Романо Фрэнк. Современные технологии издательско-полиграфической отрасли

Подождите немного. Документ загружается.

Треппинг 171

Обратите внимание, что значение

треппинга составляет -1/2 пт или + 1/2

пт, в зависимости от того, что темнее —

объект или фон.

Поскольку цвет фона не может «опоз-

нать» зону, где выбит верхний цвет, необ-

ходимо имитировать сжатие. Для этого

необходимо создать копию объекта перед-

него плана, назначить его контуром нало-

жения с цветом фона и вставить между

объектом переднего плана и фоном.

Поскольку иллюстрация имеет слож-

ную структуру, и слишком много объек-

тов требуют сжатия, будет лучше разме-

щать заказ в типографии, где установлена

программа автоматического треппинга.

Сжатие-растяжение на компьютере

становится еще более сложной задачей,

когда объект переднего плана частично

перекрывает объект заднего плана, а

частично находится на белом фоне. По-

скольку сжатие-растяжение может быть

применено только к замкнутым вокруг

объектов контурам, нет возможности за-

дать параметры сжатия для той части

контура, которая накладывается на

объект. Придется применять это ко все-

му объекту, либо не применять вообще.

Контур наложения вокруг целого

объекта может визуально изменить его

форму, если фон белый. В идеале этот

контур должен применяться только к

зонам соприкосновения различных цве-

тов, а не там, где объект находится на бе-

лом фоне.

Но подождите, — надежда все-таки

есть: в графических пакетах типа Free-

hand и Illustrator можно выполнить эту

операцию, разрезав объект на две части

и применив треппинг к той, которая ос-

танется на цветном фоне. Если макет

сложный, эта операция будет довольно

тягостной. Во Freehand вы можете кло-

нировать объект, назначить его конту-

ром наложения и вставить внутрь фона,

тогда как оригинальный объект останет-

ся на белом.

Подобная процедура понадобится, ес-

ли один из объектов переднего плана

расположен одновременно поверх более

темного и более светлого объектов. Тог-

да проблема удваивается. Требуется одну

часть растянуть, а другую сжать.

Примечание: данная операция при-

менима только к программам векторной

графики.

Объекты должны быть вырезаны и

тем их частям, которые накладываются

на разный фон, должны быть присвоены

различные цвета треппинга. Кроме того,

можно использовать команду Freehand

«paste inside» (вклеить внутрь). Более

легкий, но не столь точный метод — за-

дать «неопределенное» значение треп-

пинга в двух программах верстки, кото-

рые сформируют единое значение сжатия

или растяжения. Однако это может при-

вести к нежелательному видимому эф-

фекту, когда более темный цвет будет на-

печатан поверх светлого тона.

Подсказка: можно аннулировать все

значения, вводя положительное (растя-

жение) или отрицательное (сжатие) зна-

чение треппинга.

Фон может быть выбит или надпеча-

тан. Можно выбрать абсолютные или

пропорциональные значения треппинга,

установив порог, после которого цвета

выше определенного тонового значения

будут автоматически надпечатаны (на-

пример, черный).

Вы создаете штриховое изображение

в программе рисования, переводите его в

EPS для импорта в верстку. Теперь вам

необходимо напечатать его поверх фона.

Настольные программы не делают треп-

пинга EPS-файлов — формата, в котором

мы чаще всего помещаем изображения

на макет. Если при создании EPS-файла

не был задан треппинг, необходимо вер-

/ 72 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

нуться в Illustrator или Freehand и вруч-

ную задать контуры надпечатки.

Если в последний момент понадобит-

ся, например, использовать запечатыва-

емый материал, требующий больших

значений треппинга, чем предполага-

лось, внести изменения будет непросто:

придется вернуться в графический пакет,

в котором создавался EPS-файл.

Примечание: любое масштабирова-

ние EPS-графики в настольной про-

грамме приведет к изменению толщины

контуров.

Если соприкасающиеся цвета содер-

жат более 10% любой краски — голубой,

пурпурной, желтой или черной — каж-

дый, неточная приводка не только не вы-

зовет проявления белого контура, но бу-

дет компенсирована общим цветом, ко-

торый называется «мостовым».

Профессиональные системы

и треппинг

Профессиональные допечатные системы

используют общую стратегию организа-

ции работы. В большинстве случаев ис-

пользуется растровый процессор —

РИП, растрирующий файл PostScript и

создающий структуру, состоящую из

точек или пятен, привязанных к коорди-

натной сетке. Это позволяет профессио-

нальным системам производить редакти-

рование пикселов и треппинг. Независи-

мо от того, в каком приложении был

создан файл, операторы могут обраба-

тывать его на своих рабочих станциях,

решая проблему треппинга EPS в про-

граммах верстки. Инструменты, которы-

ми они обладают, гораздо более совер-

шенны, чем имеющиеся в настольных

программах. Но, кроме того, они очень

дороги. В профессиональных системах

реализована функция частичного треп-

пинга. Так, выбрав какую-то часть

объекта, можно задать треппинг только

для нее. Иногда это делается с помощью

обтравочной линии или контура. Такая

возможность отсутствует в настольных

системах, где сжимается или растягива-

ется объект целиком, даже если он час-

тично напечатан на белом, а частично —

на цветном фоне.

Некоторые профессиональные при-

ложения способны учитывать цвета фо-

нового фотоизображения при его выби-

вании другим объектом. После этого

цвет треппинга вычисляется автомати-

чески на основе цветовой гаммы фото-

графии. Таким образом, треппинг оттен-

ка на переднем плане будет осуществлен

с учетом особенностей фона.

Конечным результатом этой операции

является более светлый цвет треппинга,

если он расположен в светах изображе-

ния, и более темный, если он соприкаса-

ется с тенями или насыщенными цветом

областями изображения. Профессио-

нальные системы хорошо справляются с

выбиванием безрастровых изображений,

так как имеют возможность работать с

ними в максимальном разрешении. Точно

так же происходит треппинг объектов пе-

реднего плана, выбивающих виньетку

или градиент. В профессиональных сис-

темах последние описываются как непре-

рывные тона, тогда как в Маc- и РС-при-

ложениях они представляют собой мно-

жество многоугольников, залитых слегка

различающимися оттенками.

Отличие профессиональных систем

заключается в их подходе к цвету, доми-

нирующему в контуре треппинга. Неко-

торые требуют участия оператора, другие

генерируют их программно. Существуют

системы, анализирующие светлоту со-

прикасающихся цветов и создающие но-

вый цвет контура.

Если в типографии и препресс-бюро

имеется инструментарий для треппинга,

лучше доверить его им.

Треппинг 173

Подсказка: во многих случаях лучше

предоставлять файлы без треппинга, так

как его установка на настольных систе-

мах может создать проблемы. Решение

использовать профессиональную систе-

му должно приниматься до того, как вы

потратите хоть сколько-нибудь усилий на

«настольный» треппинг. В профессио-

нальных системах используются реше-

ния, схожие с настольными приложения-

ми, но гораздо более сложные.

Программный треппинг

В Adobe InDesign и QuarkXPress поддер-

живается функция треппинга, так что вы

можете производить его самостоятельно.

Одним из недостатков программного

треппинга является то, что это процесс,

требующий значительных вычислитель-

ных мощностей и тормозящий работу

компьютера, особенно, если треппинг

производится над растровыми изображе-

ниями.

Ниже перечислено то, для чего вы не

сможете задать треппинг с помощью на-

стольных систем:

• изображения в EPS или PDF, в т. ч.

DCS-файлы, файлы Illustrator (.AI) и

растровые EPS-файлы Photoshop;

• градиенты InDesign (соответственно,

вы не сможете создать «скользящий»

треппинг);

• треппинг широким контуром — в

программном треппинге его толщина

ограничена 1 пунктом. Для некоторой

продукции — например упаковки —

требуется контур шире 1 пт.

Если что-то из перечисленного пона-

добится, придется использовать аппа-

ратный треппинг или специальную прог-

рамму. Программный треппинг приме-

ним только к битовым (растрированным)

изображениям, таким как TIFF-, JPEG-

или PSD-файлы. Если вы используете

OPI (Open Prepress Interface, откры-

тый допечатный интерфейс, — с це-

лью экономии времени и ресурса ин-

терфейс подставляет в макет изоб-

ражения высокого разрешения толь-

ко на финальной стадии. — Прим.

перев.), то файлы FPO (for position

only — только для позиционирования)

низкого разрешения необходимо сохра-

нять в TIFF, а не в EPS. Формат TIFF —

битовый, а формат EPS — векторный.

Можно ли делать треппинг с OPI, яс-

но не до конца.

Если какой-либо объект в InDesign

(текстовый блок, фрейм и т. п.) частично

перекрывает графику, к которой непри-

меним треппинг (например, EPS), треп-

пинг будет применен к объекту, располо-

женному на следующем слое, но не к EPS.

В версии InDesign для MacOS, треппинг

производится в разрешении выводного

устройства, указанном в его PPD-файле

(PostScript Printing Driver - драйвер

PostScript-устройства), задающем пара-

метры печати. Можно проверить уста-

новки, открыв этот файл в текстовом

редакторе и запустив строгий поиск по

строке: «DefaultResolution:» (разреше-

ние по умолчанию). Если выводное

устройство работает с несколькими раз-

решениями, значение должно совпадать с

разрешением всего рабочего задания.

Подсказка: если оно слишком низкое,

сделайте копию PPD-файла, измените

значение разрешения по умолчанию и ис-

пользуйте этот файл вместо старого.

Треппинг EPS и PDF:

обходные пути

В Illustrator или Freehand можно приме-

нить программный треппинг к векторно-

му изображению с помощью копирования

и вставки их в InDesign, т. к. в последнем

реализован треппинг собственных век-

торных изображений. InDesign воспри-

мет вставленные файлы как собствен-

174 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ные. Но эта программа верстки не обла-

дает всем комплексом возможностей

графических пакетов.

Подсказка: градиентные заливки из

Illustrator нельзя скопировать в InDe-

sign; но даже если бы это и было возмож-

ным, программный треппинг к градиен-

там не применяется.

Можно конвертировать рисунки EPS

или PDF в TIFF-файл, затем поместить

последний в документ InDesign, но это

не даст стопроцентного результата с век-

торной графикой (шрифт, заливки, кон-

туры и т. д.) из-за фиксированного раз-

решения TIFF Вы можете сохранить

файлы Illustrator или Freehand как TIFF

в самих программах или отрастрировать

EPS, экспортированный из Photoshop

(для преобразования PDF-TIFF необхо-

димо растрирование средствами Adobe

Photoshop).

Все сводится к тому, предназначена

ли программа для работы со штриховой

графикой (векторы, EPS) или с битовы-

ми изображениями (фотографии, TIFF),

и придется ли вам проводить преобразо-

вания. Всегда можно конвертировать

EPS в TIFF, а обратных преобразований

обычно не проводится.

К тексту, набранному шрифтами True-

Type, треппинг не всегда применяется

корректно, поэтому перед выводом сле-

дует перевести все шрифты документа в

кривые. Новое семейство ОрепТуре ре-

шает эту проблему, но разбираться с на-

следством PostScript и TrueType нам при-

дется еще долгие годы. К шрифту, при-

сутствующему в векторном изображении

(EPS и PDF), программный треппинг не

применяется. Необходимо использовать

аппаратный треппинг или специальное

приложение.

Подсказка: шрифт, переведенный в

кривые, становится векторным изобра-

жением.

Стандартная процедура

треппинга в InDesign

Чтобы использовать программный треп-

пинг, откройте документ, предназначен-

ный для вывода, затем окно настроек пе-

чати и выберите закладку-таб (Win-

dows) или всплывающее меню (MacOS)

«Trapping».

В окне треппинга выберите метод:

«application built-in» (программный) или

«Adobe in-RIP» (аппаратный по алго-

ритму Adobe). Можно также отключить

треппинг с помощью флажка «Off». Ес-

ли РИП не поддерживает аппаратный

треппинг, InDesign не позволит выбрать

эту опцию. Информация о возможностях

растрового процессора находится в

PPD-файле устройства.

Настройки красок

Кликните кнопку Inks (краски). Здесь

задается последовательность нанесения

каждой краски, присутствующей в изда-

нии. При создании стиля печати всегда и

безальтернативно присутствуют триад-

ные (CMYK) краски. Последователь-

ность нанесения красок применяется ко

всем стилям треппинга, но если есть не-

обходимость изменения их порядка,

задайте новые значения в конкретном

стиле.

Примечание: Когда это делается?

Только когда вы знаете, что делаете. Ес-

ли нет — оставьте это типографии.

Треппинг 175

Установки CMYK по умолчанию осно-

вываются на спецификациях SWOP.

(Standard for Web-Offset color Printing —

Стандарт рулонной офсетной многокра-

сочной печати) и представляет собой ком-

плект спецификаций, согласно которым

производится многокрасочная печать.

Треппинг установлен правильно, как

только соотношение относительных

плотностей красок приблизилось к тому,

что должен показывать денситометр.

Можно выяснить в типографии, какую

визуальную (не измеренную через свето-

фильтр) оптическую плотность краски

планируется установить при печати. За-

метьте, что оптическая плотность и по-

следовательность красок повлияют на

все стили треппинга. Их необходимо кор-

ректировать, если вы собираетесь ме-

нять комплект печатных красок.

Подсказка: применять только в слу-

чае, если известна типография, и от нее

получена вся информация.

Оптические плотности для цветов

смесевых красок вычисляются на основе

их значений в пространстве CMYK- У

множества смесевых красок (в частнос-

ти, системы Pantone) нет эквивалента в

CMYK, поэтому полученное значение оп-

тической плотности будет не очень точ-

ным. Однако можно произвести оценку

на основании относительной светлоты

смесевых красок.

Например, если необходимо произ-

вести треппинг ярко-красной PMS 186 и

темно-зеленой PMS 5463 красок, задай-

те для темной высокую оптическую плот-

ность, а для светлой — низкую. Даже ес-

ли значения не совпадут с реальными по-

казаниями денситометра по этим крас-

кам, Adobe InDesign при треппинге все

равно будет основываться на плотности

более светлой краски, так что убедитесь,

что у последней выставлено более низ-

кое значение.

Примечание: выставляйте высокую

оптическую плотность при использова-

нии металлизированных красок, что при-

ведет к треппингу остальных красок под

кроющую. Всегда выставляйте оптичес-

кую плотность таких красок выше плот-

ности черной (около 2.0), как показано

на этом примере с зеленой металлизиро-

ванной краской. Если краска должна со-

хранять определенную форму, задавайте

для нее высокую оптическую плотность,

чтобы треппинг остальных красок, даже

черной, производился под нее.

Выберите тип краски. Normal (Нор-

мальная) подходит для всех триадных

красок и большинства смесевых. Для ла-

ков используйте Transparent (Прозрач-

ная), т. к. это означает, что треппинг бу-

дет производиться под этой надпечатан-

ной краской.

Подсказка: не забудьте поставить для

этой краски надпечатку, где бы она ни

встретилась в издании.

Установите Opaque (Кроющая) для

металлизированных красок, белой и дру-

гих кроющих. Растровый процессор со-

жмет прилегающие краски под кроющую

краску. Краски, которым присвоен атри-

бут Opaque, не растягиваются, если

только в публикации не встречается кро-

ющая краска с более высокой оптичес-

кой плотностью. Иллюстрация под крою-

щей краской не подвергается треппингу,

даже если последняя установлена на над-

печатку (а такого быть не должно).

Некоторые кроющие краски не любят

соседства с другими и часто вызывают

/ 76 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

проблемы: например, остаются на ци-

линдрах печатной машины при нанесении

поверх других. Выберите для этих красок

опцию Opaque Ignore (Игнорировать

кроющую), и треппинг для них не будет

производиться. Отдельные УФ-отвер-

ждаемые краски, специальные краски

типа MICR, а также краски на основе ка-

учука могут демонстрировать подобное

поведение.

Можно менять также последователь-

ность нанесения красок, установленную

по умолчанию. В большинстве типогра-

фий сначала печатают CMYK, затем все

смесевые краски, затем все кроющие, за-

тем наносят различные лаки. Обычно это

крайне эффективно при использовании

нескольких кроющих красок, так как

краски, печатаемые первыми, будут рас-

тянуты в большей степени, чем те, что

наносятся последними. Тем не менее,

проконсультируйтесь в типографии на-

счет целесообразности такого шага.

Стили треппинга

С помощью кнопки Styles (Стили) можно

создать и сохранить множество вариан-

тов треппинга. Это необходимо, если

приходится делать цветоделение для раз-

ных видов печати или качественно раз-

личных работ. Значения в стилях дейс-

твительны как для программного, так и

для аппаратного треппинга. Для создания

стиля кликните кнопку Styles, затем New

(Новый), чтобы вызвать диалоговое окно

Style (Стиль) с множеством опций.

Подсказка: стили треппинга являют-

ся локальными для каждой публикации;

т. е. каждый созданный стиль будет дос-

тупен только из текущего документа. Ес-

ли необходимо создать глобальный стиль

треппинга для всей публикации, обрати-

тесь к стилю печати.

Введите имя стиля. В этом случае его

можно будет использовать для других ра-

бочих заданий. Затем установите ширину

треппинга по умолчанию, которая выра-

жается в текущих единицах измерения

документа. Ширина треппинга по умол-

чанию используется для всех красок за

исключением черной и обычно составля-

ет около четверти пункта, хотя и варьи-

рует в зависимости от вида печати.

Подсказка: ширина черной краски

устанавливается в два раза больше ши-

рины по умолчанию и выражает, на ка-

кую величину другая краска будет захо-

дить под черную, и насколько велико

будет перекрытие красок CMY насы-

щенной черной. Тем не менее в програм-

мном треппинге недопустима ширина

контура более 1 пункта, хотя InDesign

позволяет ввести большее значение яко-

бы для совместимости с аппаратным

треппингом.

Step Limit (Лимит шага) определяет

разницу соседних цветов в составных

красках, достаточную для применения

треппинга. Диапазон — от 0% (треппинг

абсолютно всех красок) до 100% (треп-

пинг в издании отсутствует). Установлен-

ное по умолчанию значение в 10% — ми-

нимально необходимое.

Black Color Limit (Лимит черного цве-

та) показывает, насколько «плотным»

должен выглядеть черный цвет для про-

граммы треппинга. При установке 90%

для печати на газетной или другой впиты-

вающей бумаге, треппинг будет применен

к плотностям 90% и выше, в том случае,

если вдруг растровая сетка превратится в

плашку из-за растаскивания.

Треппинг 177

Black Density Limit (Лимит оптичес-

кой плотности черного) — это оптическая

плотность, превысив которую, краска

при треппинге считается черной. К этой

краске применяется параметр Black

Width (Ширина черного цвета).

Sliding Trap (Скользящее поле смы-

кания) используется между градиентами

(или плавными переходами, как некото-

рые их называют). Представляет собой

плавное, без скачков, поле смыкания

красок, при создании которого учитыва-

ются изменения их оптической плотности.

Значение Sliding Trap Value (величи-

на скользящего поля смыкания) пред-

ставляет собой отношение оптической

плотности более светлой краски к более

темной, при достижении, которого про-

грамма треппинга проведет воображае-

мую границу между двумя объектами.

Например, при значении по умолчанию

70% разделительная линия пройдет че-

рез точку, в которой более светлый цвет

достигнет 70% плотности темного.

Скользящее поле смыкания красок

невозможно получить с помощью про-

граммного треппинга, который вообще

неприменим к градиентам.

Значение Trap Color Reduction (Доля

цветов смыкания) определяет, сколько

процентов цвета будут участвовать в

формировании поля смыкания красок

(цвета). Например, при значении в 100%

зона контакта будет формирована из

100% обеих красок, что приведет к воз-

никновению заметной темной границы,

если оба цвета относительно светлые.

Уменьшение этого значения приводит

к уменьшению количества красок, ис-

пользуемых для формирования поля

смыкания. Установка показателя на 0%

приведет к созданию зоны контакта, оп-

тическая плотность которой не превыша-

ет плотности более темной краски, т. е. к

созданию того, что зоной контакта не яв-

ляется вовсе. Для того чтобы скрыть не-

точность приводки, необходимо нанести

определенное количество обеих красок.

Image Trap Placement (Установка

треппинга изображения) определяет, ка-

ким образом программа будет осущест-

влять треппинг векторов (шрифтов и

объектов InDesign) на битовых изобра-

жениях (размещенных фотографиях).

Эта установка не влияет на треппинг дру-

гих объектов.

Center placement (Центровка) фор-

мирует поле смыкания, влияющее на оба

объекта; шрифт будет растянут, а изоб-

ражение под ним сжато. Ширина поля

для каждого объекта составит половину

от установленного значения.

Choke placement (Применение сжа-

тия) немного выбивается из стандартного

определения сжатия объекта. На самом

деле это растяжение, в котором, если вы

выберете Choke (Сжать), шрифт или

другой объект будет растянут, тогда как

изображение под ним останется без из-

менений. Возможно, Adobe в этом случае

берет за основу изображение.

В целом центровка области смыкания

приведет к адекватному результату в

большинстве случаев. Отключайте треп-

пинг, если объекты не перекрывают би-

товые изображения — это сэкономит

время, требуемое для обработки.

Trap Images Internal (Треппинг внут-

ри изображения) применяет эту опера-

цию к элементам битового изображения.

Не нужно использовать эту функцию, ес-

ли вы не хотите, чтобы обработка макета

длилась вечно, изображения потемнели,

а их передача на печати не улучшилась.

Единственное ее применение — изобра-

жения, содержащие большие участки

контрастных цветов, например, картинки

из комиксов. В других случаях она будет

совершенно бесполезной. Эта опция ра-

ботает только на аппаратном треппинге.

/ 78 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Подсказка: установка Trap 1-bit

Images (Треппинг для однобитовых изоб-

ражений) в программе заставляет ее вос-

принимать любое однобитовое «моно-

хромное» изображение (например, от-

сканированный штриховой рисунок) как

объект InDesign. Лучше держать эту оп-

цию включенной, кроме случаев, когда

применяются предварительно растриро-

ванные полутона или псевдополутоновые

изображения, которые потемнеют при

треппинге.

Установка диапазона

применения стилей

треппинга в InDesign

Если стили созданы, существует возмож-

ность выбрать из издания отдельные по-

лосы, к которым будут применены осо-

бые параметры треппинга.

Кликните New (Новый), укажите диа-

пазон страниц документа (начала разде-

лов) и стиль треппинга. Пример, приве-

денный выше (конечно, чисто гипотети-

ческий), показывает два стиля треппинга,

примененных к одному изданию.

Если вы хотите применить треппинг к

одной или двум полосам публикации,

просто укажите номера страниц. Нет не-

обходимости создавать отдельный диапа-

зон для полос, в которых треппинг не пре-

дусмотрен. Вместо этого снимите флажок

Enabled (Включено) для Default range

(Диапазон по умолчанию), и добавьте по-

лосы, к которым будет применен треп-

пинг, с помощью кнопки New (Новая),

выбирая страницу и нужный стиль.

Треппинг полос, попавших в список

более одного раза, будет производиться

согласно последней записи. Это означает

возможность применить единый стиль

треппинга для двухсотстраничного изда-

ния целиком, а после создать отдельные

диапазоны для страниц 12 и 24, и для них

применить другой стиль.

Треппинг в QuarkXPress

В QuarkXPress треппинг можно уста-

навливать для смежных цветов или по-

объектно. Мы будем использовать их

терминологию, слегка отличающуюся от

InDesign. Она описывает, как цвет

объекта накладывается на цвет фона.

• Цвет объекта (Object color) обознача-

ет цвет элемента, помещенного по-

верх другого цвета.

• Цвет фона (Background color) обозна-

чает любой элемент, помещенный по-

зади другого объекта. Когда цвет

объекта и цвет фона «встречаются»

на странице, направление треппинга

определяется светлотой или яркостью

этих цветов.

Треппинг к объекту может быть при-

менен четырьмя способами:

• Растяжение (spread): элемент с более

светлым цветом объекта слегка уве-

личивается, чтобы перекрыть более

темный фон по контуру;

• Сжатие (choke): применение этой ко-

манды к элементу с более темным

цветом объекта означает небольшое

уменьшение плашки, выбитой в более

светлом фоне;

• Надпечатка (overprint): цвет объекта

должен быть напечатан поверх цвета

фона. Зона перекрытия и фон не вы-

биваются;

• Выбивание (knockout): цвет объекта

печатается, при этом все цвета под

Треппинг 179

ним — нет. «Обесцвеченный» участок

сохраняет форму и размер элемента,

содержащего цвет фона.

По умолчанию QuarkXPress исполь-

зует для треппинга автоматические цвета

различных тонов и оттенков, определяе-

мых с учетом яркости объекта и цвета

фона. Для включения этой функции в ме-

ню Edit (Редактировать) найдите Prefe-

rences (Установки), Documents (Доку-

менты) и Trapping (Треппинг). Команда

Auto Amount Setting (Автоматическая

установка величины) берет значения из

полей Auto Amount (Величина автомати-

чески) и Intermediate Fields (Зоны смы-

кания) согласно цветам объекта и фона.

Пропорциональный треппинг исполь-

зует значения поля Auto Amount и умно-

жает их на разность яркости цветов

объекта и фона.

Если выбрана функция Process Trap-

ping (Треппинг триады), треппинг будет

применен отдельно к каждой сепарации,

если она предназначена для надпечатки.

Если установлены треппинг триады и

абсолютный треппинг, программа поде-

лит значение треппинга на два и приме-

нит результат к самому темному цвету на

сепарации. Это позволяет добиться бо-

лее гладкого треппинга при той же зоне

смыкания.

QuarkXPress не сохраняет установки

треппинга в PDF Они сохраняются

только при выводе цветоделенных изоб-

ражений.

При цветозависимом треппинге зона

смыкания цвета объекта определяется с

учетом цвета фона. В диалоговом окне

можно задать Overprint, Knockout, Auto

Amount (+ для растяжения, для сжатия)

или пользовательское значение треп-

пинга. Чтобы вызвать это окно, выбери-

те Colors (Цвета), Edit (Редактировать),

Colors Palette (Палитра цветов) из меню

Edit.

Диалоговое окно Trapping в программе

QuarkXPress версия для PC.

Чтобы применить цветозависимый

треппинг, выделите цвет объекта в спис-

ке цветов и кликните Edit Trap (Редакти-

ровать зону смыкания). Затем выберите

цвет фона из списка цветов в окне специ-

фикации треппинга. Колонка цветов фо-

на отображает все доступные цвета.

Примечание: в списке цветов по

умолчанию будут присутствовать все

цвета, кроме отмеченного.

После этого выберите вид треппинга

из выпадающего меню. Колонка треппин-

га отображает текущие значения по умол -

чанию. Установки по умолчанию работа-

ют как функция auto amount («величина

автоматически»), но алгоритм Quark-

XPress определяет, какие цвета следует

сжать, растянуть, выбить или надпеча-

тать. Выберите вид треппинга из выпада-

ющего меню «dependent/independent»

(зависимый/независимый). Зависимый

треппинг вычисляет треппинг выворотки

автоматически, основываясь на текущих

значениях колонки. Независимый подра-

зумевает ввод пользовательских значе-

ний треппинга выворотки.

Наконец, нажмите OK и кликните Sa-

ve (Сохранить) в диалоговом окне цветов

по умолчанию, для того чтобы активиро-

вать выбранный вид треппинга.

Третий тип треппинга — элементоза-

висимый. Он используется для примене-

ния треппинга к любому элементу публи-

180 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

кации с помощью палитры информации о

треппинге.

Треппинг может быть задан для лю-

бого блока в публикации QuarkXPress,

его содержимого, фрейма (узлов, свя-

зей, стыков. — Прим. ред.) и фона.

Чтобы увидеть диалоговое окно, пока-

занное внизу, выберите объект и нажми-

те Qrl+F12 или вызовите панель инфор-

мации о треппинге.

Блок информации о треппинге позво-

ляет применять эту операцию к фону

(background), нижнему фрейму (frame in-

side), верхнему фрейму (frame outside),

фрейму в середине (frame middle), внут-

реннему зазору (gap inside) и внешнему

зазору (gap outside). Можно выбрать

надпечатку, выбивание, автоматическое

определение величины (+ для растяже-

ния и — для сжатия) и пользовательский

режимы. С помощью последней опции

значения сжатия-растяжения для вы-

бранного объекта задаются вручную.

Примечание: более светлые цвета

называются подчиненными (subordina-

te) и должны растягиваться на более

темные цвета, называемые доминантны-

ми (dominant).

Советуем, вопросы треппинга оста-

вить на совести типографии или бюро до-

печатной подготовки. Если все же есть

желание выполнить эту операцию самим,

примите во внимание следующее:

• используйте черный или темный цвет

для очень маленьких или узких эле-

ментов и печатайте их поверх всего

остального;

• надпечатка гарантирует отсутствие

светлоокрашенных элементов, возни-

кающих на выбитом темном фоне.

К ним сложно применять треппинг

или заливку;

• сомневаетесь относительно значений

треппинга — обращайтесь в типогра-

фию;

• изготавливайте цветопробы для кон-

троля треппинга. Учитывайте, что на-

печатать пробу с треппингом может

только типография.

Векторный треппинг

Векторный треппинг более эффективен

для оконтуривания сложных объектов —

как, например, символов засечного

шрифта. Он создает более тонкий треп-

пинговый контур, что позволяет сохра-

нить первоначальную форму объекта.

Это происходит, в том числе, благодаря

математическому воссозданию острых

углов, что представляет собой более эф-

фективный подход по сравнению с рас-

тровым треппингом, при котором углы

могут скругляться.

Существует тип изображений, не

поддающийся векторному анализу —

сканированные изображения. Это ис-

тинный растр, поэтому ориентированные

на векторы треппинговые программы

должны считывать значения пикселов,

чтобы определить цветовые характерис-