Л.: Ленинградский Дом Печати. 1928. – 48 с.
Одно из поздних футуристических изданий Крученых. Приведу выдержку
из статьи Ст. Савицкого "Живая литература фактов": спор Л. Гинзбург
и Б. Бухштаба о "Лирическом отступлении" Н. Асеева, добавляющую
немного контекста:
"Спор Гинзбург и Бухштаба о “Лирическом отступлении” Асеева
проходит одновременно с их размышлениями о новаторстве в науке, во
время летних каникул 1928 года, которые оба младоформалиста
проводят в Одессе. Случайно на даче знакомого они встречаются с
Юлией Солнцевой, знаменитой актрисой, сыгравшей главные роли в
“Аэлите” Я. Протазанова, “Папироснице из Моссельпрома” Ю.
Желябужского и “Леоне Кутюрье” В. Касьянова. В Одессе она
участвовала в съемках нескольких фильмов — “Джимми Хиггинс”, “Буря”
и др. (Толченова 1979: 16). Гинзбург и Бухштаб с большим интересом
общаются со звездой, которая близко знакома с писателями из круга
ЛЕФа и футуристов. Однажды она показывает своим новым знакомым
знаменитый “Турнир поэтов” — альбом Крученых, в который писали Н.
Асеев, В. Инбер, Б. Пастернак, И. Сельвинский и др. Впрочем,
Гинзбург высказалась об этом малотиражном издании так же резко, как
в критическом пассаже о мэтрах и футуристах, где упоминалась работа
Бухштаба о Пастернаке:
Тягостное впечатление производит этот на 15 лет запоздавший
футуристический кретинизм. Бормотанье, некогда пророческое; темная
возня в звуке и букве, бессмысленные смыслы… Все это сейчас отдает
постыдным слабоумием. Не то стыдно, что дурачились (хоть и не умно)
в альбоме приятеля; стыдно, что разрешили издать этот грубый
анахронизм. В альбом Крученыху пишут не о чем ином, кроме как об
его фамилии (каламбуры!). А что если бы его, сохрани боже, звали
Ивановым? (Записная тетрадь III. 4/II — осень 1928 [70—71])."
Крученых А., Маяковский В., Пастернак Б. и др. Турнир поэтов
