《汉语诗体学》扫描版[PDF]
中文名: 汉语诗体学
作者: 杨仲义
图书分类: 文学理论
资源格式: PDF
版本: 扫描版
出版社: 学苑出版社
书号: 780060031
发行时间: 2000年12月01日
地区: 大陆
语言: 简体中文
Книга посвящена китайской поэзии разных эпох. На китайском языке. Из приведённого ниже содержания Вы почерпнёте всю необходимую для себя информацию. 内容简介： 摆在我面前的这部《汉语诗体学》（学苑出版社出版）是一部具有开拓创新意义的学术精品。读着它实在令人兴奋不已。作者杨仲义先生是湖南怀化学院中文系教授。这部书是他继《古代文学精要》（上、下册，中州古籍出版社出版）、《中国古代诗体简论》（中华书局出版）、《诗骚新识》（学苑出版社出版）、《中华名赋集成》（三卷本，中国工人出版社出版）等著作之后的又一部力作。它独辟蹊径，别具一格，其最大特色和珍贵处就在于创新。一、选题新。中国古代论及汉语诗体的诗论、词论，近现代专门谈论古代汉语诗体的论文、论著，可谓汗牛充栋，丰富多彩，但是令人遗憾的是，却未曾出现过一本自成体系的诗体学专著。这既与中国古代浩瀚无比的诗歌作品不相称，也与世界上文学文体学研究的盛行不相称。杨仲义教授志在创新，勇于探索，从 $%%& 年开始就致力于汉语诗体学的研究，曾撰成一本初具规模的《中国古代诗体简论》，$%%’ 年 $( 月由中华书局出版，颇得学界称道。现又在进一步探讨的基础上，著成洋洋 () 万言的《汉语诗体学》，自成体系，系统完备，堪称我国第一部汉语诗体学专著，填补了这方面研究中的一大空白。二、见解新。全书包括质性论、体式论、风貌论、流变论、读解论五个主要部分，不仅内容完整系统，自成体系，而且有许多新颖独到的见解。比如风貌论，首先针对文如其人，风格即人的传统看法，明确指出：决定风格的因素是多方面的，它不仅因人而异，决定于个性，而且还系乎时地，系乎体式，还是因时而异，因地而异，因体而异的。然后对古代汉语诗歌各种诗体的表现风格、美学风貌逐一进行详细的分析论证，并提醒读者、论者万万不可用一个统一的鉴赏模式和美学要求去评去套各体汉语诗歌。流变论在征引了古人的诗之体以代变的说法后，尖锐指出：这些议论，有一个明显的通病：只看到了‘变’的现象，而未触及‘变’的本质。诗体为什么会‘代变’？除了‘系乎时序’外，还有无别的原因？体式、体貌的成变衍流有无一些规律性的东西？这些问题，古人没有论及，今人也少有研究。 然后有的放矢地从 民歌音乐与诗体兴起、语言发展与诗体风貌、社会文化与诗体演变、创作动机与诗体风貌、诗人才性与诗体建设、俗雅之变与诗体盛衰、此盛彼衰与并存互济以及正承反动，终归自由等八个方面进行探讨归纳，见解独到，新人耳目。至于具体分析、论证中的新见、创见更是层出不穷，比比皆是。而且纵横驰骋，深入浅出，语言精赅，好读耐看。读着这样的学术著作，我禁不住被作者敏锐的学术眼光征服，从宏观和微观两方面都学到了很多实实在在的新颖、科学的知识。三、方法新。别人搞诗学、词学研究，都是专攻古人的诗论、词论。杨仲义教授却不以为然。$%%&年他曾在自己百万字的《古代文学精要》前言中说过：文学是‘文’学，是‘人’学，是‘美’学。文学有源，有流，有变迁。文学的流变有顺，有逆，曲折向前。所有这一切，都自有轨迹可寻，都从作品中体现。他搞诗体学研究便选择了一条人迹罕至的道路，采用了一种与众不同的方法，就是：立足文本，诗中求学。所以书中每一命题的结论，既不是对古人诗体论、词体论的梳理、诠释，也不搞空对空的纯理论思辨，而是通过对诗歌文本和诗体演变实际的实证性分析去分析、总结。这种新的方法，不仅在研究方法上具有开拓诗歌学研究新方法、新思维的创新意义，而且使听起来很玄妙的诗体学变得血肉丰满，面目可亲。学术研究，贵在创新。杨仲义教授的这部专著，开拓了汉语诗歌学、诗体学研究的新领域、新思路。我相信它的意义和价值将会随着时间的推移被越来越多的人认识和重视。 目录: 一 重在抒情 二 声韵和谐 三 讲究词采 四 语序变异 五 注重修辞 六 意象经营 贰 体式论：古代汉语诗歌的十种体式 一 二言古谣——诗歌之源头，诗体之原始 二 四言体——二言之必趋，正体之源头 三 骚体——楚产之新诗体，五七古之胚模 四 乐府古辞——选调配乐的歌诗，五言古体之成形 五 五言古体——汉乐府的仿习之作 六 七言古体——从歧视中走出，至盛唐而大昌 八 格律诗——自由化的反动，反动中的辉煌 九 词——由乐以定词，格律新体制 十 散曲——继词而起的新声歌词 叁 风貌论：古代汉语诗体的体貌风格 一 四言体的诗体风貌 二 骚体的美学风貌 三 乐府风格及其流变 四 古体诗的体貌风格 五 格律诗的美学风貌 六 词的美学风貌 七 散风的美学风貌 肆 流变论：古代汉语诗体的流变规律 一 民歌音乐与诗体兴起 二 语言发展与诗体风貌 三 社会文化与诗体成变 四 创作动机与诗体风貌 五 诗人才性与诗体建设 六 俗雅之变与诗体盛衰 七 此盛彼衰与并存互济 八 正承反动，终归自由 伍 读解论：古代汉语诗歌的分体读解 一 《诗经》四言体的读解 二 屈宋骚体诗的读解 三 古体诗的读解 四 格律诗的读解 五 词、曲的读解 陆 例诗导师读：一百八十首例诗的直解、点释 一 质性论部分 二 体式论部分 三 风貌论部分 四 流变论部分 五 读解论部分
中文名: 汉语诗体学
作者: 杨仲义
图书分类: 文学理论
资源格式: PDF
版本: 扫描版
出版社: 学苑出版社
书号: 780060031
发行时间: 2000年12月01日
地区: 大陆
语言: 简体中文
Книга посвящена китайской поэзии разных эпох. На китайском языке. Из приведённого ниже содержания Вы почерпнёте всю необходимую для себя информацию. 内容简介： 摆在我面前的这部《汉语诗体学》（学苑出版社出版）是一部具有开拓创新意义的学术精品。读着它实在令人兴奋不已。作者杨仲义先生是湖南怀化学院中文系教授。这部书是他继《古代文学精要》（上、下册，中州古籍出版社出版）、《中国古代诗体简论》（中华书局出版）、《诗骚新识》（学苑出版社出版）、《中华名赋集成》（三卷本，中国工人出版社出版）等著作之后的又一部力作。它独辟蹊径，别具一格，其最大特色和珍贵处就在于创新。一、选题新。中国古代论及汉语诗体的诗论、词论，近现代专门谈论古代汉语诗体的论文、论著，可谓汗牛充栋，丰富多彩，但是令人遗憾的是，却未曾出现过一本自成体系的诗体学专著。这既与中国古代浩瀚无比的诗歌作品不相称，也与世界上文学文体学研究的盛行不相称。杨仲义教授志在创新，勇于探索，从 $%%& 年开始就致力于汉语诗体学的研究，曾撰成一本初具规模的《中国古代诗体简论》，$%%’ 年 $( 月由中华书局出版，颇得学界称道。现又在进一步探讨的基础上，著成洋洋 () 万言的《汉语诗体学》，自成体系，系统完备，堪称我国第一部汉语诗体学专著，填补了这方面研究中的一大空白。二、见解新。全书包括质性论、体式论、风貌论、流变论、读解论五个主要部分，不仅内容完整系统，自成体系，而且有许多新颖独到的见解。比如风貌论，首先针对文如其人，风格即人的传统看法，明确指出：决定风格的因素是多方面的，它不仅因人而异，决定于个性，而且还系乎时地，系乎体式，还是因时而异，因地而异，因体而异的。然后对古代汉语诗歌各种诗体的表现风格、美学风貌逐一进行详细的分析论证，并提醒读者、论者万万不可用一个统一的鉴赏模式和美学要求去评去套各体汉语诗歌。流变论在征引了古人的诗之体以代变的说法后，尖锐指出：这些议论，有一个明显的通病：只看到了‘变’的现象，而未触及‘变’的本质。诗体为什么会‘代变’？除了‘系乎时序’外，还有无别的原因？体式、体貌的成变衍流有无一些规律性的东西？这些问题，古人没有论及，今人也少有研究。 然后有的放矢地从 民歌音乐与诗体兴起、语言发展与诗体风貌、社会文化与诗体演变、创作动机与诗体风貌、诗人才性与诗体建设、俗雅之变与诗体盛衰、此盛彼衰与并存互济以及正承反动，终归自由等八个方面进行探讨归纳，见解独到，新人耳目。至于具体分析、论证中的新见、创见更是层出不穷，比比皆是。而且纵横驰骋，深入浅出，语言精赅，好读耐看。读着这样的学术著作，我禁不住被作者敏锐的学术眼光征服，从宏观和微观两方面都学到了很多实实在在的新颖、科学的知识。三、方法新。别人搞诗学、词学研究，都是专攻古人的诗论、词论。杨仲义教授却不以为然。$%%&年他曾在自己百万字的《古代文学精要》前言中说过：文学是‘文’学，是‘人’学，是‘美’学。文学有源，有流，有变迁。文学的流变有顺，有逆，曲折向前。所有这一切，都自有轨迹可寻，都从作品中体现。他搞诗体学研究便选择了一条人迹罕至的道路，采用了一种与众不同的方法，就是：立足文本，诗中求学。所以书中每一命题的结论，既不是对古人诗体论、词体论的梳理、诠释，也不搞空对空的纯理论思辨，而是通过对诗歌文本和诗体演变实际的实证性分析去分析、总结。这种新的方法，不仅在研究方法上具有开拓诗歌学研究新方法、新思维的创新意义，而且使听起来很玄妙的诗体学变得血肉丰满，面目可亲。学术研究，贵在创新。杨仲义教授的这部专著，开拓了汉语诗歌学、诗体学研究的新领域、新思路。我相信它的意义和价值将会随着时间的推移被越来越多的人认识和重视。 目录: 一 重在抒情 二 声韵和谐 三 讲究词采 四 语序变异 五 注重修辞 六 意象经营 贰 体式论：古代汉语诗歌的十种体式 一 二言古谣——诗歌之源头，诗体之原始 二 四言体——二言之必趋，正体之源头 三 骚体——楚产之新诗体，五七古之胚模 四 乐府古辞——选调配乐的歌诗，五言古体之成形 五 五言古体——汉乐府的仿习之作 六 七言古体——从歧视中走出，至盛唐而大昌 八 格律诗——自由化的反动，反动中的辉煌 九 词——由乐以定词，格律新体制 十 散曲——继词而起的新声歌词 叁 风貌论：古代汉语诗体的体貌风格 一 四言体的诗体风貌 二 骚体的美学风貌 三 乐府风格及其流变 四 古体诗的体貌风格 五 格律诗的美学风貌 六 词的美学风貌 七 散风的美学风貌 肆 流变论：古代汉语诗体的流变规律 一 民歌音乐与诗体兴起 二 语言发展与诗体风貌 三 社会文化与诗体成变 四 创作动机与诗体风貌 五 诗人才性与诗体建设 六 俗雅之变与诗体盛衰 七 此盛彼衰与并存互济 八 正承反动，终归自由 伍 读解论：古代汉语诗歌的分体读解 一 《诗经》四言体的读解 二 屈宋骚体诗的读解 三 古体诗的读解 四 格律诗的读解 五 词、曲的读解 陆 例诗导师读：一百八十首例诗的直解、点释 一 质性论部分 二 体式论部分 三 风貌论部分 四 流变论部分 五 读解论部分