Диссертация . доктора искусствоведения: 17.00.02 / [Место защиты:
Московская государственная консерватория им. П.И.Чайковского]. —
Москва, 2014. — 546 с.
Приступая к исследованию, мы исходили из предположения, что в
классическую и романтическую эпохи существует своя модель
вариационного цикла, основанная на взаимодействии общих принципов
теории и истории жанра с исполнительскими традициями. Глубокое
понимание поэтики жанров и форм классико-романтической эпохи как со
стороны музыкантов-исполнителей, так и со стороны исследователей,
возможно лишь при фундаментальном изучении историко-теоретических
проблем.
Объектом исследования являются вариации. Это широкое понятие включает в себя такие важные аспекты как форма и жанр вариаций и метод развития. Предметом исследования являются фортепианные вариации, написанные с середины XVIII до начала XX вв. Начало этого периода определяется главным образом творчеством Й. Гайдна, у которого собственно формируется жанр именно фортепианных вариаций, в отличие от клавирных. Примерно та же особенность характерна и для творчества Моцарта. На протяжении ХХ в. наблюдаются две противоположные тенденции: одна — к уходу вариаций преимущественно в область симфонической музыки, другая — к преобладанию в них педагогической направленности. В диссертации учитываются практически в полном объеме вариации выдающихся зарубежных и русских композиторов указанного временного периода, а также выборочно — вариации менее известных авторов. Исследуются не только самостоятельные вариационные циклы, но и части циклических произведений, написанные в вариационной форме. Такой подход видится новым для музыковедения, поскольку в зарубежных исследованиях вариации русских композиторов обычно либо игнорируются, либо рассматриваются вне общей истории жанра.
Объектом исследования являются вариации. Это широкое понятие включает в себя такие важные аспекты как форма и жанр вариаций и метод развития. Предметом исследования являются фортепианные вариации, написанные с середины XVIII до начала XX вв. Начало этого периода определяется главным образом творчеством Й. Гайдна, у которого собственно формируется жанр именно фортепианных вариаций, в отличие от клавирных. Примерно та же особенность характерна и для творчества Моцарта. На протяжении ХХ в. наблюдаются две противоположные тенденции: одна — к уходу вариаций преимущественно в область симфонической музыки, другая — к преобладанию в них педагогической направленности. В диссертации учитываются практически в полном объеме вариации выдающихся зарубежных и русских композиторов указанного временного периода, а также выборочно — вариации менее известных авторов. Исследуются не только самостоятельные вариационные циклы, но и части циклических произведений, написанные в вариационной форме. Такой подход видится новым для музыковедения, поскольку в зарубежных исследованиях вариации русских композиторов обычно либо игнорируются, либо рассматриваются вне общей истории жанра.