досье - Большой театр - 225 лет
24
№18
ности в Большом театре приводило к тому, что дешевле было
приглашать « уже готовое», чем увеличивать расходы на разви1
тие отечественного искусства.
В итоге зрители ходили только на итальянских гастролеров.
В 601е годы дирекция сдает театр итальянскому антрепренеру
Мерелли, который дозированно пускает на сцену русскую
труппу и русский репертуар. Уровень русских трупп постоян1
но снижается, зрители не ходят, русское оперное и балетное
искусство на сцене Большого театра приходит в упадок.
Централизация власти (при традиционно ревнивом отноше1
нии петербургского руководства к Москве) приводила к тому,
что московская Контора не имела права тратить по смете на
новую постановку более 200 рублей, не испросив разрешения
у Петербурга. Разумеется, смета всегда превышала этот предел,
а Петербургская дирекция чаще всего, вместо разрешения на
дополнительные затраты, присылала ненужные ей декорации
и бутафорию для обеспечения московских премьер.
Помимо тотальной зависимости в принятии финансовых
и других решений, административное руководство было обес1
кровлено еще и тем, что была упразднена должность инспек1
тора репертуара, практически определявшего художествен1
ную политику театра. Ради уменьшения расходов пытались
сокращать труппу. Как «одноразовое средство» это может по1
казаться даже рациональным шагом, но последствия такого
свертывания деятельности всегда уничтожительны для театра
как такового. Каждый последующий директор оказывался еще
хуже предыдущего. Не случайно А.Н.Островский назвал
период правления К.К.Кистера, директора всех
Императорских театров, (1875181) «порой лихоле1
тья».
Благотворно повлияла на ситуацию позиция
музыкальной общественности Москвы, объе1
диненной вокруг Императорского Россий1
ского музыкального общества и Московской
консерватории. В начале 801х годов волна
государственных реформ, начавшаяся
в 1861г. отменой крепостного права, дохо1
дит, наконец, до театрального дела. Но, как
и многие наши «спускаемые сверху» рефор1
мы, оказывается сугубо чиновничьей, не да1
вая, в частности, самостоятельности для орга1
низационно1творческого развития Большого
театра. Позволю себе не давать оценки деятель1
ности Павла Михайловича Пчельникова на посту
управляющего Московской Конторой (188211898).
Это был очень трудный период в судьбе Большо1
го театра (пытались, например, ликвидировать
балетную труппу и т.п.) Для выведения Большого
театра из творческих и организационных злопо1
лучий понадобился приход такой яркой личнос1
ти, как Владимир Аркадьевич Теляковский, который, после
трехлетнего руководства Московской конторой (189811901),
до февраля 1917г. осуществлял организационно1творческие
реформы, возглавляя Дирекцию Императорских театров в Пе1
тербурге. Этот период с полным правом можно назвать «эпо1
хой Теляковского». Московской конторой в этот период руко1
водили Николай Константинович фон Бооль (1901110) и Сер1
гей Трофимович Обухов (191011917).
После Февральской революции Дирекция Императорских те1
атров была преобразована в Дирекцию государственных теат1
ров и просуществовала в таком виде до ноября 1917 г. Руко1
водство осуществлял Ф. Д. Батюшков.
Много написано о первых годах советской власти, когда неод1
нократно возникал вопрос о закрытии Большого театра,
и о той роли, которую сыграла в его судьбе «красный дирек1
тор» 1 Елена Константиновна Малиновская. Она была членом
коммунистической партии с 1906г., но ее профессионализм
не ограничивался узко партийной деятельностью. Малинов1
ская пришла в Большой театр, имея солидный опыт работы
в искусстве. В 1903г. она была организатором и пайщиком На1
родного дома в Нижнем Новгороде. После Февральской рево1
люции возглавляла художественно1просветительский отдел
в Москве. В 191811920гг. поочередно была комиссаром мос1
ковских театров, управляющим московскими государственны1
ми театрами, управляющим академическими театрами, одно1
временно состоя членом Директории Большого театра. В ис1
торию Е.К.Малиновская вошла как «заступница и спасительни1
ца Большого театра».
История руководства Большим театром в советский период
достаточно подробно описана. Опубликованы документы,
в которых устанавливалось особое положение академических
(внекатегорийных) театров. Статус Большого театра вначале
определялся ленинскими декретами, затем 1 указаниями Ста1
лина, потом 1 указаниями других высших руководителей ЦК
партии. На этом уровне решались и вопросы назначения или
снятия его директоров.
В Министерстве культуры СССР делами Большого театра зани1
мались сами Министры, которым директора должны были до1
кладывать о каждом своем управленческом решении. В пост1
советское время учредителем Большого театра являлся непо1
средственно Президент, он же назначал его руководителей.
Реорганизация 2000 года подчинила Большой театр Минис1
терству культуры РФ и нынешнее руководство театра назначе1
но непосредственно Министром культуры
* * *
Есть своеобразная зеркальность в обстоятельствах руководст1
ва Большим театром в ХХ веке и веке предшествующем… Сно1
ва разделение на руководителей по призванию, приходящим
в свою профессию с полным на то основанием, и на предста1
вителей номенклатурно1 бюрократической когорты.
С 1917г. и до настоящего времени сменилось 24 ди1
ректора. На 20 из них в среднем приходится по два
года работы в должности. Что они могли успеть
сделать? Какой след могли оставить в истории
Большого театра?
Леонид Витальевич Собинов был директором
несколько месяцев 1 с ноября 1917 по фев1
раль 1918 и категорически отказался оста1
ваться в должности. Певец понимал, что ав1
торитет артиста не поможет в искусстве уп1
равления театром и даже не сможет просто
защитить его от новой власти.
Два года существовала Директория (19181
20). Затем четыре года театром руководит
Е.К.Малиновская (1920124). Далее директора
сменяются ежегодно: Иосиф Моисеевич Лапиц1
кий (1924125), еще очень недолго он возглавлял
театр в 1928г.; Григорий Алексеевич Колосков
(1925126), расстрелян в 1936г., впоследствии реа1
билитирован; Александр Александрович Бурдуков
(1927128); Сергей Васильевич Александровский
(1928130). На протяжении только 1928 года сме1
нилось трое директоров…
После этой чехарды руководить театром вновь назначили
Е.К.Малиновскую (1930135). Её сменил комиссар из ПУР РККА,
«без образования», как значится в его анкете, Владимир Ива1
нович Мутных (1935137). Его работа в Большом театре, как
и его жизнь, обрываются в 1937 году. Все шесть лет своего ру1
ководства (1937143) оставался «исполняющим обязанности»
директора Яков Леонтьевич Леонтьев. Далее пост директора
занимают: Федор Пименович Бондаренко (1943148), Алек1
сандр Васильевич Солодовников (1948151), Александр Ивано1
вич Анисимов (1951155).
С 1955 по 1959гг. во главе театра 1 композитор Михаил Ивано1
вич Чулаки. После его увольнения директором становится Ге1
оргий Антонович Орвид (1959161), которого сменяет Василий
Иванович Пахомов (1961163). И снова на семь лет 1 М.И.Чула1
ки (1963170). За четыре года отсутствия Чулаки потеряна пре1
красная сцена 1 филиал Большого театра и получен в хозяйст1
венное управление Кремлевский Дворец съездов.
После вторичного увольнения Чулаки директором назначили
Юрия Владимировича Муромцева (1970172), до того ректора
Гнесинского училища. За год работы в Большом театре он по1
лучил орден Ленина, еще через год 1 отправлен на пенсию.
Композитор Кирилл Владимирович Молчанов (1973175) по1
сле двух лет работы в должности директора попросил отстав1
Е. К. Малиновская