тральных слова в положении перед анжанбеманом —
опять
и се-
годня
— предстают здесь окказиональными антонимами:
сегодня
происходит нечто беспрецедентное, прерывающее изнуряющую
череду
опять
(повторений одного и того же пути).
В
трех
заключительных
главах,
напротив, в аналогичной пози-
ции
обнаруживается всего лишь одно слово из
соловьиного
семан-
тического поля:
нарым
[сумраком].
Здесь в маркированном поло-
жении
оказываются слова из семантического поля окружающей
сад реальной жизни:
тревога',
прилива;
ударам;
возник;
прибоя;
не-
длинный
[путь];
ногою;
скалою;
ломом;
спруты.
При
исследовании ритмических
структур
поэтических текстов
нечасто обращаются к методике, разработанной в свое время А. Бе-
лым.
Между тем для анализа достаточно протяженных текстов она
весьма эффективна
1
.
Согласно этой методике, руководствуясь простейшей форму-
лой ^——, где п — порядковый номер стиха после аналогичного
п
ритмического варианта, можно вычислить
коэффициент
ритми-
ческого
диссонанса
(далее — КРД) каждой строки, а также сред-
ние
его показатели для строфы, главы и произведения в целом
(см.
табл. 2). Начальная строка стихотворного текста и каждая впер-
вые встречающаяся в нем модификация размера (ритмический
курсив)
будут
иметь при этом коэффициент, равный 1. При сосед-
стве
двух
идентичных ритмических вариаций метрической форму-
лы второй стих не контрастирует с первым, поэтому его КРД = 0.
Вариация,
повторяющаяся через один стих, имеет КРД = 0,5; через
два — 0,66; через три — 0,75; через четыре — 0,8 и т.д.
Чем ниже КРД текста, тем монотоннее, однообразнее его поэ-
тический
строй. Если же КРД текста в целом достигает 1, следова-
тельно, перед нами верлибр (а то и проза, записанная стихопо-
добными строчками).
Суммарный средний показатель блоковской поэмы — 0,4 —
приближается к точке «золотого сечения», что говорит о гармо-
низированное™ его стиховой организации. На этом фоне броса-
ется в глаза не только композиционная, но и ритмическая сим-
метрия третьей и пятой глав с их резко пониженным КРД. Еще
знаменательнее ритмическая асимметрия симметричных в сю-
жетном отношении глав
«ухода»:
третьей (КРД = 0,17) и шестой
(КРД
=
0,51).
Это говорит, надо полагать, об ожидаемости, не-
сомненности,
ненапряженности, как бы
даже
«пошлости» пер-
вого
ухода
(из мира утомительной трудовой жизни в мир маня-
щей
и пьянящей мечты). С
другой
стороны, это говорит об ином
1
См.
соответствующий
ритмологический
анализ
онегинской
строфы
у Пуш-
кина,
Лермонтова
и
других
поэтов
в
книге:
Шатин
Ю.В.
Художественная
це-
лостность
и
жанрообразовательные
процессы.
—
Новосибирск,
1991.
117