ляді покуття, де ставилася головна домашня ікона. З другого боку, 
і культові споруди відзначалися своєю багатофункціональністю, 
адже вони використовувалися як фортифікаційні укріплення, слу-
жили усипальницями та місцем спілкування між віруючими тощо. 
Вплив традиції облаштування українського житла на християнсь-
кий храм проявляється в заповненні його внутрішнього простору 
предметами декоративного мистецтва (ткацтво, вишивка, різьблен-
ня), які, маючи первісне побутове чи навіть виробниче призначен-
ня, поступово набирали ще й культового характеру. Яскравим 
свідченням цього є рушник, багатофункціональна символіка якого 
сягає часів язичництва: вважається, що в ньому живуть добрі духи, 
які сприяють добробутові і здоров'ю родини та чистоті помешкання. 
Рушники зберігали свої первісні оберегові функції при декоруванні 
спочатку хатніх, а потім і храмових ікон та інших предметів культу. 
Традиційне українське мистецтво також стало головним дже-
релом формування самобутнього декору іконостасів, в якому 
виразно проявляються елементи народного різьблення. З ним 
пов'язана й особлива, властива лише українській церкві, фор-
ма пожертвувань, коли поряд із загальноприйнятою (візантійсь-
кою) практикою до храмів несли не лише чарунки, хліб, вино, 
мед, квіти, але й вироби народних промислів і твори декора-
тивно-вжиткового мистецтва, причому їхня сакральна вартість 
зростала, якщо прихожани виготовляли їх власними руками. 
Еволюція декорування храмів відображає зменшення іноет-
нічних (і не лише візантійських) елементів з поступовим повер-
ненням і домінуванням традиційних мотивів орнаментування. Зок-
рема християнствові спочатку важко було витіснити слов'яно-
язичницькі звірині мотиви (до речі, запозичені від східних й іра-
номовних народів), тому химерні образи хижаків з об'єктів по-
клоніння трансформувалися в образи злих сил. У такому вигляді 
— ніби «закуті у ланцюги» — вони зображені на колонах черні-
гівського собору св. Бориса і Гліба XII ст. Але поступово цей «звіри-
ний стиль» був повністю витіснений знову ж таки традиційно-
українськими геометричними і рослинними орнаментами. Вони 
певний час конкурували, адже геометрична символіка відобра-
жає найдавніші космогонічні уявлення давніх пращурів українців, 
494 
а рослинний мотив пов'язаний з язичницьким культом дерева, 
отже, був проявом ідолопоклонства. З утвердженням християнсь-
кої свідомості ці два типи орнаменту стали гармонійно поєдну-
ватися в декоруванні речей церковно-культового призначення. 
Церковний живопис та іконопис, що з прийняттям християнства 
також починають розвиватися в Україні, незважаючи на сувору візан-
тійську канонізованість і реґламентованість, швидко набувають за-
гальнонаціонального самобутнього стилю. Незабаром, коли поряд 
з професійними іконописцями виготовленням ікон почали займати-
ся народні художники та майстри (виник своєрідний промисел — 
«богомазство»), ікономалярство стало збагачуватися ще й своєрід-
ними регіональними ознаками. Дмитро Степовик визначив такі особ-
ливості київських ікон, як тривимірність, теплий колорит, тонка згар-
монізованість барв, наближеність ликів святих до рис місцевого на-
селення тощо. Українська ікона наповнена багатьма світськими 
і національними символами, зокрема елементами рослин, міфічних 
тварин, українського одягу тощо. Самобутнім виявом українського 
народного ікономалювання стали скляні ікони, що вимагали засто-
сування інших прийомів виготовлення, ніж дерев'яні. 
Поступово ікона почала супроводжувати не лише певні церковні 
та світські події, але й стала супутником усього життєвого шляху 
людини — від народження і до смерті. Шанобливе ставлення до 
ікон наскрізь просякає ментальність і побут українців—їх дарували 
і заповідали, вивішували на господарських спорудах і площах. «Хат-
ня ікона» з вишитими рушниками є особливим знаковим символом 
української культури, якого не мають інші народи. 
В процесі розвитку культової практики утвердилося таке уні-
кальне явище, як українські духовні піснеспіви, що є результа-
том пристосування візантійських канонів церковного співу до 
особливостей народної пісенної творчості. Це найяскравіше про-
явилося у знаменитому розспіві, де переплітаються мотиви об-
рядових пісень, билин і, зокрема, у славнозвісному Лаврсько-
му співі, який увібрав мотиви народних пісень і козацьких дум. 
В українському культовому співі постійно зростала роль слова, 
його часто називають «співаючим богослов'ям», бо воно ство-
рює молитовний настрій, налаштовує на спілкування з Богом. 
495