Иванов В.В. Избранные труды по семиотике и истории культуры, т. III

Подождите немного. Документ загружается.

Цветаева М. Поэт о критике // День поэзии. 1965. М., 1965. С. 202. В полном тексте

статьи «Поэт о критике» говорится о резком отрицании Цветаевой статистики стиха в ду-

хе Белого (ср. об отношении Цветаевой к стиховедческим выводам Белого: Иванов

В.

О применении точных методов в литературоведении // Вопр. литературы. 1967. №10.

С. 117; перепечатано в этом томе). Поэтому «математическую формулу» в этом месте

можно сравнить с «формулой цветка» в цветаевском стихотворении.

Ср.: Цветаева М. Избранные произведения... С. 725—726 и 768—769.

РИТМ ПОЭМЫ МАЯКОВСКОГО «ЧЕЛОВЕК»

Настоящая работа представляет собой часть коллективного труда по исследо-

ванию ритма Маяковского, предпринятого по инициативе А. Н. Колмогорова

под его руководством. Данная статья состоит из двух частей.

В первой описываются метры, использованные Маяковским в поэме; во вто-

рой рассматривается ритмическая композиция поэмы, в связи с чем дается по-

следовательное описание ритма каждого из фрагментов, на которые она может

быть разделена

Описание метров

1.Ямб

Ямбом написано сто

строк поэмы, см. ниже

: 3, 19, 22, 33, 35, 40, 41, 42, 43,

44,

45, 49, 50, 88, 108, ПО, 116, 117, 118, 119. Из 100 строк —38 четырех-

стопного, 60 трехстопного, 1 пятистопного и 1 двустопного ямба (два последних

размера появляются один раз в конце поэмы, см. ниже, ПО). Из 38 строк четы-

рехстопного ямба 36 — с мужской рифмой, 2 — с дактилической. Женские рифмы

в четырехстопном ямбе не встречаются, т. к. они нарушили бы равносложность

строк четырехстопного ямба и трехстопного ямба (с дактилическими рифмами),

на ритмическом отождествлении которых строится большинство ямбических от-

рывков поэмы.

Таблица 1

Статистика форм четырехстопного ямба

I II III IV VI VII

Всего

число случаев 21

7 7 2 0 38

в%

55,3 2,6

18,4

5,3

100

При всей скудости материала следует отметить одинаковое частое употребле-

ние III и IV форм и преобладание I формы

. Статистика вариантов I формы:

1а)

u-|u-|u-|u-|

7 33,3 %

lb) u-u[-|u-|u-|

23,8 %

Ic)

u-|u-u|-|u-|

1 4,3 %

Id)

u-u|-u|-|u-|

1 4,3 %

le) u-|u-|u-u|-| 2 9,5 %

И)

u-u|-|u-u|-|

4,3 %

Ih)

u-u|-u|-u|-| 2

9,5 %

И)

u-|u-u|-u|-|

9,5 %

Всего 21

Из 60 строк трехстопного ямба I формой (без пиррихиев) написано 43 строки

(71,7%),

II формой (с пропуском ударений на 2-м слоге) — 5 строк (8,3%),

III формой (с пропуском ударения на 4-м слоге)— 12 строк (20 %)

. Редкость

форм трех- и четырехстопного ямба с пиррихиями (41 случай из 354) объясняет

возможность их употребления в особенно важных местах, в частности в концовках

ямбических отрывков (например, «С их шелухою сутолок», 3): так, в конце поэмы

в ямбическом отрывке из 56 сильных слогов только 4 безударны. Из этих 4 пир-

рихиев 3 приходятся на две заключительные строки (где употреблена VI форма

четырехстопного ямба, встретившаяся в поэме всего 2 раза, см. ниже, 119):

на несгорающем костре

немыслимой любви.

Из 60 строк трехстопного ямба 30 (50 %) кончаются дактилическими рифма-

ми (составные дактилические рифмы дают возможность двоякого понимания та-

ких строк, Как трех- и четырехстопного ямба), 14 — женскими рифмами, 16 —

мужскими. Статистика вариантов I формы трехстопного ямба (без пиррихиев):

1а)

и-

|u-

15 34,9 %

lb)

u|-

-M

9,3 %

Ic)

|u- -(uu)

14 32,6 %

Id)

u|-

-1

20,9 %

Всего

В ямбических отрывках регулярно проводится чередование 4-3: в 14 четве-

ростишиях со схемой 4-3-4—3 и рифмовкой А-В-А-В (см. ниже: 19, 22, 33, 35,

42,

49, 50, 108, 118, 119) и в двух пятистишиях со схемой 4-3-4-4-3

. В двух

четверостишиях (43 и 45) схема 4-3 видоизменяется за счет колебаний между 4

и 3 слогами в нечетных строках. Колебания между четырехстопным и трех-

стопным ямбом характерны и для других ямбических отрывков, начиная с

первого. Четырехстопные строки с мужским окончанием чередуются с трех-

стопными с дактилическими рифмами

; равносложность этих строк использует-

ся в таких случаях, как:

Глазами взвила ввысь стрелу.

Улыбку бери твою!

А сердце рвется к выстрелу,

А горло бредит бритвою.

Первые

две

строки можно было

бы

истолковать

как

четырехстопные

мужскими рифмами,

но

они рифмуются

двумя следующими

—

трехстопными с

дактилическими рифмами. Трехстопные строки

дактилическими

рифмами (час-

то составными,

т. е.

допускающими иное толкование,

как в

приведенном приме-

ре) образуют

три

четверостишия; кроме того, используются комбинации трех-

стопных строк

дактилическими рифмами, которые чередуются

женскими

рифмами

трехстопных

же

строках:

Идет! Пришла, Раскуталась!

Лучи везде! Скребут

они,

Запели петли утло,

И тихо входят будни

их

шелухою сутолок.

Использование слов

ямбической структурой

(и-)

при соблюдении всех

мет»

рических ударений подчеркивается аллитерациями

на

сильных

слогах;

Кричу... ду! Ключц звучат!

Ср.

сходное сочетание полноударности ямба с инструментовкой а

строке

«В

ковчеге ночи новый Ной».

Отягчения (ударные слова)

на 1-м

слоге встречаются

в 5

строках

т 100;

удй=

рение

на 5-м

слоге

— в

одной строке.

двух указанных выше четверостишиях используется

отождествление риф*

мующихся неравносложных

—

четырехстопных

трехстопных

строк

дактили*

ческими рифмами.

одном пятистишии рифмуются

четырехстопная, пятистоп-

ная

двустопная строки

мужскими рифмами.

двух

четверостишиях (б чере*

дованием

4-3)

ямбические строки прерываются одной хореической

строкой или

хореическим началом:

1) Загнанный

земной загон (хорей)

2) Набережной Невы идти (хореическое начало)

(ср.

аналогичное хореическое отступление

от

ямба в трехстопной строке с

двкти*

лической рифмой

«Про это»: «Кудринскими вышками»).

Перечень ямбических отрывков:

«В ковчеге ночи новый Ной...» {Вступление)

а)

4м. —

Зм.—Лм.

— Зм.

А-В-А-А-В

6)3 дакт.

— 3

дакт. сост.

3 ж. —

ж. —

3 дакт.

А-В-А-В=А

3 пиррихия

при 30

ударениях на сильных слогах.

Рифмы рассмотрены выше {раскуталась —утло

—

сутолок: скребут

они и

т,

п,),

19.

«Как смеют петь,

кто

право дал?» (Жизнь

Маяковского)

а)

4 м. — 3

дакт.

— 4 м. — 3

дакт.

м. — 3

дакт.

— 4 м. — 3

дакт.

б)

4 Хм. — 3

дакт.

— 4 м. — 3

дакт.

4Х

—

одна строка четырехстопного хорея после

двух четверостиший

ямба (строка

явной аллитерацией: «загнанный

земной

загон»),

4 пиррихия

при 38

ударениях

на

сильных слогах.

29. «Крину...

ну!

Ключи звучат» (Жизнь Маяковского)

4 м. —

ж. — 4 м. —

ж.

4 м. —

ж. — 4 м. —

ж.

4 м. — 3 ж. — 4 м. — 3 дакт.

Женская рифма повесть — дактилическая рифма слепого весть'. 8 пир-

рихиев при 34 ударениях на сильных слогах.

31.

«Разлив людей. Затерся в люд» (Страсти Маяковского)

4 м. —

ж. — 4 м. —

ж.

пиррихия при

ударениях на сильных слогах.

Во 2-й, 3-й и 4-й строках используется фигура u-u-u-u

3 5.

«Зачем тебе? Остановись!» (Страсти Маяковского)

4 м. — 3 ж. — 4 м. — 3 дакт. сост.

Женская рифма слаже — дактилическая составная ушла уже.

40—45.

«Глазами взвила ввысь стрелу» (Вознесение Маяковского)

40.

3 дакт. сост. — 3 дакт. сост. — 3 дакт. — 3 дакт.

(первые две составные рифмы можно понять как мужские в четырех-

стопных строках).

41.

3 дакт. — 3 м. — 3 дакт. — 3 м.

(вторая составная рифма может быть понята как мужская в четырехстоп-

ной строке: идет за мной, к воде манит).

42.

4 м. — Ъм. — 4 м. —

м.

43.

3 дакт. — 3 ж. — 4 дакт. — ЪХдакт.

ЗХ — одна строка с хореическим началом после 3, 75 четверостиший

ямба.

Женская рифма выйти — дактилическая составная Невы идти.

44. 4м. — Ъм. — 4м. — 4м. — 3м. А-В-А-А-В (ср. отрывок За)

45.

4 дакт. сост. — Ъм. — 3 дакт — Ъм.

В отрывках

40—45

встречается 10 пиррихиев при 72 ударениях на силь-

ных слогах.

49—50.

«Протягивает. Череп. Яд» (Вознесение Маяковского)

49.

4м.

— Ъм. — 4м. — Ъм.

50.

4 м. — 3 дакт. — 4 м. — 3 дакт

В отрывках 49 и 50 встречается 2 пиррихия при

ударениях на сильных слогах.

88.

«То перекинусь радугой» (Возвращение Маяковского)

дакт. — 3 дакт. — 3 дакт. сост. — 3 дакт. сост.

Две последние строки можно было бы истолковать и как четырехстопные с

мужской рифмой.

1 пиррихий при

ударениях на сильных слогах.

108.

«Высоко. Глубже ввысь зашел» (Маяковский векам)

4 м. —

м. — 4 м. — Ъм.

2 пиррихия при

ударениях на сильных слогах.

110.

«Нашел! Теперь пускай поспят» (Маяковский векам)

4 м. — 3 дакт. — 5 м. — 2 м. — 3 дакт. А-В-А-А-В

пиррихия при 15 ударениях на сильных слогах; оба пропуска ударения

образуют пятисложный промежуток в пятистопной строке (единственной

в поэме): «Крадусь, приглядываюсь — и опять!»

116—119. «Куда теперь! Куда глаза» (предпоследний отрывок поэмы, ср. ямб

в конце «Про это»)

116.

4м.— 4м.— 4м. (?) — 4м. (?)

Уникальной является схема 4 4 4 4 в отличие от 4-3-4-3 (две послед-

ние строки — запись мелодии не в словах, в третьей строке

два лишних слога, но их, очевидно, можно не засчитывать: тра-ля-ля

дзин-дзя, тра-ля-ля дзин-дзя).

В этом четверостишии нет ни одного пропуска ударения на сильном слоге.

117.

3 дакт. — 3 дакт. — 3 дакт. — 3 дакт.

Первую строку можно было бы истолковать и как четырехстопную с

мужской рифмой: луч накинь (рифмуется с наручники).

118.

4 м. — 3 м. — 4 м. — 3 м.

119.

4 м. — 3 м. — 4 м. — 3 м.

4 пиррихия при 52 ударениях на сильных слогах в этом последнем от-

рывке (116—119) распределены так, что из этих 4 пиррихиев 3 приходят-

ся на 2 заключительные строки (а из 14 других строк только в одной один

раз встречается пропуск ударения).

Четырехстопный амфибрахий

В предпоследней части поэмы (Маяковский векам) три четверостишия подряд

(см.

ниже, 102) написаны четырехстопным амфибрахием с женскими рифмами

(типа А-В-А-В) во всех строках, кроме последней строки третьего четверости-

шия, где дактилическая рифма вкопанный чередуется с женской копны во второй

строке того же четверостишия. Этот отрывок, начинающийся строкой «Июлю

капут. Обезночел загретый», находится между четверостишиями правильного

четырехдольника, переходящего в амфибрахий, см. ниже

Другие строгие силлабо-тонические метры

Четверостишие правильного четырехдольника в части Рождество Маяков-

ского, начинающееся строкой «Ударит вправо — направо свадьбы» (см. ниже,

14),

может быть истолковано как имеющее правильную метрическую схему

и-и-ии-и-и

т. е. Г Г 2 ' Г 1

1 '

' 2'

' 1

1'1

2'1' 1

1'1'2'

Г 1

Сходную структуру имеет первое четверостишие (следующее за «стихотворе-

нием из чисел» — I, 2, 4, 8, 16) в части Возвращение Маяковского («Вставай, до-

вольно! На солнце очи...»), см. ниже, 75.

Дольник

А. Трехдольник. Правильным трехдольником написано одно четверости-

шие («Я счет не веду неделям», см. ниже, 72, предшествующее концовке части Ма-

яковский в небе), написанное по метрической схеме, объяснимой из анапеста

1 ' 2 ' Г 1

2 ' 2 ' 2 '

' 1

2 ' 2 ' 2 '

Анапестообразный трехдольник обнаруживается также в четверостишии «Я в

плену. Нет мне выкупа» (фрагмент 21, часть Жизнь Маяковского), где, как и во

фрагменте 72, отступления от схемы анапеста есть только в нечетных строках и

все строки имеют все метрические ударения, но в первой строке имеется нулевой

промежуток между ударениями:

2 ' 0 '

' 2

2 ' 2 ' 2 ' 2

' Г2

2'2'2'2

Четверостишие представляет интерес ввиду симметричности двусложных

анакруз и двусложных клаузул во всех строках в отличие от фрагмента 72, где в

одной строке анакруза односложна.

Правильным трёхдольником (с соблюдением равносложное™ строк) написано

двустишие «Здесь, на небесной тверди», в части Маяковский в небе, см. ниже, 59:

' 2 '

' 1

О' Г2' 1

В указанных 10 строках встретились следующие формы

Таблица

Межударные

Анакрузы

Всего

промежутки 0

1 2

Всего

2 2 4

2 1

1 1 1 1

неправильн.

ср.

1 1 1

Всего

При всей скудости этого материала

обращает на себя внимание отличие

форм, встреченных в указанных отрывках чистого трехдольника, от форм трех-

дольника, выступающих в сочетании с четырехдольником, см. о них ниже.

Б.

Четырехдольник. По отношению к целому ряду отдельных фрагмен-

тов поэмы могут возникать споры по поводу возможности интерпретации их

ритма либо как четырехдольника, либо как четырехударного стиха (все эти спор-

ные случаи отмечены ниже

при

описании ритмической композиции поэмы).

Наиболее несомненным является использование правильного четырехдольника,

близкого

четырехстопному амфибрахию,

части

Маяковский векам, где

начи-

нающие

эту

часть фрагменты такого четырехдольника

(см.

ниже,

98,

100

) под-

готавливают отрывок, написанный чистым амфибрахием (см. выше);

за ним

сно-

ва следуют четверостишия правильного четырехдольника (фрагменты

103, 104,

106,

109, 115).

Правильный четырехдольник

этой части поэмы представлен

следующими формами:

Таблица

№

Межударные

Анакрузы

- Всего №

промежутки 0 1

- Всего

2 2 2

1 2 2

2 1 2 7

2 2

5 1 1 2 1 1

6 1 2 1 1 1

Всего

• Таблица свидетельствует

об

исключительной близости четырехдольника

этой части поэмы

амфибрахию:

55 %

строк

указанны* фрагментах являются

чистым амфибрахием

(при 30 % и 40 %

амфибрахиев

четырехдольнике некото-

рых более поздних стихов

поэм Маяковского)

Бесспорным представляется

наличие четверостиший правильного четырех-

дольника

конце предшествующей части

Возвращение Мотовского

(фрагменты

и 95) и в ее

начале (фрагмент

78), ср.

также фрагмент

29 в

части

Жизнь Мая-

ковского. Но

четырехдольник

части

Возвращение Маяковского

отличается

от

четырехдольника последующей части,

частности, меньшей строгостью соблю-

дения односложной анакрузы:

следующей части

она

нарушена лишь

в 3 %

слу-

чаев

нулевая анакруза

на 7

строф),

а во

фрагментах

92 и 95

нулевая анакруза

выступает

в 25 %

случаев

анакрузы

на 8

строк,

по

одной

каждой строфе).

Отличие проявляется

и в

появлении «нечистого» пропуска первого метрического

ударения (падающего

на

сложное слово

громоголосый во

фрагменте

92) при

пол-

ном отсутствии пропусков метрического ударения

следующей части. Наконец,

фрагмент

отличается

от

всех других случаев дактилическими клаузулами

во

всех четырех строках

(в 98 и 104

составные дактилические рифмы возникают

лишь

отдельных строках

рифмуются

женскими окончаниями

других стро-

ках

по

схеме, описанной выше

при

анализе ямба)

наличием двух нулевых анак-

руз

одном четверостишии.

Из

всех четверостиший правильного четырехдоль-

ника наиболее отходит

от

схемы трехсложных метров типа амфибрахия фраг-

мент

29, где 66 %

безударных промежутков односложны. Ниже даны суммарные

данные

по

четырем четверостишиям

(29, 78, 92, 95),

находящимся

за

пределами

части

Маяковский векам:

Таблица

№

Межударные

Анакрузы

Всего

№

промежутки 0 1 3

Всего

2 2

2 1

1 2

2 1

2 1 2

1 1

4 2 2

1 1 2 3

1 2 1 1 1

2 1 1

8 1 1

1 1 1

2 2

1 1

Всего

5 10 1 16

Сравнения двух таблиц достаточно для доказательства совершенно различного

характера четырехдольника в части Маяковский векам и в других частях (состав-

ление сводной статистики по всем частям поэтому не представилось целесообраз-

ным);

в особенности показательна редкость I формы в остальных частях поэмы.

Отношение фрагмента 68 к правильному четырехдольнику зависит от поста-

новки ударения на слове занято: при возможной акцентуации занято дольник

правильный, при более вероятной акцентуации занято имеется один трехслож-

ный промежуток, ср. фрагменты 61, 64 и 69 той же части, которые можно было

бы истолковать как дольник, допускающий трехсложные интервалы (ср. также

65,

где имеется и пятисложный интервал). Вероятность такой интерпретации

увеличивается благодаря тому, что дальше четверостишие правильного четырех-

дольника 78 опоясано четверостишиями 77 и 79, которые можно рассматривать

как четырехдольник, допускающий трехсложные и четырехсложные промежутки.

Соседство с четверостишиями 92 и 95, написанными правильным четырех-

дольником, и 93, где трехсложный интервал появляется при пропуске метриче-

ского ударения: «Аэропланами, буравящих копоть», делает более вероятным от-

несение к дольнику, допускающему трехсложные промежутки, и фрагментов 96,

97,

ср. также 94, где имеются четырехсложные и трехсложные интервалы. По-

следовательность четверостиший 92—97 можно было бы при таком истолкова-

нии считать подготовкой более правильного дольника, постепенно переходящего

в амфибрахий, в начале следующей части.

Сходное объединение четверостиший, определяемых как не вполне правиль-

ный дольник, вокруг четверостишия правильного дольника, можно отметить и по

отношению к фрагментам 25 и 27 (где есть трехсложные промежутки), 26 (с ну-

левым промежутком), 30 (где двум строкам чистого амфибрахия предшествует

преобразованная амфибрахическая строка с неметрическим ударением на первом

слоге при отсутствии ударения на втором: «Вытянется, самку в любви олелеяв»,

ср.

сходное «С шеищи по глобусу пуза расползся» в 24 фрагменте), 32 (с трех- и

четырехсложными промежутками), ср. такие же промежутки во фрагменте 51,

отнесение которого к четырехдольнику затрудняется ввиду его изолироэанности

(но ср. правильный четырехдольник в сочетании со словом-рефреном в 53). Еще

более изолированным является фрагмент 13, где к тому же для истолкования его

как четырехдольника пришлось бы предположить несовпадение ритмической

структуры с рифмовкой. Все указанные случаи (и некоторые другие аналогич-

ные,

ср., например, фрагмент 112) можно рассматривать не как чистый четырех-

дольник, а как промежуточные случаи между дольником и ударным стихом.

В.

Четырехдольник в сочетании с другими видами доль-

ника. Наибольший интерес представляет сочетание четырехдольника с трех-

дольником в строфах со схемой 4-3-4-3

, ср. ту же схему в ямбических фраг-

ментах поэмы.

Две строки могут быть истолкованы как амфибрахий (с чередованием трех-

стопной и четырехстопной строк и пропуском метрического ударения в трех-

стопной строке) в четверостишии, написанном правильным четырехдольником,

чередующимся с трехдольником, в части Страсти Маяковского (строка с про-

пуском метрического ударения «В святошестве изолгалась», фрагмент 34). Схема

этого Четверостишия, находящегося между двумя четверостишиями ямба со схе-

мой 4-3-4-3:

0 ' 2 ' Г2' 1

' 5 ' 0 (=

' 2 ' 2 ' 0, т. е. и-ии-ии-)

1 ' 2 ' 2 ' 2 ' 1

1 '

' 2 ' 0

Обращает на себя внимание то, что здесь в трехдольнике наблюдается про-

пуск метрического ударения, не наблюдаемый во фрагментах, написанных чис-

тым трехдольником. Такой же пропуск метрического ударения имеется и в дру-

гом фрагменте поэмы (85), где можно предположить дольник со схемой 4-3-4-3.

Особенностью этого последнего четверостишия является наличие одного трех-

сложного интервала во второй строке (т. е. в трехдольнике), рифмующейся с чет-

вертой строкой, где четырехсложный интервал вызван пропуском метрического

ударения:

0'2'ГГ2

О'З ' 2 ' 0

0 ' 2 ' 2 '

' 2

0 ' 4 ' 0

(предполагается пропуск метрического ударения в последней строке: «Дума-

ешь—

кардинал?»). Значительно более гипотетичным было бы предположение

дольника со схемой 4-3-4-3 во фрагменте 93 (ср. также фрагмент 46 со схемой

4-3-3-3) или со схемой 4-4-3-3 во фрагменте 2.

Сочетание двух строк четырехдольника с двумя строками двухстопного ам-

фибрахия (т. е. двухстопного дольника) по схеме 4-4-2-2 имеется в четверости-

шии «Бестелое стадо, ну и тоску ж оно» (фрагмент 84, Возвращение Маяковского,

ср.

также соседний фрагмент 83 со спорной интерпретацией 4-4-4-2). Сходное

сочетание двух строк четырехдольника с двумя строками двустопного ямба (т. е.

двустопного дольника) по той же схеме 4-4-2-2 имеется в конце поэмы в четве-

ростишии «Кто, я застрелился? Такое загнут!» (фрагмент 107, Маяковский векам,

ср.

дольник в других фрагментах той же части). В той же (предпоследней) части