Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

Цифровая допечатная подготовка 141

вать отдельные цвета смесевых красок в

оттенки серого, RGB и CMYK, а также в

другие смесевые цвета. Одна из фун-

кций предпечатной проверки — осу-

ществлять автоматический перевод всех

цветов смесевых красок в цвета триад-

ных красок.

Дуплекс (Duotones)

Дуплекс — это изображение в оттенках

серого, выведенное в два цвета. Вторым

цветом (не черным) обычно является

смесевой цвет другого оттенка. Если ис-

пользуются три или четыре цвета, изоб-

ражение называется триплексом или по-

лицветным изображением. (По опреде-

лению: дуплекс — автотипный способ

печати (автотипия), применяемый

для репродуцирования черно-белых

полутоновых оригиналов двумя пе-

чатными красками, одна из которых

обычно черная, а вторая — серая, па-

левая, голубая, коричневая и пр. Дуп-

лекс делает печатное изображение,

особенно воспроизведенное с черно-

белых фотографий, выразительнее,

чем обычное однокрасочное, а при

использовании серой краски увеличи-

вается оптический интервал изобра-

жения. Дуплекс не следует смеши-

вать с репродуцированием изображе-

ния на сплошном цветном фоне

(сетке) или фоновой плашке. Дуплекс

это: а) печать двумя красками раз-

ного цвета; б) печать черной и серой

красками. — Прим. ред.)

Такие изображения обычно создаются

в Photoshop и помещаются в макет в ви-

де EPS-файла. Только с включением цве-

тового пространства DeviceN в язык

PostScript 3 стало возможным должным

образом обрабатывать полицветные

изображения. До этого эффект достигал-

ся путем помещения изображения в от-

тенках серого на все цветоделенные

изображения. На тех цветоделениях, где

изображение не предполагалось, града-

ции сводились к нулю.

PDF/X

PDF/X — не альтернатива PDF. Это усе-

ченный вариант формата, предназначен-

ный специально для обмена данными на

этапе допечатной подготовки. PDF поз-

воляет делать много операций, ненужных

в полиграфии, а это может вызвать проб-

лемы при выводе высококачественных

изображений. PDF/X можно восприни-

мать как стенографический способ запи-

си всего того, что вам необходимо, в

файл, который, скорее всего, напечата-

ется без искажений — понимают ли те,

кто его печатает, принцип его работы,

или нет.

На одном конце шкалы находятся

файлы приложений, такие как документы

QuarkXPress. В них можно внести любые

изменения, если только у вас установле-

на программа. К сожалению, получатель

файла может сделать это случайно, а ре-

зультаты печати слишком зависят от

многих факторов среды, в которой запу-

щен QuarkXPress.

На другом конце — контактные копии.

Они напечатаются абсолютно так, как

ожидается, если обеспечить необходи-

мые калибровку и разрешение.

Между ними находятся другие инстру-

менты, уменьшающие гибкость и повы-

шающие надежность процесса. Это фор-

маты PostScript, EPS, PDF, PDF/X, и

TIFF/IT ПОД «PostScript» здесь мы по-

нимаем формат в целом. Всегда есть воз-

можность подтолкнуть его к тому или

другому полюсу, используя специальное

программное обеспечение. В Северной

14 2 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Европе многие используют ProScript,

ограничивающий возможности EPS.

Файл ProScript EPS можно разместить

где-то между PDF и PDF/X.

Точно так же надлежащее использо-

вание инструментов предпечатной про-

верки в PDF позволяет получить файл,

который разместится гораздо ближе к

PDF/X по шкале надежности. PDF/X —

удобная и подробная спецификация того,

что вы хотите иметь в вашем «надеж-

ном» PDF-файле.

Любая передача файла — будь то от

одного дизайнера другому, сидящему за

соседним столом или из рекламного

агентства издателю журнала — предпо-

лагает нахождение оптимальной позиции

на этой шкале. Другими словами, есть

формат файла, оптимально подходящий

для конкретного сеанса обмена. В неко-

торых случаях вы можете испытать дав-

ление, навязывание вам определенного

формата (например, из соображений

совместимости процессов), но в целом

выбор форматов передачи готовых к пе-

чати файлов должен делаться в пользу

более надежных и менее редактируемых.

Это не означает, что реклама и другие

файлы для печати должны посылаться в

виде контактных копий — этот формат

слишком негибок для обмена, хотя есть

задачи, для которых он является наилуч-

шим решением (обычно это коммуника-

ции между издательствами и типография-

ми). Для внутрифирменного обмена, ког-

да отношения отправителя и получателя

не оформлены договором, вполне подой-

дут форматы TIFF/IT-P1 или PDF/X-1.

Стандарт разбит на PDF/X-1,

PDF/X-la и PDF/X3 - форматы, пред-

назначенные для «слепого» обмена, за-

ключающие всю техническую информа-

цию внутри единственного файла и не

требующие пересылки дополнительных

данных. От издателя требуется лишь сде-

лать свои спецификации доступными для

агентств и бюро допечатной подготовки.

Понадобится указать форматы страниц,

допуски на обрезку, количество и тип

цветопробы, присылаемых вместе с фай-

лами и принимаемые форматы. Никаких

дальнейших переговоров для подготовки

PDF/X-файла не потребуется.

PDF/X-2 предназначен для тех случа-

ев, когда требуются дополнительные со-

гласования между отправителем и полу-

чателем файла. Допустим, у адресата уже

установлены некоторые шрифты, кото-

рые, соответственно, не требуют внедре-

ния, или у него есть картинки в высоком

разрешении, которыми можно заменить

просмотровые. PDF/X-1 основан на PDF

1.2 и нескольких фрагментах PDF 1.3,

указанных в спецификации Adobe Techni-

cal Note 5188 (PDF 1.2 - используется в

Acrobat 3, a PDF 1.3 -в Acrobat 4).

В эти форматы не включено цветовое

пространство DeviceN.

Растрирование

Полутона

Для печати нам необходимы бумага (бе-

лый цвет) и краска (подразумевается

черная). Поэтому напечатать штриховое

изображение не составляет проблемы.

Все белые зоны будут переданы цветом

бумаги, а изображение будет напечатано

черной краской. Но если нужно воспро-

извести полутона, оттенки серого пере-

даются с помощью серий точек различно-

го размера, получаемых фотомеханичес-

ким способом. Точки различного размера

создают иллюзию тонов различного от-

тенка серого или любого другого цвета.

Скопления меньших по площади точек

создают впечатление светло-серого, а

более крупных — темно-серого оттенков.

Давайте сначала обратимся к ориги-

налу — безрастровой фотографии. Под

мощным микроскопом (лупа не годится)

вы увидите, что изображение на фотогра-

фии состоит из маленьких зерен галоида

серебра. Чем больше зерен на участке,

тем темнее изображение, чем меньше —

тем оно светлее.

Растрирование появилось в XIX веке

как средство передачи непрерывного тона

и живописных иллюстраций с помощью

печати. Обычно это двухуровневый, би-

нарный процесс. Примерами изображе-

ний с непрерывным тоном (безрастро-

вых) являются фотографии, живопись ак-

варелью и маслом, графические работы.

Печать бинарна, поскольку является

процессом, использующим значения

да/нет. Краска на данном участке изоб-

ражения либо присутствует, либо отсут-

ствует. Вообще, не существует средств

для изменения визуальной интенсивнос-

ти краски на конкретном небольшом

участке. Печатная машина позволяет ре-

гулировать плотность краски (ink den-

sity), но только для всего печатного поля

или, как на большинстве машин автотип-

ных способов печати, на участках шири-

ной 1—2 дюйма. (По определению: ав-

тотипия (автотипная печать) —

технология воспроизведения полуто-

новых оригиналов путем преобразо-

вания полутонового изображения в

растровое (в микроштриховое) при

помощи полиграфических растров или

специальных компьютерных про-

грамм. При воспроизведении цветных

полутоновых оригиналов способами

плоской, высокой, трафаретной и од-

ного из видов глубокой (глубокая ав-

В триадной печати четыре группы точек

взаимно перекрывают друг друга, создавая

иллюзию оттенков серого.

144 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

тотипия) печати используется ав-

тотипный синтез цвета. Автотип-

ный синтез цвета — получение от-

тенков цвета на оттиске путем сов-

мещения растровых или штриховых

изображений отпечатанных краска-

ми разных цветов, например, триад -

ными красками желтой, пурпурной,

голубой и черной (CMYK). Изображе-

ния состоят из микроэлементов

(растровых элементов, растровых

точек) или штрихов, имеющих оди-

наковую толщину красочного слоя на

оттиске. Микроэлементы могут

иметь одинаковую площадь и разную

частоту расположения (частотная,

стохастическая растровая структу-

ра) или разную площадь и постоян-

ную частоту (регулярная растровая

структура), а также и разную пло-

щадь, и разную частоту (нерегуляр-

ные, корешковые, зернистые растро-

вые структуры). При этом суммарное

цветное полутоновое изображение

формируется разноцветными рас-

тровыми элементами (точками или

микроштрихами) При наложении рас-

тровых элементов изображения на

оттиске в процессе печатания авто-

типный синтез цвета носит смешан-

ный аддитивно-субтрактивный ха-

рактер. — Прим. ред.)

Создание полутонов необходимо, что-

бы передать на печати непрерывные то-

на; цвет запечатываемого материала по-

могает этому визуальному подлогу, и, ес-

ли не слишком приближать оттиск к

глазам, репродукция выглядит в боль-

шинстве случаев как оригинал. Имита-

ция полутонов (dithering) — это процесс

превращения непрерывного тона в

структуру, состоящую из мелких учас-

тков, практически неразличимых глазом.

Если элементы достаточно невелики,

структура не воспринимается визуально.

Есть много способов создания различ-

ных тонов с помощью карандаша; то же

верно и для пикселов цифрового изобра-

жения. Представим, что с помощью ка-

рандаша и бумаги мы заполняем четыре

квадратика сетки черной краской: поста-

вим в каждом их углу по точке. Страница

пока выглядит белой с четырьмя малень-

кими точками в углах. Если мы начнем те-

Растрирование 145

перь заполнять точками соседние с пер-

выми четырьмя квадратики, мы получим

четыре более крупных точки. Если мы

продолжим, четыре точки увеличатся, и

страница станет выглядеть темнее. В ко-

нечном счете, мы заполним точками всю

страницу, и она станет черной.

С помощью крошечных пикселов,

составляющих сетку, мы можем напеча-

тать на бумаге множество градаций серо-

го тона. Заметьте, что при этом мы ис-

пользуем только два варианта — да или

нет, черный или белый. Мы либо запол-

няем квадратики (бит=1=да), либо

оставляем их пустыми (бит=0=нет). Так

мы создаем градации серого тона.

Четыре точки, возникшие из ничего и

«зачернившие» всю страницу, могут быть

названы растровыми точками, а серые то-

на изображения могут быть переданы

присвоением пикселу различных значе-

ний — да или нет. Пикселы имеют гораз-

до меньшую площадь, чем сам растр, но

они, объединяясь, формируют растровую

При традиционной или амплитудной модуляции для имитации градаций серого используют-

ся растровые точки различного размера. Частота их постоянна, но пространственная амп-

литуда (площадь) меняется.

традиционная структура

амплитудная

модуляция

амплитуда

(переменная)

растровый элемент

в элементарной растровой ячейке

частота(постоянная)

/ 4 6 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Изображение справа — увеличенный фрагмент с газетной фотографии, приведенной слева.

точку. Сами по себе растровые точки

очень невелики, и видны только под уве-

личением. Изображение, воспроизведен-

ное таким способом, может выглядеть

практически идентичным оригиналу.

Растрирование — это способ ампли-

тудной модуляции (AM) и является од-

ним из методов имитации полутонов, ис-

пользуемых в полиграфии. Другим явля-

ется частотная модуляция (4M).

Растрирование и имитация полутонов —

синонимы. (По определению: растри-

рование — преобразование полуто-

новых и штриховых изображений в

микроштриховые с помощью поли-

графического растра (в репродукци-

онных фотоаппаратах и контак-

тно-копировальных станках) или с

использованием аппаратных и про-

граммных средств (в издательских

системах). — Прим. ред.) До широкого

распространения растрирования обыч-

ным средством для передачи тоновых пе-

реходов на печати было гравирование

линий на деревянном или металлическом

носителе. Эта технология до сих пор ис-

пользуется в глубокой печати, особенно

при выпуске денежных знаков. Посмот-

рите внимательно на любую банкноту

или ценную бумагу: вы увидите тонкие

линии разной толщины, имитирующие

тоновые переходы.

В АМ-растрировании точки различного размера располагаются на одинаковых расстояниях.

В ЧМ-растрировании точки одного размера расположены с различными интервалами.

Растрирование 147

Растрирование — самый распростра-

ненный метод передачи тональности на

печати. Он имеет периодическую приро-

ду, т. к. структуры (точки), используемые

в этом процессе, равномерно распреде-

ляются по всей площади изображения.

Уровень тоновоспроизведения определя-

ется площадью этих точек. Тональность

имитируется путем нанесения точек

большей или меньшей площади. В свет-

лых участках изображения точки занима-

ют меньшую площадь и могут совсем ис-

чезать; в темных участках они больше и

могут сливаться в плашку, как на фото-

графии с газетной полосы, которую мы

приводим ниже. Все растровые точки

имеют одинаковую оптическую плот-

ность, но различаются по площади. Раз-

мер точки обычно выражается в процен-

тах запечатки конкретного участка изоб-

ражения. Если три четверти его покрыто

растровыми точками, площадь точки счи-

тается за 75%. С помощью большинства

печатных процессов офсетной плоской

печати можно получить точку от 3% до

97%, в некоторых случаях этот диапазон

шире, в других — результат хуже.

Пятно, точка, пиксел

Эти определения часто — и некоррек-

тно — смешивают. Пятно — возможный

наименьший элемент изображения в

экспонирующем устройстве. Например,

большинство настольных лазерных прин-

теров могут нанести на бумагу 600 пятен

на дюйм (spots per inch, spi), но это за-

частую преподносится маркетологами

как «600 точек на дюйм» (dots per inch,

dpi). Другие устройства — например, фо-

тонаборные автоматы и СТР-устройства,

могут нанести до 5 тыс. пятен на дюйм,

хотя в основном их диапазон составляет

от 1 200 spi до примерно 3 600 spi.

Точка — это структура, состоящая из

пятен, в растровой или любой другой

псевдотоновой структуре. Каждая точка

находится в «ячейке» и состоит из пятен,

нанесенных выводным устройством; пят-

на могут экспонироваться или наносить-

ся другим способом.

Точка может быть амплитудно-моду-

лированной, частотно-модулированной

или простой бинарной точкой, называе-

мой битовой.

Пиксел — двумерная точка, наимень-

ший элемент цифрового безрастрового

изображения. У пиксела, в отличие от

бинарного пятна, есть глубина цвета,

обычно, составляющая до 8 бит. Именно

комбинация этих битов определяет отно-

сительную яркость и цвет пиксела. Боль-

шинство систем экспонирования могут

отобразить 256 дискретных оттенков в

одном пикселе, или 28 оттенков серого в

диапазоне от белого до черного тонов.

Очень просто вычислить: сочетая три

пиксела, присвоив их 256 оттенков серо-

го красному, зеленому и синему цветам,

мы можем получить на RGB-мониторе

миллионы оттенков цвета. Изображение

в оттенках серого содержит лишь один

канал; RGB содержит три канала серого,

присвоенных красному, зеленому и сине-

му цветам.

Разрешение цифрового безрастрово-

го изображения - серого или в про-

странстве RGB — измеряется в пикселах

на дюйм (pixels per inch, ppi), несмотря

на то, что часто в отношении пикселов

используются «точки на дюйм». Разре-

шение цифровых безрастровых изобра-

жений обычно варьирует от 72 ppi до

3 400 ppi. Картинки с низким разреше-

нием подходят только для отображения

на мониторе, тогда как другие пригодны

для печати.

В процессе преобразования непре-

рывного цифрового тона в растр значе-

ния пиксела конвертируются, чтобы по-

лучить растровую точку, которая имити-

1 4 8 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

рует соответствующий тон оригинала.

Нет необходимости создавать или полу-

чать (с помощью сканирования или

цифровой фотографии) изображения

разрешением более 300 ppi, так как эта

информация будет преобразована в раст-

ровые точки.

Чисто растровые или двухуровневые

изображения, такие как штриховая гра-

фика, сканированный шрифт, псевдопо-

лутоновые точечные изображения, рас-

трированный шрифт не содержат полуто-

нов. В них бит имеет значение да/нет и

напрямую коррелирует с пятном вывод-

ного устройства. Вы можете создавать

битовые изображения в Photoshop, и это

был единственный вид изображения, ко-

торый можно было создать на первых

компьютерах типа Macintosh (MacPaint)

или IBM PC, так как их дисплеи могли

отображать только простые битовые

структуры, а мощности не хватало для

того, чтобы обрабатывать двумерные

пикселы.

Битовые карты очень высокого разре-

шения используются для управления

большинством печатающих и экспониру-

ющих устройств. Там, где находится бит

на карте, возникнет пятно на носителе.

Этим носителем может быть бумага,

фотопленка, печатная форма или элек-

трографический барабан.

Растровая структура, создаваемая

растровым процессором (Raster Image

Processor, RIP, РИП), является битовой

картой точек выводного устройства. На

входе РИПы получают безрастровое

изображение, векторную графику, текст и

битовые изображения и генерируют би-

товое изображение, содержащее растр,

которое будет загружено в экспонирую-

щее устройство.

Большинство лазерных экспонирую-

щих устройств имеют адресуемую сетку

пятен. Их двумерный массив использу-

ется для формирования ячеек, внутри

которых при экспонировании возникает

растровая точка.

Параметры растра

Внешний вид растровой структуры зави-

сит от трех факторов: линиатуры растра,

угла растровой структуры и формы рас-

тровой точки.

Линиатура растра

Линиатура растра — это частота рядов

точек в растрированном изображении,

обычно выражаемая в линиях на дюйм

(lines per inch, lpi) или линиях на санти-

метр. Чем выше линиатура, тем более

плавными кажутся тоновые переходы,

тем более изображение напоминает без-

растровый оригинал. Высоколиниатур-

ные изображения обладают лучшей дета-

лизацией и резкостью.

В конце концов, дальнейшее увеличе-

ние линиатуры становится неэффектив-

ным, так как растр все равно перестает

быть заметен при значениях более 200

lpi. В экспериментальных тиражах удава-

лось достигнуть 1000 lpi, но это скорее

проверка технологических возможнос-

тей, имеющая мало отношения к повсе-

дневной работе типографий.

Высокая линиатура — не всегда бла-

го, и выбор значения диктуется конкрет-

ным печатным процессом и используе-

мыми материалами. Высокие линиатуры

приводят к потере детализации в средних

тонах и увеличению растискивания —

растровые точки увеличиваются в разме-

ре в процессе печати из-за влияния мно-

гих факторов, а иногда в тенях, будучи

крупнее, они могут полностью сливаться,

образуя плашку. Вот почему для любого

вида печати существуют практические

ограничения по линиатуре.

Это легко понять на примере газетной

печати, где бумага невысокого качества,

Растрирование 149

сильно впитывающая, и запечатывается

на очень высоких скоростях с нестрогими

допусками. При печати большинства га-

зет используется линиатура от 65 до 100

lpi; чуть выше — и изображения начина-

ют больше напоминать размытые пятна.

В противоположность этому, печать на

дорогой, мелованной, очень гладкой бу-

маге с помощью новой печатной машины

вполне допускает линиатуру 200 lpi и вы-

ше, поскольку при таких условиях тираж

менее уязвим для растискивания и «за-

бивания» изображения. Для коммерчес-

кой печати характерны линиатуры от 133

до 175 lpi, а особенно часто используется

значение 150 lpi. Для книжно-журналь-

ной продукции используется линиату-

ра — 133 lpi.

В других видах печати используются

различные линиатуры. Флексографская

элементарная ячейка адресуемой сетки пятен

Две полутоновые ячейки, содержащие 25 пятен (слева) и 100 пятен (справа).

Чем больше матрица, тем большее число пятен она может содержать

и тем больше отображается уровней серого.

150 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

печать ограничена 150 линиями на дюйм,

при том, что достижение этого значения

трудоемко и на этапе допечатной подго-

товки, и при печати.

В глубокой печати не используется

традиционный растр, и с помощью этого

вида печати можно создать иллюзию не-

прерывного тона даже на дешевой бума-

ге. По большей части линиатура этого

процесса составляет 150—200 lpi. Тра-

фаретная печать (также известная как

шелкография — притом, что шелк уже

десятилетиями не используется в процес-

се) имеет ограниченный диапазон линиа-

тур с максимально технически возмож-

ным значением 133 lpi.

В цифровых печатных системах, как

те, что производятся Xerox, Xeikon и Indi-

go, используется сложный многоуровне-

вый процесс формирования точки для

создания иллюзии высокой линиатуры

при ограниченном разрешении. Эти ма-

шины имеют возможность варьировать

не только площадью растровой точки, но

и ее плотностью расположения точек на

поверхности печати, тем самым имитируя

множество градаций серого при низком

разрешении.

Разрешение устройства или носителя

изображения — основной фактор, огра-

ничивающий линиатуру. Именно от раз-

решения зависит, появятся или нет такие

нежелательные эффекты, как полоса-

тость печатного оттиска. При попытке

воспроизвести градиент или виньетку с

высокой линиатурой на устройстве с не-

достаточным разрешением, на оттиске

появятся полосы, т. к. градаций серого

окажется недостаточно, чтобы передать

плавный переход тона. Это также может

вызвать постеризацию (оконтуривание,

придание изображению «плакатного»

вида. — Прим. перев.) фотографическо-

го изображения. Постеризованные изоб-

ражения выглядят полосчатыми, им не-

достает градаций цвета. (По определе-

нию: пастеризация — потеря коли-

чества уровней тонового диапазона,

при которой становится визуально

ощутимый ступенчатый переход от

одного уровня тона к другому; пос-

теризация проявляется как резкий

скачок градационных тоновых пере-

ходов на оцифрованном изображе-

нии. — Прим. ред.)

Так как обычно растровая ячейка име-

ет размер 16 х 16, максимально возмож-

ная линиатура устройства определяется

путем деления его разрешения на 16. Так,

лазерный принтер с разрешением 600 spi

может воспроизвести 256 уровней серого

при линиатуре 31,5 lpi. Более высокое

разрешение требует растровых ячеек

меньшего размера, и, соответственно,

линиатура таких устройств должна быть

выше. В фотонаборном автомате обычно

используется несколько разрешений.

При 1 800 spi максимальная линиатура,

при которой можно получить 256 оттен-

ков серого, составляет около 112, но по-

вышение разрешения до 2 400 spi позво-

ляет получить тот же результат уже при

150 lpi. Многие изображения не требуют

присутствия всех 256 градаций серого и

будут выглядеть идентично при одинако-

вой линиатуре и разных разрешениях.

Разрешение безрастрового оригина-

ла также может накладывать ограниче-

ния на максимально допустимую линиа-

туру. Поскольку непрерывные тона пре-

образуются в растровые точки, нет

необходимости при их сканировании или

съемке придерживаться разрешения вы-

водного устройства. Это неплохо, по-

скольку выполнение такого требования

привело бы к созданию гигантских по

размеру графических файлов. Обычное

разрешение для безрастровых оригина-

лов — 300 ppi, и оно отлично воспроиз-

водится при линиатуре 150 lpi.