Пантелеева И.А. Всеобщая история искусства
Подождите немного. Документ загружается.
ТЕМА 10. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Всеобщая история искусства. Курс лекций
-311-
Л
Л
е
е
к
к
ц
ц
и
и
я
я
4
4
3
3
.
.
А
А
р
р
х
х
и
и
т
т
е
е
к
к
т
т
у
у
р
р
а
а
Д
Д
р
р
е
е
в
в
н
н
е
е
й
й
Г
Г
р
р
е
е
ц
ц
и
и
и
и
п
п
е
е
р
р
и
и
о
о
д
д
а
а
р
р
а
а
н
н
н
н
е
е
й
й
и
и
в
в
ы
ы
с
с
о
о
к
к
о
о
й
й
к
к
л
л
а
а
с
с
с
с
и
и
к
к
и
и
(
(
6
6
ч
ч
.
.
)
)
П
П
л
л
а
а
н
н
л
л
е
е
к
к
ц
ц
и
и
и
и
1. Общая характеристика древнегреческой архитектуры периода
классики.
2. Строительные материалы, техника и технология в классический
период.
3. Храмы периода ранней классики:
а) храм Зевса в Олимпии 460-450 гг. до н.э.;
б) храм Геры (Посейдона) в Пестуме (Посейдонии) (после 468 г. до
н.э.).
4. Храмы периода высокой классики:
а) комплекс памятников Афинского Акрополя;
б) пропилеи Афинского Акрополя (437-432 гг. до н.э., архитектор
Мнесикл);
в) парфенон Афинского Акрополя (447-432 гг. до н.э.,
архитекторы Иктин и Калликрат);
г) храм Ники Аптерос (Бескрылой Победы) (архитектор Калликрат,
окончание строительства 421 г. до н.э.);
д) Эрехтейон (около 421-407 гг. до н.э.);
е) храм Аполлона Эпикурия в Бассах недалеко от Фигалии (Аркадия)
(архитектор Иктин, около 430 г. до н.э.).
1
1
.
.
О
О
б
б
щ
щ
а
а
я
я
х
х
а
а
р
р
а
а
к
к
т
т
е
е
р
р
и
и
с
с
т
т
и
и
к
к
а
а
д
д
р
р
е
е
в
в
н
н
е
е
г
г
р
р
е
е
ч
ч
е
е
с
с
к
к
о
о
й
й
а
а
р
р
х
х
и
и
т
т
е
е
к
к
т
т
у
у
р
р
ы
ы
п
п
е
е
р
р
и
и
о
о
д
д
а
а
к
к
л
л
а
а
с
с
с
с
и
и
к
к
и
и
Древнегреческая классика – период наибольшего рассвета
(культурного, политического, экономического) эллинских городов-
государств (V – большая часть IV вв. до н.э.). С развитием экономики
расширяется строительство торговых, производственных, оборонительных
сооружений: складов, портовых сооружений, ремесленных мастерских,
эргастериев, городских стен. В Афинах зарождается градостроительная
наука.
Архитектурная мысль получает выражение не только в сооружении
отдельных, выдающихся своими художественными качествами зданий, но и
в области градостроительства. Впервые осуществляется регулярная
городская планировка по единому продуманному плану (например, г.
Пирей).
Храм становится частью центрального городского ансамбля,
включавшего также административные сооружения, библиотеки, базилики,
портики и другие постройки.
В период классики каждый храм есть особенное, синтезирующее в себе
общие принципы выработанного вековым опытом канонического решения, и
ТЕМА 10. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Лекция 43. Архитектура Древней Греции периода ранней и высокой классики (6 ч.)
-312-
единичные элементы, свойственные только определенному храму. Каждый
храм становится тесно связан с характером той земли, на которой он
построен. Если раньше, в период архаики, храм посвящали Богу, он
олицетворял характер Бога, то в период классики храм - это характер полиса,
его олицетворение, своего рода визуализация того или иного полиса. Таким
образом, облик храма связывается не только с тем или иным божеством, но и
с характером социума, проживающего на этой территории.
Самым распространенным типом храма в период классики становится
периптер. В плане храм становится короче, чем в архаическое время, его
целла - шире, по форме приближается к квадрату. В больших храмах, где
возникали сложности с перекрытием целлы, устанавливались внутри
двойные промежуточные опоры, которые, чтобы не загромождать целлу,
устраивались в два яруса. Такой архитектурный прием давал возможность
уменьшить сечение ствола колонны и придать интерьеру нужный
масштабный характер.
Внешняя колоннада храма-периптера имела обычно по 6 колонн на
торцевых фасадах, и по 13 колонн на длинных сторонах, т.е. число колонн
бокового фасада на единицу больше удвоенного числа колонн на торцевых
фасадах. Такое соотношение колонн на торцевых и продольных фасадах
стало каноническим и применялось от храма к храму. В классических храмах
уменьшается расстояние между передним рядом колонн и пронаосом, тем
самым более плотно увязывая целлу с птероном.
2
2
.
.
С
С
т
т
р
р
о
о
и
и
т
т
е
е
л
л
ь
ь
н
н
ы
ы
е
е
м
м
а
а
т
т
е
е
р
р
и
и
а
а
л
л
ы
ы
,
,
т
т
е
е
х
х
н
н
и
и
к
к
а
а
и
и
т
т
е
е
х
х
н
н
о
о
л
л
о
о
г
г
и
и
я
я
в
в
к
к
л
л
а
а
с
с
с
с
и
и
ч
ч
е
е
с
с
к
к
и
и
й
й
п
п
е
е
р
р
и
и
о
о
д
д
В период классики в архитектуре Древней Греции доминировала
разработанная в эпоху архаики характерная для эллинского зодчества
стоечно-балочная конструкция. В эпоху классики ордерные системы
получают свой канонический вид:
- успешно разрешается «проблема углового триглифа»: последний
триглиф располагался на самом углу, сдвигаясь с оси крайней колонны, а
получившаяся вследствие этого разница незаметно “разгонялась” за счет
сужения угловых интерколумниев и увеличения наклона колонн;
- классическим становится решение капители дорического храма:
шейка колонны выделяется сверху ремешками, а снизу - врезами
гипотрахелиона;
- каннелюры колонны дорического ордера четко завершаются у
основания эхина;
- если в период архаики вся поверхность абаки воспринимала нагрузку
от верхней части храма, то теперь нагрузку принимает лишь середина абаки.
Края абаки отделяются от архитрава скрытой прорезью. В этом случае
капитель в какой-то мере теряет свои конструктивные особенности - она
перестает быть “буферной” зоной. Архитрав как бы отрывается от колонны,
повисает над птероном. Функция колонны теперь не выполняется, а как бы
ТЕМА 10. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Лекция 43. Архитектура Древней Греции периода ранней и высокой классики (6 ч.)
-313-
изображается. Этим подчеркивается легкость, воздушность антаблемента.
Если рассматривать древнегреческий ордер как визуализацию
Мироустройства эллинов, то в период классики меняется представление о
Небе: оно представляется не как давящая сила, а как легкая, воздушная
субстанция, к которой стремится человеческое сообщество и каждый
индивид.
Основным строительным материалом для монументальных
сооружений эпохи классики становится мрамор. Если ранее мрамор
применялся только для декорации сооружений, то в рассматриваемом
периоде он становится самым ходовым материалом. При строительстве
используется мрамор лучших пород - паросский и пентелийский.
Применение мрамора позволяло достичь великолепной игры света и тени,
обогатило архитектуру цветовыми свойствами и способностью просвечивать
в краях блоков и ребрах каннелюр подобно живому телу. Вся общественная
древнегреческая архитектура была ориентирована на мрамор, который
позволял очень тщательно прорабатывать детали при образовании курватур.
Наряду с мрамором использовался известняк, который покрывался
мраморовидной штукатуркой, в состав которой входило большое количество
тертого мрамора, тем самым поверхность здания приобретала свойства
мраморной поверхности (как например, в храме Зевса в Олимпии,
выполненном из мраморовидного известняка и покрытом мраморной
штукатуркой).
Кладка общественных зданий города-государства, как и в период
архаики, производилась “насухо”, блоки скреплялись металлическими
скобами, пиронами и штырями, которые заливались свинцом.
В эпоху классики в архитектуре появляется ровная, гладкая стена
(например, южная стена Эрехтейона), причем гладкая поверхность стены
становится важным художественным элементом архитектуры.
Если раньше квадровая кладка применялась только в богатых
общественных зданиях, а в более скромных постройках стены выкладывали
из трапециевидных блоков с горизонтальными постелями, то в классический
период квадровая кладка становится нормой.
Стволы колонн в V-IV вв. до н.э. выполнялись из отдельных барабанов.
Антаблемент классического храма выкладывался “насухо”. Архитрав
сооружался из каменных блоков, поставленных на ребро, скрепленных
между собой свинцовыми штырями (например, в Парфеноне таких блоков
три, поставленных один за другим). Фриз состоял из блоков, расположенных
в два ряда.
Со второй половины V в. до н.э. в наиболее богатых храмах плафоны
портиков делали мраморными, кассетированными и раскрашивали их.
Обычно это был голубой фон и по нему золотые звезды. В то же время
потолки наоса, как и несущие конструкции крыши продолжают выполняться
из дерева.
Кровельная черепица применялась как терракотовая, так и мраморная.
ТЕМА 10. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Лекция 43. Архитектура Древней Греции периода ранней и высокой классики (6 ч.)
-314-
В сооружениях классики впервые появляются криволинейные
перекрытия сводчатого типа. Редкость таких конструкций, как свод и арка в
греческой архитектуре связана с несоответствием их формы задачам
эллинского зодчества.
В отделке зданий в конце V-IV вв. до н.э. более весомое место, чем
прежде начинает занимать декоративная скульптура и резной орнамент.
Нормой становится сочетание нескольких ордерных систем в одном храме.
Вероятно такой ход связан с объединением греческих полисов в борьбе с
персами, созданием общегреческих союзов и поиском единого
общеэллинского типа храма. Поиски композиции общеэллинского типа
храма ведутся по пути соединения ионической, дорической и коринфской
ордерных систем в единое целое (как, например, это представлено в храмах
Афинского Акрополя, в храме Аполлона Эпикурия в Бассах).
Все чаще в храмах используются различные отклонения (искривления,
курватуры), такие как отклонения от горизонтали стереобата, антаблемента,
энтазис колонн, утолщение угловых колонн, их наклон в сторону целлы,
сужение крайних интерколумниев, утонение кверху стен целлы (так
называемый
ОТТОК СТЕН), наклон скульптуры фронтонов и метоп на зрителя.
3
3
.
.
Х
Х
р
р
а
а
м
м
ы
ы
п
п
е
е
р
р
и
и
о
о
д
д
а
а
р
р
а
а
н
н
н
н
е
е
й
й
к
к
л
л
а
а
с
с
с
с
и
и
к
к
и
и
а) храм Зевса в Олимпии (архитектор Либон из Элиды; 460-450 гг.
до н.э.)
Храм Зевса в Олимпии завершил в метрополии формирование
общегреческого типа дорического храма и положил начало индивидуальной
трактовке каждого сооружения. Этот храм представляет собой один из
лучших примеров строгого, мощного дорического ордера ранней классики.
Храм был сооружен после победы греков над персами в битве при Платеях в
479 г. до н.э. на средства из взятой при этом добычи. К настоящему времени
храм почти полностью разрушен землятресениями. Его архитектурный облик
стало возможно реконструировать благодаря многочисленным описаниям
разных литераторов, в частности Павсания.
Храм Зевса представлял собой дорический периптер, размером
27,68*64,12 м по стилобату с количеством колонн 6*13 с пронаосом, наосом
и опистодомом, не соединенным с целлой. Целла разделена на три нефа
двухъярусными колоннадами. Над боковыми нефами располагались галереи,
по которым можно было приблизиться к статуе сидящего Зевса,
установленной в глубине помещения. Перед празднествами статую умащали
специальными маслами. В древности эта статуя, созданная из золота и
слоновой кости мастером Фидием, считалась одним из чудес света.
Ко входу в храм вели дополнительные ступени и пологий пандус.
Храм Зевса был построен из очень твердого местного известняка-
ракушечника и покрыт слоем мраморной штукатурки. Кровельная черепица,
сима, скульптура фасада высечены из мрамора. Общая суровость внешнего
облика храма чуть сглаживалась раскраской, следы которой обнаружены на
ТЕМА 10. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Лекция 43. Архитектура Древней Греции периода ранней и высокой классики (6 ч.)
-315-
фрагментах архитектурных частей храма (красная – на тении, увенчивающей
архитрав, синяя – на мутулах и триглифах).
Следует отметить регулярность в строении храма, кратность его
основных размеров дорическим (олимпийским) футам. При создании храма
мастера применили целый ряд отклонений (курватур): сужение угловых
интерколумниев по сравнению со средними, утолщение угловых колонн
птерона храма, наклон угловых колонн по биссектрисе в сторону целлы.
Колонны птерона, имевшие «героический» масштаб (10,43 м в высоту),
состояли из 14 барабанов и были обработаны двадцатью каннелюрами.
Большая часть скульптурного убранства храма была сосредоточена на
фронтонах. Главный восточный фронтон украшала сцена приготовления к
состязанию на колесницах героев Пелопса и Эномая (основателей
Олимпийских игр). Композиционным центром является фигура бога Зевса.
На западном фронтоне храма изображена борьба лапифов (греков) с
кентаврами. Во главе композиции представлен бог Аполлон. Олимпийские
игры в Древней Греции были призваны воплотить идею национального
единства. Только эллины имели право принимать в них участие, варвары не
допускались. Именно участие в этих играх и рождало ощущение
всеэллинского единства.
Храм Зевса в Олимпии, где проходило посвящение (инициация)
участников Олимпийских игр, был своеобразным связующим звеном,
обеспечивающим единство эллинского социума и эллинского Космоса.
Именно поэтому на фронтонах храма представлена идея превосходства
эллинов над варварами (через борьбу греков и кентавров). Здесь же
представлена сцена основания Олимпийских игр и показано то
покровительство, которое оказывают боги эллинам.
Композиции фронтонов построены на принципах зеркального
отражения левой и правой частей, свободного уравновешивания близких по
характеру, но не идентичных фигур.
За наружной колоннадой, над двухколонными антовыми портиками
пронаоса и опистодома, шли триглифные фризы с мраморными метопами,
изображавшими двенадцать подвигов Геракла. Композиция каждой метопы
составлена из двух борющихся фигур. Изображения на метопах намекают
верующему, подошедшему к храму, попавшему из профанного пространства
в сакральное, что путь, который он желает пройти не для всякого человека, а
только для того, кто вступил на путь героя. И Геракл, и участники
Олимпийских игр, и побеждающие кентавров лапифы – это герои,
совершающие героические поступки в борьбе или в состязаниях.
Скульптурное убранство храма настраивает верующих на героический лад,
вселяя уверенность, возвеличивая их. Этой же цели способствует и
«героический» масштаб колонн птерона, не подавляющий человека, а
возвеличивающий его «в духе своем». Любой, кто оказывался перед такой
колоннадой, ощущал прилив внутренних сил, желание взлететь «над собой»,
«расправить крылья». Для тех, кто не убоялся подвига и может на равных
смотреть на героя, и была выстроена лестница, дающая возможность
ТЕМА 10. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Лекция 43. Архитектура Древней Греции периода ранней и высокой классики (6 ч.)
-316-
физической составляющей человека (плоти) вступить на уровень героя и
увидеть голову Зевса не снизу вверх, а на равных (на уровне глаз). Но при
этом, даже человеку-герою, возросшему «в духе своем» не следует забывать,
что Зевс представлен сидящим, и он имеет потенциальную возможность
встать и показать огромную пропасть между человеком-героем и Богом.
Фронтонные статуи вместе с метопами и статуей Зевса представляли
собой лучшее в период ранней классики оформление храма.
б) храм Геры (Посейдона) в Пестуме (Посейдонии) (после 468 г. до
н.э.)
Храм Геры в Пестуме - наиболее величественный и наилучшим
образом сохранившийся памятник второй четверти V в. до н.э. Это
единственный греческий периптер, в наосе которого до сих пор стоит на
своих местах часть верхних колонн внутренних двухъярусных колоннад.
План и общая композиция храма выполнены не без влияния храма
Зевса в Олимпии. Храм Геры стоит на трехступенчатом основании, размеры
храма по стилобату 24,3*59,99 м, число колонн 6*14. Храм имеет пронаос,
наос, опистодом. При трехчастном делении целлы наос более вытянут в
сравнении с целлой храма Зевса, и разделен двухъярусными колоннадами,
заканчивающимися пилястрами. Нижние колонны внутренней колоннады
имеют 20 каннелюр, высота их - 6,06м (180 футов), верхние - 18 каннелюр,
высота - 3,41м (72 фута). В композиции храма Геры заложен принцип
регулярности построения.
Храм выстроен с применением курватур, причем отклонения легко
прочитываются визуально.
Здание сооружено из кристаллического золотистого ракушечника,
который сверху покрыт слоем тонкой белой штукатурки. Некоторые части
сооружения в древности были окрашены.
4
4
.
.
Х
Х
р
р
а
а
м
м
ы
ы
п
п
е
е
р
р
и
и
о
о
д
д
а
а
в
в
ы
ы
с
с
о
о
к
к
о
о
й
й
к
к
л
л
а
а
с
с
с
с
и
и
к
к
и
и
а) комплекс памятников Афинского акрополя
Скала Афинского Арополя возвышается посреди долины, которая с
трех сторон окружена холмами, а с четвертой, южной стороны, примыкает к
морю. Это массив сиреневато-серого известняка с крутыми извилистыми
склонами, делающими доступ возможным только с западной стороны.
Вершина массива Акрополя срезана образует вытянутую с запада на
восток площадку примерно 300*130 м. Над уровнем моря она поднята на
высоту 156,2 м. (наиболее высокая точка), а над прилегающей котловиной и
самим раскинувшимся у подножья городом - на 70-80 м, причем Акрополь не
самая высокая точка в Афинах, но самая удобная (самая высокая точка – гора
Ликабет).
Акрополь - самой природой укрепленное место, расположенное в 6 км
от удобной бухты Пирея. Уже в древности он был крепостью, где можно
было скрыться от неприятеля, пока тот проходил 6 км по суше от моря.
ТЕМА 10. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Лекция 43. Архитектура Древней Греции периода ранней и высокой классики (6 ч.)
-317-
В VI в. до н.э. Акрополь был обустроен. В центре был воздвигнут храм
Афины и Посейдона (Гекатомпедон – «стофутовый»). Не случайно на
фронтоне Парфенона мы увидим состязание Афины и Посейдона. Он был
сооружен ок. 570 г. до н.э. и предположительно имел две целлы, два портика
и гладкие боковые стены, которые затем были обстроены дорической
колоннадой. Частично он обнаружен, несколько сдвинут относительно
Парфенона, для постройки которого была сделана дополнительная насыпь.
В VI веке до н.э. на Акрополе сооружаются Пропилеи, алтарь Ники,
святилище Артемиды Бравронии и возникает святилище на месте нынешнего
Эрехтейона. На рубеже VI-V
вв. до н.э. был начат храм Афины Девы
(Парфенон) к югу от Гекатомпедона, для чего искусственно расширили
площадку, укрепив ее подпорной стеной.
В 480-479 гг. до н.э., когда персы захватили Афины, были уничтожены
все постройки на Акрополе. В середине V в. до н.э. Акрополь начинает
отстраиваться заново: возводятся Парфенон (сначала так называлось
определенное место, впоследствии так назовется сам храм Афины Девы),
Пропилеи, возводится статуя Афины Промахос, или Афины Воительницы,
храм Ники Аптерос, Эрехтейон. Интересны свидетельства Плутарха о том,
что ансамбль Акрополя застраивался во времена Перикла по единому плану
на принципах свободной гармонии, уравновешивающего сочетания
разновеликих и разных по форме зданий.
б) Пропилеи Афинского Акрополя (437-432 гг. до н.э., архитектор
Мнесикл)
Афинские Пропилеи - это наиболее богатый и развитый пример
монументальных входов, которые с давних пор сооружались в святилищах
Греции. Каждое эллинское святилище обносилось оградой, в которой
сооружался проем в виде сквозных портиков в антах, обращенных внутрь
святилища и наружу.
Наружный и внутренний фасады Пропилеев представляют собой
величественные шестиколонные дорические портики простильного типа.
Центральная часть Пропилеев сопровождается крыльями. Вместо одного
входа в Пропилеях устроено 5 проемов, средний из которых значительно
расширен по отношению к боковым; он был рассчитан на всадников верхом
и жертвенных животных, которых приводили на Акрополь во время
празднеств. В связи с этим в центральном проеме были устроены пандусы, в
то время как боковые проемы снабжены лестницами.
Западный портик Пропилеев, обращенный в город, глубже и сложнее
по композиции, чем восточный. Он сооружен на субструкциях (от лат. –
«основание», дополнительные архитектурные конструкции,
поддерживающие снизу ту или иную часть архитектурного сооружения) и
стоит на верхней площадке четырехступенчатой лестницы.
Восточный портик поставлен на уровне западного края площадки
Акрополя. Разница в уровне пола между портиками составляет 1,43 м,
поэтому внутри Пропилеев в боковых проходах устроены пять крупных
ТЕМА 10. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Лекция 43. Архитектура Древней Греции периода ранней и высокой классики (6 ч.)
-318-
ступеней (0,27-0,32 м), а в центральном нефе - пандус. Ступени Пропилеев
сделаны специально высокими, чтобы человек, поднимаясь по ним,
преодолевая их высоту, поднимался в духе своем, преодолевал себя.
Стилобат в обоих портиках горизонтален. Антаблемент в обоих
случаях имеет курватуру, составляющую по центру 4 см. Энтазис колонн
доходит до 17 мм.
Из-за разности в уровне портиков отмечается разность в уровнях
других элементов ордера: антаблементов, кровли, фронтонов и потолков.
Пропилеи выстроены полностью из белого пентелийского мрамора,
отличаются повышенной тщательностью строительных работ и тонкостью
выполнения деталей. Крыша Пропилеев покрыта мраморной черепицей.
В противоположность сдержанному наружному облику Пропилеев, их
внутренняя архитектура носила праздничный, нарядный характер. Шесть
стройных (отношение высоты к диаметру 1:10) ионических колонн
поддерживали мраморный кессонированный потолок. Потолок был окрашен
в синий цвет, на котором нарисованы золотые звезды.
Базы колонн имели легкую коническую форму и состояли из двух
больших валов, разделенных выкружкой и полочками. Капители ионических
колонн проработаны удивительнейшим образом, они не имеют себе равных
по совершенству линий. Спирали волют, очерченные двухойным валиком,
заканчивались выпуклым глазком, лежащим несколько ниже верхней линии
эхина и соответствовали пропорциям “золотого сечения”. Упругая подушка,
с боковых сторон связанная тройным поясом с каннелюрами, обращена
лицевой стороной к проходу.
Пропилеи – один из первых и наиболее ярких примеров совмещения
двух ордерных систем (дорической и ионической) в одной постройке. Такому
синтезу способствовала сама идея Акрополя, строящегося в период
правления Перикла как общеэллинское святилище, и идея создания
всеэллинского архитектурного стиля, совмещающего в себя все, что было
достигнуто в области дорики и ионики.
Центральная часть Пропилеев сопровождается двумя архитектурными
крыльями, обращенными к главной оси здания небольшими трехколонными
портиками. Скромные размеры крыльев были призваны подчеркнуть
значимость и монументальность главного входа. Северное крыло Пропилеев
более развитое, там находилась пинакотека (от «pinax» - «доска», «картина»
и «théke» - «хранилище», помещение для хранения живописных
произведений - приношений богам). Считается, что южное крыло было не
завершено. Оба крыла Пропилеев представляют собой храмы в антах.
в) Парфенон Афинского Акрополя (447-432 гг. до н.э., архитекторы
Иктин и Калликрат, руководитель работ и скульптор Фидий)
Парфенон - самый крупный дорический периптер в греческой
метрополии. По стилобату размеры храма - 30,86*69,51 м. Внешняя
колоннада - 8*17 дорических колонн. Оба торца завершены шестиколонными
простильными портиками.
ТЕМА 10. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Лекция 43. Архитектура Древней Греции периода ранней и высокой классики (6 ч.)
-319-
Строительство Парфенона начато в 447 г. до н.э. При праздновании
Панафиней в 438 г. до н.э. состоялось освящение храма. Скульптурные
работы продолжались до 432 г. до н.э.
Здание храма полностью выполнено из мрамора с подцветкой и
частичным золочением. Мрамор, из которого был сделан Парфенон,
допускал высокую точность и тонкость проработки деталей, полировку
поверхности. Для строительства использовался мрамор различного оттенка, с
большими включениями металла.
Храм в плане состоит из двух помещений, разделенных глухой стеной:
обширная целла с культовой статуей и самостоятельное западное помещение,
которое служило сокровищницей и носило название «Парфенон» -
«помещение для девушек», которые ткали пеплос (покрывало) для богини.
Затем это название распространилось на весь храм. Главное помещение
Парфенона с тремя нефами имело продольные двухъярусные колоннады,
соединенные вдоль задней стены целлы с третьей, поперечной колоннадой,
образуя вокруг культовой статуи п-образный в плане обход. Ширина
центрального пространства целлы составляла 19 м, пролет между
колоннадами – около 10 м. Здесь находилась статуя Афины из золота и
слоновой кости, стоящей в полный рост. Статуя Афины Парфенос (Девы)
достигала 12 м в высоту.
Колонны птерона Парфенона, равные по высоте колоннам храма Зевса
в Олимпии (10,43 м), обладали значительно более легкими пропорциями: их
высота равна 5,48 нижних диаметров. Энтазис колонн невелик (до 17 мм)
По верху внешних стен целлы проходил метровой высоты фриз-зоофор
(160 м в длину) с изображением торжественной панафинейской процессии.
На фризе представлено 365 антропоморфных фигур, множество животных
(жертвенные быки, кони). Высота рельефа фриза-зоофора в верхней части –
6 см., в нижней – 4 см. В рельефе местами представлено до 4 слоев фигур и
изображений.
Неизвестно было ли перекрытие центральной части. Не исключено
наличие здесь большого светового отверстия над статуей богини.
Перекрытие западного помещения храма поддерживалось четырьмя
ионическими колоннами, делившими помещение на два нефа. Здесь
хранилась казна Морского союза и здесь же девочки возрастом от 11 до 13
лет ткали пеплос для деревянной статуи Афины Парфенос, которая
находилась в Эрехтейоне.
Помимо статуи Афины, а также мраморного фриза-зоофора, Парфенон
был украшен множеством фигурных метоп и пятьюдесятью статуями
фронтонов. В тимпане западного фронтона представлена сцена борьбы
Афины и Посейдона за право владеть Акрополем. На восточном фронтоне
был изображен акт рождения Афины из головы Зевса.
Понимание сущности Парфенона невозможно без понимания сути
Панафинейских празднеств. П
АНАФИНЕИ (Panathénaia), древнейший
аттический праздник в честь богини Афины; происходил ежегодно в месяце
гекатомбеоне (конец июля — начало августа). Панафинеи восходят к
ТЕМА 10. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Лекция 43. Архитектура Древней Греции периода ранней и высокой классики (6 ч.)
-320-
доисторическому времени. Первоначально – это местный афинский
праздник. При легендарном царе Тесее (по античной традиции
приблизительно XIII в. до н. э.) Панафинеи стали общеаттическим
(panathénaia — всеафинский) праздником. В программу Панафиней со
времени Писистрата (VI в. до н. э.) входили главный обряд — шествие к
акрополю и акт со-тарпезы с богами достойнейших членов полиса,
жертвоприношение (гекатомба), надевание нового пеплоса (покрывала) на
статую богини Афины, а также состязания певцов-рапсодов, музыкальные,
гимнастические, конные состязания. Эти так называемые Великие
Панафинеи происходили один раз в 4 года, в отличие от ежегодных Малых
Панафиней, во время которых не совершалось главного обряда. Победители
Панафиней награждались венками из веток «священной» оливы и амфорами
с маслом.
Панафинейское шествие начиналось ранним утром, поднималось на
Акрополь, по Акрополю движение начиналось от Пропилеев по диагонали,
через площадь, к Парфенону, вместе с жертвенными животными,
всадниками, женщинами, несущими дары. В этом движении позволительно
выделить три фазы: остановка процессии перед западным фасадом, проход
процессии с севера и юга вдоль длинных фасадов Парфенона, слияние двух
потоков шествующих в единое целое перед восточным фасадом, где
совершалась гекатомба (жертвоприношение), и где люди становились
сотрапезниками богов.
Каждый из этапов шествия вокруг Парфенона имел свою цель,
достижению которой способствовал весь облик храма в целом и каждая его
деталь. З
АПАДНЫЙ ФАСАД Парфенона акцентирует социоцентрическую
составляющую эллинской религии. На метопах представлены сцены борьбы
греков с амазонками, символически представляя противоборство эллинов с
варварами, последние не могли быть допущены к торжественному шествию.
Фриз-зоофор предлагает участникам шествия модель подготовки к
торжественному мероприятию, настраивание на действие - люди,
изображенные здесь готовят упряжь, колесницы и т.д. Здесь же за дверью
западного помещения Парфенона находится казна Морского союза, добытая
в боях – отвоеванные у персов (варваров) трофеи. На западном фронтоне
представлен миф о том, как боги Афина и Посейдон спорили за обладание
Акрополем. Обоим божествам приглянулось это место. Оба отправились с
Олимпа на Акрополь и прибыли одновременно. Оба, посредством символов
своего могущества, овладели этим местом: Афина, создав оливковое дерево
(оливковое масло - символ Греции), Посейдон, выбив трезубцем в скале
соляной источник. По краям фронтона представлены аллегорические фигуры
двух афинских рек Кефиса и Иллиса. Аллегории рек акцентируют взгляды
смотрящих: действие, представленное на фронтоне, происходит именно на
Афинском Акрополе. Скульптор представил столкновение Афины и
Посейдона на одинаковых правах. Посредством пересечения ног Афины и
Посейдона ясно показано, что оба божества заявляют свои права (претензии)
на одно и то же место. Афиняне, пришедшие на Акрополь в день Великих