
Электронные образы
Передача электронных изображений — по воздуху или с помощью таких каналов, как опто-
волоконные — действительно расширила способности взаимодействия современных людей,
причем в значительно большей степени, чем предсказывал Маршалл Маклуэн более двадца-
ти лет назад. Маклуэн говорил: «Последствия возникновения любого нового носителя ин-
формации для личности и общества, т.е. любого продолжения нас самих, происходят от но-
вого масштаба, привносимого в наши дела каждым продолжением нас самих или любой но-
вой технологией»
1
.
В прошлые века границы общения среднего человека не простирались за пределы го-
рода, в котором он проживал. Такие ограничения имели место (и все еще продолжают иметь
место) в отношении многих пользователей библиотек; другие клиенты уже добрались до
близлежащих штатов или стран, или оказались дислоцированными в результате войн. И все
же современный мир стал личным двориком любого владельца телевизора. Общество почти
в мгновение ока перешло от микро- к макромасштабам. Спутниковая связь породила теорию
глобального общества — новой реальности, которая значительно обгоняет практику местных
и национальных политиков.
Телекоммуникационные средства доставляют информацию и развлечения на большие
расстояния. Сложная электронная техника, с одной стороны, удлиняет часы досуга и снова
отбирает их с помощью телевизора и электронных устройств. Нет ничего удивительного в
том, что общество, в котором доминировала печатная продукция, привыкшее к сравнительно
упорядоченному существованию, основанное на линейном мышлении и отсутствии большо-
го выбора, в настоящее время демонстрирует признаки электронной паранойи, оказавшись
перед лицом скоротечных изменений и многообразием выбора, которыми сопровождается
появление электронных изображений
2
.
Телевидение превратилось в «объект нападок», поскольку в нем наиболее наглядно
воплощены представления об электронике. Однако, важно помнить, что бок о бок с телеви-
дением существует еще множество других видов электронной техники (компакт-диски и
другие записывающие устройства, радио, музыкальные центры, плейеры, компьютеры, раз-
меры которых постоянно уменьшаются, и ряд других технических средств, которые возник-
нут в будущем).
Во многих отношениях слишком необычный вид и воздействие этих устройств вызы-
вают чувство тревоги; в конце концов печатная технология может быть представлена каран-
дашом, ручкой, печатной машинкой, лазерным выводящим устройством и т.д., но она оказы-
вает более спокойное воздействие и кажется менее устрашающей. В качестве примера рас-
смотрим чтение и просмотр телепередач как конкурентов в борьбе за личное время.
Чтение заставляет читателя создавать в своем мозгу художественный образ из отрыв-
ков личного опыта, памяти и фантазии. Текст дает основу; читатель должен вдохнуть в рас-
сказ жизнь, мысленно представляя себе обстановку, картины, звуки (с помощью сущест-
вующих в его мозгу звуков и образов). Это активный, саморегулирующийся процесс, пи-
тающийся воображением.
Темпы просмотра телевизионных передач, напротив, потенциально способствуют
развитию пассивности у зрителя. Кроме того, многие телевизионные программы, по сущест-
ву, настраивают преимущественно на зрительное восприятие, а не на обдумывание или ак-
тивные действия. События на экране развертываются быстро, оставляя мало времени на то,
чтобы усвоить образы, обдумать содержание и сделать критические выводы — особенно, ес-
ли подобные навыки не были выработаны в процессе учебы.
Однако, по зрелым размышлениям, телевидение следует рассматривать как средство
коммуникации со всеми его сильными и слабыми сторонами, которые надо сознавать и кото-
рыми надо управлять. Каждое средство коммуникации имеет присущие только ему уникаль-
1
Marshall McLuhan, Understanding Media: The Extensions of Man (New York: McGraw-Hill, 1964), 23.
2
Darlene E. Weingand, Connections: Literacy and Cultural Heritage (Metuchen, NJ: Scarecrow Press, 1992).