32
Маленький человек в своей первой кроватке слушает песни мамы (намного лучше,
когда он слышит их еще до рождения), играет с яркими зверушками: искусство входит в
жизнь человека и сопровождает его до кончины. Будет ли эта жизнь богата красками, образ-
ами, звуками или бедна и скудна зависит от состояния общества и самого человека, но труд-
но представить ее без единой песни, без простейшего рисунка.
Вопреки представлениям эволюционистов XIX века о медленном, постепенном воз-
никновении искусства, впрочем, до сих пор кочующим по страницам изданий «Детской ли-
тературы», искусство появляется с началом верхнего палеолита сразу в многообразии форм и
жанров: графика, скульптура, музыка, танцы, театрализованные представления, позднее –
живопись. Изображение животных – анимализм – быстро достигает совершенства, часто не-
доступного современным художникам. Можно сказать, что как и погребальный обряд у не-
андертальцев, искусство родилось взрывообразно. Такой ход развития культуры глубоко за-
кономерен, что не исключает длительного накопления исходных материалов для нового рас-
цвета.
Первые находки произведений искусства палеолита сделаны любителями в Европе и
США в 30-е годы XIX века, но прошли десятилетия, прежде чем в них увидели нечто боль-
шее, чем амулеты или что-то вроде современных брошек и брелков. В 1879 году в Испании в
пещере Альтамира маленькая Мария де Саутуола (разные авторы по разному называют ее
возраст: от 7 до 12 лет) первой увидела на потолке рисунки быков. С тех пор по обе стороны
Пиринеев, во Франции и Испании, открыто 300 пещер с рисунками, и лучшие из них нередко
открывали дети, чаще это были мальчишки. Отцу Марии, археологу-любителю, как водится
в истории открытий, не поверили, даже обвинили в подделке. Понадобились новые откры-
тия, прежде чем ученые убедились, что искусство палеолита – подлинное. В нашей стране
скептики удержались до 60-х годов: с 1937 по 1967 год не вышла ни одна книга о первобыт-
ном искусстве. Очевидно, для их посрамления на Южном Урале в 1959–1960 гг. открыты
А. В. Рюминым и О. Н. Бадером рисунки в Каповой пещере, а 20 лет спустя, там же,– рисун-
ки в пещере Игнатиевской. Урал стал вторым после Пиренеев районом, где известна древ-
нейшая пещерная живопись. Гораздо шире распространены находки мобильных форм: пор-
тативных произведений палеолитических графиков и скульпторов. Наконец, в Австралии
искусство аборигенов сохранило до XX века «живой палеолит», который признать таковым
тоже долго не решались.
Альтамира открыта на лугу, давшем ей свое имя, в предгорьях Пиренеев, в 3-х кило-
метрах от берега Бискайского залива. Обнаружил пещеру охотник, выручая провалившуюся
собаку. Через несколько лет граф Саутуола начал здесь раскопки. Пещера состоит из пяти
галерей разной высоты. Люди временами жили здесь 15500 лет назад: в культурном слое ос-
тались кострища, кости животных и рыб, морские раковины, наконечники из камня и кости,
на одном из костяных наконечников вырезано изображение стрелы. В 25 метрах от входа
начиналась узкая галерея с низким, не выше 1,5 метра потолком. Только ребенок мог здесь
пройти не сгибаясь. На потолке этой галереи и увидела Мария то, что впоследствии назовут
Большим плафоном: фигуры 16-ти бизонов в самых разных позах, 2 лошади, волк, 3 кабана,
3 лани или оленухи. Некоторые животные были нарисованы в натуральную величину, на вы-
пуклостях потолка. По вырезанным или обведенным контуром фигурам толстым слоем, ки-
стью положены красная, коричневая, желтая, черная краски с оттенками и полутонами. От-
дельные рисунки, знаки, полосы есть на стенах и потолке других галерей. Мощную совер-
шенную живопись Альтамиры нельзя было связать с примитивным уровнем культуры «пе-
щерных троглодитов» – поэтому в нее и не поверили те, кто создал науку о палеолите. Осо-
бенно их смущали свежесть краски и явное использование кисти. Кисть в каменном веке!
(Как в стихах Д. Хармса: ну с палкой на дне моря часовой – еще куда ни шло, но с ружьем...).
Ля Мут – пещера на юге Франции в той же местности, что и целое созвездие подзем-
ных картинных галерей: Ляско, Комбарель, Фон-де-Гом. Местный крестьянин приспособил
вход под склад и, расширяя его, пробил в 1895 году дыру в завале. Конечно же, в дыру ныр-
нули местные мальчишки и в ста метрах от входа увидели первый рисунок бизона. Один из
мальчишек Гастон Бертумейер не поленился сбегать в соседнюю деревню, где вел раскопки
Эмиль Ривьер – президент Доисторического общества Франции. Так Гастон прославил и