1 60 Часть I. Основы изучения конфликтов
позволяет рассматривать происходящее в этих ситуациях как конфликтное
взаимодействие.
В первую очередь (по хронологическим основаниям) здесь надо упомя-
нуть работу П. М. Ершова, обобщенную им в монографии «Режиссура как
практическая психология» (Ершов, 1972). Он исходит из того, что конфликт
является основой драматического спектакля, отражающего динамику его воз-
никновения, развития и разрешения, а материалом режиссерского искусства
является борьба (которую мы бы назвали конфликтным взаимодействием).
Ершов описывает механизмы возникновения конфликтов, их отдельные раз-
новидности, особенности поведения людей в конфликтном взаимодействии
и другие аспекты. В предисловии к монографии Ершова известный психолог
П. В. Симонов пишет: «...В отличие от наблюдателя реальных жизненных
конфликтов, режиссер обладает уникальной возможностью изменять различ-
ные стороны взаимодействия, в том числе изменять их последовательно, из-
бирательно, изолированно от других или путем возможных комбинаций...
Моделирование борьбы на сцене становится инструментом постижения зако-
нов и качеств взаимодействия между людьми» (Ершов, 1972, с.12).
В том же ключе выполнено еще несколько
исследований. Так, Н. В. Крогиус (1980), изу-
чая специфику взаимодействия в условиях
шахматной игры, считает, что эта ситуация
может рассматриваться как противодействие
людей в условиях конфликта. На основе ана-
лиза многочисленных шахматных партий и
всестороннего изучения игры как таковой он
формулирует основные принципы ведения
борьбы, ее приемы и т. д.
В ряде работ в качестве конфликта рас-
сматривается взаимодействие людей в различных ситуациях судебной прак-
тики. Например, допрос или очная ставка могут рассматриваться как проти-
востояние сторон с противоположными интересами, использующими разно-
образные приемы борьбы. К такому выводу пришел В. Л. Васильев (1977),
а также другие исследователи (Филонов, Давыдов, 1966). Подобный подход
может иметь очевидное эвристическое значение для более полного понима-
ния самих юридических ситуаций и все-таки слишком специфичен для тех,
кто интересуется обычными человеческими конфликтами.
Можно согласиться с Шекспиром, что весь мир — театр, а можно за движе-
нием фигурок на шахматной доске увидеть драму человеческих побед и пора-
жений, однако несомненно, что проводимые в этих случаях параллели имеют
известную ограниченность. На мой взгляд, попытки найти какие-то аналоги
реальным конфликтам в упомянутых выше ситуациях восходят к идеалам ла-
бораторных исследований с их контролем над ситуацией, ограниченным на-
бором переменных, возможностью сопоставления и т. д. Неудивительно, что
в данном случае речь идет в основном о работах прошлых лет.
Конфликт, который был предан анафе-
ме, которого все боялись и избегали,
нашел свое место в театре. В него игра-
ли, его играли, на него предлагали смот-
реть, ему предлагали сопереживать. Его
вытеснили из сознательной жизни в об-
ласть искусства, где традиционно хозяй-
ничало бессознательное.
б. И. Хасан