эмоционально-волевое мышление, интонирующее мышление»,
обладающее
«эмоционально-волевой заинтересованностью»
1
. Бу-
дучи своего рода голосовой «жестикуляцией», интонация путем
эмфатического воздействия на материал внешней (знаковой) речи
устремлена непосредственно к внутреннему слуху адресата и пред-
ставляет
собой
непереводимый в знаки избыток внутренней речи,
предлагающий восприятию смысл высказывания, минуя языко-
вые значения текста. «Именно в интонации соприкасается говоря-
щий со слушателями»
2
. Интонация насыщена смыслом, но не за-
висима от
логики
высказывания, которую способна усиливать,
эмоционально аранжировать или ослаблять и
даже
дискредитиро-
вать: слова проклятия могут быть произнесены с любовной инто-
нацией, как и наоборот, в результате чего интонация «как бы
выводит слово за его словесные пределы»
3
.
Интонация неотделима от живого голоса говорящего, ее фик-
сация в тексте весьма затруднена. Однако интонационный репер-
туар коммуникативных отношений в рамках определенной
куль-
турной общности людей не безграничен: основные эмоциональ-
но-волевые тональности (интонемы) высказываний узнаваемы,
«наиболее
существенные и устойчивые интонации образуют ин-
тонационный фонд определенной социальной
группы»
4
.
Интонационный фонд (в ядре своем — общечеловеческий) вне-
конвенционален, он складывается и функционирует в социуме
не как система знаков, а как традиция, питаемая почвой общече-
ловеческого спектра эмоционально-волевых реакций. Так, напри-
мер, во многих языках низкий ярус тона (на 2
—
3 тона ниже сред-
него) «служит для сообщения о чем-то таинственно-загадочном
или
даже
устрашающем», тогда как высокий (на
2
—
3 тона
выше
среднего)
используется для передачи «радостного, светлого,
даже
восторженного» отношения к предмету речи
5
.
Интонационная специфика художественных текстов состоит в
том,
что основным интонационно-образующим фактором здесь
выступает ритм, который служит характеристикой не отдельных
фрагментов, а смыслосообразной организации текста в целом.
Художественное
высказывание автора есть сложное ритмико-ин-
тонационное (мелодическое) единство той или иной эстетической
природы (модальности). При этом ритмическое ударение эмфати-
чески (от
греч.
emphasis — 'выразительность') может не соответ-
ствовать синтаксическому, особенно в поэзии, где ритмический
Бахтин
М.М. К философии поступка. — С. 107, 126.
2
Волошинов В.Н. Слово в жизни и слово в поэзии // Валентин Волоши-
нов. Философия и социология гуманитарных наук. — СПб., 1995. — С. 69.
3
Волошинов В.Н. Указ. соч. — С. 69.
4
Бахтин
М.М. Эстетика словесного творчества. — С. 369.
5
Черемисина-Еникополова Н.В. Законы и
правила
русской интона-
ции. - М.,
1999.-С.
16.
82