годовщинами тех
или иных политических событий, иногда именно в культурных проектах
выражается значимость данного события для власти.