Соловцов А. Жизнь и творчество Н.А.Римского-Корсакова

Подождите немного. Документ загружается.

Римский-Корсаков в юношеской пьесе ограничился

лишь одним эпизодом древней русской былины

В замысел «Садко» вводит краткое авторское пре-

дисловие к партитуре.

«Стал среди моря корабль Садко, Новгородского

гостя. По жребию бросили самого Садко в море,

в дань Царю Морскому, и пошел корабль своим

путем-дорогою.

Остался Садко среди моря один со

своими гусельками яровчатыми, и ув-

лек его Царь Морской в свое царство

подводное. А в царстве подводном шел

большой пир: Царь Морской выдавал

свою дочь за Окиа'н-море. Заставил он

Садко играть на гуслях, и расплясался

Царь Морской, а с ним и все его цар-

ство подводное. От пляски той вско-

лыхалося Окиан-море и стало ломать-

топить корабли... Но оборвал Садко

струны «а гуслях, и прекратила с я

пляска, и море затихло»

«Форма моей фантазии,—говорит Римский-Кор-

саков в «Летописи»,—сложилась в зависимости от

избранного мною сюжета...»®

Величавый звуковой пейзаж открывает музыкаль-

ную картину:

Moderate assai

' в первоначальном варианте музыкальная картина «Садко»

имела подзаголовок: «Эпизод из былины».

2 Римский-Корсаков выделил второй абзац предисловия,

очевидно, по следующим соображениям: в первом абзаце сооб-

щается о событиях, предшествовавших тому эпизоду,

который составляет сюжетное содержание музыкальной картины:

во втором абзаце излагается сюжет, программа пьесы.

3 «Летопись», стр. 48.

Мерно, неторопливо вздымаются волны Окиан-

моря синего. Но это спокойствие полно скрытой

силы. Кажется, вот-вот поднимется буря, и водная

стихия предстанет во всей своей грозной мощи.

Нельзя не восхищаться живописностью и поэтич-

ностью этого музыкального образа, найденного моло-

дым, делающим первые творческие шаги, компози-

тором. Римский-Корсаков избегает прямого звуко-

подражания, не имитирует шум волн или всплески

воды. Он находит иной путь к фантазии слушателя.

Музыка вступления вырастает из краткого (всего

три звука) мотива Суровый лаконизм этого мотива

и строгая простота ритма создают впечатление сдер-

жанной мощи. Обогащаясь новыми и новыми гармо-

ническими и тембровыми красками, основной мотив

и его обращение не теряют своих очертаний. Именно

отсюда впечатление бесконечности, безбрежно-

сти. Не таково ли и море? Оно тоже вечно в движе-

нии, вечно изменчиво и в то же время всегда одно

и то же.

Морской Царь увлекает Садко в глубь океана.

Резко меняется темп. Стремительно взлетает, пере-

брасываясь от одного инструмента к другому, корот-

кий мотив.

Садко опускается на дно морское. Римский-Кор-

саков находит здесь редкой картинности музыкаль-

ный образ. Это цепь аккордов с очень простой гармо-

нической основой (уменьшенный септаккорд). Но му-

зыка очень свежа, потому что верхние голоса

движутся по необычной гамме, в которой чередуются

' Нетрудно видеть, что мотив верхнего голоса — это тот же

мотив нижнего голоса, но в обращении и уменьшении.

интервалы тон и полутон'. Эта музыка оставляет

почти зрительно яоное впечатление быстрого па-

дения.

Далее следует большая сцена пира у Царя Мор-

ского. Здесь несколько тем. Изящна и грациозна

пляска золотых рыбок. Звучит широкая певучая ме-

лодия — ее можно считать темой подводного царства

или Морской Царевны (в опере-былине — тема Вол-

ховы). По иросьбе Царя Морского Садко начинает

играть. На фоне неторопливых переборов гуслей

(арфа в оркестре) появляется простая, четко ритмо-

ванная илясовая мелодия народного склада:

Allegretto

Она сменяется другой, очень певучей темой —

это величальная тесня, которую поет Садко Царю

Морскому. По 1СЛ0ва1М Римского-Корсакова, эта мело-

дия «носит в себе... некоторую долю русской

удали» По-иному — мерными торжественными и

звонкими аккордами — звучат теперь гусли Садко:

' Этот звукоряд, встречающийся в нескольких корсаковских

произведениях, получил название «гаммы Римского-Корсакова».

Звукоряд «тон-полутон» применяется Римским-Корсаковым

(в числе других ладогармонических средств) для музыкального

воплощения мира волщебств, фантастики.

^ «М. П. Мусоргский. Письма и документы», стр. 460.

'61

Темы Садко одновременно и контрастны и сходны.

Сближает их не только «русский пошиб» (определе-

ние Римского-Корсакова в «Летописи»); легко заме-

тить интонационное родство между ними: почти точ-

но совпадают первые четыре звука в мелодиях Сад-

ко.

Все быстрее и быстрее становится пляска, посте-

пенно переходящая в неистовый танец (пляшет все

подводное царство); одновременно это картина бури,

поднявшейся на 'поверхности моря. Этот раздел

пьесы основан на вариационном развитии двух мело-

дий Садко; эпизодически появляются и темы подвод-

ного царства. Резкий удар оркестра прекращает пля-

ску — Садко оборвал струны на гуслях. И снова кар-

тина спокойного моря; повторяется, в несколько

измененном и сокращенном виде, музыка вступи-

тельного раздела, основанная на главной теме. Та-

ково музыкальное содержание «Садко», вполне соог-

ветствующее авторской программе.

«Садко» — произведение знаменательное. Не

только потому, что оно вошло в мировую музыкаль-

ную культуру и заняло прочное место в симфониче-

ском репертуаре. В «Садко» Римский-Корсаков впер-

вые выступил как композитор с определившимся и

чрезвычайно самобытным симфоническим стилем,

как художник с ясно осоз;на«ным направлением твор-

ческой мысли. Именно в «Садко» с полной четкостью

наметились те важнейшие тенденции, которые и в

дальнейшем легко прослеживаются в творчестве

Римского-Корсакова.

Что же в юношеской пьесе Римского-Корсакова

оказалось жизненно важным для всего его

творческого пути?

Прежде всего надо сказать о сюжетной основе

симфонизма. Почти все лучшие симфонические сочи-

нения Римского-Корсакова имеют, как и «Садко»,

литературный прообраз, почти все они примыкают к

тем направлениям, которые известны под общим

определением — программный симфонизм.

Нужно подчеркнуть, что в «Садко» Римский-Кор-

саков обратился к национальному русскому

'62

сюжету, взятому из русской на1родной поэзии.

«Садко»—шервый шаг по тому пути, по которому в

течение десятилетий шел Римский-Корсаков. И в

позднейших его произведениях — прежде всего в опе-

рах— получает новую жизнь прекрасный мир рус-

ского народного искусства; в этом искусстве Рим-

ский-Корсаков подметил ценнейшие черты, усколь-

завшие от других художников.

Народности сюжета в полной мере соответствует

народность музыкальной речи «Садко». И хотя Рим-

ский-Корсаков отмечает в «Летописи» связи своей

музыкальной картины с некоторыми произведениями

Листа, iBce же не это главное в стиле «Садко». Глав-

ное — разветвленные национальные корни, которые

уходят в глубины народного искусства и сближают

музыкальную картину Римского-Корсакова с величе-

ственным эпосом глинкинского «Руслана».

Несомненно, что вся музыка «Садко» русская, на-

родная. Однако нетрудно заметить различие в музы-

кальной обрисовке самого Садко и подводного цар-

ства. Во время работы над «Садко» Римский-Корса-

ков писал Балакиреву: «Касательно народности в

Садке: народность должна особенно ярко выступить,

когда Садко играет, и тем отделить его личность от

прочих фантастических существ, его окружающих;

последние же не должны иметь слишком реаль-

ного русского типа, а должны быть прежде всего

фантастическими, а потом уже русскими»

Действительно, достаточно сопоставить хотя бы

напевную мелодию Садко, с ее четко выраженным

песенно-руоским характером, и несколько изыскан-

ную (хроматика, тритоновые интонации) тему Мор-

ской Царевны, чтобы увидеть различие между музы-

кой «земного» мира (Садко) и мира фантастики

(подводное царство).

Вместе с образом новгородского морехода в му-

зыку Римского-Корсакова вошли образы природы.

' Письмо Н. А. Римского-Корсакова М. А. Балакиреву от

18 августа 1867 года. «Н. А. Римский-Корсаков. Полное собрание

сочинений», т. V, стр. 92.

'63

в «Садко» это водная стихия, пленившая Римского-

Корсакова в годы плавания. Позднее Римский-Кор-

саков вводит в свое творчество и другие явления и

силы природы; опять-таки следует подчеркнуть:

прежде всего русской природы. «В своей музы-

ке русской природы,— говорит о Римском-Корсакове

Б. В. Асафьев,— композитор соперничает с поэзией

русского .пейзажа в картинах лучших и тонких его

мастеров»'.

«Окиа1Н-море синее» в «Садко» — изумительного

колорита музыкальная живопись. Вместе с тем пер-

вые же звуки пьесы вводят слушателя в таинствен-

ный и волшебно-чарующий мир народной фанта-

'зии. «Эта музыка,—писал о «Садко» А. Н. Серов,—

действительно переносит вас в глубь волн — это

что-то «водяное», «подводное» настолько, что ника-

кими словами нельзя выразить ничего подобного.

Сквозь таинственную среду морской струи вы ви-

дите, как возникают, точно привидения, не то вели-

чественные, не то смешные фигуры старого морского

^аря... и его гостей...»

Римский-Корсаков любит развертывать сказочное

действие на фоне природы, и иногда, как и в «Сад-

ко», трудно бывает провести грань между рассказом

о чудесных событиях и звуковым описанием картин

природы. Это слияние сказки и пейзажа (так часто

встречающееся в народной русской поэзии) рождает

особую, всегда одухотворенную живописность музы-

ки Римского-Корсакова.

С «Садко» в творчество Римского-Корсакова во-

шла, говоря словами академика Асафьева, «тема

странствований, как познавания действительности...

и проявления ума, находчивости и удальства»®. Об-

лик Садко в былине не лишен нротиворечивости. Но

несомненно, что народная фантазия видит в нем не

'Б. В. Асафьев. Николай Андреевич Римский-Корсаков

(1844-1944), стр. 10.

2 А. Н. Серов. Критические статьи, т. IV. СПб., 1895,

стр. 2029.

'Б. В. Асафьев. Николай Андреевич Римский-Корсаков

(1844—1944), стр. 5.

'64

только удачливого «торгового гостя», предприимчи-

вого купца. Садко — олицетворение смелости духа,

пытливости ума русского человека. Садко не одино-

кий герой. Садко — человек, вышедший из народа и

связанный с народом. В свои опасные странствова-

ния он пускается не только потому, что к ним его

влечет деятельная натура. Садко думает о благе

Новгорода, о благе родины. Надо добавить к этому,

что Садко не только бесстрашный мореплаватель;

Садко — певец, гусляр, игрой своей локоряющий под-

водное царство; художиик, обладающий могучим

творческим даром. Так, несомненно, следует понимать

идею новгородской былины. Эту идею во всей пол-

ноте Римский-Корсаков воплотил много лет спустя

в опере-былине. Но и в музыкальной картине «Сад-

ко» образы новгородского эпоса нашли хотя и очень

сжатое, но глубоко .впечатляющее воллощение.

В «Летописи», рассказывая о своей работе в зиму

1867/68 года, Римский-Корсаков пишет: «...я, по мыс-

ли Балакирева и Мусоргского, обратился к красивой

сказке Сенковского (барона Брамбеуса) «Антар»,

задумав написать симфонию или симфоническую

поэму в четырех частях ла ее сюжет»

О. И. Сенковский, известный в свое время журна-

лист (писавший обычно под лсевдонимом Барон

Брамбеус) и выдающийся ученый-арабист в сказке

(«восточной повести») «Антар» использовал мотивы

арабского народного творчества и в значительной

степени хорошо знакомый ему стиль восточных по-

вествований.

Для воплощения сказки Сенковского Римский-

Корсаков избрал форму крупного четырехчастного

произведения. Сначала он назвал «Антар» симфо-

нией (по счету второй). Позже «Антар» был пере-

' «Летопись», стр. 54.

2 В задачи настоящей книги не может входить характеристи-

ка во многом противоречивой литературной деятельности

О. И. Сенковского.

3 Н. А. РиыскиВ-Корсаков 65

именован в симфоническую сюиту.

Герой сказки Сенковского и сюиты Римского-

Корсакова — молодой аравитянин Антар.

Шамская пустыня'. Близ развалин древнего Тед-

мора (Пальмиры)—«Антар краса степей, меч

победы, роса дружбы, тенистый кипарис гостеприим-

ства».

«Антар оставил людей навсегда. Он проливал за

них свою кровь, жертвовал имуществом, расточал

для них свою любовь и дружбу. Они ему изменили!

На сто выстрелов из лука нога его не подойдет к жи-

лищу человека».

Антар голоден. Но что можно найти в песках пу-

стыни и в развалинах древнего города? Вдруг Антар

заметил быстро мчавшуюся газель. Конь Антара не

нуждался в указаниях хозяина, чтобы начать по-

гоню. Вот-вот Антар настигнет изнемогающее живот-

ное. Но в этот момент послышался страшный шум,

и над Антаром появилась чудовищно опромная пти-

ца. Антар увидел, что она тоже преследует газель.

Антар не мог оставить газель без защиты: едва не

рухнув на землю, птица, с копьем Антара в груди,

улетела и скрылась вдали.

Утомленный и голодный, Антар заснул среди

•развалин тедморского дворца. Проанулся он в гро-

мадном и роскошном чертоге, окруженный невольни-

ками и девушками с гитарами и бубнами. Антар

узнает, что он во дворце властительницы Тедмора —

пери (доброй волшебницы) Гюль-Назар. Насытив-

' Написанные Римским-Корсаковым краткие предисловия-

пояснения к четырем частям «Антара» излагают программное со-

держание сюиты очень сжато. В настоящей работе дается более

детальное изложение содержания «Антара», основывающееся на

пояснении Стасова к одному из исполнений «Антара». Опублико-

ванное при жизни Римского-Корсакова и, очевидно, с ним со-

гласованное, стасовское пояснение, несомненно, представляет

собой род авторского толкования «Антара». Мы приводим также

небольшие выдержки из сказки Сенковского, чтобы ввести чита-

теля в круг образов, вдохновивших Римского-Корсакова.

2 Фразы в кавычках, встречающиеся в изложении программы

«Антара», взяты из сказки Сенковского. См. собрание сочинений

О. Сенковского (Барона Брамбеуса), т. I, 1858, стр. 321—351.

'66

шийся прекрасными яствами, Антар хочет поблаго-

дарить пери за гостеприимство. Но видеть ее нельзя.

Можно лишь слышать ее голос из-за занавеса.

Пери рассказывает Антару, что уже много столе-

тий тому назад волшебница Лоле-Рох основала в

Тедморе царство .кротких духов. Сейчас им управляет

Гюль-Назар. Только смертным Тедмор кажется руи

нами, а на самом деле это город с чудесными зда

ниями и садами. Лишь властительница Тедмора мо

жет сделать доступным глазам человека этот город

Пери благодарит Антара за опасение: это ее, при

нявшую вид газели, он избавил от преследований чу

довищной птицы. А птица эта — злобный джин

Джангир, ненавидящий царство кротких духов.

— Теперь Антар,— говорит пери,— должен вер-

нуться к людям.

Антар возражает: ...зачем? От людей он .не видел

ничего, кроме горьких обид.

— Вернувшись к людям,— говорит ему пери,—

ты можешь испытать три сладости жизни. Первая —

сладость мщения. Вторая — сладость власти. Тре-

тья — сладость...

Антар не дослушал пери. Сладость мщения. Да,

он был бы счастлив, если бы мог отомстить своим

врагам. Антар засыпает и просыпается вновь в раз-

валинах Тедмора. Рядом с ним его коиь, лук, сабля

и новое копье — подарок нерп Гюль-Назар. С этим

волшебным копьем Антар одерживает одну за дру-

гой победы над своими врагами.

Прошло несколько лет. Антар снова у властитель-

ницы Тедмора. Он «е нашел удо1влетворения в мести

врагам.

— Остались две радости жизни, — говорит ему

пери,— сладость власти и сладость...

И опять Антар не дослушал Гюль-Назар. Он хо-

чет испытать сладость власти.

Прошло еще лесколько лет, и Антар вновь в чер-

тогах Гюль-Назар, вновь слышит ее голос за занаве-

сом. И власть не дала Антару счастья. Теперь, нако-

нец, он узнаёт от пери, что третья радость жизни —

это радость любви.

3* 67

Любовь! Нет, эту радость Антару не суждено

испытать. Давно уже, вернувшись к людям из Шам-

ской пустыни, после первого посещения развалин

Тедмора и чертогов Гюль-Назар, он встретил на бе-

регу девушку-бедуинку в синем покрывале, «из-за

которого, при всяком дуновении ветра, мелькало лицо

свежее и прелестнее полной луны». С тех пор Антар

не переставал думать о 1ней. Только с ней он мог бы

быть счастлив.

Пока Антар говорил, занавес раздвинулся, и он

увидел ту самую бедуинку в синем покрывале, о ко-

торой мечтал столько лет. Это и была пери Гюль-

Назар, с первой встречи полюбившая Антара.

Настали годы безоблачного счастья. Однажды, за-

думавшись, Антар сказал своей возлюбленной: и ра-

дость любви не может быть вечной; когда ты заме-

тишь, что к ней примешалась горечь, потуши мою

жизнь; с болью в сердце шери дала Антару клятву.

Прошло еще несколько лет. Пери заметила, что

Антар все чаще и чаще мыслями где-то далеко от

волшебных дворцов и садов Тедмора. Она поняла,

что он мечтает о пустыне, о возвращении к людям.

Помня свою клятву, она с последним поцелуем от-

няла у Антара жизнь. И Антар навеки уонул на ее

груди.

Четыре части сюиты Римского-Корсакова соответ-

ствуют четырем эпизодам сказки Сенковского. Го-

воря в «Летописи» о первой части «Антара», Рим-

ский-Корса.ков пишет: «В «Антаре»... I часть есть

свободное музыкальное изображение следующих

один за другим эпизодов рассказа, объединенных в

•музыке всюду проходящей главной темой самого

Антара»

Первый эпизод — встреча Антара с газелью. Кар-

тинка вступительная тема — музыкальный образ пу-

стыни. Протяжные, сурово звучащие аккорды ^ ду-

' «Летопись», стр. 56.

' Это цепь секвенций из минорны.х трезвучии с мрачными

хроматическими ходами в крайних голосах. Трезвучия располо-

жены по большим терциям, что указывает на увеличенный лад.

В русской музыке, начиная с Глинки, элементы увеличенного

'68