Шейпак А.А. История науки и техники. Материалы и технологии. Учебное пособие. Часть 2

Подождите немного. Документ загружается.

зволяет экономить 10% ткани. Правда, рекламировать эту новинку согла-

шались лишь танцовщицы мюзик-холлов. Но, после того, как бикини на-

дела Мерлин Монро, все женское население планеты захотело немедленно

выглядеть так же.

За трикотаж также надо сказать большое спасибо Коко Шанель. Од-

нажды Шанель, наблюдая за партией гольфа, замерзла на ветру. И

надела

свитер своего очередного любовника, небрежно подвязав его шарфом. Так

родилось знаменитое трикотажное платье от Шанель.

Шанель же ввела в моду бижутерию – "фальшивые драгоценности",

носить раньше которые решались лишь дамы сомнительной репутации. А

Коко смешала на собственной шее настоящий жемчуг с пластмассой.

Орлеанскую Деву ношение мужской одежды привело на костер

ин-

квизиции, а в начале ХХ в. брюки плавно переместились из мужского гар-

дероба в женский. Сначала наиболее смелые особы надевали их для прогу-

лок на велосипеде. Затем они стали рабочей одеждой, доставшись женщи-

нам "в наследство" от убитых на войне мужчин вместе с их рабочими мес-

тами. Затем их стали

надевать в подражание Марлен Дитрих, которая в

брюках появилась не только на экране, но и использовала их в качестве ра-

бочей одежды на съемочной площадке. И вдруг выяснилось, что женщине

в брюках невероятно удобно, что женщина в брюках – это красиво и сексу-

ально. И никому не приходило в голову протестовать

против них. Что они

дали? Свободу движения, прежде всего. Ощущение равноправия с мужчи-

нами. Вместе с брюками, как заметил наш известный искусствовед Юрий

Лотман, женщина переняла у мужчины его походку – более спортивную,

его жесты – к примеру, привычку сидеть, закидывая ногу на ногу, и даже

мужскую манеру смеяться. Триумф "младших братьев" брюк

– джинсов –

настал позже, в 60-е годы, когда мир стал сходить с ума от фильмов в

жанре "вестерн" и игравшего в них Марлона Брандо, который джинсы не

снимал никогда (потому что подписал контракт с "Леви Страусс", согласно

которому фирма обеспечивала его джинсами, а он за это должен был появ-

ляться в

них везде). Хиппи превратили джинсы в фетиш, сделав их культо-

вой одеждой. Протертые до дыр, расшитые бисером и цветными заплатка-

ми, они скрывали социальную принадлежность людей. В России же па-

ра штанов из синей ткани была когда-то пропуском в мир "золотой моло-

дежи".

Юбка является самым традиционным предметом женского гардероба

Но именно как равноправный элемент этого самого женского гардероба, не

отягощенный кринолином, тюрнюром и прочими громоздкими конструк-

циями, юбка появилась только в ХХ в. И тут же зажила бурной жизнью:

укорачивалась, открывая колени, и снова опускалась до щиколоток, ’’об-

растала ’’ складками, защипами или избавлялась от всех излишеств. И, в

конце

концов, при помощи модельера-англичанки Мери Квант преврати-

лось в нечто среднее между короткой юбкой и широким поясом, так как в

1960 г. она изобрела мини-юбку. Она принесла с собой свободу движений

– ведь в кринолине или тюрнюре относительно удобно было передвигаться

лишь пешком. Но мини-юбка заставила женщин всего мира постоянно

помнить о собственном весе, забыть о сладком и стать добровольными

жертвами армии диетологов, неутомимо изобретавших все новые и новые

способы борьбы с лишними килограммами. Вместе с мини-юбкой в обиход

вошли

колготки.

Когда в 1964 г. молодые француженки из города Монпелье надели

мини-юбки, это пришлось не по вкусу многим солидным жителям старин-

ного города. Тем не менее, группа пятнадцатилетних девушек устраивала

шествия по улицам родного города. Затем они перенесли уличную сцену в

Америку, Израиль, Испанию. В 1968 г. в испанском городе Кадисе им

уст-

роили овацию. Шли годы, старые увлечения забывались. Но в середине 80-

х годов солидный аптекарь Жози решила возобновить шествия, правда

только по небольшим городам. Теперь им, маршируя в купальниках, при-

ходится бороться не с родителями и учителями, а с возрастом (с протес-

тующими мужьями приходится разводиться). Пятидесятилетние женщины

сохраняют форму,

репетируя раз в неделю. Их шествия приносят не только

моральное, но и материальное удовлетворение. В 1998 г. в Монпелье (юг

Франции) проходил Всемирный Конгресс Эсперанто. Автор был делегатом

конгресса и убедился, что господствующая модель юбки на улицах города

была та, которую создала Мери Квант.

1.6.5.

ПАМПЕРСЫ

Американский инженер-химик Виктор Миллз занимался технологией

выпуска туалетного мыла. Придумать памперсы его заставила жизнь, так

как на уик-энд дедушке Виктору подкидывали внуков. Именно они и стали

первыми испытателями одноразовых подгузников. В 1961 г. памперсы

впервые появились в продаже. Изобретатель памперсов прожил 100 лет (он

умер в 1997 г.). Сегодня памперсы использует

весь мир. Правда, далеко не

все врачи считают их полезными для ребенка.

1.6.6.

ГАЛСТУК

В Древнем Риме галстук носили от холода. Самое раннее изображение

этого предмета туалета можно увидеть на знаменитой колонне императора

Траяна. Еще раньше с той же целью воины древнего Китая носили на шее

повязки. Во время тридцатилетней войны (1618-1648 гг.) шейные платки,

напоминавшие римские, носили наемники-хорваты. Во Франции и Герма-

нии

их называли кроатами. Возможно, поэтому возникло французское на-

звание шейного платка «cravate», вошедшее во многие европейские языки.

С середины XVII в. они стали очень модными во Франции, сначала - толь-

ко в армии. В XVIII в. галстук превратился в жабо из кружев, или в косын-

ку. В России шейный платок впервые появился при Петре I. В

начале

XIX в. галстук (Das halstuch, die krawatte) становится ярким и нарядным

штрихом в мужском костюме. Автором одного из учебников по завязыва-

нию галстуков был Оноре де Бальзак. Появляется множество моделей: ''а

ля Байрон'' – изящная небрежность, цвет коралловый; ''а ля Вальтер Скотт''

– клетчатые ткани. До 60-х годов XIX в. галстук завязывался как шейный

платок. Галстук типа ''бабочка'' изобрел знаменитый итальянский компози-

тор Джакомо Пуччини (1858-1924 гг.). На премьере оперы ''Мадам Баттер-

фляй'' такие галстуки

одели все оркестранты (1904г., Милан). В 1850 г.

появились сорочки с отложным воротником и на смену шейным платкам

около 1860 г. пришел галстук современной формы. Правильно подобран-

ный и красиво завязанный галстук придает законченный вид мужскому

костюму.

Существует математическая теория галстучных узлов, которая позво-

лила установить 85 возможных способов завязывания галстука. Наиболь-

шее распространение

получили всего четыре способа. Простой узел (по-

английски "four-in-hand") появился в Англии в конце XIX в. Его создатель

неизвестен. Следующий узел был изобретен герцогом Виндзорским (быв-

шим до отречения королем Англии Эдуардом VIII) в 1936 г. Узел получил

название «виндзор». Его упрощенный вариант называется «полувиндзор».

Узел Пратта появился в 1989 г. Об этом событии торжественно

сообща-

лось на первой странице газеты «The New York Times».

1.7. БЕЗ ЧЕГО ОДЕЖДЫ ИНОГДА НЕДОСТАТОЧНО

Византийская императрица Феодора, жена знаменитого императора

Юстиниана, была живым произведением искусства: от золотой пудры на

ее голубоватых волосах до розовых ногтей на пальцах ног. Десятки фла-

кончиков и косметических приборов покрывали ее туалетный столик из

цитрусового дерева…

Наша соотечественница «вооружена» не меньше , чем древние краса-

вицы. Знатоки насчитывают свыше сотни

нефункциональных элементов

одежды и различных средств косметики. У различных женщин эти вещи

будут различными, но почти обязательными атрибутами будут сумка и хо-

тя бы один из многочисленных видов косметики.

1.7.1.

СУМКИ

Сумки сегодня относятся к обширному понятию «галантерея», проис-

ходящему от французского слова galanterie, что в переводе означает на-

рядный, галантный. Этот термин первоначально обозначал ювелирные из-

делия, а затем многочисленные мелкие принадлежности туалета. Сумки,

чемоданы, пояса, перчатки, кошельки сначала изготавливались в основном

из натуральной кожи и поэтому были выделены в отдельную

группу, но-

сящую и в настоящее время название «кожгалантереи». Первыми кожга-

лантерейными изделиями были, по-видимому, мешки и переметные сумы

из кожи и меха, о чем есть упоминания в летописях и легендах, и остатки

которых находят при археологических раскопках. Возникновение сумок

было вызвано необходимостью переноски тяжестей, особенно продуктов

питания, при перемещении людей с одного места на другое, а также для

защиты различных мелких предметов от внешних воздействий.

В раскопках на горном Алтае нашли, относящийся к V в. до н. э., про-

стой мешок, сшитый из двух

кусков собольего меха, и сумки довольно

сложной конструкции. Одна из них представляет собой целый кусок кожи

с отогнутыми краями, образующими два кармана. Ручки сумки сделана из

кожаного ремня. В этой сумке были найдены серебряное зеркало, фляга и

плоская прямоугольная сумка меньшего размера, изготовленная из замши

с узорной аппликацией из плотной

кожи и с плоским наружным карманом.

Другая сумка из плотной кожи с клапаном отделана орнаментом из меха

леопарда, инкрустирована медными позолоченными пластинками, изобра-

жающими стилизованных гусей или уток. Пластины прикреплены сухо-

жильными нитками. В сумке имеется внутренний карман из мягкой тонкой

кожи, в котором были найдены семена пряного лекарственного растения –

кориандра

При раскопках древнего Новгорода, в котором было широко развито

кожевенное производство, было найдено большое количество изделий, из-

готовленных из кожи: сумки, кошельки, пояса, кожаные мячи. Кошельки, в

основном, относящиеся к XI-XV вв., изготовлены из двух кусков кожи, ок-

руглых снизу и имеющих вверху отверстия для продевания кожаного ре-

мешка, которым кошелек

стягивался. Встречались круглые кошельки из

одного куска кожи, стянутые в верхней части ремешком. Внешне они

очень простые, без украшений. Находили также прямоугольные кошельки

с клапаном, состоящие из двух кусков кожи. Они имели иногда ажурное

тиснение в виде насечек, выполненных зубчатым штампом. По сведению

писцовых книг в Новгороде в XV-XVI вв. имелась особая

группа ремес-

ленников, изготовлявших кошельки, которые назывались «мошнами».

Этих мастеров называли «мошенниками». Новгородские сумки отличались

от кошельков формой и размерами, украшались вышивкой и аппликацией.

Народы Крайнего Севера России и Дальнего Востока для изготовле-

ния кожгалантерейных изделий и одежды использовали в основном шкуры

оленей, нерпы, рыб, собак. Иногда кожу с рыбы

снимали целиком, получая

почти готовое изделие, которое украшали бахромой из полосок меха, поз-

же – металлическими подвесками.

В Средней Азии – районе одной из древнейших цивилизаций, которая

славилась производством кож, ковров и тканей, сумки изготавливались из

ковровых и других тканей, а кошельки из кожи. Изделия мастеров Средней

Азии, по сравнению с изделиями других

народов, имели наиболее слож-

ную конструкцию. Все среднеазиатские народы пользовались практически

одинаковой по форме переметной сумой с плоскими открытыми или заш-

нурованными карманами. В больших сумах кочевые народности перевози-

ли маленьких детей. Обязательной деталью мужского костюма являлись

кожаные пояса с сумками, которые отличались большим разнообразием. К

поясу обычно подвешивалось оружие, огниво, другие мелкие предметы.

Деталью женского костюма была кожаная сумка для ключей и мелочи. К

праздничному костюму полагалась цепь, на которой висело несколько су-

мочек с амулетами. Из тонкой кожи шили кошельки, которые носили за

поясом, и кошели

для мелких монет в форме кувшина с узким горлом, что

позволяло изготавливать их без застежки, так как рука в кошель не входи-

ла, а монеты можно было достать, вытряхнув их на ладонь.

У народов Кавказа и Закавказья кожгалантерейные изделия в основ-

ном имеют утилитарное назначение: мешки, мешочки, плотно затянутые

шнуром

или закрытые седельные сумы, бурдюки из кожи для вина, масла

или сыра. Славились, изготовленные здесь, женские и мужские пояса из

кожи и металла.

В Европе сумки начали широко использоваться с XI в. Это были не-

большие сумки-кошельки, подвешиваемые к поясу, в которых знатные да-

мы и господа клали мелкие монеты для

раздачи милостыни. Они получили

название «l’amoniere» - монетники. В XIII в. наряду с подвесными сумками

появились и ручные. Они, как правило, были плоскими квадратной или

прямоугольной формы с ручкой из вышитого шнура. Такие сумки служили

в основном футляром для молитвенников. Низ сумки украшался кистями

или небольшими бубенчиками. Вплоть до XV в. постоянной принадлежно-

стью

костюма купцов и менял был большой поясной кошель. Такие же

сумки-кошели на Руси назывались калитой. Известный Московский князь

Иван Калита получил свое прозвище от такого денежного кошеля за свою

прижимистость и скопидомство.

С XV в. роль сумки в костюме изменилась. Она становится предме-

том, модным во всех слоях общества. В основном

, это по-прежнему сум-

ки, подвешенные к поясу. С этого времени начинают различаться сумки

для женщин и мужчин. Женщины носят изящные мягкие кошельки из ко-

жи или ткани, подвешенные к поясу на достаточно длинном ремне, шнуре

или цепи. Мужчины носили сумки из грубой кожи с клапаном. Сумки кре-

пились к

поясу скобами или кожаными петлями. Сзади сумка имела про-

резь или петлю, в которую продевался небольшой кинжал. Такие сумки

иногда были больших размеров. В начале XVI в. появляются сумки с ра-

мочными замками, форма и конструкция которых в основном сохранилась

до наших дней.

В Европе в XVII в. на мужской и женской одежде

появляются карма-

ны. В связи с этим мужчины и женщины перестают носить сумки, прикре-

пленные к поясу. В настоящее время поясные сумки в несколько изменен-

ном виде снова стали популярными. Женские сумки к XVIII в. преврати-

лись в настоящие произведения искусства. Бурное развитие техники и тех-

нологии, появление новых материалов в

последние годы оказывают боль-

шое влияние на конструкцию и ассортимент кожгалантерейных изделий,

особенно женских сумок. Однако только в нашей стране принято вместе с

изящной кожаной сумкой носить одноразовую полиэтиленовую.

1.7.2.

КОСМЕТИКА

Термин «косметика» происходит от греческого «kosmetike» - искусст-

во украшать, учение о средствах и методах улучшения внешности челов..

Египтяне, греки, римляне и арабы подкрашивали щеки, ресницы, веки, за-

вивали волосы, использовали благовонные масла, заменяющие духи. Гален

создал косметическую мазь. Научное развитие косметики началось с

XIX в. Вскоре она разделилась на врачебную и декоративную

Парфюмерия (франц. parfumerie от parfum – приятный запах, духи)

включает изделия, применяемые для ароматизации кожи, волос, одежды, а

также используется в качестве гигиенического освежающего средства. В

древности для ароматизации использовали только природные продукты:

эфирные масла, смолы, амбра, мускус и т. д.Основные виды парфюмерных

изделий – духи, одеколоны и душистые воды.

Для приготовления парфюмерных

композиций используется более

300 натуральных и синтетических душистых веществ. Стойкость запаха

духов на хлопчатобумажной ткани должна быть не меньше 30 часов. По

характеру запаха духи делятся на две группы: цветочные, имитирующие

запах одного или нескольких цветов, или духи, созданные фантазией пар-

фюмеров.

Отличие одеколона от духов состоит в меньшем содержании в первом

душистых веществ. Впервые европейский одеколон был создан около 300

лет назад на основе цитрусовых масел (апельсинового, мандаринового,

лимонного и бергамотного). Его создание приписывают итальянцу Паоло

Фемини, который получил секрет изготовления от неизвестного арабского

монаха. В свою очередь перед своей смертью Фемини передал технологию

своему другу или родственнику Иоганну Фарину. В 1865 г. в

Кельне было

39 лавок, торгующих одеколоном и духами, с этой фамилией. Название

одеколон получил от французского eau de Cologne, дословно кёльнская во-

да. С 1737 г. он экспортируется во Францию, Великобританию, Голландию

и Португалию. В 1810 г. с кельнской водой познакомился Наполеон, спо-

собствовавший моде на одеколон.

Марка одного из первых сортов европейского одеколона ведет свою

историю с времен французской революции. После победоносной битвы

при Вальми республиканские войска перешли в наступление на всех фрон-

тах, тесня армии феодальной коалиции за Рейн. Заняв город Кёльн, фран-

цузские власти решили пронумеровать все дома города, которые раньше

различались только по именам владельцев. Так строение, в котором произ-

водился уже

знаменитый в то время одеколон, получил номер 4711. С кон-

ца XVIII в. до наших дней он производится под этим названием. Громад-

ный модный магазин, похожий больше на дворец парфюмерии, стоящий

сейчас на месте старой фабрики, украшен громадными золотыми цифрами

4711. Разумеется, здание имеет и традиционный адрес.

По существу одеколон 4711 выпускался и выпускается сейчас в Рос-

сии под названием «ТРОЙНОЙ». Его основными составляющими являют-

ся лимон, бергамот и нероли. На фабрике «Новая заря» к нему добавляют

лаванду, обладающую сильнейшими антисептическими и заживляющими

свойствами, и некоторые другие ароматические продукты.

Наши соотечественники и даже соотечественницы долгое время обхо-

дились без парфюмерии и косметики, которые заменялись просто-

напросто банями, а «благовониями» служили березовый веник и можже-

вельник. Для уничтожения накожных нечистот при выходе из горячей ба-

ни обливались квасом. Терема и светлицы по праздникам окуривались ла

даном, смолками и другими незатейливыми благовониями. Впрочем, рус-

ские красавицы модницы прибегали к некоторым снадобьям, состоявшим

из растений: бобового цвета, бобовой муки, дынного семени, дубовых ли-

стьев и некоторых ароматных растений (корицы, гвоздики, мускатного

ореха, перца, шафрана). Из парфюмерии, прежде всего в России, стали вы-

рабатывать мыло, которое русские заимствовали

у татар.

Только с эпохи великих преобразований и введения западной цивили-

зации в России постепенно стали входить в употребление парфюмерия и

косметика, которые долгое время привозились из-за границы. Лишь с пер-

вой половины XIX в. открылись в России парфюмерные фабрики. Тем не

менее, за это короткое время Россия успела сделать многое

в области пар-

фюмерного и косметического производства, а по производству некоторых

препаратов далеко опередила западных парфюмеров.

От «Любимого букета императрицы» до знаменитой «Красной Моск-

вы» и далее…

Хорошее мыло лучше плохих духов, говорят французы. Но кто возьмется

сказать, что может быть лучше духов хороших? Говорят, о вкусах не спорят.

Однако во всем мире дамы отдают предпочтение французским духам. Не со-

ставляет исключения и россиянки, не всегда жалующие

отечественную парфю-

мерию. Между тем было время, когда российские парфюмерные изделия слави-

лись на весь мир, ни в чем, не уступая французским. К тому же их создателем в

России был француз. И вдохновляла его, конечно, женщина - красивая, богатая

и очень деловая. Такое сокровище господин Брокар нашел в Москве - и не

упус-

тил его только благодаря своему блестящему знанию запахов.

Московскую парфюмерную фабрику, которая много лет носит название

«Новая заря», основал в прошлом в. Генрих Брокар, приехавший в Россию из

Франции двадцати лет от роду. Его отец занимался на родине производством

благовоний, имел свои магазины. Он и передал знания сыну. Брокар

-младший

начал в Москве с производства мыла, которое вместе с двумя рабочими разво-

зил на тележке по бакалейным лавкам. В России появились «Народное», «Сель-

ское», «Детское» мыло. Он выпускал даже мыло-азбуку, на каждом куске кото-

рого значилась буква алфавита. Производство выросло в фабрику. Сейчас она

называется «Свобода» и по-прежнему на ней варят мыло.

Позже Генрих Брокар занялся духами и добился поразительных успехов.

Его духи «Персидская сирень» на Всемирной выставке в Париже в 1889 г. были

удостоены высшей награды. Так выходцу из Франции его новая родина

обеспе-

чила популярность и богатство. Она также дала ему любовь и семейное сча-

стье. Его музу звали Шарлоттой. Когда они познакомились, у нее был жених,

известный в те времена московский тенор. На одном из вечеров Брокар препод-

нес ему букетик фиалок. А запах этих цветов на короткое время может «поса-

дить

» голос. Это и случилось во время выступления. Тенор был всенародно

оконфужен. После этого Шарлотта отдала предпочтение парфюмеру, став

его женой.

А Брокар развернулся широко: уже через несколько лет цеха парфюмера

занимали целый квартал в Замоскворечье. Лучшее, что выпускала та фабрика, -

духи "Любимый букет императрицы". Они были созданы к 300-летию дома

Ро-

мановых, царствовавшей в России династии. Он стал и любимым букетом на-

ших бабушек. Некоторые знают его под названием "Красная Москва". По из-

вестным историческим причинам фабрика Брокара тоже сменила название,

став "парфюмерно-мыловаренным заводом № 5", а потом - "Новой зарей". Там

в музее до сих пор хранится флакончик с "Красной

Москвой" 20-х годов. До сих

пор не выдохся! Духам «Красная Москва», продававшимся в красного цвета ко-

робке с кисточкой, около ста лет. Во время революции и гражданской войны

фабрика Брокара выпускала в основном мыло — было не до духов. С введением

НЭПа про «Любимый аромат императрицы» вспомнили, но название духам да-

ли

, отвечающее революционной эпохе.

Сейчас флаконов с притертой стеклянной пробкой почти не делают,

это слишком дорого, и хранить духи становится сложнее. Надо знать, что

главный их враг это свет. Духи держат если не в шкафчике, то обязательно в

упаковке. И, конечно, флакон должен быть плотно закрыт. Душиться тоже

надо уметь – наносить

парфюм на те точки, где кровь циркулирует близко к

коже: на мочки ушей, основание плеча, запястье, локтевой сгиб. А вот на шею

нет, специалисты не рекомендуют: уменьшается тонкость обоняния, и мы не

можем оценить интенсивность запаха. Легко переборщить, если на упаковке

написано "parfum", т.е. духи, - у них самый стойкий, сильный

запах. Он несколь-

ко легче в "parfum de toilette". Самый быстроиспаряющийся, хоть и яркий запах -

в "eau de toilette", туалетной воде. Но это не значит, как некоторые думают,

что духи разбавляют водой (вода входит только в состав одеколонов). Просто

в туалетной воде больше легких, впечатляющих ароматов и меньше основного,

"души" запаха, который раскрывается только через некоторое

время. Между

прочим, в этой основе много фиксирующих веществ, которые сами по себе пах-

нут не слишком приятно - амбра, мускус. Иногда присутствуют даже фекаль-

ные массы некоторых экзотических животных. Все натуральные ингредиенты

для духов стоят очень дорого.

Еще бы, на килограмм жасминового масла уходит больше тонны лепест-

ков, собираемых только ранним

утром. Очень сложный состав в мужском

парфюме "Мэр". Лужков лично выбирал запах и выбрал солидный, стойкий - и

дорогой. Больше 20 составляющих в "Титанике". А в женской версии, "Сердце

моря", в каждый флакон положен голубой кристалл. Создатели духов уверяют,

что один из них - драгоценный.

А как готовят современные духи? Мало кто знает, что их отдельные

компоненты могут пахнуть очень неприятно. Поэтому вначале запах «гото-

вится» в парфюмерной лаборатории, и лишь когда химики рассчитают рецеп-

туру до миллиграмма, ее передают

в производственные цехи. Все составляю-

щие взвешиваются на особых электронных весах, поскольку нельзя допустить

ошибки хотя бы на каплю. Затем их погружают в специальные котлы. За каж-

дым сортом духов закрепляется свой сосуд. В результате цех заполняется ча-

нами с табличками: «Цветы зла», «Шалунья», «Дикая вода ... На каждой указан

срок, необходимый

для настаивания «композиций».

Основа основ в парфюмерном деле — спирт. Для каждого сорта духов

требуется раствор своей консистенции, и к чанам подведено множество спир-

товых артерий. Из одного крана льется жидкость крепче водки, из другого —

слабоградусная. «Разбавив» таким образом «композиции», их разливают по

флаконам, пользуясь чаще всего нестандартной «тарой» французского произ

водства.

Раньше эти емкости, причем самые замысловатые, изготовлялись у нас

в стране. Женщины постарше, возможно, помнят духи «Бриллиант» они про-

давались во флаконах матового стекла, напоминающих драгоценный камень.

Такой эффект достигался за счет покрытия обычного стекла вручную абразив-

ным составом. Потом обтачивали грани, шлифовались. И тоже вручную. Или,

к примеру

, притертые пробки, которыми закрывались некоторые флаконы. Их

шлифовали и подгоняли также руками, причем каждому флакону соответст-

вовала только его пробка...

Выпуск духов к определенной дате и в связи с каким-нибудь значительным

событием — старая традиция. Ею в полной мере воспользовались в советское

время, хотя по их названию порой бывало очень

трудно определить, какому

именно торжеству они посвящаются. Например, духи «Надежда». Разве мог

кто-нибудь предположить, что их изготовили к юбилею Надежды Крупской,

супруги Ленина, которая всегда слыла аскеткой? Или духи «Ярославна». Они

ничего общего не имели с историей Древней Руси, а были названы так в честь

первой женщины космонавта Валентины Терешковой

, детство которого про-

шло в Ярославской обл. Популярные в свое время духи «Только ты», которые

мужчины очень охотно дарили своим женам и любимым девушкам, были созда-

ны... Ни за что не догадаетесь!.. К 100-летию со дня рождения Ленина! Работ-

ницы «Новой зари» уверяют, что сами они пользуются парфюмерией только

своей

фабрики. Одна даже призналась, что знает фантастический секрет

«привораживания» мужчин с помощью духов. Всю технологию она не раскрыла,

но главное сказала: надо пользоваться разными духами, всего несколько капелек.

А для верности — обязательно надеть туфли на высоких каблуках... Впрочем,

если серьезно, то не будет преувеличением сказать: по многим характеристи-

кам российские

духи не уступают французским. Например, по стойкости запа-

ха.

Создателем современной империи косметики следует считать Эсти

Лаудер. В детстве она боготворила своего дядю Джона, который был ини-

циатором ее способностей уходить в мир фантазий. Он же познакомил

племянницу с производством и рецептами кремов. С 1939 г. Эсти Лаудер

приступила к созданию величайшей частной косметической компании ми-

ра. На туалетных столиках во всех странах мира стоит ее продукция с пле-

нительными названиями: «Эсти Лаудер», «Свежесть юности», «Арамис»,

«Бабушкины рецепты», «Белый лен», «Ночная восстановительница» и

многие другие.

Следует отметить многогранный

талант Коко Шанель в области про-

изводства косметических средств. Созданная с помощью Эрнесто Бо гамма

духов во главе со знаменитым «Шанель №5» (единственная ночная одежда

незабываемой Мерлин Монро), навсегда оставит эти имена в истории пар-

фюмерии.

1.7.3.

ЗОНТ

Солнечный зонт появился гораздо раньше, чем от дождя. Согласно ле-

генде, первый зонт появился в Китае. Его сделали для знатной китайской

дамы, чтобы уберечь ее от солнечных лучей. Зонт на Востоке быстро стал

символом власти. Пользоваться им разрешалось лишь лицам царской кро-

ви и некоторым высшим сановникам. У короля Бирмы

было много титу-

лов. Один из них звучал как «Властелин великого зонта». Только он мог

пользоваться зонтом белого цвета. Большой популярностью зонт пользо-

вался в древнем Египте. Иероглиф, изображающий зонт означал также

верховную власть. Из Египта зонт распространился на запад Африки и в

Восточное Средиземноморье. Около 2000 лет тому назад греческие море

плаватели познакомили с зонтом Жителей Западной Европы. Там в ряде

языков это устройство получило название от латинского корня «умбра»,

что означает «тень». Прагматики–римляне первыми осознали, что зонты

могут с успехом защищать не только от солнца, но и от дождя.

Первые зонты делали, натягивая высококачественную ткань (напри-

мер, узорчатый хлопок

или шелк) на большой нескладывающийся каркас

из дерева или китового уса. К началу XVIII в. французские изобретатели

создали складной зонт. По другой версии складной зонт создали в Италии

в XVI в., а во Франции моду на солнечные зонты ввела Мария Медичи,

французская королева родом из Италии. Складной зонт был более ком-

пактным и

удобным, чем его предшественники. Однако вплоть до начала

XIX в. складной зонт из китового уса имел массу, большую, чем масса

крупнокалиберного охотничьего ружья. Применение улучшенных мате-

риалов постепенно уменьшало вес зонта. В 1826 г. появились модели ве-

сом менее килограмма. В 40-х г. XIX в. в связи с изобретением металличе-

ского каркаса масса

зонта уменьшилась еще в 2 раза.

Среди складных зонтов есть разновидности. Зонты бывают двойного

сложения, тройного и четверного, автоматы и полуавтоматы. А на Западе

выпускают одноразовые зонты. В России их могут на оптовых рынках

продавать за очень хорошие.