Иванов В.В. Избранные труды по семиотике и истории культуры, т. III

Подождите немного. Документ загружается.

Frye 1957 — Frye

Anatomy of Criticism. Princeton, 1957.

Gendarme de Bevottes 1907 — Gendarme de Bevottes G. La legende de Don Juan, son evolu-

tion dans la litterature des origines au romantisme. 1907.

Gendarme de Bevottes 1912 — Gendarme de Bevottes G. La legende de Don Juan. 1—2. 1912.

Ivanov 1974 — Ivanov

V. V.

Growth of the Theoretical Framework of Modern Poetics // Current

Trends in Linguistics. 12; Linguistics and Adjacent arts and Sciences. The Hague; Paris,

1974.

835—861.

Jakobson 1973 —Jakobson R. La statue dans la symbolique de Pouchkine //Jakobson R. Ques-

tions de poetique. Paris, 1973. (= Jakobson

Studies in Verbal Art: Texts in Czech and

Slovak. Ann Arbor, 1971, P. 307—342).

Levi-Strauss 1971 —Levi-Strauss C. Mythologiques. 4: L'hommenu. Paris, 1971.

Schroder 1912 — Schroder lb. Die dramatischen Bearbeitungen der Don Juan Sage in Spanien,

Italien, Frankreich bis auf Moliere einschliesslich. Halle, 1912.

Vetter 1963 — Vetter

Frommigkeit als Leidenschafl Freiburg; Munchen, 1963.

White 1971 —

White

J. Mythology in the Modern Novel: A Study of Prefigurative Tech-

niques. Princeton, 1971.

ПОСТСКРИПТУМ

Впервые издано: Russian Poetics. Los Angeles, 1983. P. 169—194. Гипотеза о

пропуске четверостишия в стихотворении Мандельштама предполагала цензур-

ные трудности, если в этом месте стихи о «плахе» соотносились с тогдашней ре-

альностью.

Роль отдельных фонем и ключевых слов в стихотворении «Шаги командора»

статистически оценивается в кн.: В. С. Баевский. Лингвистические, математиче-

ские,

семиотические и компьютерные модели в истории литературы. М.: Языки

русской культуры, 2001. С. 81—82.

МЕТР И РИТМ В «ПОЭМЕ КОНЦА» М. ЦВЕТАЕВОЙ

Метры поэмы

«Поэма Конца» Цветаевой принадлежит к числу русских поэм XX в., напи-

санных разными метрами, сменяющими друг друга на протяжении всей вещи.

Такое построение было чуждо поэмам Пушкина, Лермонтова и другим классиче-

ским поэмам XIX в., которые (за исключением отдельных опытов, например у

Некрасова)

выдерживались в одном метре. Небольшие вставные фрагменты,

например, песни, написанные другим метром, в поэмах Пушкина и Лермонтова

обычно не нарушают этого принципа. Начиная с таких ранних поэм Маяковско-

го,

как «Человек»

, принципы ритмической организации которых позднее разви-

ты в «Про это», организующим принципом поэмы 1920-х гт. (ясно выраженным в

«Двенадцати» Блока) становится смена метров в разных частях поэмы. Наиболее

отчетливое выражение эта тенденция находит в «Поэме Конца» Цветаевой и в

«Лейтенанте Шмидте» Пастернака, причем (судя по признаниям самого Пастер-

нака, в пору написания поэм о 1905 годе говорившего о значении для него «По-

эмы Конца») первая поэма могла оказать косвенное влияние на метрическую

структуру второй (хотя для «Лейтенанта Шмидта» можно предположить и такие

западноевропейские метрические образцы, как «Фауст»)

. Следует подчеркнуть,

что эта метрическая особенность «Поэмы Конца» отличает ее от тех написанных

в XX в. больших поэм о любви, которые строением образов и ритмико-синта-

ксическим членением текста (характером переносов) иногда близкородственны

цветаевской поэме; здесь нужно прежде всего назвать «La chanson du mal-aime»

Аполлинера, строго выдержанную в одном (вполне классическом) метре.

Ниже описываются метры, используемые в поэме.

Четырехстопный ямб. Чистым четырехстопным ямбом (вне чередо-

ваний с трехстопным) написана почти вся 7-я главка поэмы (кроме последнего

четверостишия), где выдержана схема перекрестной рифмовки с чередованием

дактилической и мужской рифм. Нечетные четырехстопные ямбические строки с

мужскими рифмами чередуются с четными трехстопными с женскими рифмами

в 3-й главке и в последнем четверостишии 4-й главки.

Трехстопный ямб. Чистым трехстопным ямбом (вне сочетания с че-

тырехстопным) написана третья часть 2-й главки («Конем, рванувшим коно-

вязь») и вся 4-я главка (кроме последнего четверостишия). Во 2-й главке исполь-

зована схема четверостиший с перекрестным чередованием дактилических и

мужских рифм (как в четырехстопном и двустопном ямбе в 7-й главке), в 4-й

главке каждая из пяти строф состоит из одного четверостишия с перекрестно че-

редующимися дактилическими рифмами и одного четверостишия с чередовани-

ем дактилических и мужских рифм. Строфическая схема этих глав заставляет

вспомнить о трехстопном ямбе поэм Некрасова

. Женские рифмы встречаются

только в тех строках трехстопного ямба, которые в 3-й и 4-й главках чередуются

с четырехстопными (с мужскими рифмами). Строки четырехстопного ямба с

мужскими рифмами, чередующиеся с трехстопными, в конце 4-й главки поэмы

равносложны с предшествующими им трехстопными строками с дактилическими

окончаниями. Самый переход от последовательности трехстопных строк к четы-

рех- и трехстопным в конце 4-й главки можно сравнить с переходом от четырех-

стопного ямба к двустопному в конце 7-й главки.

Двустопный ямб. Двустопным ямбом написаны три четверостишия,

каждое из которых заключает соответственно 7-ю, 8-ю и 11-ю главки поэмы.

Четверостишия эти (как и описанные выше четверостишия чистого четырехстоп-

ного и трехстопного ямба) основаны на чередовании перекрестных дактиличе-

ских и мужских рифм.

Кроме указанных трех четверостиший, строки двустопного ямба с мужскими

окончаниями встречаются в закономерном чередовании со строками других мет-

ров в пределах правильно построенных четверостиший — в чередовании с двумя

нечетными строками двустопного амфибрахия в последнем четверостишии второй

части 2-й главки («Мой брат по беспутству»), где четные ямбические двустопные

строки вводят ямбическую тему, продолжаемую трехстопным ямбом третьей

части, и в чередовании с четными строками цветаевского метра

и-ии-и-и

8-й главке. Последний случай особенно показателен, так как здесь первая двух-

стопная ямбическая строка («По-следний мост») явно продолжает двустопную

ямбическую строку («В по-следний раз»), которой завершается предшествующая

7-я главка. Весь отрывок, написанный комбинацией двух указанных размеров,

кончается нечетной ямбической двустопной строкой «Кон-ца... — Конец», за ко-

торой вновь следует четверостишие двустопного ямба.

Две строки одностопного ямба в качестве варианта строк двустопного

хорея в сложном метрическом построении, описываемом ниже, встречаются в

11-й главке

. Не вполне ясные случаи, где можно видеть одностопные ямбиче-

ские строки в других главках, указаны ниже.

Хорей. Для «Поэмы Конца» характерно построение таких четверостиший

хорея, где нечетные двустопные строки — обычно с дактилическими (или ги-

пердактилическими) окончаниями — чередуются с четными трехстопными с

мужскими окончаниями. Равносложность строк с дактилическими и мужскими

окончаниями (нарушаемая, правда, гипердактилической рифмой) подчеркнута в

первом же из этих четверостиший созвучием на голо(ву) — наголо:

Гром — на голову,

Саблей — наголо.

Два четверостишия этого типа с гипердактилическими рифмами начинают

2-ю главку поэмы. Но в последнем из них завершающая строка с мужским окон-

чанием двустопна («Слово: дом»).

Шесть четверостиший описанного типа составляют первую часть 12-й

главки поэмы. В третьей строке первого четверостишия вместо двустопного

хорея (как в первой строке) употреблен трехстопный: «Миновали пригород».

Рифмы в нечетных строках первых трех четверостиший дактилические, появ-

ление гипердактилических рифм в четвертом четверостишии связано с особой

интонацией:

Эх, проигранное

Дело,

господа!

Гипердактилическая рифма появляется и в последней нечетной строке этой

части («Да не выгорело»).

Три сходных хореических четверостишия — с тем отличием, что вместо дак-

тилических рифм в нечетных двустопных строках в них использованы жен-

ские,—

входят в состав следующей (13-й) главки, где они чередуются — через

одно — с хореическими же четверостишиями, в которых нечетные четырех-

стопные строки с женскими окончаниями сменяются четными трехстопными

с дактилическими окончаниями. Последнее из четверостиший 13-й главки, напи-

санных со сменой двустопных и трехстопных строк, содержит гипердактиличе-

ские окончания в нечетных двустопных строках, т. е. в нем поэт возвращается к

той же строфической схеме, которой подчинен хорей в 12-й главке.

Пятистопным хореем написано одно четверостишие поэмы, начинающее

собой вторую половину 10-й главки (после первой амфибрахической половины).

Для пятистопного хорея этого четверостишия (написанного с перекрестным че-

редованием женских и мужских рифм) характерна обязательность словораздела

после 5-го слога, разделяющего строку на две неравные части. В двух последних

строках этот словораздел совпадает с синтаксической паузой

Кроме перечисленных мест поэмы, написанных чистым хореем, хорей в двух

первых главках использован в сочетании с другими метрами для построения

сложных метров. В 1-й главке двустопным хореем с мужскими окончаниями на-

писаны все четные строки (всего 20), чередующиеся с нечетными строками пра-

вильного трехдольника с женскими окончаниями.

В первом четверостишии второй части следующей (2-й) главки две четные

хореические строки с мужскими окончаниями сочетаются с двумя нечетными

амфибрахическими, имеющими дактилические окончания.

В 11-й главке четные двустопные хореические строки с мужскими оконча-

ниями входят в состав четырех четверостиший, где они чередуются с нечетными

двустопными дактилическими с дактилической рифмой (в двух случаях вместо

двустопного хорея выступает одностопный ямб).

Двустопный амфибрахий. Двустопным амфибрахием написана

первая часть 10-й главки поэмы, где после трех чередующихся двустиший с по-

парными дактилическими и мужскими рифмами следует восемь четверостиший,

в семи из которых дактилические перекрестные рифмы в нечетных строках чере-

дуются с мужскими в четных. В одном четверостишии (шестом) все четыре пе-

рекрестные рифмы дактилические. Отрывок кончается одной нерифмующейся

строкой с дактилическим окончанием (в отрывок входит и одна строка — после

второго четверостишия, оборванная на полуслове: «Тот кофе...»).

Четверостишиями двустопного амфибрахия

чередованием женских

муж-

ских рифм написана

14-я

главка поэмы (всего восемь четверостиший).

Кроме указанных двух частей, написанных целиком двустопным амфибрахи-

ем,

строки двустопного амфибрахия использованы,

как уже

указывалось выше,

во второй части

2-й

главки

сочетании

двустопным хореем

двустопным ямбом.

Как двустопный амфибрахий

выделенным первым слогом следует рассмат-

ривать

четных строк

мужскими окончаниями, сочетающиеся

нечетными

логаэдическими строками размера

-ии-ии-и- в

последней части

12-й

главки

(в метр амфибрахия

не

укладывается лишь первая

из

четных строк этого отрыв-

ка

—

«Вне! Перешед вал!»).

Как двустопный амфибрахий такого

же

типа выглядит

последняя строка

«По-следний фонарь» основной части

11-й

главки; этой строке предшествует

тот

же логаэд

-ии-ии-и-.

Формально двустопным амфибрахием написана первая строка

во

втором

от-

рывке

6-й

главки

(«И —

чище бы... Зубы»),

которой осуществляется переход

от

логаэдического размера

п-ии-и-(и),

которым написано предшествующее

четверостишие,

двустопному дактилю следующих трехстиший. Однако

эту

строку (графически разделенную

на две

части после многоточия), видимо, целе-

сообразнее понимать

как

строку двустопного дактиля («Чище

бы...

Зубы»)

в со-

четании

с «И»,

продолжающим предшествующее четверостишие

(так же как

сходный переход

от

того

же

размера n-uu-и-

дактилю двадцатью строками

выше сопровождался

тем, что

слово Книг, синтаксически продолжающее пред-

шествующее четверостишие, осталось

без

продолжения).

Как двустопный амфибрахий можно понять

и две

рифмующиеся строки

(«В

слезах. Лебеда»

— «А

завтра Когда...»)

конце предпоследней (13-й) главки,

ес-

ли считать,

что с

амфибрахием чередуются здесь строки одностопного ямба

(«На

вкус»

—

«Проснусь»),

но

графическое изображение этих строк допускает

иные

их толкования. Например, здесь можно видеть двустишие размера

п-ии-и-

(«В слезах. Лебеда

— На

вкус»).

Два последних

— не

вполне ясных

—

случая особенно интересны

тем, что

они показывают,

как

могут переходить друг

друга метры, используемые

в по-

эме.

6. Двустопный дактиль. Двустопным дактилем написано

два

отрывка

по

строк каждый (относительно первой строки второго отрывка

см.

выше),

вставленные

четверостишия размера

п-ии-и-(и) в 6-й

главке. Каждый

из

отрывков состоит

из

четырех трехстиший, объединенных женскими окончания-

ми.

В той же

главке далее есть четверостишие двустопного дактиля

перекрест-

ным чередованием женских

мужских рифм («Внятно

громко»).

О чередовании дактилей

хореями

11-й главке говорилось выше.

Метр n-uu-и- («гл икон

и чес кий

логаэд»). Метром

п-ии-и-

(и) («гликоническим логаэдом», если пытаться переложить термин rXvxdjverov

oxecpoAov,

или

«логаэдическим просодиаконом»

терминологии античной метри-

ки

т. е.

метром -n-uu-и- «Движение

губ

ловлю»), написаны

5-я и 6-я

(кро-

ме отмеченных выше дактилических отрывков) главки поэмы, проанализирован-

ные

статье

А. Н.

Колмогорова, поэтому

настоящей работе детально

не рас-

сматриваемые,

вторая половина

9-й

главки (кроме двух последних строк).

Тем

же метром написаны четные строки

(с

женскими окончаниями)

8-й

главки

по-

эмы, чередующиеся

нечетных строках

двустопным ямбом

(с

мужскими окон-

чаниями).

Переход

последней части

6-й

главки характеризуется существенным преоб-

разованием метра: вторая строка первого четверостишия этой части имеет дву-

сложную анакрузу («Белокурый сверкнул затылок»),

т. е.

соответствует метриче-

ской схеме

nu-uu-u-(u),

которой отвечает последняя часть

10-й

главки.

По-

следняя часть

6-й

главки отличается

от

предшествующих

(и

сближается

логаэдами

9-й и 10-й

главок) также

и по

характеру рифмовки,

так как в

этих час-

тях поэмы нечетные строки имеют женские окончания,

четные

—

мужские

(при

обратном распределении мужских

женских рифм

в 5-й

главке

других частях

6-й главки). Изменение метра

двух последних строках

9-й

главки,

где

выступа-

ет логаэд

-ии-и-(и) («И

покосившись сбоку»), напоминает метрическую

структуру тематически сходного

(но

значительно более раннего, посвященного

О.

Э.

Мандельштаму) стихотворения Цветаевой «Никто ничего

не

отнял...»,

где

последняя строка каждого четверостишия написана трехстопным дактилем, тогда

как

все

остальные строки соответствуют рассматриваемому логаэду

8. Сложные логаэдические построения.

сложном логаэдиче-

ском построении

11-й

главки основными повторяющимися элементами следует

считать четверостишие

четными женскими окончаниями

следующее

за ним

двустишие

мужскими рифмами,

где

нечетные логаэдические строки размера

-ии-ии-и-

(«Шов,

а не

перевязь,

шов — не

щит») сочетаются

четными

ло-

гаэдическими строками размера

-ии-и-(и) («О, не

проси защиты!»), отли-

чающегося

от

рассмотренного выше логаэда только отсутствием первого слабого

слога. (Сходным образом комбинации четверостиший

двустиший этих разме-

ров используются

«Крысолове»,

частности

первой

пятой главах.)

При

этом

трех случаях четверостишию предшествует двустишие логаэда

-ии-и-,

которому предпослано четверостишие

описанным выше сочетанием нечетных

двустопных дактилических строк

четных двустопных хореических

(в

двух слу-

чаях

—

одностопной ямбической строки).

Такое

же

сочетание метра

-ии-ии-и- с

двустопным амфибрахием,

но не в

пределах двустишия,

внутри четверостиший, можно обнаружить

последней

части следующей,

12-й

главки.

9. Метры, промежуточные между логаэдом

дольником.

Как логаэдические могут быть определены почти

все

строки последней части

10-й

главки (начиная

со

строки «Завтра

западу встанет солнце»). Метр всех строк

этого отрывка, кроме четырех, разбираемых ниже, может быть описан

как

отве-

чающий схеме

nu-uu-vj-(u)

, т. е. он

отличается

от

разобранного выше

ло-

гаэда

п-ии-и-(и)

только анакрузой.

Но по

отношению

четырем строкам,

которых логаэдический метр деформируется, более естественно описание

их как

дольника

со

схемой —2—1/2—1—(1).

Из них две

строки,

где

промежутки между пер-

выми тремя ударениями двусложны, практически

по

своему ритму

не

отличают-

ся

от

логаэда

-ии-ии-и-и-

Таким образом, метр этой части может быть

интерпретирован

как

четырехдольник —1/2—1/2—1—(1), допускающий описание

терминах логаэдов

10-я главка кончается началом оборванной первой строки четверостишия

—

«Мы

же —

сросшиеся», напоминающим сходные оборванные четверостишия

тех частях

6-й, 8-й, 9-й и 10-й

главок, которые написаны другими размерами.

Эту

строку можно было

бы

интерпретировать

и как

двустопный хорей

гипердакти-

лическим окончанием.

10.

Трехдольник. Трехдольником

двусложной анакрузой, весьма близ-

ким

только

что

разобранному логаэду

пи-ии-и-(ии),

написана первая

часть

9-й

главки поэмы

— с

чередованием нечетных дактилических

четных

мужских окончаний,

как в 9-й

главке «Поэмы Горы», написанной логаэдом

пи-ии-и-(ии). В 9-й

главке «Поэмы Конца»

схему этого логаэда

не

укла-

дываются только

две

строки.

Трехдольник

нулевой анакрузой, близкий

описанному выше логаэду

-ии-

использован

в 1-й

главке,

где им

написаны нечетные строки

женскими

окончаниями, сочетающиеся

четными двустопными хореическими строками

мужскими окончаниями.

11.

Некоторые выводы

соотношении между отдельны-

ми метрами. Метрическая композиция поэмы.

Из

сказанного

вы-

ше видно,

что

метры, используемые

поэме, друг

другом связаны

могут

пе-

реходить друг

друга,

что

подтвержается, например, чередованием двустопного

хорея

двустопного ямба

во 2-й

главке

(в

одинаковых комбинациях

двустоп-

ным амфибрахием), переходом двустопного хорея

одностопный

ямб в 11-й

главке, сочетанием двустопного амфибрахия

одностопным ямбом

строках

«В

слезах.

Лебеда

— | На

вкус.

| — А

завтра

Когда

Проснусь?», которые можно

интерпретировать

и как

логаэд n-uu-vj-, переходом этого «гликонического

логаэда»

логаэд

пи-ии-и-и в 1-й

строке

6-й

главки

и в

логаэд

-ии-и-(и)

в конце

9-й

главки

связью этого последнего логаэда

трехдольником

1-й

глав-

ки

другими отмеченными выше фактами. Такие переходы одного метра

дру-

гой явственно выявляются

при

описании метрической композиции поэмы, кото-

рым следует закончить характеристику

ее

метра.

1-я

главка,

где

нечетные строки трехдольника

женскими окончаниями чере-

дуются

четными строками двустопного хорея

мужскими окончаниями, закан-

чивается строкой «Взрыв: Домой!», непосредственно продолжаемой четными

хореическими строками («Вопль: домой!»), чередующимися

нечетными дву-

стопными

же

амфибрахическими

во

второй части

2-й

главки. Между двумя эти-

ми частями находится первая часть

2-й

главки, состоящая

из

двух четверостиший

трехстопного

двустопного хорея, завершаемых двустопной строкой («Слово:

дом»),

ритмически

и по

смыслу связывающей

все три эти

части. Двустопный

хо-

рей сменяется

во

второй части

2-й

главки двустопным ямбом

(в

таком

же

сочета-

нии

двустопным амфибрахием). Двустопный

ямб

последней строки этой части

переходит

трехстопный

ямб

следующей части.

В 3-й

главке четырехстопный

ямб нечетных строк

мужскими окончаниями чередуется

трехстопным ямбом

четных строк

женскими окончаниями. Почти

вся 4-я

главка написана трехстоп-

ным ямбом

дактилическими окончаниями

(и

нечетными мужскими

во

втором

четверостишии каждого

из

пяти восьмистиший).

последнем четверостишии

4-й

главки осуществляется возврат

такому

же

чередованию четырехстопного ямба

с трехстопным,

как в 3-й

главке. Таким образом, первые четыре главки, темати-

чески

сюжетно объединяемые

как

экспозиция, подготовка разговора героев

по-

эмы, характеризуются постепенным переходом одного метра

другой.

Напротив,

5-я

главка,

где

начинается разговор героев, написана новым мет-

ром— логаэдом

п-ии-и-(и), не

подготовленным

предшествующих частях.

Тот

же

метр используется

в 6-й

главке,

где

после двух оборванных

на

первом

слове строк

двух местах вставлено

по

двенадцати строк двустопного дактиля.

Такой

же

переход

от

отдельного слова «Глядеть!!!»

двустопному дактилю

от-

мечает конец первой части этой главки.

Во

второй части

во

второй строке появ-

ляется двусложная анакруза (логаэд nu-uu-u-и,

этой части, однако,

не по-

лучающий развития). Логаэд

6-й

главки сменяется четырехстопным ямбом

7-й

главки, которая заканчивается четверостишием двустопного ямба. Последняя

строка этого четверостишия

(«В

по-следний раз») прямо продолжается

первой

строке («По-следний мост») следующей

(8-й)

главки,

где

нечетные строки напи-

саны двустопном ямбом,

четные

—

логаэдом

п-ии-и-и.

Иначе говоря,

ло-

гаэд, использованный

в 5-й и 6-й

главках,

двустопный

ямб,

намеченный

во 2-й

6-й

главках, здесь соединяются

одном сложном метре. Первая половина

8-й

главки завершается ключевым словом мост,

на

котором обрывается только

что

начатое четверостишие.

Во

второй половине главки используется

тот же

слож-

ный метр,

конце главки переходящий

чистый двустопный

ямб.

Заключитель-

ное четверостишие двустопного ямба

конце

8-й

главки полностью симметрич-

но

по

отношению

такому

же

четверостишию

конце

7-й

главки.

С логаэдом, используемым

в 5-й, 6-й и 8-й

главках, общие черты имеет трех-

дольник, которым написана первая половина

9-й

главки (схема чередования дак-

тилических

мужских рифм

этой главке связывает

ее с

предшествующим чет-

веростишием двустопного ямба).

Эта

часть

9-й

главки обрывается

на

начале пер-

вой строки нового четверостишия, после чего следует вторая половина главки,

написанная логаэдом

п-ии-и-(и) с

таким

же

расположением рифм,

как в

конце

6-й

главки. Последние

две

строки

9-й

главки

не

имеют односложной ана-

крузы,

т. е. в них

вводится логаэд

-ии-и-(и).

Первая половина

10-й

главки, обрывающаяся

на

первой строке нового четве-

ростишия

(и

включающая

еще

одну оборванную

на

первых двух словах строку),

написана двустопным амфибрахием, впервые введенным

во 2-й

главке. Начало

второй половины 10-й главки отмечено четверостишием пятистопного хорея

(что

опять-таки напоминает

хорее

во 2-й

главке),

за

которым следует метр, опреде-

ляемый либо

как

дольник, либо

как

логаэд

пи-ии-и-(и), в

нескольких стро-

ках деформируемый

сближающийся

дольником.

10-я

главка обрывается

на

незавершенной строке, которую можно интерпретировать

как

двустопный хорей

с гипердактилическим окончанием

(«Мы же —

сросшиеся...»). Следующая глав-

ка начинается комбинацией двустопного дактиля

двустопного хорея.

Эта по-

вторяющаяся комбинация чередуется

двустишиями

четверостишиями, напи-

санными сочетаниями логаэдов

-ии-ии-и (две

строки такого логаэда содер-

жатся

во

второй половине

10-й

главки)

и -ии-и-

(последний

был

введен

конце

9-й

главки).

последнем двустишии последняя строка написана двустоп-

ным амфибрахием.

За ней

следует завершающее четверостишие двустопного

ям-

ба, аналогичное таким

же

четверостишиям

конце

7-й и 8-й

главок. Двустопный

ямб последнего четверостишия

11-й

главки сменяется двустопным хореем

нача-

ле

12-й

главки,

где

используется такое

же

сочетание двустопных строк

дакти-

лическими окончаниями

трехстопных

мужскими,

как и во 2-й

главке.

По-

следняя хореическая строка

(«За

городом мы»), которой кончается первая поло-

вина

12-й

главки, подхватывается

начале следующей половины

(«За

городом!

Понимаешь? За!»),

где

используется сочетание логаэда

-ии-ии-и-

(введен-

ного

еще в 10-й и 11-й

главках)

двустопным амфибрахием (кроме второй стро-

ки первого четверостишия,

где

метрическая схема амфибрахия искажена).

13-й

главке продолжается ритмическая тема хорея

—

четырехстопного

сочетании

трехстопным

трехстопного

сочетании

двустопным. Последнее

сочетание аналогично тому, которое

— с

другими клаузулами

—

используется

начале

12-й

главки, причем

конце

13-й

главки осуществляется возврат

таким

же (нечетным гипердактилическим

четным мужским) окончаниям.

12-я

главка

кончается четверостишием, которое можно понять

как

сочетание двустопного

амфибрахия

одностопным ямбом. Двустопным амфибрахием написана заклю-

чительная,

14-я

главка поэмы.

Обращает

на

себя внимание роль двустопных размеров (особенно ямба),

в ча-

стности,

при

переходах

от

одной метрической темы

другой. По-видимому,

можно говорить

метрической теме, реализуемой

поэме разными двустопными

метрами (ямбом, хореем, дактилем, амфибрахием).

Эта

двустопная тема задана

двустопным хореем

четных строках

1-й

главки

продолжается вплоть

до

дву-

стопного

же

хорея

конце

13-й

главки

двустопного амфибрахия

последних

строках поэмы.

Ритм поэмы

При всем разнообразии метров поэмы

в ней

можно обнаружить единообразие

ритма, проявляющееся

выделении посредством ударений

переносов начала

строки

при

тенденции

многосложным безударным промежуткам

середине

строки

или к

многосложным клаузулам

конце строки. Ритмическая тенденция

выделению начала строки

в тех

метрах,

где

сильный слог

—

второй

строке,

ве-

дет

ритмическому выделению первого (слабого)

слога, подчеркиваемого уда-

рением

переносом,

и к

столкновению ударений

на

двух первых слогах (слабом

и сильном). Этим объединяются части, написанные такими метрами,

как ямб,

амфибрахий

логаэд

п-ии-и-(и). Но

воплощение этих общих ритмических

тенденций

каждом

из

метров имеет свои особенности.

1.Ритм

четырехстопного ямба. Специфической особенностью

ритма поэмы, которую легче всего можно показать

на

примере использования

четырехстопного ямба

в 7-й

главке,

где он не

чередуется

трехстопном, является

регулярное использование дополнительного ударения

на

первом (слабом) слоге,

что заставляет

для

каждой

из

обычных форм ямба рассматривать соответству-

ющую

ей

форму

ударением

на

первом слоге

(см.

статистику форм обоих типов

7-й

главке

табл.

Как видно

из

табл.

1, две

трети строк

7-й

главки, написанных четырехстоп-

ным ямбом, имеют дополнительное ударение

на

первом слоге,

т. е.

односложное

слово

под

ударением. Иначе говоря,

это

ударение становится ритмической нормой

г*

10,7

V©

го

28,5

10,7

го"

го

28,6

Сумма

го

ГО

чр

10,7

чо

го"

СМ

чо^

го*

14,3

го

67,9

Число

строк

го

чо

Пример формы

с ударением

на

первом слоге

Брось! Разве это

двое

любящих!..

Столб. Отчего бы

лбом

не стукнуться...

такт. Жалобно: —

Возьмите под руку...

Смерть

с левой, с

правой

стороны...

Спать! — Все не по-

падаем в шаг...

Там! — Запрокидыва-

юсь

вспять...

Плачь.

Падаю

вдую

соленую...

со

о о

10,7

14,3

32,1

Число

строк

о о

ГО

о о

Пример

Стою. Синеет

водный путь...

герцогини,

лучший

цвет...

Бредем. Со стороны

реки...

Бредем. (Убитое —

Любовь)...

Под

железнодорож-

ный

мост...

Семирамидины

сады...

Чурающимися

сосе-

дями...

Всего

Метрическая

схема

формы

без ударения

на

первом слоге

ГО*

ч"

ЧО

чГ