Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

Растрирование 151

Если разрешение будет более высо-

ким, увеличится, и иногда значительно,

время обработки файла на растровом

процессоре; при этом на качество репро-

дукции это не повлияет. Однако если раз-

решение слишком низкое, репродукция

может иметь жуткий вид, с очень замет-

ной пикселизацией, т. е. присутствием

крупных, сильно заметных пикселов на

изображении. Этот эффект легко наблю-

дать, если напечатать безрастровую кар-

тинку с интернет-страницы на любом

настольном принтере.

Основное правило, касающееся без-

растровых изображений — сканируйте

или создавайте их с разрешением, в два

раза превышающим линиатуру. Картин-

ка, которая будет печататься при 133 Ipi,

может быть отсканирована на 266 ppi.

Некоторые изображения можно ска-

нировать при более низких разрешениях

без потери качества репродукции, но это

зависит от сюжета и требует тестов и

цветопроб. Низкоконтрастные снимки

без особой детализации не будут выгля-

деть пикселизованными даже при низком

разрешении, тогда как изображения с

множеством деталей значительно поте-

ряют в качестве, если разрешение будет

недостаточным для выбранной линиату-

ры. Безопасней всего сканировать с раз-

решением, равным удвоенной полигра-

фической линиатуре.

Углы растровой структуры

Полутона представляют собой линии,

состоящие из точек. Обычно на этапе до-

печатной подготовки они поворачиваются

на определенные углы, чтобы в будущем

минимизировать вероятность появления

видимой регулярной структуры. Самый

простой угол растра — 45°, т. к. под этим

углом он наименее заметен. При черно-

белой печати или печати в одну краску

угол практически всегда составляет 45°.

При многокрасочной печати самая

темная краска обычно печатается под уг-

лом 45°, следующая за ней по светлоте

печатается под углом 75°, и т. д. В идеале

углы растров всех красок должны отли-

чаться на 30°. У нескольких красок не мо-

жет быть одинакового угла растра, кроме

того, они не должны отклоняться друг от

друга на величину, отличную от 30°, ина-

че появляется муаровая структура. В че-

тырехкрасочной триадной печати черная

краска имеет угол 45°, пурпурная — 75°,

голубая — 15° и желтая — 0° (90°). Четы-

ре краски невозможно напечатать с ша-

гом в 30°, поэтому для отступления от

правила выбрана желтая краска, как са-

мая светлая и поэтому не способная

спровоцировать появление муара.

Четыре триадные краски, будучи на-

печатанными, образуют структуру, назы-

ваемую растровой розеткой, в которой

точки каждого растра располагаются

вокруг одной «общей» точки триадного

цвета, полученного их последователь-

ным наложением. Существуют и другие

формы розеток, но эта наиболее рас-

пространена. Если растровые точки ме-

няют площадь, меняется цвет растровой

розетки. Розетки могут частично пере-

крывать друг друга.

Идеальная растровая розетка

при триадной печати.

1 5 2 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Неправильно выставленные углы растра

приводят к возникновению муара.

Если один из углов растра отклонится

на несколько градусов, появится муаро-

вая структура, как на рисунке слева.

Муар может появиться, даже если

углы растра выставлены верно, но этот

эффект можно подавить, изменив лини-

атуру каждой краски на несколько lpi

или увеличив общую линиатуру всех че-

тырех красок. Муар и борьба с ним ста-

ли основной побудительной силой при

создании 4M-растра, к которому мы

скоро перейдем.

Форма растровой точки

До пришествия цифровых методов рас-

трирования растровая точка традиционно

имела круглую форму. Не существовало

простых методов изменения ее геомет-

рии. Цифровые устройства позволяют

получать точки различной формы, и на

сегодняшний день наиболее распростра-

нена эллиптическая.

Круглые точки, несмотря на свое на-

звание, начинают больше напоминать

квадратные, достигая плотности в 50%, а

это может вызвать резкий тоновый ска-

чок, т. к. углы точек начинают соприка-

саться. Эллиптические точки так себя не

ведут. Вообще, форма точки задается

растровым процессором устройства, и

причина менять ее находится редко.

Примеры на рисунке слева под боль-

шим увеличением показывают три раз-

личные формы точки, экспонированной

под углом 45 градусов. Вы можете ви-

деть, как «круглые» точки становятся

квадратными ближе к правому нижнему

углу изображения.

Оттенки

Это участки, не залитые краской, не яв-

ляются плашкой, а с неким процентным

содержанием краски. Они часто исполь-

зуются для имитации серых тонов, если

это черная краска, или светлых оттенков

Круглая точка под увеличением.

Квадратная точка под увеличением.

Эллиптическая точка под увеличением.

Растрирование 153

цвета — другими красками. Многие ди-

зайнеры эффективно используют оттен-

ки, работая с ограниченным числом кра-

сок. Оттенки очень эффективны при

использовании специальных красок, на-

пример металликов. Гораздо дороже пе-

чатать четырьмя красками вместо двух, а

очень много удачных работ напечатано

вообще в одну краску.

Вот несколько оттенков черной крас-

ки:

10% 30% 50% 70% 80% 100%

Другие методы

имитации полутонов

Помимо традиционного растрирования,

есть несколько способов получения псев-

дорастровой структуры, дающих удовлет-

ворительные результаты. Как говорилось

ранее, до сих пор находит применение ме-

тод гравирования для создания эффекта

ксилогравюры. (Ксилография— 1) спо-

соб высокой печати, при котором

печатная форма изготавливается

путем ручной резьбы на деревянных

Линейный растр.

досках; 2) листовое изоиздание, пред-

ставляющее собой оттиск с изобра-

жения, выгравированного на деревян-

ных досках. — Прим. ред.)

Плагины к Photoshop — например

Andromeda Screens, могут генерировать

множество пользовательских и художест-

венных растров. Например, изображения

могут быть обработаны с помощью ли-

нейного растра, что приводит к интерес-

ным эффектам (см. рисунок).

4M-растрирование

В отличие от традиционного растрирова-

ния, метод частотно-модулируемого рас-

трирования (ЧМ-растрирование), часто

(и довольно некорректно) называемый

«стохастическим» растрированием, раз-

бивает непрерывный тон на нерегулярно

расположенные точки. «Стохастичес-

кий» же по определению означает, что

растр генерируется случайным образом,

что на самом деле не так.

Имитация непрерывного тона возни-

кает благодаря созданию большего или

меньшего числа одинаковых по размеру

точек внутри ячейки, напоминающей по-

лутоновую ячейку в координатной сетке

устройства. Все точки имеют одинаковый

размер, поэтому именно их число (часто-

та), а не площадь (амплитуда) определя-

ет тональность изображения, растрируе-

мого с помощью этого метода.

Метод 4M-растрирования использу-

ется почти повсеместно в струйной печа-

ти, так как этот вид печати, с его относи-

тельно ограниченным разрешением и со-

ответствующим недостатком градаций

серого, неспособен воспроизводить

обычную растровую точку. ЧМ-точки

обычно имеют размер от 14 до 40 мкм, в

зависимости от вида печати и запечаты-

ваемого материала. Программы для ЧМ-

растрирования обычно поставляются до-

полнительно к РИПам фотонаборов и

/ 54 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

стохастическая структура

растровый элемент

в элементарной растровой ячейке

частотная модуляция

(стохастическое растрирование)

амплитуда (постоянная)

частота (переменная и случайная)

СТР выводных устройств и стоят допол-

нительных денег.

В основе концепции ЧМ-растрирова-

ния лежит то, что точки, расположенные

случайным образом, не могут вызвать

появление муаровой структуры. Про-

граммы для ЧМ-растрирования исполь-

зуют сложные математические алгорит-

мы для расчета оптимального, псевдослу-

чайного расположения точек так, чтобы

те не вызывали на изображении появле-

ния артефактов. С пришествием техноло-

гии СТР, исключившей одну из причин

растискивания, для ЧМ-растрирования

наступил звездный час. Вот пример очень

грубого 4M-растра, полученного по ме-

тоду, более-менее схожему с тем, что ис-

пользовался в старых программах обра-

ботки изображений типа MacPaint.

Значительным преимуществом ЧМ-

растрирования является отсутствие уг-

лов поворота растра, что, в свою очередь,

исключает всякую возможность появле-

ния муара. Этот метод также улучшает

внешний вид непрерывных тонов в рас-

трированием изображении за счет избав-

ления от регулярности размещения рас-

тровых точек. В ЧМ-растрированных

изображениях мелкие детали отобража-

ются более четко. Недостатком этого ме-

Растрирование 155

Грубый, простой ЧМ-растр.

тода можно считать увеличение растас-

кивания в изображениях, подготовлен-

ных для традиционного растрирования,а

также зернистость, особенно в зонах не-

насыщенных тонов.

ЧМ-растрирование довольно медлен-

но входило в моду со времени своего по-

явления в середине 90-х, хотя этот метод

обещал существенно улучшить качество

флексографской печати и применялся в

высококачественных глянцевых журна-

лах и каталогах благодаря своей высокой

детализации и хорошей резкости.

Как упоминалось ранее, небесполезно

использовать частотно-модулированный

растр и при многокрасочной печати с ис-

пользованием более 4 красок с использо-

ванием технологий «высокой верности»

(hi-fi), например, по системе Hexachro-

me, использующей более четырех основ-

ных красок CMYK, добавляя пятую

(оранжевую) и шестую (зеленую) краски.

При этом последние должны делить углы

растра с двумя из четырех триадных кра-

сок — обычно с голубой и желтой, а в

таких условиях муар возникнет непремен-

но (один из мифов в полиграфии. —

Прим. ред.). ЧМ-растрирование избав-

ляет от этой проблемы.

Многоуровневое растрирование

Цифровые печатные машины, которые

очищают и заново экспонируют носитель

изображения, как и электрофотографи-

ческие устройства, использующие сухой

и жидкий тонеры, способны модулиро-

вать мощность и площадь контакта элек-

трического заряда, попадающего на экс-

понируемый барабан.

Таким образом, барабан способен

воспринимать слои цветного тонера раз-

личной плотности или толщины, изменяя

тональность без модуляции площади точ-

ки. Это позволяет цифровым печатным

машинам имитировать большее количест-

во оттенков серого тона, чем позволяет

их реальное разрешение.

Большинство таких устройств рабо-

тает при разрешении до 800 spi (пятен

на дюйм), и без этих возможностей они,

пытаясь воспроизвести больше града-

ций серого, были бы ограничены очень

малой линиатурой растра. Но благодаря

такой функции, видимая линиатура до-

стигает 150—175 lpi. Многие цифровые

машины поддерживают также ЧМ-раст-

рирование.

Растиекивание растровой точки

Все виды печати в разной степени испы-

тывают влияние растискивания растровой

точки, или, что более корректно, повыше-

ния ее тонового значения. Это и настоль-

ные струйные и лазерные принтеры, циф-

ровые печатные машины, и все традици-

онные печатные машины. Некоторые

печатные процессы подвержены этому

влиянию в большей степени. Например,

в газетной печати растиcкивание гораздо

больше, чем при листовой офсетной пе-

чати на гладких мелованных бумагах.

Существуют два типа растискивания:

механическое и оптическое. При экспо-

нировании печатной пластины свет не-

значительно рассеивается и может стать

/ 5 6 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

причиной 3—5% растискивания. Затем,

при печати, бумага и сам процесс приво-

дят к растеканию краски, вызывая меха-

ническое растискивание. Растискивание

означает разницу между темным и при-

емлемым оттисками.

Есть три зоны, в которых возникает

растискивание. При экспонировании

пластины оптическое растискивание до-

стигает 3—5%. Прижатие пластины к бу-

маге вызывает механическое растиски-

вание, которое зависит также от свойств

самой бумаги. Вот почему большинство

стандартов оговаривают величину рас-

тискивания для различных запечатывае-

мых материалов.

Суть растискивания несложно усво-

ить: если 40% растровая точка в цифро-

вом изображении оказывается 60%-ной,

будучи напечатана, и мы говорим о 20%

растискивания — разнице между 40 и 60.

Это явление происходит всегда и в раз-

ной степени, и его нужно учитывать при

подготовке изображения к печати.

Растискивание наиболее заметно в

тоновом диапазоне от 35 до 75%, так как

небольшое изменение площади не так за-

40%-ная точка на фотоформе

метно в других участках — точки или

слишком малы, или слишком велики.

Пятидесятипроцентная зона особенно

подвержена оптическому растаскива-

нию, так как именно при этой плотности

точки начинают перекрывать друг друга,

и малейшее изменение их площади ста-

новится сразу же заметным.

Растискивание обусловлено несколь-

кими факторами: качеством и впитываю-

щей способностью бумаги, методом экс-

понирования формной пластины при из-

готовлении печатной формы, печатным

процессом, условиями печати и оптичес-

кими эффектами.

Большинство бумаг до некоторой сте-

пени впитывают краску, особенно если

она не высушивается или не закрепляет-

ся сразу после нанесения. Краска, впи-

тываясь, может растекаться, и это при-

водит к увеличению площади растровой

точки. Степень поглощения зависит от

пористости бумаги, типа краски, печат-

ного процесса и натиска печати. Жес-

ткие, гладкие мелованные бумаги обла-

дают очень низким краскопоглощением,

тогда как мягкие, немелованные, порис-

40%-ная точка превратилась

на оттиске в 57%-ную точку

При переносе с пленки (фотоформы) на формную пластину или с печатной формы

на офсетное резинотканевое полотно и далее на бумагу, растровая точка увеличивается,

что вызывается светом или краской.

Растрирование 157

тые бумаги, как газетная или крафт-бу-

мага, впитывают краску очень быстро.

Офсетные формные пластины, экспо-

нированные с негативных фотоформ, де-

монстрируют большее увеличение пло-

щади точки при печати, чем экспониро-

ванные с позитивных. На позитивных

печатных формах может возникать эф-

фект уменьшения площади растровой

точки, однако этот эффект обычно ней-

трализуется в процессе печати. Эти эф-

фекты возникают из-за рассеивания све-

та во время экспонирования формной

пластины в вакуумной копировальной

раме (см. рисунок).

Системы экспонирования негативных

формных пластин используются практи-

чески только в Северной Америке, тогда

как позитивное экспонирование принято

во всем остальном мире. Современные

устройства прямого экспонирования

«компьютер — печатная форма» (техно-

логия СТР) исключают один из факторов,

влияющих на растискивание, т. к. плас-

тина экспонируется напрямую, без по-

средства пленки (фотоформы). Кроме то-

го, лазерный луч хорошо сфокусирован и

не рассеивается, подобно обычному свету.

Печатный процесс также оказывает

влияние на растискивание точки. Почти

экспонирование негативной пластины

экспонирование позитивной пластины

Рассеивание света при экспонировании формных пластин.

/ 5 8 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

все виды печати используют давление

для переноса краски на бумагу. Этого

давления достаточно, чтобы вызвать рас-

текание краски, и каждый процесс имеет

свои параметры растискивания. Офсет-

ная плоская печать добавляет еще один

фактор, вызывающий растискивание:

продольное смазывание точки, вызван-

ное небольшой разницей в скоростях

вращения формного и офсетного цилин-

дров, что приводит к очень незначитель-

ному проскальзыванию в том месте, где

эти цилиндры соприкасаются (называет-

ся зона контакта или зона печати).

Это вызывает удлинение точки в на-

правлении проводки бумаги. Правильно

подобранные декели для формных и оф-

сетных цилиндров обычно решают проб-

лему смазывания точки. В отличие от оф-

сета, где используются вязкие пастооб-

разные краски, в глубокой печати и

флексографии применяются краски ма-

лой вязкости. Они закрепляются практи-

чески сразу после нанесения, но жидкая

краска может успеть частично впитаться

и растечься за то время, пока материал

покинул зону контакта и еще не достиг

воздушной или УФ-сушки. Глубокая пе-

чать также подвержена растискиванию в

более темных участках (тенях) изображе-

ния: помимо изменения собственно пло-

щади точки, в этом виде печати можно

варьировать и количество краски, нано-

симой на эту площадь. В других видах пе-

чати это невозможно.

Растискивание также зависит от оп-

тических эффектов, вызываемых бума-

гой. Бумага отражает свет, и определен-

ное его количество попадает обратно в

напечатанную точку, вместо того чтобы

достигнуть глаза наблюдателя. Это дела-

ет запечатанный участок чуть темнее. Яв-

ление называется оптическим растаски-

ванием, и средств для его компенсации

не существует.

Воздействие раетискивания

Простой график справа демонстрирует,

что происходит в печатной машине во

время печати тиража. Если конкретный

оттенок или часть изображения должны

быть напечатаны с точкой 50%, а при из-

мерении на оттиске точка достигает зна-

чения 70%, печатная машина имеет рас-

таскивание 20% на 50%-ной точке.

Такая диаграмма помогает определить

растискивание при печати для всех тоно-

вых значений. Как видно, по краям тоно-

вого диапазона растискивание равно ну-

лю, тогда как в диапазоне от 30 до 70%

оно достигает максимальных значений.

Измерение раетискивания

Определение процента раетискивания

требует использования измерительного

прибора, называемого денситометром,

который измеряет количество света, от-

раженного от запечатываемого материа-

ла (обычно бумаги). Большинство со-

временных денситометров могут посчи-

тать растискивание за вас, однако его

очень просто вычислить с помощью лю-

бой электронной таблицы. Ниже приве-

дено уравнение Мюррея—Дэвиса для

вычисления фактического процента точ-

ки (effective dot percentage, EDP) в дан-

ном оттенке:

где Dt — относительная площадь от-

тенка и Ds — относительная площадь

плашки. Ваш денситометр должен быть

выставлен на измерение относительной

площади, где оптическая плотность бу-

маги или запечатываемого материала

вычитается из замеренной абсолютной

оптической плотности.

Контрольная шкала, содержащая об-

разцы оттенков с шагом в 10%, должна

Растрирование 159

Тоновая кривая (кривая воспроизведения).

быть напечатана на каждой печатной

секции машины, для того чтобы постро-

ить кривую растискивания для всего то-

нового диапазона каждой краски. Мно-

гокрасочные печатные машины — это аг-

регатированные две или более секции, у

каждой из которых собственные пара-

метры растискивания. Поэтому важно

измерить и скомпенсировать его для

каждой краски.

Не менее важно то, что печатная ма-

шина должна работать в контролируемых

условиях, то есть на стандартных для дан-

ной машины или печатного процесса оп-

тических плотностях. Измерять что-либо

не имеет смысла, если машина работает

не по спецификации.

Компенсация растискивания

Как только мы выяснили особенности

растискивания на печатной машине, до-

вольно просто подставить их в компен-

сационную кривую. Поскольку печать

тестового оттиска — лучший метод, поя-

вились различные стандарты, регламен-

тирующие целевые показатели растис-

кивания для ряда плотностей.

Распространенным стандартом явля-

ется SWOP (Specifications for Web Offset

Publications, Спецификации для рулонной

офсетной печати), который оговаривает,

что в изображениях, подготовленных

согласно его спецификациям, растаски-

вание должно быть скомпенсировано для

всех четырех красок. Этому способству-

ют контрольные точки, но многие печат-

ные машины не отвечают очень строгим

требованиям этого стандарта, которые

не только регламентируют оптическую

плотность и миры для контроля растис-

кивания, но и требуют использования

специальных бумаг и красок. Коммер-

ческие типографии используют большой

ассортимент бумаг и красок, поэтому

предпочтительней, если это возможно,

каждый раз проводить оценку растиски-

вания заново.

В основном компенсация растискива-

ния закладывается в процессе получения

изображения, или на этапе преобразова-

уровни тона на оригинале, %

/ 60 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ния RGB в CMYK в приложениях типа

Adobe Photoshop. Многие высококлас-

сные сканеры имеют функцию регулиров-

ки растискивания на этапе сканирования

в CMYK, хотя все большее распростране-

ние получает метод сканирования в

RGB — «родном» пространстве монитора

и сканера. Сканеры, записывающие

изображение в пространстве CMYK, сна-

чала сканируют его в RGB, а затем, на

этапе цветоделения, закладывают ком-

пенсацию растискивания.

Помните, что каждая печатная маши-

на имеет свои характеристики растиски-

вания, поэтому вам может понадобиться

создать несколько компенсационных

настроек в программе сканирования или

в программе Photoshop.

Сканируя непосредственно в CMYK,

введите в программу сканирования рас-

четные значения растискивания. Скани-

руя изображение в RGB для последую-

щего преобразования в CMYK в Adobe

Photoshop, вы можете пойти двумя путя-

ми: чтобы ввести параметры растаски-

вания, вы можете создать цветовой ICC-

профиль (что не является предметом

нашего рассмотрения), или воспользо-

ваться опцией CMYK Setup (настройки

CMYK).

Примите во внимание, что Photoshop

не может произвести компенсацию рас-

тискивания для изображений, которые

уже были конвертированы в CMYK; эту

операцию можно производить только в

процессе преобразования из пространств

RGB или CIE Lab.

В программе Photoshop принята сле-

дующая последовательность действий.

Чтобы воспользоваться вашими зна-

чениями растискивания, запустите Pho-

toshop и выберите меню Edit > Color Set-

tings (Редактировать •> Установки цвета).

В пункте Working Spaces (Рабочие прос-

транства) выберите Custom CMYK (На-

Диалоговое окно Custom CMYK в програм-

ме Photoshop.

Выберите Curves (Кривые) из выпа-

дающего меню Dot Gain (Растаскива-

ние), и появится диалоговое окно кривой

растискивания (Dot Gain Curves), пока-

занное на рисунке:

Ввод данных для кривой растискивания.

Введите текущее значение растиски-

вания для каждого напечатанного и изме-

ренного вами тонового значения. Вы мо-

жете пропустить поля 2, 4, 6 и 8%, если

не печатаете их, так как эти плотности

редко страдают от растискивания, и час-

то отображаются светлее, чем должны, а

иногда вообще не пропечатываются (в

зависимости от процесса). Кроме того,

для двухпроцентной точки невозможно

скомпенсировать растискивание, поэто-

му оставьте эти поля пустыми, если у вас

нет для них значений.

стройка CMYK) из меню CMYK, и увиди-

те следующее диалоговое окно.