Юренева Т.Ю. Музееведение

Подождите немного. Документ загружается.

[ива 3. Возникновение музеев

не воссоздавался образ мира, или универсума, а герцог

Франческо и его деяния, изображенные на рельефах

Темпьетто, становились центром того космического

порядка, что был предопределен самим Богом.

Кунсткамеры

Во второй половине XVI в. пышность и великоле-

пие европейских дворов оценивались уже не только по

роскоши приемов, но и по наличию собрания краси-

вых, диковинных и экстравагантных вещей, которое

выполняло прежде всего представительные функции.

Яркими образцами подобных собраний наряду с Три-

буной галереи Уффици могут служить и кунсткамеры

Центральной Европы.

Самые ранние сведения об организации коллек-

ций в виде кунсткамеры восходят к 1550 г., относят-

ся к Вене и связаны с именем императора Ферди-

нанда I Габсбурга. Второй по времени образования

принято считать Дрезденскую кунсткамеру, создан-

ную в 1560 г. в резиденции правителя Саксонии кур-

фюрста Августа I (1553—1586). К 1565 г. относится

первое письменное упоминание о существовании

кунсткамеры в Мюнхене; ее основал Альбрехт V

Виттельсбах (1550- 1579).

Появление двух других знаменитых европейских

кунсткамер связано с австрийской ветвью дома Габ-

сбургов. Создателем одной из них стал неистовый кол-

лекционер и правитель Тироля эрцгерцог Ферди-

нанд II (1529— 1595). Получив в наследство средневеко-

вый замок Амбрас в окрестностях Инсбрука, он

в начале 1570-х гг. перестроил его для размещения со-

брания оружия, исторических реликвий, сокровищни-

цы и кунсткамеры.

Но самое богатое и знаменитое собрание второй

половины XVI — начала XVII в. принадлежало импера-

тору Рудольфу II Габсбургу, королю венгерскому и бо-

гемскому, эрцгерцогу австрийскому (1576—1612). Его

стоимость современники оценивали в колоссальные

по тем временам суммы, а Прагу, ставшую столицей

империи, называли «сокровищницей Европы». Ру-

дольф II был необычайно увлечен не только искусст-

вом, но и астрологией, и алхимией, и вообще всем та-

инственным и загадочным. Неудивительно, что он

смог создать одну из лучших кунсткамер эпохи, кото-

рую разместил на первом этаже своего пражского зам-

ка Градчаны.

Слово «кунсткамера» в буквальном переводе обо-

значает «кабинет искусств», но под «искусством»

в данном случае подразумевались лишь необычные

и редкие творения, искусно созданные человеком или

природой. Конкретное содержание кунсткамер со-

ставляли предметы, не соответствовавшие существо-

вавшим в то время представлениям о простом и за-

урядном. Особое внимание к ним было вызвано не

только присущей человеку тягой ко всему необычному

и соображениями престижа, но и тем, что именно ред-

кое и диковинное, как считалось, нагляднее всего спо-

собно передать многообразие мира. Неординарность

предмета могла заключаться в его красоте или уродст-

ве,

оригинальной технике изготовления, чрезвычайно

больших или малых размерах, нетрадиционной форме

или окраске, материале изготовления, непривычном

для европейцев или вовсе им неизвестном.

Природные редкости, или «naturalia», обычно

представляли собой образцы и фрагменты флоры

и фауны далеких стран и континентов: чучела экзоти-

ческих птиц и зверей, яйца страусов и черепах, зубы

акул, бивни слонов и мамонтов, кости ископаемых жи-

вотных, раковины моллюсков, кокосовые орехи, мине-

ралы, различного рода окаменелости, образцы полу-

драгоценных камней и самородки металлов, янтарь

и кораллы.

Некоторые из образцов особенно ценились за

приписываемые им медико-магические свойства. Кол-

довской силой наделяли, например, мандрагору — сре-

диземноморское наркотическое растение семейства

пасленовых, толстый прямой корень которого внешне

иногда напоминал человеческую фигуру. Существова-

ло поверье, будто мандрагора, когда ее выкапывают из

земли, кричит так пронзительно, что можно умереть от

ужаса. В особом почете у коллекционеров были и безо-

аровые камни, или безоары, — плотные образования

в желудках жвачных животных, чаще всего бородатых

(безоаровых) козлов. Они встречаются очень редко,

поскольку их возникновение обусловлено особой дие-

Паи

Вшшиение

музеев

той — качеством пищи и режимом питания. Безоарам

приписывали свойства противоядий, их высоко цени-

ли и часто помещали в роскошные золотые оправы.

Наряду с чучелами и фрагментами реально суще-

ствовавших животных в ренессансных собраниях не-

редко встречались и мистификации, созданные уме-

Дама с

единорогом.

Гобелен.

XVI

в.

Париж, Музей Клюни

лыми фальсификаторами: «семиголовая гидра» или же

«василиск» — существо с головой и крыльями петуха,

а туловищем змеи. Но особо желанным для каждого

богатого коллекционера был «рог единорога», кото-

рый считали сильным противоядием и магическим

средством защиты от наемных убийц. В средневеко-

вом искусстве единорог часто изображался в виде бе-

лого грациозного существа с закрученным спиралью

рогом на лбу. У него были тело, грива и голова лошади

(иногда с козлиной бородой), хвост льва и рассечен-

ные копыта антилопы. За рог этого в действительности

не существовавшего животного обычно выдавали рог

носорога или нарвала, морского млекопитающего се-

мейства дельфиновых. Продавали его за баснословные

суммы. Известно, что Лоренцо Медичи приобрел «рог

единорога» за б тыс. флоринов, в то время как за кар-

Часть

I. •етория музеев мира

тину Яна ван Эйка «Святой Иероним» он за-

платил 30 флоринов, а за работу скульпто-

ра Дезидерио да Сеттиньяно и того мень-

ше — всего 3 флорина.

В качестве природных редкостей иногда

экспонировали и различного рода анатоми-

ческие аномалии, встречающиеся у людей

и животных. В кунсткамере эрцгерцога

Фердинанда, например, были внутриут-

робные плоды с нарушением развития,

в собрании Рудольфа II их дополняли и па-

тологии иного рода — рога оленей, срос-

шиеся или же деформированные вследст-

вие болезни животного.

«Творения рук человеческих» пред-

ставляли в кунсткамерах искусно сделанные

предметы из золота, серебра, кости, дерева,

янтаря, стекла, призванные продемонстриро-

вать умение человека преодолевать труднос-

ти,

которые возникают при обработке при-

родных материалов. Это были хрустальные

сосуды в виде фантастических зверей, оп-

равленные в серебро раковины морских

улиток-наутилусов, вазы, чаши и кубки

из драгоценных металлов, которым при-

давали форму фруктов, животных, птиц

и людей.

Чаще всего подобные изделия созда-

вались анонимными придворными мас-

терами, но встречались и работы извест-

ных художников. Например, в кунстка-

мере эрцгерцога Фердинанда II одним из самых

уникальных предметов декоративно-прикладного ис-

кусства была золотая солонка, украшенная эмалью,

драгоценными камнями и выполненная в виде чаши,

по обеим сторонам которой расположены фигуры

Нептуна и Амфитриты. Ее создал по заказу француз-

ского короля Франциска I прославленный итальян-

ский ювелир Бенвенуто Челлини. Впоследствии ко-

роль Карл IX подарил солонку эрцгерцогу Фердинанду

ко дню бракосочетания.

Почетное место в кунсткамерах отводилось искус-

ству миниатюры. Неизменный восторг посетителей

Кубок ананас-

ный. Серебро,

золочение. Гер-

мания, XVI я.

Прага,

Музей приклад-

ного искусства

Глава

3. Вознишвеиие музеев

Дрезденской кунсткамеры вызывала, например, виш-

невая косточка, на которой было вырезано 180 челове-

ческих лиц. Помещались в кунсткамеры и работы мас-

теров-калек, например, письмо или вышивка пальцами

ног. В них нередко экспонировались и произведения

живописи, при этом многие из них отличались главным

образом своеобразием сюжета. В замке Амбрас это бы-

ли картины кисти неизвестных художников, изобра-

жавшие карликов, гигантов, калек, людей с врожден-

ными физическими недостатками.

Среди образцов, облик которых не соответствовал

существовавшим в то время представлениям о зауряд-

ном, было немало предметов одежды, быта и ве-

рований племен и народов Азии, Северной

Африки, Америки. Например, особую гор-

дость Фердинанда II составляли

накидка и головной убор ин-

дейца из перьев птиц. Эрцгер-

цог даже позаимствовал из не-

го несколько перьев для укра-

шения своего шлема по случаю

бракосочетания. Огромное со-

брание изделий художественного

ремесла и предметов повседневно-

го обихода из Индии, Персии, Турции,

Китая и других стран Востока и Америки

отличало кунсткамеру Рудольфа П.

В состав универсальной кунсткаме-

ры непременно входили научные при-

боры, инструменты, различные опти-

ческие и механические устройства —

компасы, астролябии, подзорные тру-

бы,

слесарные и токарные станки, хитро-

умные замки, часы. Они также несли

смысловую нагрузку, выступая свиде-

тельством способности человека по-

корять природу.

Обладая определенной совокуп-

ностью типичных черт, каждая из

кунсткамер имела И

СВОЙ

ИНДИВИ-

Кубок-наутилус.

Се-

дуальный облик, сформированный

Ни

£;^°^

УСЛОВИЯМИ

ее возникновения И вку-

Прага, Музей

ири-

сами создателя. Большим своеобра-

кладною искусства

Часть

История музеев мира

зием отличалась, например,

щЯ

Дрезденская кунсткамера,

^ЬЪ^^^^.^

^/Ш

которой размещалось свы-

ШАШМ&~

&Я ше 10 тыс.

предметов. Ред-

кости природы составляли

ней

всего

1%, а

произведе-

ния искусства

— 1,5% от об-

щего количества предметов.

Преобладали

же в

кунстка-

Б. Челлини. Солонка.

мере рабочие инструмен-

1540-1543 г. Вена, Художе-

ты, составлявшие 75% всего

ственно-исторический

ее

содержимого. Многие

из

музеи

них

использовались

в хи-

рургии, геодезии

артиллерийском деле, имелись

и наборы

для

слесарей, токарей, оружейников, садов-

ников, кабинетных

дел

мастеров,

также музыкаль-

ные инструменты. Одна

из

причин непохожести

Дрезденской кунсткамеры

на

аналогичные кабинеты

состояла

в том, что при

саксонском дворе существо-

вала система взаимосвязанных коллекций. Поэтому

многие

из

типично «кунсткамерых» образцов храни-

лись

Анатомическом кабинете

или

сокровищнице.

При всей своей индивидуальности интерьер

каждой

из

кунсткамер отражал типичные

для

своего

времени принципы размещения предметов

органи-

зации внутреннего пространства. Верхнюю часть

плоскости стен обычно занимали картины, которые

развешивались несколькими рядами,

иногда

пол-

ностью покрывали часть стены

от

потолка

до

пола.

Ниже ярусов картин

и в

простенках между окнами

часто помещали оружие

охотничьи трофеи.

С по-

толка могли свисать чучела

рыб и

животных, кото-

рые нередко стояли

и на

полу вместе

другими круп-

ногабаритными предметами.

Мебель

для

размещения коллекций заимствова-

лась

из

повседневного обихода

никакими особыми

конструктивными отличиями

не

обладала.

Это

были

различные лари, сундуки, полки, столы

шкафы.

XV в.

одним

из

полюбившихся типов мебели-хра-

нилища стал шкаф-креденца, заимствованный

из

церковного обихода.

Во

Франции

его

называли дрес-

суар,

а в

России

—

поставец.

Он

представлял собой

высоко поднятый ящик, опиравшийся

на три

свои

Глава

3. Возникновение музеев

Музееведение

продолженные до пола стенки, которые внизу для

прочности соединенялись еще одной плоскостью.

Дверцы шкафа обычно украшали богатым орнамен-

том, выполненным в технике углубленной резьбы,

а сверху часто делали навес для защиты от копоти ка-

минов. Под навесом и на нижней плоскости расстав-

лялись дорогая посуда и ювелирные изделия — вазы,

кубки, чаши.

Во второй половине XVI

—

XVII вв. наиболее рас-

пространенным предметом парадной обстановки в за-

падноевропейском интерьере стали шкафы-кабине-

ты.

Они представляли собой изящные ларцы,

или шкафчики с двумя створками, за которыми скры-

вались маленькие выдвижные ящички — были среди

них и потайные. Первоначально их просто ставили на

столы, покрытые коврами, позже стали делать вместе

с подстольями. Обычно кабинеты изготавливали из

дорогих пород дерева и украшали живописными

вставками или инкрустациями, уделяя особое внима-

ние внутренней отделке, ведь их часто держали в рас-

крытом виде.

Декор шкафа-кабинета нередко выполнялся по за-

казу будущего владельца, в него вкладывался опреде-

ленный символический смысл, и он играл важную

роль в передаче основополагающей идеи собрания.

Ведь кунсткамеры отнюдь не представляли собой бес-

порядочное и хаотичное нагромождение различного

рода редких и дорогих предметов. В принципах отбора

коллекционных образцов и порядке их размещения

присутствовали и концепция, и система, а сами кунст-

камеры являлись предметом сложной философской

интерпретации.

Надо сказать, что состав и организацию коллекций

в эпоху Возрождения во многом определяла одна из из-

любленных тем ренессансных мыслителей — тема един-

ства природы и искусства. Суть этой концепции состояла

в том, что художник создает свои творения, подражая

природе, и в итоге появляется вторая, «украшенная» при-

рода. Таким образом, природа и искусство творят по од-

ним законам и взаимодополняют друг друга, а взятые

вместе, они составляют «мир как целое», или универсум.

В понятиях универсума трактовались и ренессансные

экспозиции, которые воспринимались как арена, где со-

mm,

?™ i

Часть I. История мдэеев шуга

чия* даяк RffiW!

ревнуются природа

и искусство, как «те-

атр мира» — theatrum

mundi. Различные ка-

г.

Ренессансный кабинет с рельефны-

ми интарсиями. Хеб, XVI в. Пращ,

Музей прикладного искугстпа

тегории представлен-

ных в них предме-

тов — природных об-

разцов и «творений

рук человеческих» —

олицетворяли собой

образ «всего сущего»

и считались отраже-

нием универсума.

При этом император-

ские и княжеские

кунсткамеры неред-

ко несли дополнительную смысловую нагрузку: владение

микрокосмом кунсткамеры символизировало верховную

власть в большом и реальном мире.

Появившись на волне новых идеалов и ценностей,

принесенных Ренессансом в европейскую культуру,

кунсткамеры, наряду с другими кабинетами редкос-

тей,

могут служить яркой иллюстрацией того, как мед-

ленно изживали себя ментальные структуры средне-

векового сознания. Характерные для прежней эпохи

ценностные ориентации, «картина мира» и символизм

мышления давали о себе знать и в принципах отбора

коллекционных образцов, и в концепции их экспони-

рования.

Как уже говорилось, кунсткамеры выполняли

прежде всего репрезентативную функцию, поэтому

их посещали главным образом представители иност-

ранных государств, знаменитые путешественники,

ученые и придворные художники. Степень их доступ-

ности для осмотра зависела исключительно от воли

владельца. Большей либеральностью в сравнении с со-

седями отличались баварские герцоги Виттельсбахи.

Кроме вышеназванных категорий посетителей они до-

пускали в свою кунсткамеру и просто «любопытству-

ющих», а благодарные зрители выражали свою при-

знательность в виде даров в кунсткамеру, что счи-

талось правилом хорошего тона. Дрезденскую же

кунсткамеру могли посещать в XVI в. лишь члены дома

Глава

Возникновение музеев

курфюрста и гости саксонского правителя. Лица не

княжеского рода стали допускаться в нее только с на-

чала XVII в., при этом они уплачивали сопровождавше-

му их служителю от четырех до шести гульденов.

•

Естественнонаучные кабинеты

XVI—XVII

веков

К середине XVI столетия восходят истоки мощно-

го движения, которое в корне изменило существовав-

шие прежде представления о мире и человеке и пото-

му получило название научной революции. Заложен-

ный в нем потенциал полностью раскрылся лишь

в XVII в. в трудах Галилея, идеях Бэкона и Декарта,

а к концу столетия нашел свое достойное завершение

в деятельности Ньютона. Новые теории меняли образ

не только мира, но и науки, которая постепенно обре-

тала автономию от религиозной веры и философских

концепций. Шаг за шагом она переставала быть про-

стым комментарием к признанным авторитетам древ-

ности или частной интуицией посвященных — астро-

логов и магов, а научные знания стали квалифициро-

ваться как таковые, когда они создавались на основе

чувственного опыта.

Этот новый тип знания, получаемый с помощью

эксперимента и объединяющий при этом теорию

и практику, науку и технику, нуждался не только в сво-

ем специальном языке, но и в специфических институ-

тах — лабораториях, академиях, международных кон-

тактах. Ключ к исследованию и раскрытию тайн окру-

жающего мира многие видели в коллекционировании

и естественно-научных кабинетах.

Ренессансные натуралисты весьма уважительно

относились к древним авторитетам, прежде всего

к Аристотелю и Плинию Старшему. В то же время они

не могли не ощущать того, что описания природы, со-

зданные в античную эпоху, нуждаются в существенной

корректировке с учетом данных, полученных в резуль-

тате открытия новых земель и континентов. Поэтому

возникла потребность в специальных хранилищах —

кабинетах и ботанических садах, с помощью которых

можно было контролировать все возрастающий поток

естественно-научных материалов и приносимых ими

новых данных.

Часть

История музеев мира

Существовали и другие причины появления и раз-

вития естественно-научных кабинетов. Естественная

история стала важным компонентом образовательных

программ на медицинских факультетах университетов.

К концу XVI в. ни один из соискателей не мог получить

медицинскую степень без соответствующих знаний

о свойствах лекарственных трав, и в этих обстоятельст-

вах ботаническим садам и кабинетам отводилась роль

своего рода учебных центров. Естественно-научное

коллекционирование способствовало карьерному рос-

ту практикующих врачей и аптекарей. Кабинет подни-

мал профессиональный авторитет владельца в медицин-

ском сообществе и среди пациентов, которые своими

глазами могли увидеть редкие ингредиенты, входившие

в состав предлагаемого им лекарства.

Среди ранних естественно-научных кабинетов са-

мый знаменитый принадлежал швейцарскому естест-

воиспытателю Конраду фон Геснеру (1516— 1565), ав-

тору первой зоологической энциклопедии «История

животных». Этот труд, сыгравший большую роль в рас-

пространении и систематизации зоологических зна-

ний, в значительной своей части был создан автором на

материалах собранной им коллекции, которая включа-

ла не только образцы животного мира, но и растения,

минералы, металлы.

Во второй половине XVI в. всеевропейскую изве-

стность приобрел кабинет естествоиспытателя Улисса

Альдрованди (1522—1605), занимавший несколько

комнат его фамильного дворца в Болонье. Прославлен-

ный исследователь поставил цель собрать, описать

и проиллюстрировать все многообразие мира приро-

ды,

при этом недоступные ему экзотические образцы

он счел возможным заменить реалистическими живо-

писными изображениями. В течение 30 лет он пользо-

вался услугами художников, не скупясь оплачивать ра-

боты дорогих мастеров. К концу XVI в. в его кабинете

находилось примерно 8 тыс. изображений флоры

и фауны, 7 тыс. засушенных растений и 11 тыс. образ-

цов животного мира, минералов и фруктов.

Кроме кабинета Альдрованди среди ранних уч-

реждений аналогичного характера выделялись каби-

неты Франческо Кальчолари (1521—1600) в Вероне,

Микеле Меркати (1541

—

1593) в Риме, Ферранте Импе-