Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

Растрирование 161

Готовая кривая растаскивания.

После ввода значений нажмите OK,

затем еще раз OK, чтобы сохранить на-

стройки. Повторите операцию, если не-

обходимо, для других печатных машин и/

или бумаг. На некоторых бумагах значе-

ния растискивания будут больше, чем на

других, даже при печати на одной машине.

Например, немелованные бумаги проде-

монстрируют на 5—10% большее растас-

кивание, чем мелованные, из-за гораздо

большей впитывающей способности.

Большинство растровых процессоров

позволяют добавлять компенсационную

кривую в рабочее задание, хотя лучше

проводить компенсацию на начальном

этапе получения изображения или в про-

цессе его преобразования из простран-

ства RGB. Растровый процессор проводит

компенсацию на этапе изготовления фо-

тоформ или печатных форм, во время рас-

трирования макета. В программах верстки

QuarkXPress, Adobe Pagemaker, Indesign,

а также в графических пакетах типа Adobe

Illustrator или Macromedia Freehand, су-

ществуют эффективные средства для

компенсации растискивания.

Эти приложения позволяют создавать

оттенки CMYK, но они работают с абсо-

лютными величинами и не обладают воз-

можностью компенсации без применения

системы управления цветом, так что

50%-ная растровая сетка будет экспо-

нирована именно как 50%, хотя из-за

растискивания при печати ее насыщен-

ность может достигать 75%.

Управление цветом на программном

уровне поможет решить эту проблему, но

только в том случае, если цвета указаны

в пространствах RGB или CIE Lab.

Компенсация на этапе растрирования

скорректирует плотность оттенков, но

безрастровые CMYK-изображения, ском-

пенсированные ранее, будут в этом слу-

чае гиперкомпенсированы. Лучше скон-

фигурировать РИП таким образом, что-

бы команда на вывод 50%-ной растровой

сетки означала вывод именно этого зна-

чения, а компенсацию предварительно

задавать вручную.

Это достаточно просто: если вы хоти-

те получить 50%-ную точку в тираже,

найдите значение, которое вместе с рас-

таскиванием даст около 50%. Обычно,

для того чтобы добиться 50% на печати,

достаточно указать в программе 40%, но

лучше провести дополнительные измере-

ния, чтобы найти наиболее близкое зна-

чение. Если нужен точный результат, то,

возможно, придется поэкспериментиро-

вать с различными оптическими плотнос-

тями подачи красок. (Автор не обра-

щает внимание читателя, что рас-

тискивание очень сильно зависит и

от линиатуры растра; чем выше ли-

ниатура растра, тем больше растис-

кивание. — Прим. ред.)

Света. Самые светлые участки изоб-

ражения должны иметь настолько мягкие

переходы тонов, насколько это возмож-

но, и необходимо надежно «держать»

точку от 2 до 3%. Хорошая точка в светах

должна иметь достаточную площадь, что-

бы обеспечить надежное закрепление

краски на бумаге и плавный переход от-

тенков. Это самые мелкие точки, кото-

рые возможны на оттиске.

Средние тона. Эти зоны должны быть

однородными, без видимых тоновых

скачков. Если таковые присутствуют (за-

метнее всего это проявляется в тонах ко-

162 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

жи), тени выглядят залитыми, а градиен-

ты в тонах кожи — полосатыми, а не

плавными. При 50%-ном растровом эле-

менте некоторые точки увеличиваются в

размерах в достаточной степени, чтобы

вступить в соприкосновение. Другие ви-

ды точек — круглые, эллиптические,

ромбоидные — не соприкасаются при

50% относительной площади.

Тени. Самые темные участки изобра-

жения. Точки в тенях не должны вызы-

вать «забивания», т. е. сплошной залив-

ки участка краской. Качественная точка в

тенях улучшает детализацию изображе-

ния в темных участках, повышая его реа-

листичность.

В системе PostScript форма растро-

вой точки определяется оператором язы-

ка, называемым «функцией пятна» (spot

function), и вычисляется растровым про-

цессором. Используя один из двух типов

функции пятна, можно добиться того, что

точка останется квадратной при всех то-

новых значениях. В другом варианте точ-

ки сначала имеют форму круга, затем, в

средних тонах, становятся квадратными,

а потом снова круглыми. Как это работа-

ет, менее важно, чем конечный резуль-

тат, который вы получите на оттиске.

Результатом растрирования являются

негативные или позитивные пленки (фо-

тоформы), полученные путем фотогра-

фирования изображения с непрерывным

тоном через полутоновый растр или час-

тую сетку. Структура растра и частота

расположения точек определяют качес-

тво репродукции. При линиатуре в 150 lpi

мы получаем 150 строк и 150 столбцов,

или 22 500 точек на квадратный дюйм.

Полутона можно получить также с ис-

пользованием цифровых данных и элек-

тронных средств.

При цифровом растрировании точки,

полученные на фотонаборном автомате

или лазерном принтере, состоят из мно-

жества маленьких пятен. Эти пятна рас-

полагаются внутри дискретных «ячеек»

растровой структуры, формирующих

растровые точки. Количество пятен на

ячейку может варьировать, и чем их

больше, тем точнее и ровнее получится

растровая точка.

Плотность растровой точки

Площадь растровой точки выражается в

процентах от общей площади поверхнос-

ти элементарной ячейки растровой

структуры, и может варьировать от 0%

(отсутствие растровой точки в ячейке) в

светах до 100% (плашка) в тенях изобра-

жения. Тщательно измеряя точки в раз-

личных участках изображения на всех

этапах репродуцирования, можно обес-

печить постоянство их плотностей. При

цифровом растрировании точки будут

состоять из гораздо более мелких пятен,

которые, в зависимости от разрешения

выводного устройства, могут формиро-

вать точки различного размера и плот-

ности. Изменяя количество пятен, со-

ставляющих растровую точку, можно про-

изводить «тонкую настройку» плотности

точек, т. к. количество воспроизводимых

оттенков серого увеличится с ростом чис-

ла пятен в ячейке. Плотность растровой

точки также называется плотностью точ-

ки или площадью точки.

(Используя без уточнения два по-

нятия, «плотность точки» и «пло-

щадь точки» автор запутывает чи-

тателя. Уточним понятия: площадь

точки — это геометрия, а плотность

точки определяется скученностью,

перекрыванием и количеством пятен

луча экспонирования, создающими са-

му точку и определяющими ее пло-

щадь. — Прим. ред.)

Растискивание обычно приводит к

увеличению площади точек на одну и ту

же величину, вне зависимости от их пер-

Растрирование 163

воначального размера. Однако, чем боль-

ше длина окружности точки, тем большую

площадь она займет при растискивании,

что особенно заметно в средних тонах

изображения. В многокрасочной печати

растискивание может вызывать отклоне-

ния приводки, поэтому большинство спе-

циалистов по допечатной подготовке на-

меренно уменьшают размер точки в сред-

них тонах, тем самым выравнивая этот

эффект (прием также называется ком-

пенсацией растискивания).

Максимальное растискивание на раз-

ных бумагах при разных технологиях оф-

сетной печати:

• Листовая офсетная печать на мело-

ванной бумаге, 150 lpi: 15%.

• Листовая офсетная печать на немело-

ванной бумаге, 133 lpi: 20%.

• Рулонная офсетная печать на мело-

ванной бумаге, 133 lpi: 22%.

• Газетная рулонная офсетная печать,

100 lpi: 30%.

Взаимно перекрываясь, точки на че-

тырех цветоделенных изображениях (для

голубой, пурпурной, желтой и черной

красок) формируют точечные структуры.

Рассмотрения достойна только растровая

розетка. Она — именно то, что делает

цветную печать цветной. Розетка форми-

руется четырьмя растрированными изоб-

ражениями, помещенными друг на друга

под определенными углами на оттиске, и

создающими нужный цвет. Существуют

два типа розеток: открытая (с незапол-

ненным центром) и закрытая (с точкой

в центре). Открытые розетки, более ус-

тойчивые к искажениям, вызываемым

печатной машиной, дают лучшие резуль-

таты на большинстве изображений. До-

полнительное пространство внутри отк-

рытой розетки допускает большие сме-

щения точек (смещение в половину

диаметра точки может привести к воз-

никновению муара). Кроме того, откры-

тый центр не требует строгого перехода

краски (не совсем корректное утвер-

ждение автора. - Прим.ред.). Некор-

ректное перекрытие точек и проблемы с

чистотой краски больше характерны для

закрытого типа растровых розеток, кото-

рые менее заметны и обеспечивают луч-

шую детализацию в тенях, но при этом

могут ухудшить ее в светах. Точечные

структуры могут создавать проблемы в

процессе цветоделения. Если углы рас-

тра выставлены неточно, структуры, воз-

никающие в результате взаимодействия

двух и более растровых изображений на

оттиске, могут вызвать появление муара,

искажающего репродукцию.

AM- или ЧМ-растрирование?

Традиционное растрирование называется

амплитудно-модулированным (AM). Ам-

плитуда в данном случае означает пло-

щадь точки, и с помощью этого метода

имитация полутонов оригинала в печати

достигается благодаря его разбиению на

растровые точки различного размера и

площади. В процессе ЧМ-растрирования

точки, наоборот, имеют одинаковую пло-

щадь, а переходы тонов достигаются с

помощью вариаций частоты, или коли-

чества точек на единице площади и их

размещения. В ЧМ-растрировании нет

понятий углов и частоты растра. Точки

размещаются случайным образом и не

выстраиваются по направлениям (т. е.

углам). Поэтому этот способ растрирова-

ния идеален (некорректное утвер-

ждение автора; имеются и недо-

статки, что привело к созданию сме-

шанного 4M- и AM-растрирования. —

Прим. ред.) для высококачественных

многокрасочных работ. Некоторые ти-

пографии, использующие печать без ув-

лажнения, применяют ЧМ-растрирова-

ние, так как безводная печать (плоская

печать без увлажнения. — Прим. ред.)

164 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

обеспечивает меньшее растискивание

растровой точки. Таким образом, компен-

сируется любое растискивание, возника-

ющее в процессе ЧМ-растрирования.

Стохастическое растрирование, на-

зываемое частотно-модулированным,

или ЧМ-растрированием, позволяет

благодаря особому подходу печатать вы-

сококачественные цветные изображения

при меньшем разрешении. В отличие от

АМ-растрирования, где для передачи

тонов варьируется площадь точки, в ЧМ-

растрировании изменяется только коли-

чество точек, чья площадь остается неиз-

менной. Слово «стохастический» означа-

ет «изменяемый случайным образом»;

т. к. при этом способе растрирования

точки располагаются случайно, в отличие

от традиционного способа их расположе-

ния рядами под определенными углами.

Стохастическое и ЧМ-растрирование

уже стали синонимами.

Треппинг

Треппинг — один из полиграфических

терминов, которые на первый взгляд

обозначают нечто, принадлежащее к дру-

гой области знания. Треппинг — наложе-

ние одного цвета на другой. Эта пробле-

ма никогда не возникнет у вас на монито-

ре или принтере. Она проявится только

на печатном оттиске, но тогда уже будет

слишком поздно.

(В русской терминологии исполь-

зуются термины «нахлест конту-

ров» и «перекрывание контуров при

выворотке»; в последние годы тер-

мин «треппинг» вошел и в русскую

терминологию через компьютерные

технологии; по определению: треп-

пинг (перекрывание контуров при

выворотке, нахлест контуров) —

прием компенсации неточности при-

водки красок на оттиске при многок-

расочной печати. Перекрывание эле-

ментов изображения по контуру (со-

четание масштабов) диапозитива и

негатива одного и того же цветного

изображения в процессе изготовле-

ния фотоформ, которое обеспечива-

ет совпадение контуров на оттиске

при допустимом несовмещении красок

на оттиске в процессе многокрасоч-

ной печати. Его используют при пе-

чатании цветного текста на фоне

другого цвета или выворотки по мно-

гокрасочному фону, чтобы избежать

белых зазоров между текстом и фо-

ном. Программу в издательских сис-

темах, применяемую для проведения

процедуры перекрывания контуров

при обработке изображений и их под-

готовке к изданию, называют про-

граммой треппинга. — Прим. ред.)

В многокрасочной печати и допечат-

ной подготовке треппинг обозначает

компенсацию возможной неприводки

цветных объектов, наложенных друг на

друга. Допустим, вам нужно поместить

текст или графику одного цвета поверх

фрейма или объекта другого цвета. Ска-

жем, это будет буква Т красного цвета на

синем фоне. Вы не можете печатать

красную краску, поверх синей. Результат

будет неудовлетворительным.

Чтобы напечатать букву, вам понадо-

бится белая зона в форме Т, которая бу-

дет «вырезана» (используется термин

«выбита» или «зачищена») в синей

плашке. Но, поскольку печатная машина

является механическим устройством,

красная Т может не попасть точно в отве-

денное ей пространство, и по краям могут

обнаружиться белые полоски (щели).

Это не очень хорошо. Чтобы решить эту

проблему, мы можем сделать красную Т

чуть больше в размерах (используется

термин spread «растянуть») или сделать

белую Т чуть меньше (choke — «сжать»)

(см. рисунок на следующей странице).

Из приведенного выше примера

видно, что прямоугольник напечатан од-

ним цветом, а зона вокруг него — дру-

гим. Если прямоугольник будет напеча-

/ 66 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

тан поверх цвета фона (наложением),

два цвета смешаются, что будет выгля-

деть плохо. Необходимо выбить цвет

фона и напечатать верхнюю краску по

получившейся белой зоне. Поскольку

печатная машина является механичес-

ким устройством и может не совсем точ-

но совместить эти прямоугольники, нам

понадобится треппинг.

Треппинг — это компенсация механи-

ческих проблем, вызывающих непривод-

ку изображений на печатной машине,

производимая до начала печати.

Обычно растягивают и сжимают

светлые цвета. Например, при печати

светло-желтого цвета поверх темно-си-

него фона растягивают желтый, при этом

синий фон обеспечит резкость контура

буквы. Тем не менее, печатая темно-си-

ний текст по светло-желтому фону, необ-

ходимо ужать желтый; синий все равно

сохранит резкий контур.

Подсказка: если светлый цвет печата-

ется поверх темного, растяните его; если

темный поверх светлого — сожмите. Есть

два способа установки треппинга.

• Сделать это самостоятельно в про-

грамме верстки или с помощью спе-

циального приложения.

• Заказать эту работу в типографии или

препресс-бюро.

Ключевые слова: фон и наложение.

Фон находится внизу, а наложен-

ный цвет — наверху.

Для установки собственных величин

треппинга вы можете воспользоваться

программным приложением (например,

программой верстки или графическим

пакетом) или специальной программой

треппинга.

Инструменты для треппинга интегри-

рованы в Adobe InDesign, QuarkXPress,

Adobe Illustrator и Macromedia Freehand.

Большинство дизайнеров не имеют поня-

Треппинг 167

Ввод значений треппинга в QuarkXPress.

тия, как они функционируют и зачем во-

обще нужны.

Подсказка: Если вы производите

треппинг в среде приложения, сделайте

это как можно раньше. У вас может не

оказаться такой возможности позднее, а

при острой необходимости вам придется

возвращаться на несколько шагов назад.

Например, если вы импортируете

графику из Adobe Illustrator в Quark-

XPress, вы не можете использовать воз-

можности Quark для треппинга. Вам при-

дется делать это в оригинальном файле

Illustrator'a.

Треппинга на уровне приложения

можно избежать (типичное диалоговое

окно показано на титульном листе), ис-

пользуя специальные программы, такие

как Scenic Soft TrapWise (бывш. Al-

dus/lmation TrapWise) или DK&A Trap-

per (бывш. Island Trapper). Они собирают

данные о цветах в файл рабочего задания

и автоматически применяют chokes and

spreads. С помощью автоматизированно-

го треппинга можно добиться профессио-

нальных результатов быстрее и с мень-

шим риском, чем делая это вручную в

программном приложении.

Еще раз о треппинге

Чтобы запутать вас, полиграфисты

(американские и английские. — Прим.

ред.) используют слово «треппинг» в

нескольких различных значениях (рус-

ских полиграфистов запутали пере-

водчики и пришедшие в полиграфию

непрофессионалы, которые, не зная

русский термин «краскоперенос», ис-

пользовали английский термин

«треппинг». — Прим. ред.):

• «Мокрый» треппинг (Wet Trapping) —

термин, относящийся к адгезии кра-

сок при печати «по мокрому», т. е. по

слою невысохшей краски. Для полу-

чения нужного цвета каждая последу-

ющая краска должна схватываться с

предыдущей.

• «Сухой» треппинг (Dry Trapping) —

термин, относящийся к адгезии кра-

сок при печати «по сухому», т. е. по

слою высохшей краски.

«Сухой» и «мокрый» треппинг имеют

отношение к краскопереносу, что не от-

носится к аспектам треппинга, обсуждае-

мым в нашей книге. Но эти термины вы

могли слышать.

Треппинг или дизайнерский треп-

пинг — намеренное частичное взаимопе-

рекрытие красок, призванное компенси-

ровать неточности приводки печатной

машины. Без треппинга невозможно до-

биться отличного качества печати.

Виды приводки

Возможно, это больше, чем вам необхо-

димо знать, но это может помочь в пере-

говорах с типографиями. Высококачес-

твенная печать требует точного взаимно-

го расположения двух и более красок на

оттиске. Это и есть приводка.

Существует несколько степеней точ-

ности:

• Точное совмещение.

• Неточное совмещение.

• Приводка с перекрытием.

При точном совмещении цвета сопри-

касаются без треппинга, при этом не от-

крывая незапечатанной бумаги. Это са-

/ 6 8 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

мый труднодостижимый вид приводки,

практически невозможный на старых пе-

чатных машинах.

При неточном совмещении цвета не

соприкасаются, и точность приводки ме-

нее важна.

Приводка с перекрытием имеет отно-

шение к встроенным в объект для поддер-

жания приводки параметрам треппинга.

Примечание: на экране вашего мони-

тора используется точное совмещение —

до 1/72 дюйма, что равно одному пункту.

У мониторов нет проблем с приводкой.

Факторы,

влияющие на приводку

Путь, который проходит ваш прекрасный

макет от монитора до печатного оттиска,

требует вывода пленок (фотоформ)

и/или изготовления печатных форм.

В некоторых типографиях сначала де-

лают пленку, потом формы, а некоторые

выводят печатные формы напрямую. Фо-

тонаборный автомат экспонирует фото-

пленку, а плейтсеттер экспонирует фор-

мные пластины — и вот ваши цветные

изображения оригинала разбиты на че-

тыре цветоделенные изображения, по од-

ной печатной форме для каждого цвета.

Примечание: в цифровой печати (то-

нер — бумага) этой проблемы не суще-

ствует. Мы говорим об офсете, флексо-

графии и глубокой печати, в которых

треппинг необходим.,

Проблемы треппинга

Вот факторы, вызывающие проблемы с

треппингом:

• ошибки монтажа пленок (фотоформ);

• нестабильность пленки или монтаж-

ного материала;

• ошибки при производстве печатных

форм или при обработке фотопленки;

• плохое техническое обслуживание

печатной машины;

• неточность или нестабильность пода-

чи бумаги;

• ненадлежащий контроль окружаю-

щей среды на производстве;

• неточность цветоделения в фотонабо-

ре;

• неправильно выполненный треппинг.

Треппинг редко бывает полностью ав-

томатизирован. Необходимо привлекать

грамотного специалиста, принимающего

решения относительно процесса и умею-

щего обращаться со специальным про-

граммным обеспечением.

Нужда в треппинге отпадет, если иск-

лючить его на этапе дизайна, заранее вы-

бив ненужные цвета или используя толь-

ко те, что получаются в результате нало-

жения (как, например, красный и

желтый, в сумме дающие оранжевый).

Растяжение и сжатие

Растяжение применяется при «встрече»

двух цветов, один из которых заходит за

другой. Сжатие объяснить немного

труднее. Выбитая плашка (обычно бе-

лый незапечатанный фон, если это бу-

мага) может быть уменьшена в разме-

рах, или сжата. Растяжение и сужение

являются взаимообусловленными осно-

вами треппинга.

Объекты слегка увеличиваются или

уменьшаются с целью обеспечить необ-

ходимое качество печати. Если диаметр

круга равен 10 пунктам и выбитая плаш-

ка тоже имеет в диаметре 10 пунктов, мо-

гут возникнуть проблемы с приводкой, и

по краям нашего круга может показаться

каемка незапечатанной бумаги.

Если диаметр выбитого фона останет-

ся на уровне 10 пунктов, а желтый круг

будет слегка увеличен, произойдет растя-

жение — мы сделали круг больше. Жел-

тый круг слегка зайдет на синий фон,

препятствуя возникновению проблем с

приводкой. Если желтый круг оставить

Треппинг 169

тем же, но слегка уменьшить диаметр

выбитого фона до 9 пунктов, мы получа-

ем сжатие, а эффект будет тем же.

Уменьшился размер выбитой плашки,

тем самым позволив желтому кругу точно

занять свое место, слегка перекрыв края

по окружности. Вот что такое треппинг.

Рассмотрим примеры установок треп-

пинга для различных печатных машин и

запечатываемых материалов (см.

таблицу).

Общее правило: растягивайте верх-

ний объект, если он светлее фона, и сжи-

майте его, если он темнее.

Подсказка: поскольку в результате

треппинга может возникнуть темная гра-

ница по краям объекта, растягивайте

светлые цвета, так как это минимизирует

все видимые эффекты треппинга за счет

того, что более темный цвет скроет более

светлый.

Другим способом избежать непривод-

ки является печать одного цвета поверх

другого, если допустимо их смешение.

Обычно — нет, т. к. в результате получа-

ется новый цвет.

Можно также выбирать оттенки, со-

держащие одни и те же основные цвета

(С, М, Y или К), которые будут являться

общими, или мостовыми, для первых.

Если у вас есть два цвета, и в каждом из

них содержится голубой, белая граница

будет скрыта.

Возможность «ручного» треппинга

существует в Freehand, Illustrator, InDe-

sign, и QuarkXPress.

Термин «треппинг» некорректен по

отношению к технологиям растяжения-

сжатия во Freehand и Illustrator.

В этих приложениях вы не сможете

просто выбрать объект и применить к не-

му команду Trapping (треппинг), которая

обычно учитывает цвет фона, чтобы за-

дать значения сжатия-растяжения. Вам

нужно использовать инструмент рисова-

ния, установить значение штриха (stroke)

или толщину контура и применить к это-

му инструменту команду «наложение»

(overprinting).

Например, печать синего контура по-

верх и вокруг синего объекта, соприкаса-

ющегося с красным, скомпенсирует воз-

Вид печати

Запечатываемый материал

Треппинг

Листовой офсет

Глянцевая мелованная бумага

0,25 пункта

Листовой офсет

Немелованная бумага

0,25

пт

Рулонный офсет

Глянцевая мелованная бумага

0,30

пт

Рулонный офсет

Немелованная журнальная

0,40

пт

Рулонный офсет

Газетная бумага

0,45

пт

Флексография

Мелованная бумага

0,45 пт

Флексография

Газетная бумага

0,60

пт

Флексография

Крафт-бумага

0,75

пт

Трафаретная печать

(по мокрому)

Ткань

Трафаретная печать

(по сухому)

Бумага, ткань, др.

0,45 пт

Глубокая печать

Глянцевая мелованная бумага

0,25

пт

/ 70 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

можную неприводку, которая может воз- Рекомендуемые значения:

никнуть на синей или красной форме.

Примечание: в большинстве случаев

вам не удастся установить треппинг для

графических объектов (штриховых ри-

сунков) в программе верстки, только если

они не были созданы в этом приложении.

В QuarkXPress и InDesign у вас есть

возможность задать значения наложения

(overprint), удаления фона (knockout),

сжатия/растяжения (spread/choke). Но

каждая выполнит это по-разному.

Объект

Наложение

Удаление

фона

Растяжение/

сжатие

Текст на плашке

Да Да Да

Текст на смесевом цвете

Да Да

Растянуть

Текст на графическом

изображении

Да Да

Сжать

Фон изображения

Да Да Да

EPS

N/A N/A

N/A

Штриховая графика

формата PICT

Да Да

N/A

Точечный рисунок

формата PICT

N/A

Всегда

N/A

1-битовый TIFF

Да Да

N/A

TIFF в оттенках серого

Да

N/A

Цветной TIFF

N/A

Всегда

N/A

Фрейм

Да Да

Алгоритмически

Более темный

верхний цвет

Да

По умолчанию:

сжать

Более темный фон

Да Да

По умолчанию:

растянуть

100%-ный черный объект

По умолчанию

Да Да

1 - Значения треппинга для EPS должны задаваться в исходном приложении.

2 - Только если отмечено в палитре информации о треппинге (Trap Information Palette).

3 - Алгоритмические фреймы (Algorithmic Frames) - те, что не открываются с помощью

редактора фреймов (Frame Editor).

4 - Смесевой, не черный.

Цвет

Объект

Фон

70% 30%

1 пт +0,5 пт

30% 50%

1 пт -0,5 пт

70% 80%

1 пт -0,5 пт

20%

15%

1 пт +0,5 пт