досье - материалы и фактуры
№16
13
В
ыбойка # это способ нанесения узора
на ткань, заключающийся в том, что
увлажненную ткань накладывают на
большую доску с вырезанными на ней ри#
сунками, смазанными масляной краской,
затем прокатывают сверху по ткани вали#
ком#каталкой. В России, помимо обычных
выбойки и набойки, в 16#17вв. существовал
способ резервов. Резервами служили воск,
глина с животным клеем, гречневый клей#
стер с квасцами и др. Резерв наносили на
ткань свободно, кистями или с помощью
трафаретов. По окончании окраски резерв
(вапу) смывали с ткани горячей водой.
Воск или восковую смесь, идущую для ва#
пы, называли тогда « выбойкой восковой»,
так как узор получался белым на одноцвет#
ном фоне # грунте, что было характерно
и для истинной выбойки. После нанесения
рисунка восковым резервом ткань окраши#
вали многократным окунанием в чуть теп#
лый или холодный раствор красителя. Го#
рячие растворы способны размягчить ре#
зерв и эмульгировать его до того, как ткань
успеет прокраситься. Поэтому подходящим
видом крашения являлось кубовое краше#
ние с помощью очень прочного синего кра#
сителя индиго.
Б
атиковые ткани, получаемые окунанием
в красильные растворы, отличаются от
обычных выбоек и набоек тем, что окра#
шены одинаково со всех сторон..
Многообразие приемов этого способа позво#
ляет получать на ткани яркие многоцветные
узоры любой сложности.
Применяют горячий и холодный батик.
При горячем батике силуэт или контуры ри#
сунка наносят на ткань расплавленным пара#
фином. Затем ткань окрашивают в холодном
растворе красителя или расцвечивают раство#
рами красителей от руки с помощью ватных
тампонов и кистей. После расцвечивания
ткань просушивают и для удаления парафи#
нового резерва проглаживают горячим утю#
гом через листы простой бумаги. В результате
на окрашенной ткани получают белые и цвет#
ные узоры или цветные узоры на белой ткани.
При холодном батике основным резервным
веществом является резиновый клей. После
резервирования контуров рисунка на ткани
и расцвечивания растворами красителей по#
лучают цветные узоры с белыми обводками.
Чтобы обводки не разрушали рисунок и его
композиционныц строй, задуманный худож#
ником, пользуются резервами, предваритель#
но подцвеченными масляными красками.
В отличие от горячего батика резерв холодно#
го батика не удаляют с ткани.
Обводка и сплошное покрытие узоров пара#
фином, проведение линий различной шири#
ны, клеток, одиночных или повторяющихся
фигур, орнаментов может производиться
с помощью несложных иструментов и приспо#
соблений, которые в большинстве случаев
могут быть изготовлены в театральных мас#
терских. Для горячего батика требуются кисть,
чертежный рейсфедер, леечка, штампики
и т.п. Эти инструменты во время работы долж#
ны быть горячими. Они нагреваются в той по#
суде, в которой расплавляют и постоянно на#
гревают парафин.
Холодный резерв наносят на ткань при помо#
щи стеклянных трубочек.
Е
ще в Хв. На Востоке был известен и широ#
ко применялся интересный способ обра#
ботки ткани. Он заключался в перевязы#
вании ткани узлами и последующем окраши#
вании ее. Ткань перевязывают в разных мес#
тах по разному суровой ниткой в несколько
рядов и окрашивают обычным способом.
По высыхании ткани нитки снимают, а ткань
разглаживают.
Можно окрасить ткань вторично, перевязав
ее в других местах. В результате обработки на
ткани с обеих сторон получаются интересные
одинаковые узоры. Дополнительной обра#
ботки по трафарету или батиком не требуется.
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА ТКАНЕЙ
Ковры лучше всего имитировать на толстом бобрике или на сшитых
мохнатых полотенцах: их фактура не требует обработки. На эти матери#
алы рисунок наносится по трафарету масляной краской при помощи
одежной щетки (по светлым тканям можно трафаретить и анилиновы#
ми красками).
В театре почти никогда не приходится повторять одну и ту же работу,
поэтому нецелесообразно для одного ковра вырезать целый трафарет.
В восточном многоцветном ковре бывает до 10#12 разных тонов. Выре#
зать такое количество трафаретов на весь ковер очень долго. Можно
обойтись фрагментами орнамента и, повторяя их, получить заданный
рисунок. Трафареты для любого ковра вырезаются «городками», т.е.
зубцами, расположенными перпендикулярно друг другу.
Ковры не следует трафаретить слишком ровно: краску надо стараться
класть так, чтобы она подчеркивала фактуру ковра, Нужно учитывать,
что в настоящих коврах, особенно ручной работы, никогда не бывает
больших плоскостей, совсем однообразных по цвету. Ковер всегда не#
много «полосит» в ширину, т.е. в направлении утка.
Приблизительно так же расписываются ковры и на других материалах:
грубом ворсистом сукне, холсте, молескине и проч. Разница заключает#
ся только в том, что в этом случае приходится думать об укрупнении
фактуры, чтобы сделать ее похожей на ковровую.
Для этого вырезают трафарет городками и расписывают по нему ткань
через какую#нибудь сетку или через вырезанные на другом листе кар#
тона клетки. Можно также нанести рисунок по одному трафарету, а по#
том наложить на расписанную ткань другой трафарет с мелкими чер#
точками или клетками, имитирующими фактуру ковра, и по нему пере#
крыть первоначальный рисунок. Иногда эту работу делают от руки,
прописывая ковры параллельными черточками.
Если ковер делается на мешковине, можно продернуть через ткань уз#
кие полоски марли или хлопчатобумажную пряжу из распущенного ка#
ната. Для этого ткань туго натягивают на полу или на столе. Полоски
лучше продергивать параллельно нитям ткани не очень часто и нерав#
номерно # то гуще, то реже. После этого ткань расписывают.
Шелковые персидские ковры лучше всего имитировать на плюше при
помощи тиснения и росписи. Часть ворса заглаживается по рисунку,
а остальной ворс остается нетронутым. Для повторяющихся деталей ор#
намента вырезают трафареты, а неповторяющиеся части делают от ру#
ки, предварительно нарисовав их на материале углем. После того как
тиснение выполнено, плюш расписывают анилиновыми красками кис#
тью от руки или аэрографом. Недостатком таких ковров является их
слишком блестящая фактура. Ее можно слегка притушить жидкой мас#
ляной краской из пульверизатора.
При оформлении некоторых спектаклей, особенно оперных, приходит#
ся делать ковры с укрупненной фактурой. Для этого раскручивают
хлопчатобумажный канат и режут его пряжу на кусочки по 5#8см. Рас#
кладывают кусочки один подле другого на небольшом отрезкке какой#
нибудь недорогой хлопчатобумажной ткани и пришивают их посреди#
не на швейной машине. Таким образом ряд за рядом зашивают всю
ткань на расстоянии 3#5см друг от друга. Пряжу нужно окрашивать ли#
бо до резки, либо после того, как она пришита на основу. Эти неболь#
шие мохнатые коврики, выкрашенные в разные цвета, разрезают на ча#
сти и по рисунку пришивают к основному ковру. Совсем не обязатель#
но зашивать таким образом весь ковер; обычно бывает целесообразно
заполнять некоторые части ковра более мелкой фактурой, например,
кусками мохнатого полотенца, а в других местах ничего не нашивать.
Это сделает фактуру ковра более выразительной и целесообразной.
Всевозможные дорожки изготовляются примерно такими же способа#
ми. Предварительно их трафаретят, стараясь наносить краску неровно
и растушевывая ее по направлению пряжи. Затем рекомендуется про#
работать дорожку сверху по второму трафарету мелкими черточками
или клеточками и, если основная ткань позволяет, продернуть поперек
дорожки пряжу или марлевые полоски.
КОВРЫ И ДОРОЖКИ
Выдержки из книги И.Л.Элияссон
“Художественная обработка тканей”