Иванов В.В. Избранные труды по семиотике и истории культуры, т. III

Подождите немного. Документ загружается.

поэмы одна строка двустопного ямба появляется

качестве заключения четве-

ростишия «Растерзанной тенью, большой, косматый» (фрагмент 114), написан-

ного четырехдольником

(с

одним четырехсложным промежутком)

со

схемой

4-4-4-2:

' 2 ' 2 '

' 1

Г2'

Г Г 1

' 2 ' 2 ' 4 ' 1

' 1

Чередование правильного четырехдольника

одностопной строкой (словом-

рефреном мимо) имеется

четверостишии «Церковь

закате. Крест огарком»,

фрагмент

(Вознесение Маяковского):

' 2 ' Г Г 1

О'

' 2 ' 2 '

' 1

О'

Интерпретация

как

дольника некоторых других фрагментов поэмы

(4, 47, 57,

61,

70)

слишком гипотетична

поэтому здесь

не

рассматривается.

Г. Щестидольный (гекзаметрообразный) стих. Случаи,

где

можно предположить появление шестидольного гекзаметрообразного стиха (час-

то представляющего собой сочетание двух строк трехдольника, разделенных

це-

зурой) немногочисленны,

но на них

следует обратить внимание,

частности,

потому,

что

гекзаметр используется

позднейших поэмах Маяковского,

ср. на-

чало «150 ООО ООО»

В части Рождество Маяковского «гекзаметрообразный» стих обнаруживается

в ряде четверостиший.

первом

из

них

—

фрагмент

7 («В

небе моего Вифлеема

никаких

не

горело знаков»)

—

можно выявить следующую метрическую схему:

и-ии-ии-и

| ии-ии-и-и || (9

слогов

+ 8

слогов),

[17|

слогов

клаузула

и-ии-и-ии

| и-ии-ии-11 (9

слогов

+ 8

слогов)Л

слогов

-ии-ии-

-ии-ии-и

-ии-и-ии-1|

(В третьей строке четвертое метрическое ударение пропущено

.) Гекзаметро-

образный «шестидольник» чередуется

четырехдольником

последней строке.

Элементы сходного метра обнаруживаются

во

второй половине первой стро-

ки,

второй

третьей строках четверостишия «Судите: говорящую рыбешку»

(фрагмент

9):

Выудим нитями невода

|-uu-uu-uu||

- и - ии - и

ии - ии - и - и ||

ии -

-1

ии - uu - и - ии ||

Однако первое полустишие

(с

соблюдением трехударности) имеет трехслож-

ные промежутки

(1 ' 3 ' 3 ' 1), а

последняя строка может

бцтъ

истолкована

как

шести(или семи?)ударный стих

промежутками

от 1 до 5

безударных слогов.

Та-

ким образом, здесь можно говорить

пяти полустишиях «гекзаметрообразного»

стиха внутри четверостишия шестиударного стиха (ср. аналогичное вкрапление

хорошо урегулированного четырехдольника

четырехударном стихе, которое

может быть

случайным).

Сходный шестиударный

(и

пятиударный) стих

(с

цезурой между двумя полу-

стишиями) выступает

и в

следующем четверостишии («Две стороны обойдите»,

фрагмент 10), хотя

целом оно написано свободным стихом (счет ударений ос-

ложнен засчет синтаксического параллелизма

третьей строке):

Называется «Руки». Пара прекрасных рук!

U-UU-U

-ии-и- ||

Шею выбрать могу и обовьюсь вокруг...

-u-uu-|-uu-u-||

(две эти строки рифмуются).

Шестиударный квазигекзаметр появляется снова

последней строке следу-

ющего четверостишия (фрагмент 11), написанного свободным стихом:

Животное. Будет ходить двухвостое или треногое...

и-ии-ии- |и-ии-ии-ии ||

Следующее

за

этим пятистишие («Кто целовал меня, скажет, есть

ли

слаще

слюны моей сока», фрагмент 12) основано

на

сочетании двух строк шестиудар-

ного квазигекзаметра

тремя строками анапеста (из которых две первые можно

истолковать

как шестиударный стих,

последняя является вторым полустиши-

ем строки гекзаметра). Запись пятистишия (метрическая схема):

-ии-ии-и | ии-ии-ии-и ||

и-ии-ии- | и-и-ии- ||

UU-U-

| и-ии-ии-и |1

ии-и-

| ии-ии-и-и ||

ии-ии-ии-

Тема гекзаметрообразного шестиударного стиха возникает снова

начале

следующей части Жизнь Маяковского

первой строке (фрагмент 18):

Ревом встревожено логово банкиров, вельмож и дожей...

-ии-ии-ии | и-ии-и-и- ||

Эта тема (после ямбического отрывка) находит продолжение

изолированной

нерифмованной строке (фрагмент

20):

Тысячеглаз надсмотрщик, фонари, фонари, фонари...

-ии-и-(и)и

| ии-ии-ии- ||

За этой строкой следует четырехстишие анапестообразного трехдольника

(фрагмент 21), ср. выше

сочетании гекзаметрообразного стиха

анапестом.

Сходную гекзаметрообразную нерифмованную строку можно обнаружить

части Возвращение Маяковского (фрагмент 81):

Напрягся, ищу меж другими точками землю. Вот она!

и-ии-ии-и-ии-и-ии

За

этой строкой следуют две

строки

шестиудзрного стиха

(«Вьелея,

Моря раз-

личию,

горы

орлином клекоте»), рифмующиеся

трехударными строками

(фрагмент

82), Ср

также

первую строку последнего четверостишия

поэмы

(фрагмент

120),

Другие

случаи появления отдельных шестиударных строк

указаны

ниже,

разделе

рифмованном свободном стихе-

Четырехударный стих

Появлению

четырехударного стиха

части Рождество Маяковского предше-

ствует

четверостишие

«Всего

не

сочтешь!

Наконец чтоб

лето»

(фрагмент 13,

четырехдольник?,

ср

;

выше)

распределением ударений 4-5-3-3

четверости-

шие

«Ударит

вправо» (фрагмент 14, размер

u-uiuu-u-u, ем,

выше),

со-

блюдением четырекударности.

За

этими

двумя

четверостишиями следует одно

четверостишие (фрагмент 11)

^Прачечная.

Прачки, Много

мбкро») четырех-

ударного

стиха, одно четверостишие (16)

со

схемой

Й-Н

два четверости-

шия четырехударного

(17).

в is

четырехударных строках

последних четверо-

стиший

распределение промежутков

между ударениями следующее:

Таблица

Всего

Величина промежутка

(щ

слогах)

3 2

случаев

Четырехударный стих

(с 1-сложными и

2-сдожными

безударными промежут-

ками)

возобновляется

(после

первой

строки

шестиударного

гекзаметрообразного

стиха) в

первом четверостишии

следуюшей

части (фрагмент

18,

Жизнь

Маяков

жрго),

прерывается

ямбическими

отрывками

и возобновляется СНОВА В

четверо-

стишии

«Долой

высоких

вымыслов

БРЕМЯ», ФРАГМЕНТ

23 (но

последняя

СТРОКА

имеет пять ударений).

ЗАТЕМ,

после

четверостиший свободного стиха (где толь-

ко треть строк имеет

ЧЕТЫРЕХУДАРНЫЙ

ритм) четырехударный стих возобновляет»

ея,

но

первом четверостишии четырехударного

стиха

(«Нежнейшие горошинки

на

тонких чулках

его»,

фрагмент

25)

одна строка

имеет

ударения, Четырех*

ударный

стих

(с

вкраплением отдельных

пятиударных

строк) продолжается

до

конца этой части

(фрагменты

26—3},

ср.

выше

четырехдольноети этих

фраг-

ментов),

но

последняя строка части («ни

один

не

трогает

бунт»)—трехударная.

последних четверостишиях

из 28

строк

четырехударны. Распределение

промежутков

между

ударениями

в 25

строках четырехударного стиха;

Вдето

Величин» промежутка (в слога*}

" i

" 4.

}

1 ЧИЕДЕЕЛУЧАЕН

' 4S

2 7S

Из

четырехсложных промежутков

встречаются

в 3 строках заключительного

четверостишия;

нем наблюдается единственный пятисложный промежуток

ОДНО

ИЗ

ДВУХ

столкновений

ударений.

Четверостишие, где за первыми тремя строками с четырьмя ударениями сле-

дует последняя с тремя ударениями, завершает часть Жизнь Маяковского (фраг-

мент 31). Такое же четверостишие (32) начинает следующую часть Страсти

Маяковского, но в этой части нет ни одного четверостишия, целиком построен-

ного из четырехударных строк: в первом четверостишии четвертая строка трех-

ударна («Выкупаться в его обилии», но ср. выше о возможности интерпретации

как дольника — с пропуском ударения), а в четверостишии «Череп блестит, хоть

надень его на ноги»

(37)

третья строка может быть пятиударной.

В следующей части (Вознесение Маяковского) также имеется одно четверо-

стишие

(51,

«Мутная догадка по глупому пробрела») со схемой

4-4-4-3,

но нет

ни одного четырехстишия четырехударного стиха (ср. также фрагмент 55 со схе-

мой 4-4-5-5).

В части Маяковский в небе возобновление четырехударного стиха подготав-

ливается в четверостишии «Понравилось. Стал стоять при въезде» (64), име-

ющем схему 4 4 4 3 (но в последней строке шестисложный промежуток может

скрывать пропуск ударения, ср. выше о дольнике). За ним следует четверостишие

четырехударного стиха («Центральная станция всех явлений»,

65),

снова четве-

ростишие («Крутните, — просят, — да так, чтоб вымер мир»,

66),

построенное по

схеме 4 4 4 3, и 3 четверостишия четырехударного стиха

(67—69).

В 6 указан-

ных четверостишиях из 24 строк 22 четырехударны. В этих 22 строках проме-

жутки между ударениями распределены следующим образом:

Таблица 7

Всего

Величина промежутка (в слогах) 5

Число случаев 1 1 6 36

1 66

В части Возвращение Маяковского, начиная с четверостишия «Сколько их,

веков, успело уйти», друг за другом следуют 3 четверостишия четырехударного

стиха

(77—79,

ср. выше о дольнике), в которых ударения распределены следу-

ющим образом:

Таблица 8

Всего

Величина промежутка (в слогах)

4 3

Число случаев

2 3 18 13 0

Тема четырехударного стиха возвращается в четверостишии «Довольно лучи

обсасывать в спячке», 86 (схема

4-Щ-4-4),

за которым следует четверостишие че-

тырехударного стиха «Звезды! Довольно мученический плести»

(87).

Затем снова

четырехударность возвращается в четверостишии «То-то удивятся не ихней си-

лище» (фрагмент

91,

схема опять отступление от четырехударности во

второй строке), за которым следует четверостишие 92 со схемой 4-4

-4-4,

два

четверостишия

93—94

со схемой 4 4 4 3, одно четверостишие четырехдольного

четырехударного стиха

(95),

одно

(96)

со схемой

4-4—4-3

и снова одно четверо-

ти

Жизнь Маяковского),

ср. также фрагмент 23. Сходное строение (схема 7-4-3-6)

имеет четверостишие «Мое безупречное описание земли»

в той же

части,

за ко-

торым следует четверостишие «Тонут гении» (5-4-5-5)

четверостишие

«А по-

средине» (4-4-6-3), фрагмент

24.

В части

Страсти Маяковского

свободным рифмованным стихом написано

четверостишие

«Вижу

—

подошла» (4-4-5-8).

части

Вознесение Маяковско-

го за

четверостишием

«Выросли, спутались»

(4-3-3-3,

ср.

выше

дольнике)

следует четверостишие

свободного стиха 8-3-5-3,

за

которым следует четве-

ростишие

48 «За

стенками» (4-3-2-4).

Эта

часть кончается четверостишием

«Студенты!» (4-4-3-1)

и 55 —

«Всюду теперь» (4-4-5-5).

этой

же

части

встречается рифмованное двустишие свободного стиха «Визги. Шум» (2-4),

фрагмент

52.

Часть

Маяковский в небе

начинается четверостишием

(56)

свободного стиха

(схема

7-5 4 4), за

которым следует рифмованное двустишие свободного стиха

(«В облаке скважина», схема

2-7),

фрагмент

57. В

дальнейшем

этой части

встречаются отрывки свободного стиха

наиболее свободной организацией,

на-

поминающей «Войну

мир»:

62 —

«Раздражало вначале»,

63 —

«А,

и вы» (с по-

лупрозаической вставкой «Здравствуйте...»

и т. п.).

Деление

на

строки

этих

от-

рывках едва намечено, рифмы нарочито

не

совпадают

ритмическими единица-

ми.

После отрывков четырехударного стиха свободный стих появляется

конце

части

четверостишиях

71 —

«Кузни времен» (4-3-3-3)

и 73 —

«Стих. Лучам»

4 6-6),

которое заключает

эту

часть.

В части

Возвращение Маяковского

свободным стихом написаны четверости-

шия

«Тоска возникла» (4-6-2-4),

82 —

«Въелся» (6-6-3-3), затем

89 —

«По-

казываю мирам номера» (5-6-4-3),

90 —

«Отдельные голоса» (4-2-2-3),

ср.

так-

же

86,

близкое

четырехударному стиху.

В предпоследней части поэмы элементы свободного стиха обнаруживаются

четверостишии

113

«Чужая комната» (4-3-4-1).

Заключение поэмы

Последнее (120)

написано рифмованным свободным сти-

хом

со

схемой 6-5-6-2.

Прозаические отрывки (нерифмованный свободный стих?)

Прозаические отрывки, отличающиеся

от

обычной прозы синтаксическим

строением

поэтому заслуживающие

некоторых случаях названия нерифмо-

ванного свободного стиха (ср,

опыты свободного стиха

русской поэзии

XX в.),

используются

в зачинах частей: в

начале

Вступления,

фрагмент

(«Священно-

служителя мира»), в

начале части

Рождество Маяковского,

фрагменты 5—6.

Как

нерифмованный

свободный стих

можно рассматривать строку «Полжизни про-

шло,

теперь не

вырвешься»

в части Жизнь Маяковского, за

этой строкой следует

гекзаметрообразная строка «Тысячеглаз надсмотрщик. Фонари! Фонари! Фона-

ри

I»,

фрагмент

20 (см. выше). В

части

Страсти Маяковского как

изолированную

строку

нерифмованного свободного (белого?) стиха можно рассматривать строку

36 «Там,

возносясь над

головами,

Он».

Часть

Вознесение Маяковского

начинает-

ся прозаическим (нерифмованным) зачином (фрагмент

39).

Особый случай пред-

ставляет зачин а виде

стихотворения

из

цифр

во

фрагменте

74, где

ритм образу-

ется числовыми соотношениями

От нерифмованных отрывков отличаются прозаические вставки и цитаты, пе-

ремежающие в некоторых случаях стихотворные куски (например, «Нет, — го-

ворят, — это нам не подходит» в части Маяковский в небе), см. прозаические

вставки во фрагментах 1, 63, 70,106,112 и стихотворную цитату во фрагменте 58.

Ритмическая композиция

Вступление

Прозаический (?) зачин (нерифмованный свободный стих?) — 3 предложе-

ния («Священнослужителя мира...»).

Четверостишие рифмованного свободного (?) стиха с числом ударений 4-Ф-

3-2 («Звенящей болью...»). Это четверостишие можно было бы истолковать

и как правильный дольник (со схемой 4-4-3-3?) с пропусками метрических

ударений в третьей (?) и четвертой строках (существенно появление трех-

сложного промежутка между ударениями только в четвертой строке).

Десятистишие ямба, состоящее из двух пятистиший с рифмовкой a-b-a-a-b в

первом пятистишии (все рифмы мужские) и А-В-А-В-А во втором пятистишии

(дактилические рифмы, чередующиеся с женскими). Схема первого пятистишия

(«В ковчеге ночи новый Ной») 4 м. — Ъм. — 4 м. — 4 м. — Ъм. Схема второго

пятистишия («Идет! Пришла, Раскуталась!»): 3 дакт. — 3 дакт. сост. — 3 ж. —

3 ж. — 3 дакт. Во втором пятистишии вторая строка «Лучи везде. Скребут они»

могла бы быть истолкована и как четырехстопный ямб с мужской рифмой, но в

данном пятистишии она воспринимается как трехстопный ямб с составной

дактилической рифмой, так как рифмуется со строкой «И тихо входят будни».

Четверостишие рифмованного свободного стиха с числом ударений

5-5-3-4

(«Солнце снова»). Как и в предшествующем четверостишии (2), вместе с ко-

торым это четверостишие опоясывает ямбическое десятистишие, промежут-

ки между ударениями распределены, как в правильном дольнике, но число

ударений одинаково только в первых двух строках.

«Рождество Маяковского»

Прозаический (?) зачин (нерифмованный свободный стих?) — одно предло-

жение, допускающее истолкование его как нерифмованного хорея («Пусть,

науськанные...»), за которым следует одно предложение — прозаическая ци-

тата («Скушной и неинтересной жизнью»).

6. Четверостишие рифмованного свободного стиха с последовательно убыва-

ющим числом ударений 6-5-4-3 («Знаю, не призовут мое имя...»).

Четверостишие, в котором гекзаметрообразный шестиударный стих в первых

трех строках чередуется с четырехдольником в последней строке. Для этого

четверостишия может быть предложена следующая метрическая схема:

и-ии-ии-и | ии-ии-и-и ||

и-ии-и-ии | и-ии-ии- ||

-ии-ии- | -ии-ии-и ||

- | ии-и-ии- ||

Для объяснения реального ритма этого четверостишия («В небе моего Виф-

леема») нужно учитывать неметрическое ударение на первом слоге при пропуске

метрического ударения в начале первой строки, сходное наличие неметрического

ударения при «нечистом» пропуске метрического (на сложном слове «кудрого-

ловым») в начале второго полустишия второй строки и пропуск четвертого мет-

рического ударения в третьей строке. Первая и вторая шестиударные строки раз-

делены цезурой на 9 слогов + 8 слогов + 1 слог клаузулы в 1 строке с женской

рифмой.

8. Четверостишие рифмованного свободного стиха с числом ударений 6-5-4-4

(«И никто не догадался»).

9. Четверостишие шестиударного стиха, в котором каждая строка распадается

на два полустишия. Для второго полустишия первой строки и для двух сле-

дующих строк может быть предложена метрическая схема гекзаметрообраз-

ного стиха:

| -ии-ии-ии ||

ии-и-ии-и | ии-ии-и-и ||

-ии-ии- | ии-ии-и-ии ||

Но в первом полустишии первой строки («Судите: говорящую рыбешку») и в

четвертой строке промежутки между ударениями распределены, как в свободном

стихе (хотя нулевые промежутки не встречаются).

10.

Четверостишие рифмованного свободного стиха с числом ударений 6-5-9

(= 5 + 4)-5. В третьей строке имеется синтаксический повтор, благодаря чему

строка делится на две части с числом ударений 5-4. В рифмующихся второй

и четвертой строках можно предположить пятиударный и шестиударный

стих с делением на два полустишия:

Называется «Руки». Пара прекрасных рук!

ии-ии-и | -ии-и- ||

Шею выбрать могу и обовьюсь вокруг...

-и-ии-

| -ии-и- ||

11.

Четверостишие рифмованного свободного стиха с числом ударений 6-3-4-6

(«Черепа шкатулку вскройте»). Последнюю строку можно было бы рассмат-

ривать как шестиударный гекзаметрообразный стих:

Животное. Будет ходить двухвостое или треногое...

и-ии-ии- | и-ии-ии-ии ||

12.

Пятистишие с рифмовкой A-b-A-A-b, где за двумя строками шестиударного

гекзаметрообразного стиха следуют две строки пятистопного анапеста (кото-

рые можно было бы истолковать и как шестиударный стих) и одна строка

трехстопного анапеста, которая в данном пятистишии может рассматриваться

как полустишие строки гекзаметрообразного стиха. Метрическая схема этого

пятистишия («Кто целовал меня, скажет, есть ли слаще слюны моей сока»):

-ии-ии-и | ии-ии-ии-и ||

и-ии-ии- | и-и-ии- ||

ии-и-

| и-ии-ии-и ||

ии-и-

| ии-ии-и-и ||

ии-ии-ии- ||

13.

Четверостишие рифмованного свободного стиха с числом ударений 4-5-3-3

(«Всего не сочтешь»). Распределение промежутков между ударениями в этом

четверостишии допускает истолкование его как правильного дольника. При

этом можно предположить, что рифма отсекает от третьей строки слово

бьется, принадлежащее ритмически третьей строке, а не четвертой. В таком

случае четверостишие можно было бы интерпретировать как написанное че-

тырехдольником (правильным) с неметрическим ударением на первом слоге

второй строки и пропусками двух (?) метрических ударений (первого и

третьего) в четвертой строке (где возникает соответственно трехсложный ин-

тервал и трехсложная анакруза).

14.

Четверостишие «Ударит вправо — направо свадьбы», для которого можно

предложить метрическую схему:

и-и-ии-и-и

и-и-ии-и-и ||

и-и-ии-и-и

15.

Четверостишие четырехударного стиха («Прачечная. Прачки. Много и мок-

ро»).

16.

Четверостишие с числом ударений 4-4-5-4 («Булочная»). Это четверости-

шие можно было бы считать четырехударным, если признать и вдруг (напе-

чатанное отдельной строкой) безударным. В пользу такого решения говорит

подчеркнутый автором параллелизм в построении этого четверостишия и

предшествующего и последующего четверостиший.

17.

Два четверостишия четырехударного стиха («Сапожная» и «Это я сердце

флагом поднял»).

«Жизнь Маяковского»

18.

Четверостишие рифмованного свободного (ударного?) стиха с числом ударе-

ний 6 4 4 4 (предполагается, что если в начале третьей строки не имеет са-

мостоятельного ударения). Первая строка могла бы быть истолкована как

шестиударный гекзаметрообразный стих:

Ревом встревожено логово банкиров, вельмож и дожей...

-ии-ии-ии | и-ии-и-и ||

19.

Три четверостишия ямба с нечетными четырехстопными строками с мужской

рифмой («Как смеют петь, кто право дал») и четными трехстопными с дакти-

лической рифмой (строка с составной дактилической рифмой влеку дневное

иго я в другом четверостишии могла бы рассматриваться и как четырехстоп-

ный ямб с мужской рифмой). В третьем четверостишии первая строка напи-

сана четырехстопным хореем («Загнанный в земной загон»). В третьем (по-

следнем) четверостишии все 4 строки имеют по 3 ударения. Схема четверо-

стиший: 4 м. — 3 дакт. — 4 м. — 3 дакт.

20.

Две строки нерифмованного свободного стиха, из которых первая четырех-

ударна:

Полжизни прошло, теперь не вырвешься.

Вторая строка может быть истолкована как гекзаметрообразный шестиудар-

ный стих:

Тысячеглаз надсмотрщик, фонари, фонари, фонари...

-ии-и-(и)и | ии-ии-ии- ||

21.

Четверостишие анапестообразного трехдольника («Я в плену»). В первой

строке имеется столкновение двух ударений, остальные строки написаны

правильным дольником (вторая и четвертая рифмующиеся строки — чистый

анапест).

22.

Три четверостишия ямба, из которых два первых построены по схеме 4 м. —

3 ж. — 4 м. — 3 ж. (т. е. 4-3-4-3 и а-В-а-В), а в третьем возникает схема

4 м. — 3 дакт. — 4 м. — 3 ж., так как во второй строке составная дактиличе-

ская рифма слепого весть чередуется с женской рифмой повесть. Изолиро-

ванная строка «Глаза. Кому слепого весть?» была бы воспринята как четы-

рехстопный ямб с мужской рифмой.

23.

Четверостишие, приближающееся к четырехударному стиху: свободный

рифмованный стих с числом ударений 4 4 4 5 (отступление от четырех-

ударности только в последней строке:

Верящие в розы — измышление досужих ботаников).

24.

Три четверостишия рифмованного свободного стиха с числом ударений 7-4-

3-6 («Мое безупречное описание земли»), 5-4-5-5 («Тонут гении»), 4 4 6-3

(«А посредине»). Второе можно рассматривать как близкое к пятиударному.

25.

Четверостишие, приближающееся к четырехударному стиху: свободный

рифмованный стих с числом ударений 4-4-3-4 («Нежнейшие горошинки»).

Допускает истолкование как четырехдольник с трехсложными (но не нуле-

выми) промежутками между ударениями и пропуском метрического ударе-

ния в третьей строке.

26.

Четверостишие четырехдольника, где за тремя строками правильного доль-

ника следует одна строка со столкновением ударений. Это четверостишие

(«Гибнут кругом») можно рассматривать и как четырехударный стих, подоб-

но следующим четверостишиям.

27.

Четверостишие четырехударного стиха, которое можно было бы рассматри-

вать как четырехдольник с одно-, двух- и трехсложными промежутками между

ударениями. Каждая строка содержит по 11 слогов («одиннадцатисложник»?).

28.

Четверостишие, приближающееся к четырехударному стиху: свободный рифмо-

ванный стих с числом ударений 4-4-5-4 («Онемелые стоим»). Можно было бы

рассматривать как четырехударный стих, если считать безударным им в третьей

строке. Но этому противоречит то, что им, набранное отдельной строкой, риф-

муется с соответствующим (вторым) ударным словом (стоим) в первой строке.

29.

Четверостишие правильного ямбообразного четырехдольника с односложной

анакрузой в начале каждой строки («Четыре часа»).

30.

Четверостишие четырехударного стиха, где за двумя строками с промежут-

ками между ударениями от четырех до двух слогов следуют две строки че-

тырехстопного амфибрахия («И вот для него легион Галилеев»); относитель-

но интерпретации второй строки см. выше, в разделе о дольнике.

31.

Четверостишие рифмованного свободного стиха с числом ударений 4-4-4-3

(отступление от четырехударности только в последней строке, которой закан-

чивается вся часть: «Ни один не трогает бунт») и максимальным (в этой ча-

сти поэмы) разнообразием промежутков между ударениями (от 5 до 0 слогов).

«Страсти Маяковского»

32.

Четверостишие рифмованного свободного стиха с числом ударений 4 4 4 3

(как в последнем четверостишии предшествующей части). Каждая строка на-

чинается одной стопой дактиля. Это четверостишие допускает истолкование

его как неправильного четырехдольника с пропуском метрического ударения

в последней строке («Выкупаться в его обилии»).

33.

Четверостишие ямба 4 м. — 3 ж. — 4 м. — 3 ж. («Разлив людей»).

34.

Четверостишие правильного дольника со схемой 4-3-4-3 (с пропуском вто-

рого метрического ударения во второй строке «В святошестве изолгалась»).

Вторая и третья строки могли бы быть истолкованы как амфибрахий.

35.

Четверостишие ямба со схемой 4-3-4-3 («Зачем тебе? Остановись!») и риф-

мовкой м.—ж.—м.—дакт. сост.: женская рифма слаже чередуется с

дактилической составной ушла уже. Последняя строка «Остановись! Ушла

уже» в другом четверостишии могла бы быть истолкована и как четырех-

стопный ямб с мужской рифмой.

36.

Одна изолированная строка нерифмованного свободного (?) стиха, допуска-

ющая интерпретацию ее как пятистопного ямба (т. е. как строки белого стиха?):

Там,

возносясь над головами. Он...

| -и- ||u-u-u | - ||

37.

Четверостишие, приближающееся к четырехударному стиху («Череп бле-

стит»). Схема 4-4-5-4; третью строку можно было бы считать четырехудар-

ной (как и остальные строки), если допустить безударность только, но это

слово выделено в отдельную строку.

38.

Свободный стих с одной только явной рифмой, разбивающей это двустишие

(?) на две группы с числом ударений 8—13 («Вижу — подошла», рифма ними

они — имени с характерной неравносложностью послеударной части). Если

предположить наличие скрытой рифмы руке — другой (?), то можно было бы

рассматривать этот отрывок как четверостишие рифмованного свободного

стиха с числом ударений 4-4-5-8 (при этом число ударений в последней

строке оказалось бы вдвое превосходящим число ударений в двух первых

строках, соответствующих норме четырехударного стиха). Но такое истолко-

вание этого отрывка спорно.

5. «Вознесение Маяковского»

39.

Три предложения (строки?) прозаического (?) зачина (нерифмованного сво-

бодного стиха?), где первую «строку» можно было бы истолковать как четы-