Хант Р.В.Г. Цветовоспроизведение
Подождите немного. Документ загружается.
дачи, устройства отображения, а также влияния окружающего освещения на рассмат
риваемое изображение. Когда имеет место этап кино или видеозаписи сигналов, то к
перечисленному добавляются трансферные характеристики данного носителя, запи
сывающих и считывающих устройств.
23.14.1 ГаммаIпредыскажение и гаммаIкомпенсация
Даже тогда, когда трансферные характеристики всех узлов телесистемы остаются
линейными (в логарифмических осях), благодаря эффектам паразитной подсветки в
объективе и других оптических узлах (а также влиянию окружающего освещения на
восприятие конечного изображения) результирующая трансферная характеристика
системы оказывается нелинейной (Wentworth, 1955). Вместе с тем, отметим, что са
моя концепция наклона (гамма) как базового описания общей трансферной характе
ристики телесистемы, ни коим образом не утрачивает своей ценности.
В свое время было показано, что когда трансферная характеристика системы нели
нейна (в логарифмических осях), то наряду с гамма удобно и практично рассматривать
такой показатель как средний градиент над центральной (1.3) точкой диапазона фото
метрических яркостей (соотношение 20:1) (DeMarsh, 1972). Данное понятие будет по
ложено в основу дальнейших рассуждений.
Мы знаем, что сигналы телекамеры подвергаются гаммапредыскажению со степе
нью 1/2.2. Данное значение, объединяясь с гамма телеприемника 2.8, дает результи
рующую гамма системы равную 1.25, что необходимо при просмотре телепередач в
тусклом окружении (см. раздел 19.13).
Для того, чтобы изображение, полученное с кинопленки, воспринималось точно
так же, как полученное от телекамеры (работающей при той же гамма), сигналы, сня
581
ГЛАВА 23 КИНОТЕЛЕПРОЕКЦИЯ
ПРЯМОЙ ЭФИР ТРАНСЛЯЦИЯ ТЕЛЕКИНОЗАПИСИ
Оригинал Оригинал
Телекамера Телекамера
Экран монитора
Кинопленка
Фильмсканер
Электронное маскирование
Кодирование передачи =Равно= Кодирование передачи
Телеприемник Телеприемник
Рис. 23.7 Сравнение последовательности операций при телетрансляции одной и той же про
граммы, идущей в прямом эфире и записанной кинопленку.
тые с пленки также должны иметь степень гаммапредыскажения равную 1/2.2 (что
эквивалентно 0.45). Однако большинство кинопленок изготавливаются в расчете на
проекционный показ в темном помещении, и, как мы знаем, для этих целей требуется
эффективная гамма экранного показа равная 1.5 (см. раздел 6.5).
Если эффективная гамма кинопленки при кинотелепроекции равна 1.5, то величи
на гаммакомпенсации в кинотелепроекционном аппарате должна быть равной
1/1.5´0.45 (то есть, 0.3).
Если, однако, при общей гамма системы равной 1.5 (с приемниками на гамма 2.8)
возникает необходимость получить результирующую гамма визуализации равную
1.25 (что необходимо для учета окружающего просмотрового освещения — см. раздел
19.13), гаммапредыскажение сигналов телекамеры проводится со значением 0.54 (а
не 0.45), в результате чего величина гаммакомпенсации при кинотелепроекции ста
новится равной (1/1.5)´0.54, то есть — 0.36. В данном случае, поскольку гамма кино
пленки имеет то же значение, что и требуемая гамма системы, величина гаммаком
пенсации будет равной обратной гамма телеприемника (1/2.8 = 0.36).
В тех случаях, когда гамма монитора равна 2.5, оптимальная величина
гаммакомпенсации должна быть равной 1/2.5, то есть 0.40 (DeMarsh, 1972; Hunt,
1969).
Опыт свидетельствует, что при гамма приемника 2.8 и эффективной гамма кино
пленки 1.5 оптимальная величина гаммакомпенсации обычно равна 0.33. Вместе с
тем, иногда применяется кинотелепроекция с гамма порядка 0.4, в частности, в соче
тании с подстройкой уровня черной точки приемника, дающей несколько меньшую
эффективную гамма.
23.14.1.1 Гаммакоррекция при использовании негативных пленок
Когда используется цветная негативная кинопленка (гамма которой обычно равна
0.65), то требуемое гаммапредыскажение в сканере составляет (1/0.65)´0.45, то есть
— 0.7 (либо (1/0.65)´0.54 = 0.8) при том допущении, что динамический диапазон всех
изображений не выходит за пределы линейного участка характеристической кривой
кинопленки.
Очевидные преимущества непосредственного применения негативных кинопле
нок в кинотелепроекции состоят в следующем:
— объединенная кинонегативнотелепроекционная система управляет тоновой
шкалой от высоких светов до глубоких теней с минимальными искажениями, подвер
гая черную и белую точку изображений минимальной компрессии. Отметим, что вы
сококачественное тоновоспроизведение — залог высококачественного цветовоспроиз
ведения в целом;
— улучшаются т.н. устойчивость кадра и его разрешение, поскольку исключается
кинокопировальный этап процесса.
Недостатки прямого использования негативной кинопленки заключены в том, что
(Wood, Palmer и Griffiths, 1972):
— грязь на пленке проявляет себя в виде белого крапа, который гораздо заметнее
черных пятнышек грязи на позитивной пленке;
— если используется оригинальный негатив, т.е. тот, на который велась съемка, то
зоны склейки могут оказаться весьма заметными, и, плюс к тому, растет вероятность
разрыва пленки;
— высокий риск повреждения оригинального материала;
582
ГЛАВА 23 КИНОТЕЛЕПРОЕКЦИЯ
— негативная пленка может использоваться только тогда, когда кинопродюсер и
продюсер телепередачи — одно лицо.
23.14.1.2 Гаммакоррекция при использовании датчиков бегущего луча и
CCDсенсоров
Когда для кинотелепроекции применяются датчики бегущего луча или
CCDсенсоры (см. разделы 23.9 и 23.10), то гаммакомпенсация (0.33, 0.4, 0.7 или 0.8)
должна проводиться при помощи соответствующих электронных схем. Однако если
для кинотелепроекции используется камера телевизионного типа (см. раздел 23.7), то
общая гаммакоррекция частично реализуется за счет нелинейности передающих тру
бок: к примеру, видикон имеет гамма порядка 0.6 и, следовательно, в этом случае
электронная схема гаммакоррекции для получения результирующих 0.33, 0.4, 0.7 и
0.8 должна давать значения гамма равные 0.55, 0.7, 1.2 и 1.3 соответственно.
23.14.1.3 Гаммакоррекция при паразитной подсветке
Снижение коэффициента контрастности (гамма), вызванное паразитной подсвет
кой, может привести к тому, что изображения, полученные с кинопленки, будут вос
приниматься «мутненькими» и с ощутимо осветленной черной точкой (особенно в
мелких деталях).
Разумеется, были разработаны методы компенсации этих эффектов, в частности
такие как:
— добавка сигналов негативного изображения низкого разрешения к сигналам по
зитивного изображения высокого разрешения, выполняемая путем электронного
микширования;
— усиление контрастности пространственно малых областей изображения (усиле
ние микроконтрастов), выполняемое после гаммакомпенсации его крупных областей
(Palmer, 1969).
23.14.2 Экспертная оценка
При любой критической оценке контрастности изображения важно помнить, что
установ уровня черной точки («Яркость») телеприемника может оказать радикальное
влияние на конечный результат. Стандартный уровень черной точки обычно опреде
ляется фотометрической яркостью электроннолучевой трубки на точке гашения, то
есть при начальном уровне входного сигнала. Найти этот уровень помогает специаль
ное устройство — т.н. генератор настройки видеомониторов (PLUGE — Picture LineUp
Generating Equipment), дающий сигналы, мощность которых лежит возле начального
уровня входного сигнала (Quinn и Siocos, 1967).
Мы помним, что интенсивность внешнего света, падающего на экран дисплея, ра
дикально влияет на гамма тонопередачи, а от фотометрической яркости окружения
телепросмотра зависит визуальная контрастность изображения (см. раздел 6.5). Одна
ко оба эффекта обычно самокомпенсируемы, поскольку окружение высокой фотомет
рической яркости как правило сопровождается высоким уровнем окружающего осве
щения, удачно снижающим гамма телепоказа с 1.5 (для темного окружения) до 1.25
(для тусклого), и даже подчас до 1.0 (что требуется тогда, когда фотометрическая яр
кость окружения примерно равна средней фотометрической яркости изображения)
(Novick, 1969).
583
ГЛАВА 23 КИНОТЕЛЕПРОЕКЦИЯ
Отметим также, что просмотровые условия экспертной оценки телеизображений
не должны сильно отличаться от заурядных условий домашнего телепросмотра.
23.15 ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ
Как было показано в разделе 23.12, качество кинофильмов, которое воспринимает
ся практически идеальным при проекционном показе в затемненном помещении,
изза неверного или вариабельного хроматического баланса при демонстрации этого
фильма по телевидению может снизиться до неприемлемого уровня. Так происходит
потому, что при типичном телевизионном просмотре адаптирующая роль цветного
изображения существенно меньше, чем при просмотре проекционном. Поэтому, при
экспертной оценке кинофильма, ориентированного на телепоказ, контрольный проек
ционный просмотр должен проводиться при освещенном окружении, дабы наблюда
тель был более требователен к хроматическому балансу изображения.
Точные параметры экспертных проекционных условий таковы (Harrop, 1970;
Knight, 1972):
— коррелированная цветовая температура лампы проектора и подсветки окруже
ния — 5400 К;
— фотометрическая яркость экрана при пустом кадровом окне порядка 140 кд/м
2
,
что дает порядка 70 кд/м
2
по белой точке изображений (за счет вуали кинопленки
— Прим. пер.);
— фотометрическая яркость окружения должна быть равна примерно 1/3 от фото
метрической яркости белой точки;
— площадь окружения минимум в 9 раз больше площади изображения.
Было показано, что для оптимизации телевизионного показа кинофильмов, послед
ние должны точно соответствовать принятым стандартам (British Standard 4563; 1970),
в частности: в изображении не должно быть деталей с оптической плотностью ниже 0.3,
но, в то же время оптическая плотность участков изображения, воспроизводящих чис
тый белый, не должна превышать 0.4. Оптическая плотность глубоких теней, в которых
критична деталировка, не должна превышать 2.0, при этом крупные черные участки
должны иметь оптическую плотность порядка 2.5 и выше (Zwick, 1971).
Хроматический баланс изображений должен быть таким, чтобы элементы изобра
жения, призванные выглядеть нейтральносерыми, при освещении кинопленки ис
точником света с относительным спектральным распределением планковского черно
го тела при коррелированной цветовой температуре 5400±400К, были метамерно рав
ны манселловским немаркированным серым образцам при том же освещении для
Стандартного двухградусного колориметрического наблюдателя CIE.
Было показано, что кинопленки, отвечающие данному стандарту, демонстрируют
высокое качество при проекционном показе, но не наоборот, к примеру: изображения,
которые воспринимаются идеальными по качеству при проекционном показе в свете
лампы накаливания, при телепросмотре могут приобрести выраженный сдвиг хрома
тического баланса в синюю сторону (Zwick и Brothers, 1970).
ПРЕДМЕТНЫЕ ССЫЛКИ
Anderson, C.E., and Roizen, J., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 68, 667 (1959).
Beiser, L., Lavender, W., McMann, R.H., and Walker, R., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 80,
699 (1971).
Brewer, W.L., Ladd, J.H., and Pinney, J.E., Proc. Inst. Radio Engnrs., 42, 174 (1954).
584
ГЛАВА 23 КИНОТЕЛЕПРОЕКЦИЯ
British Standard 4563: 1970, The Density Range, Contrast and Colour Balance of Films and
Slides for Colour Television (1970).
Brown, I., Brit. Kinematog. Sound Tel., 52, 253 (1970).
Burr, R.P., Proc. I.R.E., 42, 192 (1954).
Caddigan, J.L., and Goldsmith, T.T., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 65, 7 (1956).
Childs, I., and Sanders, J.R., Brit. Kinematog. Sound Tel., 60, 318 (1978).
Childs, I., and Sanders, J.R., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 89, 100 (1980).
Comandini, P., and Roth, T., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 87, 82 (1978).
Corbett, J., Brit. J. Phot., 116, 122 (1969).
DeMarsh, L.E., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 81, 784 (1972).
Evans, R.M., Hanson, W.T., and Brewer, W.L., Principles of Color Photography, p. 504,
Wiley, New York (1953).
Godden, W.R., Brit. Kinematog. Sound Tel., 57, 442 (1975).
Godden, W.R., Proceedings of the Montreux Television Conference, paper 5h (1977).
Harrop, L.C., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 79, 806 (1970).
Hayer, L., and Verbrugghe, R., Brit. Kinematog. Sound Tel., 54, 324 (1972).
Hunt, R.W.G., Brit. Kinematog. Sound Tel., 51, 268 (1969).
Hunt, R.W.G., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 87, 78 (1978).
Journal of the Royal Television Society, J. Roy. Television Soc., 16, 24 (1976).
Kitson, D.J.M., Palmer, A.B., Spencer, R.H., Sanders, J.R., and Weston, M., I.E.E.
Conference Proceedings No. 88, p. 237 (1972).
Knight, R.E., Brit. Kinematog. Sound Tel., 52, 248 (1970).
Knight, R.E., Brit. Kinematog. Sound Tel., 54, 234 (1972).
Lisk, K.G., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 88, 157 (1979).
Lisk, K.G., and Evans, C.H., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 80, 801 (1971).
Lisk, K.G., and Evans, C.H., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 82, 719 (1973).
Marsden, R.P., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 87, 73 (1978).
Mulliner, J., Brit. Kinematog. Sound Tel., 51, 393 (1969).
Novick, S.B., Brit. Kinematog. Sound Tel., 51, 342 (1969).
Palmer, A.B., Brit. Kinematog. Sound Tel., 51, 428 (1969).
Pay, D.A., I.E.E. Conference Proceedings No. 69, p. 141 (1970).
Poetsch, D., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 87, 815 (1978).
Pullinger, A.E.H., and Reeves, R.F.J., I.E.E. Conference Publication No. 69, p. 272 (1970).
Quinn, S.F., and Siocos, C.A., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 76, 925 (1967).
Spooner, A.M., Pryke, G.A., and Gardiner, A.V., J. Roy. Television Soc., 12, 17 (1968).
Staes K., Brit. Kinematog. Sound Tel., 59, 354 (1977).
Swan, D., J. Roy. Television Soc., 15, 206 (1974).
Swinson, P.R., Image Technology, 71, 432 (1989).
Taylor, D.M., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 74, 930 (1965).
Venis, R.J., Brit. Kinematog. Sound Tel., 51, 379 (1969).
Wayne, P., J. Roy. Television Soc., 14, 178 (1973).
Wentworth, J.W., Color Television Engineering, p. 156, McGraw Hill, New York (1955).
Wheeler, L. J., Principles of Cinematography, 4th Edn., P. 67, Fountain Press, London
(1969).
Whitehead, R. C., Principles of Television Engineering, Vol. 2, p.15, Iliffe, London (1965).
Wood, C. B. B., and Griffiths, F. A., Brit. Kinematog. Sound Tel., 48, 74 (1966).
Wood, C. B. B., Palmer, A. B., and Griffiths, F. A., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 81, 661
(1972).
Wood, C. B. B., Sanders, J. R., and Griffiths, F. A., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 74, 755
(1965).
585
ГЛАВА 23 КИНОТЕЛЕПРОЕКЦИЯ
Zwick, D. M., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 80, 88 (1971).
Zwick, D. M., and Brothers, D. L., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 79, 31 (1970).
ЛИТЕРАТУРА
Griffiths, L. H., and Sanders, J. R., Brit. Kinematog. Sound Tel., 56, 262 (1974).
Gunderson, K. E., Brit. Kinematog. Sound Tel., 53, 336 (1971).
Palmer, A. B., J. Soc. Mot. Pic. Tel. Eng., 74, 1069 (1965) .
Ross, R. J., Colour Film for Colour Television, Focal Press, London (1970).
ГЛАВА 23 КИНОТЕЛЕПРОЕКЦИЯ
24 ВИДЕОНОСИТЕЛИ
24.1 ВВЕДЕНИЕ
З
вуковоспроизводящие устройства (радиоприемники и граммофоны), позволяв
шие прослушивать, соответственно радиопередачи и студийные грамзаписи,
появились задолго до бытовых звукозаписывающих устройств. У любительского ки
нематографа история несколько иная: вначале были придуманы кинокамеры, пленки
и проекторы. Широковещательное телевидение появилось много позже, а технология
записи телеизображений и передачи их в эфир — это сравнительно недавнее изобрете
ние. Развитие последнего шло по двум направлениям:
— были созданы устройства, способные не только воспроизводить, но и записы
вать материал, передавая затем записанное в эфир. То есть были разработаны т.н. ви
деомагнитофоны (video tape recorder — VTR), использовавшие магнитную ленту и по
зволявшие производить запись в том числе с электронных камер. Видеомагнитофоны
долгое время применялись и в широковещательном телевидении с целью записи про
грамм задолго до их передачи в эфир.
— для домашнего просмотра (и только просмотра) студийно записанных передач и
кинофильмов были разработаны несколько вариантов дисковых технологий, позво
ляющих тиражировать видеопрограммы гораздо быстрее и дешевле, чем на магнит
ной пленке.
Итак, ниже мы рассмотрим оба направления технологии записи, хранения и визуа
лизации видеоинформации: технологию видеокассет и технологию видеодисков.
24.2 МАГНИТНАЯ ЛЕНТА
24.2.1 Общий принцип
Принцип записи данных на магнитную ленту показан на рис. 24.1: электрические
токи, модулированные записываемой информацией, идут через катушки, в которых
расположены металлические сердечники, изготовленные из легко намагничиваемого
материала (т.е. обладающего низкой остаточной намагниченностью и высокой прово
димостью) — ферритовых или железных пластин. Токи создают в сердечниках маг
нитные поля и, благодаря тому, что сердечники образуют окружность с двумя малень
кими воздушными зазорами, магнитное поле «разбухает» в пространстве возле этих
зазоров. Лента проходит вплотную к одному из последних, благодаря чему магнитное
поле проникает в ее толщу.
Магнитная лента, как правило состоит из майларовой (телиреновой) подложки тол
щиной порядка 0.025 мм, покрытой игольчатыми микрокристаллами оксида железа
(Fe
2
O
3
) или диоксида хрома (CrO
2
), диспергированными в клеящей массе толщиной от
0.005 до 0.02 мм. Кристаллы могут намагничиваться и удерживать бо\льшую часть на
магниченности после прекращения действия магнитного поля. Таким образом, когда
лента протягивается почти вплотную к воздушному промежутку между сердечниками,
запись образуется благодаря действию магнитного поля, и, коль скоро токи в катушках
меняются во времени, характер намагниченности ленты меняется с расстоянием.
587
При считывании записанной информации лента проходит вплотную к аналогично
му (или тому же самому) воздушному зазору, но процесс теперь идет в обратном на
правлении: магнитные поля ленты инициируют изменения магнитного поля в этом за
зоре, что, в свою очередь, вызывает электрические токи в катушках. Токи эти усили
ваются и используются для воспроизведения звуковых и/или зрительных стимулов.
Наконец отметим, что катушка, сердечники и воздушный зазор в совокупности пред
ставляют собой т.н. головку видеомагнитофона.
24.2.2 Запись аудиосигналов
В звукозаписи обычно используется лента шириной 6.35 мм: пишутся две дорожки
шириной 2.3 мм с защитной полоской между ними шириной 1.3 мм. Альтернативно:
на ленту наносятся четыре узких дорожки, в результате чего на одной ленте умещают
ся две стереозаписи. Иногда на одну ленту пишут даже восемь дорожек.
Максимальная частота сигнала, который может быть зафиксирован на магнитной
пленке, примерно равна половине цикла на воздушный зазор. Типичный зазор равен
0.0025 мм, хотя у специальных головок он может составлять 0.00125 мм и менее. То
есть, максимальные частоты фиксируемых сигналов составляют:
— примерно 37.5 кГц при скорости протяжки ленты 19 см/с;
— 19 кГц при скорости протяжки ленты 9.5 см/с;
— 9 кГц при 4.75 см/с.
Однако, на частотах, близких к максимуму, возникают прогрессивные потери
мощности сигналов, поэтому высококачественная звукозапись (частоты которой до
ходят до 15 кГц) требует скорости протяжки ленты 19 см/с. Вместе с тем, вполне снос
ное качество звучания можно получить и при 4.75 см/с.
Отметим, что на пленку записывается информация не об одних лишь звуковых сти
мулах, но одновременно проводится т.н. высокочастотное подмагничивание, повы
шающее чувствительность системы и максимум неискаженного выходного сигнала.
588
ГЛАВА 24 ВИДЕОНОСИТЕЛИ
Рис. 24.1 Принцип записи информации на магнитную ленту (схематично).
Стирание записи выполняется за счет приложения к ней сильного высокочастотно
го (ультразвукового) сигнала от отдельной головки с широким воздушным зазором.
24.2.3 Запись видеосигналов
При записи информации о телевизионных изображениях максимум частот фикси
руемых сигналов доходит до 5 МГц, и, следовательно, скорость протяжки пленки в
данном случае должна быть в 300 раз выше, чем при звукозаписи. Такая высокая ско
рость (порядка 3000 см/с) априори ведет к крайней непрактичности обычных линей
ных систем (т.е. подобных звукозаписывающим): длина ленты, необходимая для за
писи полноценной телепрограммы, должна в этом случае быть огромной, и, следова
тельно, стоимость системы — чрезмерной; плюс к тому изза всасывания воздуха меж
ду лентой и лентопротяжным механизмом неизбежно возникнут сложности с обеспе
чением заданной скорости протяжки.
По описанным причинам высококачественная видеозапись, предназначенная для
широкого телевещания, обычно выполняется с помощью т.н. многоголовочных
поперечнострочных систем, пишущих дорожки так, как показано на рис. 24.2.
Ширина магнитной ленты в видеомагнитофонах поперечнострочного типа обычно
составляет 51 мм, а скорость протяжки — 38 см/с (иногда 19 см/с). За счет специаль
ных направляющих с вакуумными пазами, магнитная лента движется по кривой с ра
диусом порядка 25 мм. Запись/считывание информации производится в направлении
поперечном движению ленты четырьмя записывающими/воспроизводящими голов
ками, вращающимися со скоростью:
— 24 об/с у 60 герцовых систем;
— 25 об/с — у 50 герцовых.
Несмотря на то, что пленка протягивается со скоростью всего лишь 38 см/с, факти
ческая скорость записи/воспроизведения много больше и составляет 3800 см/с. В ито
ге, каждый телевизионный полукадр фиксируется:
— у 60 герцовых систем — на шестнадцати смежных поперечных дорожках;
— 50 герцовых — на двенадцати.
Следовательно, крайне важно, чтобы информация с каждой дорожки считывалась
с минимумом временных погрешностей.
Сигналы пишутся частотномодулированными на 8 мегагерцовой несущей с полным
размахом колебания примерно от 7 до 9 МГц и с боковыми полосами, дающими частоты
в диапазоне от 1.5 МГц до 14.5 МГц (Tooms, 1970). Заметим, что максимальная частота в
14.5 МГц соответствует длине пространственной волны на ленте 0.0025 мм.
Описанная технология была разработана в 1956 г. американской компанией
Ampex Corporation
1
и предназначалась для записи чернобелых телепередач
(Ginsburg, 1957), а в 1959 г. ею же была предложена технология записи трихроматиче
ских телесигналов (Anderson и Roizen, 1959). До самого недавнего времени система
Ampex активно использовалась в широковещательном телевидении стандартов NTSC,
PAL и SECAM (Machein, 1959).
Наконец отметим, что телепрограммы, записанные в одной системе, могли исполь
589
ГЛАВА 24 ВИДЕОНОСИТЕЛИ
1
Фирма Ampex основана в 1944 году в Калифорнии Александром Матвеевичем Понятовым.
Звание полковника царской армии давало право принимать обращение «Ваше Превосходи
тельство» — поанглийски excellence. AMPex = A.M.Poniatoff Excellence. Весной 1956 года со
стоялась презентация первого видеомагнитофона с вращающимися головками VRX1000. —
Прим. пер.
зоваться другой системой только при наличии специального конвертера сигналов
(Baldwin, Stalley и Kitchin, 1972).
24.3 МАГНИТНАЯ ЛЕНТА СПИРАЛЬНОЙ РАЗВЕРТКИ
Для записи и воспроизведения видеоизображений четырьмя головками, смещаю
щимися относительно магнитной ленты (см. предыдущий раздел), требуется высокая
прецизионность ее протяжки, а также минимальный разнос технологических пара
метров головок. Однако требования слабеют, когда каждая поперечная дорожка несет
на себе информацию о полном телевизионном полукадре (а не только о его фрагменте).
В данном контексте попытки увеличения ширины магнитной ленты в несколько раз
оказались нетехнологичны, плюс к тому, применение единичной головки требовало
того, чтобы пленка была изогнута в форме цилиндра, дабы при смене полукадров го
ловка за время обратного хода пучка успевала проходить от конца одной дорожки до
начала следующей.
Изящным выходом из положения явилось применение принципа т.н. спиральной
развертки: в одной из систем магнитная лента опутывала некий барабан, образуя один
виток спирали (рис. 24.3 [а]). Уклон спирали был таким, что пленка имела боковое
смещение примерно равное ее ширине. Единичная головка вращалась в круглом ще
левом пазу барабана. Паз позиционировался так, что головка начинала работу возле
одного края ленты и заканчивала ее у противоположного края. После того, как голов
ка делала полный оборот, она вновь попадала на первый край ленты, но к тому време
ни пленка успевала сместиться, и работа головки начиналась с новой дорожки. Понят
но, что для реализации данной конструкции дорожки на ленте должны были распола
гаться наклонно — рис. 24.4.
Скорость вращения головки была подобрана так, чтобы в точности соответствовать
периоду телевизионного полукадра, т.е. каждая дорожка несла на себе информацию об
одном полном полукадре. Следовательно, в сравнении с четырехголовочными система
ми, в которых каждый полукадр пишется на 16ти дорожках (у 60 герцовых систем) или
590
ГЛАВА 24 ВИДЕОНОСИТЕЛИ
Íàïðàâëåíèå äâèæåíèÿ ëåíòû
2 äþéìà
12 34
âèäåîäîðîæêè
Çâóêîâàÿ äîðîæêà
Êîíòðîëüíàÿ äîðîæêà
Рис. 24.2 Расположение дорожек на поперечнострочной видеоленте четырехголовочных ви
деомагнитофонов, применявшихся в широковещательном телевидении.