Дунаевский А. Оскар. Неофициальная история премии
Подождите немного. Документ загружается.
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
151
Итан Коэн, Джоэл Коэн (экранизация)
“Старикам тут не место” / No Country for Old Men
реж. Итан Коэн, Джоэл Коэн
Номинации неанглоязычной продукции
в категории “Лучший сценарий”
1945
Оригинальный сценарий, Рихард Швейцер
“Мария-Луиза” / Marie-Louise
Швейцария
реж. Леопольд Линдтберг и Герман Халлер
1946
Оригинальный сценарий
Жак Превер
“Дети райка” / Les enfants du paradise
Франция, реж. Марсель Карне
Сценарий
Серджо Амидеи и Федерико Феллини
“Рим – открытый город” / Roma citta aperta
Италия, реж. Роберто Росселини
1947
Оригинальный сюжет
Жорж Шаперо, Ноэль-Ноэль и Рене Вилер
“Соловьиная клетка” / La cage aux rossignols
Франция, реж. Жан Древиль
Оригинальный сценарий
Серджо Амидеи, Адольфо Франчи, Ч.Дж. Виола и Чезаре Дзаваттини
“Шуша” / Sciuscia
Италия, реж. Витторио Де Сика
1949
Сценарий
Чезаре Дзаваттини
“Похитители велосипедов” / Ladri di biciclette
Италия, реж. Витторио Де Сика
Сюжет и сценарий
Альфред Хейс, Федерико Феллини, Серджио Амидеи, Марчелло Пальеро и Роберто
Росселини
“Пайза” / Paisa
Италия, реж. Роберто Росселини
1950
Сюжет
Джузеппе Де Сантис и Карло Лидзани
“Горький рис” / Riso amaro
Италия, реж. Джузеппе Де Сантис
1951
Сценарий
Жак Натансон и Макс Офюльс
“Карусель” / La ronde
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
152
Франция, реж. Макс Офюльс
1954
Сюжет
Этторе Маргадонна
“Хлеб, любовь и фантазия” / Pane, amore e fantasia
Италия, реж. Луиджи Коменчини
Франсуа Буайе
“Запрещенные игры” / Jeux interdits
Франция, реж. Рене Клеман
1955
Сюжет
Жан Маршан, Анри Труайя, Жак Перра, Анри Верней и Рауль Плокен
“Барашек о пяти ногах” / Le mouton a sinq pattes
Франция, реж. Анри Верней
Сюжет и сценарий
Жак Тати и Анри Марке
“Каникулы господина Юло” / Les vacances de monsieur Hulot
Франция, реж. Жак Тати
1956
Сюжет
Жан-Поль Сартр
“Горделивые” / Les orgueilleux
Франция-Мексика, 1953, реж. Ив Аллегре
Чезаре Дзаваттини
“Умберто Д.” / Umberto D.
Италия, 1951, реж. Витторио Де Сика
Оригинальный сценарий
Альбер Ламорисс
“Красный шар” / Le ballon rouge
Франция, реж. Альбер Ламорисс
Федерико Феллини и Туллио Пинелли
“Дорога” / La strada
Италия, 1954, реж. Федерико Феллини
1957
Оригинальный сценарий
Федерико Феллини, Эннио Флайано и Туллио Пинелли
“Маменькины сынки” / I vitelloni
Италия, 1953
реж. Федерико Феллини
1959
Оригинальный сценарий
Франсуа Трюффо и Марсель Мусси
“400 ударов” / Les 400 coups
Франция, реж. Франсуа Трюффо
Ингмар Бергман
“Земляничная поляна” / Smultronstallet
Швеция, 1957, реж. Ингмар Бергман
1960
Оригинальный сценарий
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
153
Жюль Дассен
“Никогда в воскресенье” / Pote tin Kyriaki
Греция, реж. Жюль Дассен
Маргерит Дюраc
“Хиросима, любовь моя” / Hiroshima mon amour
Франция-Япония, реж. Ален Рене
1961
Оригинальный сценарий
Валентин Ежов и Григорий Чухрай
“Баллада о солдате”
СССР, 1959, реж. Григорий Чухрай
Серджо Амидеи, Диего Фаббри и Индро Монтанелли
“Генерал Делла Ровере” / General Della Rovere
Италия, 1959, реж. Роберто Росселини
Федерико Феллини, Туллио Пинелли, Эннио Флайано и Брунелло Ронди
“Сладкая жизнь” / La dolce vita
Италия-Франция, 1959
реж. Федерико Феллини
1962
Оригинальный сценарий
Эннио Де Кончини, Альфредо Джанетти и Пьетро Джерми
“Развод по-итальянски” / Divorzio all’ italiana
Италия, реж. Пьетро Джерми
Ален Роб-Грийе
“В прошлом году в Мариенбаде” / L’annee demiere a Marienbad
Франция-Италия, реж. Ален Рене
Ингмар Бергман
“Как в зеркале” / Sasom en spegel
Швеция, реж. Ингмар Бергман
1963
Сценарий экранизации
Серж Бургиньон и Антуан Тюдаль
“Воскресенья в Авре” / Les dimanches de Ville-d’Avray
Франция, реж. Серж Бургиньон
Сюжет и сценарий
Федерико Феллини, Эннио Флайано, Брунелло Ронди и Туллио Пинелли
“8 Ѕ” / Otto e mezzo
Италия-Франция, реж. Федерико Феллини
Паскуале Феста Кампаниле
Массимо Франчьоза, Нанни Лой, Васко Пратолини и Карло Бернари
“Четыре дня Неаполя” / Le quattro giornate di Napoli
Италия, реж. Нанни Лой
1964
Оригинальный сценарий
Адже, Скарпелли и Марио Моничелли
“Товарищи” / I compagni
Италия-Франция-СФРЮ
реж. Марио Моничелли
Жан-Поль Раппно, Ариан Мнушкин, Даниэль Буланже и Филипп Де Брока
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
154
“Человек из Рио” / L’homme de Rio
Франция-Италия, реж. Филипп Де Брока
1965
Сюжет и сценарий
Адже, Скарпели, Марио Моничелли, Тонино Гуэрра, Джорджо Сальвиони и Сузо
Чекки Д’Амико
“Казанова 70” / Casanova 70
Италия– Франция, реж. Марио Моничелли
Жак Деми
“Шербурские зонтики” / Les parapluies de Cherbourg
Франция-ФРГ, реж. Жак Деми
1966
Клод Лелуш и Пьер Юйттерхувен
“Мужчина и женщина” / Un homme et une femme
Франция, реж. Клод Лелуш
1967
Сюжет и сценарий
Хорхе Семпрун
“Война окончена” / La guerre est finie
Франция, реж. Ален Рене
1968
Оригинальный сценарий
Франко Солинас и Джилло Понтекорво
“Битва за Алжир” / La bataglia di Algeri
Италия-Алжир, реж. Джилло Понтекорво
1969
Сценарий экранизации
Хорхе Семпрун и Коста-Гаврас
“Дзета” / Z
Франция-Алжир, реж. Коста-Гаврас
Оригинальный сценарий
Никола Бадалукко, Энрико Медиоли и Лукино Висконти
“Гибель богов” / La caduta degli Dei
Италия-ФРГ-Швейцарияреж. Лукино Висконти
1970
Сюжет и сценарий
Эрик Ромер
“Моя ночь у Мод” / Ma nuit chez Maud
Франция, реж. Эрик Ромер
1971
Сценарий экранизации
Бернардо Бертолуччи
“Конформист” / Il conformista
Италия-Франция-ФРГ
реж. Бернардо Бертолуччи
Уго Пирро и Витторио Боничелли
“Сад Финци-Контини” / Il giardino dei Finzi-Contini
Италия-Западный Берлин
реж. Витторио Де Сика
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
155
Оригинальный сценарий
Элио Петри и Уго Пирро
“Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений” / Indagine su un cittadino al di
sopra di ogni sospetto
Италия, реж. Элио Петри
1972
Сценарий экранизации
Ян Труэлль и Бенгт Форшлунд
“Эмигранты” / Utvandrarna
Швеция, реж. Ян Труэлль
Оригинальный сценарий
Луис Бунюэль и Жан-Клод Карьер
“Скромное обаяние буржуазии” / Le charme discret de la bourgeoisie
Франция-Италия-Испания
реж. Луис Бунюэль
Луи Малль
“Шум в сердце” / Le souffle au coeur
Франция-Италия-ФРГ, реж. Луи Малль
1973
Оригинальный сценарий
Ингмар Бергман
“Шепоты и крик” / Viskningar och rop
Швеция, реж. Ингмар Бергман
1974
Оригинальный сценарий
Франсуа Трюффо, Жан-Луи Ришар и Сюзанн Шиффман
“Американская ночь” / La nuit americaine
Франция, реж. Франсуа Трюффо
1975
Оригинальный сценарий
Федерико Феллини и Тонино Гуэрра
“Амаркорд” / Amarcord
Италия, реж. Федерико Феллини
Клод Лелуш и Пьер Юйттерхувен
“Вся жизнь” / Toute une vie
Франция, реж. Клод Лелуш
Сценарий экранизации
Руджеро Маккари и Дино Ризи
“Запах женщины” / Profumo di donna
Италия, реж. Дино Ризи
1976
Оригинальный сценарий
Жан-Шарль Таккела и Даниэль Томпсон
“Кузен, кузина” / Cousin, cousine
Франция
реж. Жан-Шарль Таккела
Лина Вертмюллер
“Паскуалино „Семь красоток“” / Pasqualino Settebellezze
Италия
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
156
реж. Лина Вертмюллер
Сценарий экранизации
Федерико Феллини и Бернардино Дзаппони
“Казанова Феллини” / Il Casanova di Fellini
Италия, реж. Федерико Феллини
1977
Сценарий экранизации
Луис Бунюэль и Жан-Клод Карьер
“Этот смутный объект желания” / Cet obscur objet du desir
Испания-Франция, реж. Луис Бунюэль
1978
Оригинальный сценарий
Ингмар Бергман
“Осенняя соната” / Hostsonaten
Швеция-Норвегия-ФРГ, реж. Ингмар Бергман
1979
Сценарий экранизации
Франсис Вебер, Эдуард Молинаро, Марчелло Данон и Жан Пуаре
“Клетка для безумцев” / La cage aux folles
Франция-Италия, реж. Эдуард Молинаро
1980
Оригинальный сценарий
Жан Грюо
“Мой американский дядюшка” / Mon oncle d’Amerique
Франция, реж. Ален Рене
1982
Сценарий экранизации
Вольфганг Петерсен
“Подлодка” / Das Boot
ФРГ, реж. Вольфганг Петерсен
1983
Оригинальный сценарий
Ингмар Бергман
“Фанни и Александр”/ Fanny och Alexander
Швеция, реж. Ингмар Бергман
1985
Оригинальный сценарий
Луис Пуэнсо и Аида Бортник
“Официальная история” / La historia oficial
Аргентина, реж. Луис Пуэнсо
1987
Сценарий экранизации
Лассе Халльстрем, Рейдар Юнссон, Брассе Браннстрем и Пер Берглунд
“Моя собачья жизнь” / Mitt liv som hund
Швеция, реж. Лассе Халльстрем
Оригинальный сценарий
Луи Малль
“До свидания, дети” / Au revoir les enfants
Франция-ФРГ, реж. Луи Малль
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
157
1991
Сценарий экранизации
Агнешка Холланд
“Европа, Европа” / Europa, Europa
Франция-ФРГ, реж. Агнешка Холланд
1994
Оригинальный сценарий
Кшиштоф Кесьлевски и Кшиштоф Песевич
“Три цвета: Красный” / Trois couleurs: rouge
Франция-Швейцария-Польша
реж. Кшиштоф Кесьлевски
1995
Сценарий экранизации
Анна Павиньяно, Майкл Рэдфорд, Фурио Скарпели, Джакомо Скарпели, Массимо Тро-
изи
“Почтальон” / Il postino
Италия-Франция-Бельгия
реж. Майкл Рэдфорд
1998
Оригинальный сценарий
Винченцо Черами и Роберто Бениньи
“Жизнь прекрасна” / La vita e bella
Италия, реж. Роберто Бениньи
2000
Сценарий экранизации
Ху-Линг Ванг, Куо Юнг Сай и Джеймс Шеймус
“Крадущийся тигр, затаившийся дракон” / Wo hu cang long
Тайвань-Гонконг-США-Китай
реж. Энг Ли
2001
Оригинальный сценарий
Гийом Лоран и Жан-Пьер Жене
“Амели” / Amelie
Франция-ФРГ, реж. Жан-Пьер Жене
2002
Оригинальный сценарий
Педро Альмодовар
“Поговори с ней” / Hable con ella
Испания-Франция
реж. Педро Альмодовар
Карлос Куарон и Альфонсо Куарон
“И твою маму тоже” / Y tu mama tambien
Мексика-США, реж. Альфонсо Куарон
2003
Оригинальный сценарий
Дени Аркан
“Нашествие варваров” / Les invasions barbares
Канада-Франция, реж. Дени Аркан
Сценарий экранизации
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
158
Браульо Мантовани
“Город Бога” / Cidade de Deus
Бразилия-Франция
реж. Фернанду Мейреллиш
2004
Сценарий экранизации
Хосе Ривера
“Дневники мотоциклиста” / Diarios de motocicleta
Аргентина-США-Куба-Мексика-Чили-Перу-Франция-Германия
реж. Вальтер Саллес
2006
Оригинальный сценарий:
Гильермо Арриага
“Вавилон” / Babel
Франция-США-Мексика
реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту
Гильермо дель Торо
“Лабиринт фавна” / El laberinto del fauno
Мексика-Испания-США
реж. Гильермо дель Торо
Пол Хэггис
“Письма с Иводзимы” / Letters from Iwo Jima
США, реж. Клинт Иствуд
фильм снят на английском и японском языках
Сценарий экранизации
Саша Барон Коэн, Энтони Хайнс, Питер Бейнэм, Дэн Мэйзер, Тодд Филипс
“Борат: изучение американской культуры во благо славного народа Казахстана” / Borat:
Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan
США, реж. Ларри Чарльз
в фильме использованы румынский, армянский, польский, английский и другие языки
2007
Сценарий экранизации
Рональд Харвуд
“Скафандр и бабочка” / Le scaphandre et le papillon
Франция-США, реж. Джулиан Шнабель
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
159
Лучшая работа оператора
Эта награда также относится к числу старейших. В июле 1927 года она заняла шестую
позицию из двенадцати, обойдя в “табели о рангах” призы, предназначенные художникам,
техническим специалистам и сценаристам.
В операторском конкурсе, в отличие от других, исключительно высоко ценится евро-
пейская школа. Заокеанские мастера стали законодателями мод задолго до того, как была
основана Киноакадемия. И причиной тому – не достижения Жоржа Мельеса, как думают
многие. Дело в том, что компания братьев Патэ к началу Первой мировой войны не только
вытеснила всех конкурентов из Европы, но и вторглась на заповедную американскую тер-
риторию.
Возникшая в Старом Свете после “Большого ограбления поезда” мода на американ-
ские сюжеты подвигла Патэ на открытие более чем 150 филиалов своей фирмы в США.
После войны американцы вытеснили братьев Патэ обратно в Европу, а филиалы их фирмы
были “национализированы”. Поэтому сотни приезжих операторов остались работать в Аме-
рике.
Волна иммиграции, вызванная европейскими революциями, также вынесла за океан
многих талантливых мастеров. Острая конкуренция между “чужаками” и американскими
операторами продолжается по сей день, но если раньше с американцами соперничали только
англичане, немцы и французы, то с конца 1960-х годов в спор за награды с успехом вмеши-
ваются представители Италии и Швеции, а в последние годы все увереннее заявляет о себе
австралийская школа.
Необходимо отметить, что Киноакадемия всегда относилась к этому конкурсу с повы-
шенным вниманием. Начавшаяся в середине 1930-х годов эпоха цветного кино была отме-
чена целой серией специальных наград, вручавшихся операторам сверх регламента. После
триумфа “Унесенных ветром” цветному фильму предстоял еще очень долгий путь наверх.
Однако уже с 1939 года Академия вводит в регламент конкурса отдельную награду за опе-
раторскую работу в цвете. В 1957 году разыгрывалась лишь одна награда в этой категории.
Досталась она цветному фильму “Мост через реку Квай” (он же был признан лучшим филь-
мом года).
С 1967 года в связи с почти полным исчезновением черно-белого кино разделение опе-
раторской категории на два разряда было окончательно отменено. Теперь регламент преду-
сматривает единую награду за лучшие съемки.
Сегодня заполучить знаменитого оператора продюсерам ничуть не легче, чем имени-
того режиссера или сценариста. О том, насколько высок престиж этой профессии в США,
очень точно сказал Акира Куросава: “Американские фильмы могут создавать плохие продю-
серы, режиссеры и сценаристы. В них могут сниматься плохие актеры. Но в Америке нет и
не может быть плохих операторов!”. При этом следует учесть, что в соответствии с жестким
предписанием своего профсоюза кинооператор не участвует в съемках непосредственно, а
только лишь дает указания руководителям съемочных групп и светотехникам.
Примечательно, что определяет характер освещения и намечает направление дви-
жения камеры режиссер, а не оператор, в задачу которого входит правильный выбор
оптики, пленки, фильтров и других составляющих киносъемки. Действительно, очень мно-
гие режиссеры сегодня в совершенстве владеют операторским искусством и подчас считают
самих себя операторами своих фильмов. Об этом не раз говорили Роман Полански, Милош
Форман и Сидни Люмет, которые вмешивались в ход съемки чуть ли не ежечасно и без капли
сожаления расставались с неугодными. В то же время от высокой квалификации киноопе-
ратора зависит художественное воплощение замысла режиссера, именно его труд опреде-
А. Дунаевский. «Оскар: неофициальная история премии»
160
ляет стилистику отдельного кадра, сцены и, в конечном итоге, всего фильма. Поэтому неуди-
вительно, что многие кинооператоры со временем становятся режиссерами, а некоторые
достигают такого могущества, как это было в годы становления Голливуда, что вытесняют
на второй план самих постановщиков.
52
Сегодня положение оператора в Голливуде, несмотря на имеющие место факты гру-
бого вмешательства в их работу режиссеров, все равно довольно высоко. Оператор активно
участвует в разработке и утверждении сценария, выборе натуры и интерьеров, довольно
серьезно влияет на работу художника-постановщика, его голос учитывается даже при
выборе актеров на роли.
Среди лауреатов-операторов есть и свои рекордсмены. Двадцатилетие титанической
активности Леона Шамроя на ниве киносъемки принесло ему 4 премии “Оскар” и 18 (!)
номинаций на награду. Примечательно, что в 1943 году к “Оскару” были представлены сразу
же две его “разноцветные” работы – черно-белый фильм “Десять джентльменов из Вест-
Пойнта” и цветной “Черный лебедь”. В итоге “Оскаром” был увенчан “Черный лебедь”.
Кроме того, Леон Шамрой установил рекорд по частоте участия в конкурсе. В период 1952–
1957 годов он представлялся к “Оскару” в течение шести сезонов подряд! Интереснейшее
достижение установил Джозеф Руттенберг, десять номинаций которого также обернулись
четырьмя статуэтками (второе место). Так как три статуэтки доставались в разные годы
шести операторам, можно условно вывести на третье место Роберта Сартиса, на счету кото-
рого 16 номинаций.
Лауреаты
1927/28
Чарльз Рошер и Карл Страсс
“Восход солнца” / Sunrise
реж. Фридрих Вильгельм Мурнау
1928/29
Клайд Де Винна
“Белые тени южных морей” / White Shadows In the South Seas
реж. У. С. Ван Дайк
1929/30
Джозеф Т. Раккер и Уиллард Ван дер Вир
“С Бирдом на Южный полюс” / With Byrd at the South Pole
реж. Эмануэль Коэн
53
1930/31
Флойд Кросби
“Табу” / Tabu
реж. Фридрих Вильгельм Мурнау и Роберт Флаэрти
1931/32
Ли Гармес
“Шанхайский экспресс” / Shanghai Express
реж. Джозеф фон Штернберг
1932/33
52
См. главу “Вначале были войны” первой части. к числу таких всемогущих кинооператоров следует в первую очередь
отнести великого Эдвина Портера (1869–1941).
53
Автор популярного киносправочника “Movie&Video Guide” Леонард Молтин отмечает, что в титрах этого фильма
имя режиссера отсутствовало.