Соловцов А. Жизнь и творчество Н.А.Римского-Корсакова

Подождите немного. Документ загружается.

кую границу возможного, а каждое его слово и суж-

дение были для меня безусловной истиной»

Непреложной истиной казались Римскому-Корса-

кову и мнения новых друзей — шрежде всего Бала-

кирева, Стасова и Кюи — о крупнейших западноевро-

пейских композиторах. В ту пору во взглядах круж-

ка было еще много незрелого, неустоявшегося.

«Вкусы кружка тяготели к Глинке, Шуману и по-

следним квартетам БетховенаТ Восемь симфоний

Бетховена пользовались сравнительно незначитель-

ным расположением кружка. Мендельсон, кроме

увертюры «Сон в летнюю ночь», «Hebriden» и фина-

ла октета, был мало уважаем... Моцарт и Гайдн счи-

тались устаревшими и наивными; С. Бах — окамене-

лым, даже просто музыкально-математическбТУТ'Зёс'-

чувственной. и мертвенной натурой, сочинявшей, как

какая-то машина. Гендель считался сильной нату-

рой, iHo, впрочем, о нем мало упом'иналось.""Шопен

приравнивался Балаки^)евым к нервной светской

даме... Некоторые мазурки его нравились, но боль-

шинство сочинений его считалось какими-то краси-

выми кружевами и только. Берлиоз, с которым

только что начинали знакомиться, весьма уважал-

ся» «Прибавлю к этому,— говорит несколько даль-

ше Римокий-Корсаков,— что мелодическое творчест-

во, под влиянием сочинений Шумана, было в то

время в немилости... Темы баховских фуг, однако,

несомненно уважались» з.

Как могли сложиться столь узкие, односторон-

ние и просто ошибочные взгляды? Дело здесь было

не только в недостаточной осведомленности высоко-

одаренных, но еще очень неопытных молодых музы-

кантов. Очень интересно замечание Римокого-Корса-

кова о Стасове. «Как это странно! Стасов некогда

был ярым поклонником Баха; его даже прозвали

«Бахом» в силу этого поклонения. Он также знал и

почитал Палестрину и других старинных итальян-

' «Летопись>, стр. 13.

^ Т а м ж е.

' Т а м ж е, стр. 18.

цев. Потом, одиако, в силу прелести шержения ку-

миров и стремления к новым берегам, все это пошло

к черту»

«Свержение кумиров» действительно было обо-

ротной стороной движения «к новым берегам»

музыкального искусства. Но если поиски нового осгга-

лись неизменными у участников «Могучей кучки»,

то «нигилизм» шестидесятых годов постепенно усту-

пил место иному, более Ш'ирокому и объективному

взгляду на крупнейших композиторов прошлого

Достаточно напомнить хотя бы, что Балакирев в зре-

лые годы был горя'чим почитателем и великолепным

исполнителем шопеновских произведений. Да и в

молодости он «е избежал влияния Шопена (в своем

фортепианном концерте). Не остались неизменными

и взгляды кружка на значение мелодии. Конечно, и

Римокий-Корсаков впоследствии отошел от юноше-

ского «музыкального нигилизма» начала шестидеся-

тых годов.

По совету Балакирева Римакий-iKopcaKOB при-

нялся за сочинение симфонии es-moll, положив в ос-

нову первой части эскизы, написанные во время за-

нятий с Канилле. В течение нескольких месяцев

Римский-Корсаков сочинил, под постоянным руко-

водством Балакирева, три части еимфонии: первую,

скерцо (без трио) и финал.

Музьвка первой симфонии убеждает, что теорети-

ческие позиции балакиревского кружка в значитель-

ной мере преодолевались в творчестве его

участников. Вместе с тем они порой сковывали твор-

ческую мысль молодых композиторов. Об этом гово-

рит Римокий-Корсаков, рассказывая о сочинении

первой симфонии. («Попытки соч1И1нять adagio не

увенчались успехом, да и трудно было его ожидать:

сочинять певучую мелодию в те времена было как-то

совестно; боязнь впасть в пошлость мешала всякой

искренности»

' «Летопись», стр. 89.

' Лишь Кюи долгое время оставался «ниспровергателем»

творчества великих мастеров музыкального искусства.

' «Летопись», стр. 22.

в балакиревском кружке Римский-Корсаков встал

на путь профессионального композиторского творче-

ства, получив и необходимую для него моральную

поддержку, и помощь более опытных товарищей.

Но общение с Балакиревым и его друзьями имело

для Римско,го-Корсакова и другое значение. Мы уже

приводили те строки «Летоииси», где ее автор жа-

луется на ограниченность культурного кругозора ка-

детов, в том числе и самого Римского-Корсакова. И

в этом отношении сближение с балакиревским круж-

ком оказалось поворотным моментом в жизни

Римского-Корсакова.

«Познакомившись с Балакиревым, я впервые ус-

лыхал от него, что следует читать, заботиться о

самообразовании, знакомиться с историей, изящной

литературой и критикой. За это спасибо ему. Бала-

кирев, прошедший лишь гимназический курс и дале-

ко не .окончивший казанский университет, был,

однако, значительно начитан шо части русской лите-

ратуры и истории и казался мне весьма образован-

ным»

Друзья Балакирева также внесли свою долю в

духовное развитие нового участника кружка.

Встречи и беседы со Стасовым, который был тогда

уже зрелым человеком и одним из о^азованнейших

людей своего времени, не могли пройти бесследно

для впечатлительного, жаждущего знаний начинаю-

щего музьгкант1а.

Работа над симфонией и встречи с новыми друзь-

ями были прерваны длительным морским путешест-

вием. Этот эпизод жизни Римского-Корсакова заслу-

живает большого внимания.

В апреле 1862 года Римский-Корсаков окончил

корпус со званием гардемарина По существовав-

шим порядкам гардемарин назначался в дальнее

' «Летопись», стр. 24.

' Звание гардемарина присваивалось окончившим Морской

Корпус. Первый офицерский чин получался после двухлетней

службы в звании гардемарина.

Клипер «Алмаз».

С фотографии

морское плавание. И Римский-Корсаков получил та-

кое назначение: осенью 1862 года он должен был

отправиться в зарубежное плавание на клипере

«Алмаз», Лето Римакий-Корсаков провел в Кронш-

тадте, снаряжая, вместе со всем экипажем, корабль

к походу. В начале октября он последний раз перед

отъездом посетил Балакирева. 21 октября 1862 года

клипер «Алмаз» снялся с якоря и покинул берега

России.

Как воспринял новую перемену в жизни восем-

надцатилетний Римок'ий-Корсаков? «Летопись моей

музыкальной жизни», от начала до конца выдержан-

ная в тонах повествовательных, редко допускающая

читателя в сферу интимных чувств автора, говорит

об отъезде из России кратко и спокойно, хотя и с

ясно ощутимой печалью. «Мне предстояло двух-

трехлетнее путешествие, разлука с Балакиревым и

другими музыкальными друзьями и полное отлуче-

ние от музыки. Не хотелось мне за границу. Сойдясь

с балакиревским кружком, я стал мечтать о музы-

кальной дороге; я был ободрен и направлен кружком

1*32

на эту дорогу. В то время я уже действительно стра-

стно любил музыку»'.

Эти сдержанные строки, написанные много лет

спустя после плавания, не дают полного представ-

ления о мыслях и чувствах молодого моряка-музы-

канта.

Отъезду предшествовала борьба с семьей, точ-

нее говоря, — с матерью и с братом 2. Отзвуки этой

борьбы на страницах «Летописи» немногословны.

«Воин Андреевич требовал с меня службы и плава-

ния» з. «Я должен был уехать по настоянию брата»

Глядя на свою юность глазами зрелого человека,

Римакий-Корсаков склонен даже оправдать позицию

брата. «Он был тысячу раз прав, смотря на меня как

на дилетанта; я и был таковым» ^.

Римокий-Корсаков был дилетантом лишь в том

смысле, что он не обладал профессиональной пиани-

стичеокой техникой и еще не овладел техникой ком-

позиторской. Но в его отношении к искусству

ничего дилетантского в этот период уже не было.

Если бы В. А. Римсиий-КоР'Саков, сам «е лишенный

музыкальности, внимательно пригляделся к творчес-

ким опытам своего брата, если бы он прислушался к

мнению Балакирева, который дытался воздейство-

вать на него,— то он убедился бы, что юный гарде-

марин может стать подлинным и большим художни-

ком. Но В. А. Римский-Корсаков был твердо уверен,

что его брат по семейной традиции должен стать

моряком.

Об отношении В. А. Римского-Корсакова к

музыкальным занятиям младшего брата можно су-

дить по фрагменту письма Н. А. Римского-Корсакова

к матери: «Воин... говорил, что все мои бредни о му-

' «Летопись», стр. 15.

2 Отца уже не было в живых. А. П. Римский-Корсаков умер

19 марта 1862 года.

^ «Летопись>, стр. 15.

^ Т а м же, стр. 25.

Т а м же, стр. 15.

2 н. А. Римский-Корсаков 33

зыке вздор, быть может, и «огда я сделаюсь посерь-

езнее, то я брошу ее» •.

Очень показательна переписка Римского-Корса-

кова с родными — матерью и братом — в годы пла-

вания. Из сохранившихся писем ясно, как глубоко

было расхождение между Римским-Корсаковым и

родными во взглядах на искусство. Когда читаешь

эти письма, становится ясным также, с какой душев-

ной болью и обидой подчинился Римский-Корсаков

решению семьи.

Взгляды матери и старшего брата «а музыку и на

роль ее в жизни Римского-Корсакова разнились

лишь в оттенках. «Твои музыкальные стремления,—

писал Воин Андреевич брату,— суть не что иное, как

страсть. Если бы ты вместо музыки увлекался бота-

никой или нумизматикой, словом, чем хочешь, я бы

пел тебе точно такую же песню. Всякая страсть

сильна, но из этого не следует еш,е, чтоб она была

неодолима. Одолеть страсть —еш.е не зна-

чит притупить ее или убить... творческая

сила, у кого она есть, обыкновенно в том возрасте,

в каком ты находишься, далеко еще не имеет пол-

ного развития, и следовательно, может только при-

остановиться «а вр.емя, яо притупиться ей не от-

чего... Верь, что без силы воли ты никогда не добь-

ешься ничего серьезного, не создашь себе ничего

прочного ни в жизни, ни в области искусства, и что

тебе необходимо воспитывать в себе силу воли. Воз-

раст твой для этого труда самый благоприятный, и,

как я уже говорил тебе, морская служба есть одно

из самых удобных к тому поприщ»^.

В другом письме Воин Андреевич говорит: «На

море твой характер, как я уже «е раз тебе тисал,

сформируется определеннее и прочнее, нежели под

' Из письма к матери 1864 года. Цит. по книге: А. Н. Рим-

ский-Корсаков. Н. А. Римский-Корсаков. Жизнь и творче-

ство, вып. I, стр. 78.

2 Из письма В. А. Римского-Корсакова 1863 года. Цит. по

книге: А. Н. Римский-Корсаков. Н. А. Римский-Корсаков.

Жизнь и творчество, вып. I, стр. 85—86.

Г '

Н. А. Римский-Корсаков.

С фотографии 1863 года

влиянием музыкальных стремлений, которые ежели

и исчезнут, то их нечего жалеть, потому что самая

непрочность их покажет, что они были только иллю-

зиями, а не существенной потребностью. Если же и

после двух-трех годов плавания эти стремления в

тебе удержатся, это будет тебе свидетельствовать,

что они не поддельные, не напускные, а настоящие,

свойственные и самому организму твоему, и тогда,

на здоровье, принимайся снова приобретать музы-

кальный механизм и все прочее»

В этих кралких фрагментах писем В. А. Римского-

Корсакова не вызывают возражений мысли о не-

обходимости воспитания воли. Говоря о музыке,

В. А. Римский-Корсаков готов допустить, что его

брат имеет данные для серьезных занятий искус-

ством. Но совершенно очевидно, что музыка, с его

точки зрения, не может, не должна стать ос-

новным содержанием жизни Николая Андре-

евича.

Еще рещительнее и, говоря прямо, примитивнее

позиция, занятая С. В. Римской-Корсаковой. «Каж-

дый член общества должен платить дань отечеству

трудами полезными, а потому должен ему слу-

жит ь». «Бедному человеку не должно увлекаться

шумными удовольствиями. Я очень довольна, что

твое пристрастие к музыке может тебе их заменить,

лишь бы оно не мешало тебе исполнять свои обязан-

ности и не отвращало тебя от серьезных занятий».

«Ты напрасно думаешь, что твоя музыка принесла

мне огорчение; напротив, я радуюсь, что ты ее лю-

бишь; она тебя спасает от многого дурного, и с этой

целью, видя твою способность, я настаивала, чтобы

развить в тебе этот талант, но не желаю, чтобы эт^

страсть была в ущерб службе»

Неудивительно, что такого рода наставления, не

нуждающиеся в комментариях, вызывали р'е'Зкиё,

подчас не лишенные сарказма, ответы Римского-Кор-

сакова.

' Из письма В. А. Римского-Корсакова 1863 года. Цит. по

книге: А. Н. Римский-Корсаков. Н. А. Римский-Корсаков.

Жизнь и творчество, вып. I, стр. 86.

2 Из писем С. В. Римской-Корсаковой 1963 года. См. там

же, стр. 73—74.

«Зачем иметь узкие понятия о пользе? Разве

толыко тот полезен, кто находится на ^службе и полу-

чает жалованье и чины? Разве музыка пустое заня-

тие, вроде скоморошества и показывания фокусов?

Отвечаю решительно: нет!»

«Ты все меня спрашиваешь, сочиняю ли я пье-

ски, к чему у меня, кажется, «ак говорят, есть та-

лант. Нет, я не сочиняю ни пьесок, ни пьес, а талант

у меня есть, и мне это не кажется, а я знаю н а -

верно. А если другим только кажется, так я знаю

это лучше их, и мне никакого нет дела до того,

что им кажется — я знаю то, что знаю... В России

музыка только что начала свое развитие, и все рус-

ские музыканты не идут, а летят вперед. Я бы дол-

жен поддержать это развитие музыки в Р;осс!ИИ, из

меня вышло бы много... А я теперь сижу и ничего не

делаю»

В этих строках — и горькие упреки по адресу

семьи, оторвавшей молодого музыканта от любимого

дела, и твердая, даже гордая уверенность в своем

призвании, в своих творческих силах.

Без малого три года Римский-Корсаков провел

вдали от родины. Первое время музыка доминирует

в его интересах. Он пишет Andante для симфонии,

положив в о'снову старинный напев — русскую на-

родную песню «Про татарский полон». Напев этот

сообщил Римскому-Корсакову Балакирев.

«Ваше Andante я просмотрел со всею вниматель-

ностью и остался им доволен, — писал Балаки-

рев Римскому-Корсакову вскоре после получения

партитуры Andante.— Некоторые места нужно из-

менить, к оркестровке Вы имеете положительные спо-

собности, но с арфой я со многим Вы не могли спра-

виться. Кроме того, по части композиции некоторые

' Из писем Н. А. Римского-Корсакова 1863 и 1864 годов.

Цит. по книге: А. Н. Римский-Корсаков. Н. А. Римский-

Корсаков. Жизнь и творчество, вып. I, стр. 77—78.

мелкие штучки нужно будет изменить...»Далее Ба-

лакирев дает своему ученику и другу конкретные со-

веты по поводу желательных, с его точки арения, из-

менений в Andante. В несколыких следующих

письмах Балакирева и Римского-Корсакова ведется

обмен мнений о дальнейшей работе над Andante.

Творческое состояние не удержалось у Римского-

Корсакова надолго, несмотря на письменные поощре-

ния друзей. Andante осталось единственным сочине-

нием Римского-Корсакова, написанным в годы

плавания. Правда, он пытался писать и другие про-

изведения, но эти попытки закончились неудачей.

Нельзя не упомянуть и о том, что Римский-Корсаков

в годы плавания немало времени отдал ознакомле-

нию с классической музыкой. В портовых городах

он покупал симфонические и камерные парти-

туры (главным образом, Бетховена и Шумана) и,

как видно из писем к Балакиреву, тщательно изу-

чал их.

Как воспринимал и как объяснял Римский-Кор-

саков свое творческое молчание, видно из письма его

к матери, написанного два с лишним года спустя

после отъезда из России, в августе 1864 года.

«Если ты [ПОМНИШЬ, при уходе моем из России, я,

упираясь ногами и руками, чтобы нейти в поход, ни-

когда не говорил, чтобы собственно круго-

светное плавание было бы мне противно; на-

против, я сказывал, что желал бы его сделать, но

что любовь к музыке и надежда на музыкальное по-

прище заставляли меня не желать кругосветного

плавания. Меня уговорили идти, и я отправился..'.

В продолжение двухлетнего плавания я не сделал

почти ничего для музыкального своего развития, я

музыкально отупел, во всем остальном, впро-

чем, я подался много вперед; но в деле, которое я

избрал себе, я совершенно подвинулся назад. Прав-

• Письмо М. А. Балакирева Н, А. Римскому-Корсакову от

1 мая 1863 года. «Н. А. Римский-Корсаков. Полное собраиие

сочинений. Литературные сочинения и переписка», т. V. М„ 1963,

стр. 55. Том подготовлен А. С. Ляпуновой.