Иванов В.В. Избранные труды по семиотике и истории культуры, т. III

Подождите немного. Документ загружается.

рехстопный ямб («Я сам поэт. Детей учите»), ср. ямб, следующий за этим за-

чином.

40.

Четверостишие ямба, где первые две строки могли бы быть истолкованы как

четырехстопный ямб с мужской рифмой («Глазами взвила ввысь стрелу»,

«Улыбку убери твою»), но рифмующиеся с ними строки написаны трехстоп-

ным ямбом с дактилическими рифмами, поэтому схема для четверостишия в

целом: 3 дакт. сост. — 3 дакт. сост. — 3 дакт. — 3 дакт.

41.

Четверостишие ямба со схемой 3 дакт. — 3 м. — 3 дакт. сост. — 3 м. («В

бессвязный бред о демоне»). Третья строка с составной дактилической риф-

мой («Идет за мной, к воде манит») могла бы пониматься и как четырехстоп-

ный ямб с мужской рифмой.

42.

Четверостишие ямба со схемой 4 м. — 3 м. — 4 м. — 3 м. («Снега кругом.

Снегов налет»)

43.

Четверостишие ямба со схемой 3 дакт. сост. — 3 ж. — 4 дакт. — 3 дакт.

сост.

Последняя строка имеет хореическое начало при ямбическом счете

слогов («Набережной Невы идти»). Третья строка написана четырехстопным

ямбом с пропуском одного метрического ударения и по числу ударений со-

ответствует двум предшествующим строкам трехстопного ямба. Первая

строка могла бы рассматриваться и как четырехстопный ямб с мужской риф-

мой («Дрожит душа. Меж льдов она»).

44.

Пятистишие ямба с рифмовкой а-В-а-а-В и схемой 4 м. — 3 м. — 4 м. —

4 м. — Ъм. («Шагну — и снова в месте том»).

45.

Четверостишие ямба со схемой 4 дакт. сост. — 3 м. — 3 дакт. — 3 м. Пер-

вая строка, которая изолированно могла бы рассматриваться как пятистоп-

ный ямб («Туда! Мяукал кот. Коптел горя»), связана со второй переносом:

коптел горя / ночник.

46.

Четверостишие, приближающееся к трехударному стиху с числом ударений

4-3-3-3 («Выросли. Спутались мысли, оленьи»). Может рассматриваться как

сочетание четырехстопного дактиля в первой строке с тремя строками трех-

дольника (одной строкой неправильного дольника и двумя строками пра-

вильного трехдольника), ср. выше о дольнике.

47.

Четверостишие (?) рифмованного свободного стиха с числом ударений 8-3-

5-3 («Аптекарь! Аптекарь! Аптекарь!»). Если следовать не рифмовке, а тому,

как набран этот текст, можно было бы представить его как сочетание изоли-

рованной нерифмованной строки трехдольника (трехстопного амфибрахия) с

четверостишием дольника 5(= 2 + 3)-3-5(= 2 + 3)-3. В этом гипотетическом

четверостишии первая и третья строки распадаются на два полустишия с

числом ударений 2-3, а вторая и четвертая строки трехударны (хотя послед-

нюю строку можно истолковать и как двустопный анапест).

48.

Четверостишие свободного рифмованного стиха с числом ударений 4-3-2-4

(«За стенками склянок столько тайн»). Может быть истолковано как четы-

рехдольник с пропуском третьего метрического ударения во второй строке и

пропусками двух метрических ударений в третьей строке.

49.

Четверостишие ямба со схемой 4 м. — 3 м. — 4 м. — 3 м. («Протягивает. Че-

реп. Яд»).

50.

Четверостишие ямба со схемой 4 м. — 3 дакт. сост. — 4 м. — 3 м. («Глаза

слепые»). Вторая строка могла бы быть интерпретирована и как четырех-

стопный ямб с мужской рифмой.

51.

Четверостишие с тяготением к четырехударному стиху («Мутная догадка»).

Число ударений 4 4 4 3. Можно было бы интерпретировать это четверо-

стишие как написанное четырехдольником (с четырехсложными промежут-

ками, но без нулевых) с пропуском одного метрического ударения в послед-

ней строке. Особенностью этого четверостишия является рифма пробрела (в

о к) — прилавок, где участвует начало первого слога второй строки (в ок-нах).

52.

Двустишие, где с двухударной строкой рифмуется четырехударная, распа-

дающаяся на две двухударных: схема 2-4 (= 2 + 2). Вся первая строка («Виз-

ги.

Шум») может рассматриваться как составная рифма к последнему слову

второй строки вишу.

53.

Четверостишие «Церковь в закате», представляющее собой сочетание двух

рифмующихся строк правильного дольника (или четырехударного стиха) с

одним словом-рефреном, повторяющимся после каждой из этих строк.

54.

Четверостишие рифмованного свободного стиха с числом ударений 4-4-3-1

(«Студенты»).

55.

Четверостишие ударного стиха с числом ударений 4-4-5-5 («Всюду теперь»).

6. «Маяковский в небе»

56.

Четверостишие рифмованного свободного стиха с числом ударений 7-5 4 4

(в первой строке может быть не 7, а 6 ударений, если первое слово стоп счи-

тать прозаическим зачином, не входящим в это четверостишие).

57.

Двустишие с числом ударений 5-5, допускающее и другие толкования, так

как первые два слова («Посмотрим, посмотрим») могут и не принадлежать

этому двустишию, как два слова (тихо скользили), которые следуют за этим

двустишием в качестве его нерифмованного продолжения. Впечатление

свободы ритмической организации усиливается не только наличием этого

нерифмованного продолжения, но и изолированностью сочетания и шорох

шел в начале второй строки. Это сочетание могло бы рассматриваться как

отдельная строка. Тогда все это двустишие и его нерифмованное продолже-

ние можно представить как пять строк со схемой 2-3-2-3-2, где рифма бле-

стело — бестелые (ж. — дакт) связывает только трехударные строки, а

двухударные не рифмуются. При этом (спорном) делении на пять строк

промежутки между ударениями можно считать соответствующими правиль-

ному дольнику.

58.

Цитата — одна нерифмованная строка («Если красавица в любви клянется»).

59.

Двустишие правильного трехдольника с соблюдением равносложное™ (се-

мисложных) строк («Здесь, на небесной тверди»).

60.

Двустишие свободного рифмованного стиха с числом ударений 2-7 («В об-

лаке скважина»). Рифмующееся слово важно, дважды повторяющееся, делит

второе двустишие на две части с числом ударений 4-3.

61.

Пятистишие («Один отделился») с рифмовкой A-b-A-A-b. Можно интер-

претировать как четырехдольник с одной (третьей) строкой пятидольника (но

и эта строка могла бы быть понята как четырехударная, если принять, что со-

четание Владимир Владимирович является единым целым, объединяемым од-

ним ударением). Во второй строке («Дремотную немоту расторг») нужно

предположить пропуск второго метрического ударения (если исходить из

метрической схемы четырехдольника).

62.

Отрывок свободного стиха («Раздражало вначале»), в котором имеется одна

явная рифма (газет — глазеть), нерифмованное продолжение («Не пришло

ли новых») и одна возможная рифма (вначале — ни чаю) в первых строках.

Если не признавать этого последнего созвучия рифмой, то можно было бы

предположить, что отрывок начинается нерифмованной строкой «Раздражало

вначале», за которой следуют четыре строки со схемой числа ударений 4-3-

4-3,

где рифма газет — глазеть связывает только трехударные строки, и за-

ключительная нерифмованная строка с двумя ударениями (ср. первую двух-

ударную нерифмованную строку в этом отрывке).

63.

Двустишие «А, и вы!», в котором рифмующиеся (по-видимому, четырех-

ударные) строки разделены вставкой «Здравствуйте...», состоящей из двух

одинаково построенных «цитат» из разговорной речи.

64.

Четверостишие «Понравилось. Стал стоять при въезде», которое может быть

истолковано как дольник (допускающий трехсложные промежутки между

ударениями) с пропуском метрического ударения в последней строке «Вели-

чественную бутафорию миров». Остальные строки четырехударны.

65.

Четверостишие четырехударного стиха («Центральная станция»), которое

можно было бы понять и как дольник с одним пятисложным промежутком

(во второй строке) и соблюдением норм правильного дольника в остальных

строках.

66.

Четверостишие ударного стиха со схемой 4 4 4 3, если принять его члене-

ние по рифме (вымер — ними), которое отличается от авторского членения на

строки. Это последнее не приводит к сколько-нибудь ясному ритмическому

описанию.

67.

Четверостишие четырехударного стиха «Главный склад».

68.

Четверостишие четырехударного стиха, которое может быть интерпретиро-

вано как правильный дольник («Серьезно. Занято. Кто тучи чинит»).

69.

Четверостишие четырехударного стиха, который мог бы быть понят как че-

тырехдольник с одним трехсложным промежутком между ударениями (в

первой строке).

70.

Прозаическая (?) вставка, построенная как диалог («Нет, — говорят»).

71.

Четверостишие ударного стиха с числом ударений 4-3-3-3, которое можно

было бы списать как дольник со схемой 4-3-4-3 с пропуском метрического

ударения в третьей строке («Отсюда низвергается, громыхая»).

72.

Четверостишие правильного трехдольника («Я счет не веду неделям») с мет-

рической схемой, объяснимой из анапеста (вторая и четвертая рифмующиеся

строки — чистый анапест).

73.

Четверостишие «Стих. Лучам луны», где за двумя четырехударными строка-

ми следуют две шестиударные, распадающиеся на два трехударных полу-

стишия.

«Возвращение Маяковского»

74.

Строка нерифмованного свободного стиха (?) — «стихотворение из цифр»

(«1,2,4...»).

75.

Четверостишие «Вставай, довольно», для которого можно предложить мет-

рическую схему:

-ии-ии-и | ии-ии-ии-и ||

76.

Две нерифмованные строки («Утро, вечер ли...») свободного (?) стиха. Про-

межутки между ударениями как в правильном дольнике. Число ударений 2-5.

77.

Четверостишие четырехударного стиха (дольника, допускающего трехслож-

ные и четырехсложные промежутки?) «Сколько их, веков».

78.

Четверостишие правильного четырехдольника с дактилическими рифмами

(«Звезды падают»).

79.

Четверостишие четырехударного стиха «Теперь на земле», которое можно

было бы истолковать и как четырехдольник, допускающий четырех- и трех-

сложные промежутки между ударениями.

80.

Четверостишие «Тоска возникла»: рифмованный свободный стих с числом

ударений 4-6-2-4. Первые две (четырех- и шестиударные строки) распада-

ются на два (соответственно двух- и трехударных) полустишия.

81.

Нерифмованный отрывок, который можно было бы истолковать как шести-

ударную гекзаметрообразную строку:

Напрягся, ищу меж другими точками землю. Вот она!

и-ии-ии-и-ии-и-ии

Гипотеза о наличии в этом отрывке правильного метра подтверждается вы-

бором слова меж (а не между).

82.

Четверостишие «Въелся. Моря различаю», где с двумя первыми строками

шестиударного гекзаметрообразного стиха, каждая строка которого распада-

ется на два трехударных полустишия, рифмуются две трехударные строки.

Метрическая схема 6 (= 3 + 3)-6 (= 3 +

3)-3-3.

83.

Четверостишие «Раздражает. Тоже уставился наземь» с числом ударений 4-

4-3-2.

Можно было бы истолковать его как четырехдольник с пропуском вто-

рого метрического ударения в третьей строке и двух (?) ударений в послед-

ней строке. При другом истолковании число ударений в последней строке

вдвое меньше числа ударений в двух первых строках (схема 4 4 2-2).

84.

Четверостишие «Бестелое стадо», где за двумя строками четырехдольника

(правильного) следуют две строки двустопного дольника (двустопного ам-

фибрахия). Метрическая схема 4 (= 2 + 2)-4

(=2-1-

2)-2-2.

85.

Четверостишие «Глупых поэтов небом маните», которое можно истолковать

как дольник со схемой 4-3-4-3 и пропуском метрического ударения в по-

следней строке («Думаешь — кардинал?»).

86.

Четверостишие, близкое к четырехударному стиху, — число ударений 4-1-4-4

(«Довольно лучи»). Отступление от четырехударности только во второй строке.

87.

Четверостишие четырехударного стиха «Звезды! Довольно».

88.

Четверостишие ямба со схемой 3 дакт. — 3 дакт. — 3 дакт. сост. — 3 дакт.

сост.

Две последние строки можно было бы истолковать как четырехстоп-

ные с мужской рифмой.

89.

Четверостишие рифмованного свободного стиха с числом ударений

5-6-4-3

(«Показываю мирам номера»). Вторая шестиударная (гекзаметрообразная?)

строка, распадающаяся на два трехударных полустишия, рифмуется с по-

следней трехударной.

90.

Четверостишие рифмованного свободного стиха с числом ударений 4-2-2-3

(«Отдельные голоса»).

91.

Четверостишие, близкое к четырехударному стиху: число ударений 4-2-4-4

(«То-то удивятся»). Отступление от четырехударности только во второй

строке. Четырехдольник с пропуском двух ударений во второй строке?

92.

Четверостишие правильного четырехдольника («И снова толпа»). Метриче-

ское отягчение на первом слоге слова громоголосый во второй строке.

93.

Четверостишие четырехдольника «Кто схватит», где за тремя строками пра-

вильного четырехдольника следует строка с пропуском метрического ударе-

ния и трехсложным промежутком между ударениями («Аэропланами бура-

вящих копоть»).

94.

Четверостишие «По скату экватора» с числом ударений 4 4 4 3. Неправиль-

ный четырехдольник с пропуском метрического ударения в четвертой строке?

95.

Четверостишие правильного четырехдольника («Их тот же лысый»).

96.

Четверостишие «Тише, философы!»

с числом ударений 4 4 4 3. Четырех-

дольник с пропуском одного метрического ударения в последней строке?

97.

Четверостишие четырехдольника с двумя трехсложными промежутками

между ударениями («Их жалеть!»). Можно истолковать и как четырехудар-

ный стих.

8. «Маяковский векам»

98.

Четверостишие «Куда я, зачем я?» правильного четырехдольника, близкого

к четырехстопному амфибрахию. Схема 4

DiC.

DtC.

otc,

4 дакт. сост.

99.

Четверостишие трехдольника (?) «Витрины и окна тушит». Третью строку

можно считать трехударной (а не четырехударной) при допущении безудар-

ности слова только, набранного отдельной строкой. Возможна интерпрета-

ция по схеме 4-3-4-3 с пропуском метрического ударения в первой строке.

100.

Четверостишие правильного дольника, близкого к амфибрахию. Во всех

строках соблюдается амфибрахическое начало 1/1.

101.

Четверостишие четырехударного стиха «Здесь город был». Четырехдольник,

допускающий четырех- и трехсложные промежутки?

102.

Три четверостишия четырехстопного амфибрахия («Июлю капут...» и т. д.) с

женскими рифмами (типа А-В-А-В) во всех строках — кроме последней

строки третьего (последнего) четверостишия, где дактилическая рифма вко-

панный чередуется с женской копны во второй строке того же четверостишия.

103.

Четверостишие правильного четырехдольника с односложной анакрузой во

всех строках («Гуляк полуночных»). Первая и последняя строка написаны

четырехстопным амфибрахием.

104.

Пятистишие «Рванулась, вышла» (с рифмовкой А-В-А-А-В) правильного

четырехдольника с дактилическими рифмами; этот правильный четырех-

дольник представляет собой сочетание трех строк четырехстопного амфи-

брахия с двумя женскими рифмами {грузно —узнан, рифмуется с составной

дактилической рифмой уз она в первой строке) и одной дактилической за-

ключительной.

105.

Четверостишие «Фонари вот так же врезаны были», близкое к четырехудар-

ному стиху: число ударений 4 4 4 2. Отступление от четырехударности в

последней строке. За четверостишием следует нерифмованное продолжение

Это улица Жуковского?, ср. Маяковского в следующем четверостишии.

106.

Четверостишие правильного четырехдольника, где за одной строкой дактиля

(«Смотрит, как смотрит дитя на скелет») следуют три строки четырехстоп-

ного амфибрахия. Могло бы быть описано как четверостишие амфибрахия с

дактилической анакрузой в первой строке.

107.

Четверостишие, где за двумя строками правильного четырехдольника сле-

дуют две двухударных строки правильного дольника. Число ударений 4-4-

2-2 («Кто, я застрелился»). Реальный ритм двух последних строк — дву-

стопный ямб.

108.

Четверостишие ямба «Высоко. Глубже ввысь» со схемой 4 м. — 3 м.—

4 м. — 3 м.

109.

Четверостишие правильного четырехдольника «Сквозь тысячи лет» с со-

блюдением схемы 1 ' 2 ' 1 ' 2 ' во всех строках, кроме второй, где схема име-

ет вид Г 2 ' 1 ' 1 '.

110.

Пятистишие ямба с рифмовкой а-В-а-а-В и схемой 4 м. — 3 дакт. сост. —

5 м. — 2 м. — 3 дакт. («Нашел! Теперь»). Вторая строка могла бы рассмат-

риваться как четырехстопный ямб с мужской рифмой. В третьей строке пя-

тистопного ямба имеется три реальных ударения и пятисложный безудар-

ный промежуток.

111.

Вставка «Доброе утро».

112.

Четверостишие четырехударного стиха «Зажглось электричество». Дольник,

допускающий трехсложные промежутки между ударениями?

113.

Четверостишие рифмованного свободного (?) стиха со схемой 4-3-4-1

(«Чужая комната»). Преобразование схемы ударного стиха 4-3-4-3?

114.

Четверостишие четырехдольника (с одним четырехсложным промежутком)

с числом ударений 4 4 4 2 («Растерзанной тенью»). Четырехударный стих с

последней двухударной строкой?

115.

Четверостишие «Швейцара ударами» правильного четырехдольника (две

первые строки — амфибрахий).

116.

Четверостишие четырехстопного ямба с мужскими рифмами: схема 4 м. —

м.

— 4м. — 4м. («Куда теперь»). В этом четверостишии, по-видимому, нет ни

одного пропуска ударения на сильном слоге. Две последние строки представ-

ляют собой запись мелодии не в словах, в третьей строке есть два «лишних»

слога, поэтому ее можно было бы считать строкой правильного дольника.

117.

Четверостишие трехстопного ямба со схемой 3 дакт. сост. — 3 дакт.

сост.

— 3 дакт. — 3 дакт. («Петлей на шею луч накинь»). Первую строку

можно было бы истолковать и как четырехстопную с мужской рифмой.

118.

Четверостишие ямба со схемой 4 м. — 3 ж. — 4 м. — 3 ж. («Погибнет все.

Сойдет на нет»).

119.

Четверостишие ямба со схемой 4 м. — 3 м. — 4 м. — 3 м. («И только боль

моя острей»). В двух заключительных строках три пиррихия, в том числе

VI форма, встречающаяся в поэме только два раза.

9. «Последнее»

120.

Четверостишие рифмованного свободного стиха с числом ударений 6-5-6-2.

Первая строка соответствует схеме гекзаметрообразного шестиударного стиха,

распадающегося на два трехударных полустишия. Рифмующаяся с ней тре-

тья строка также шестиударна и распадается на два трехударных полустишия.

Части настоящей работы докладывались на Конференции по математическим

методам изучения литературы и поэтического языка в Горьком (сентябрь 1961 г.)

и на занятии семинара по математическим методам изучения стиха в Москов-

ском университете (ноябрь 1962 г.). Автор приносит глубокую благодарность

всем участвовавшим в обсуждении работы и прежде всего А. Н. Колмогорову,

способствовавшему уточнению целого ряда ее положений, а также Р. О. Якоб-

сону, впервые исследовавшему ритм Маяковского научным методом, за ценные

консультации.

ПОСТСКРИПТУМ

Впервые напечатано в польском сборнике: Poetyka = Poetics = Поэтика, Warsza-

wa, 1968. С. 243—276. Работа возникла в ходе обсуждения первых исследований

А. Н. Колмогорова, посвященных полиметрическим поэмам и трансформации тра-

диционных метров в более поздних произведениях Маяковского. Я взял на себя

изучение сходных явлений в ранний период его творчества. Кроме «Человека» я

изучал также ритмическую структуру иначе построенных поэм, как «Флейта-

позвоночник»; результаты в виде полного ритмического описания последней я

передал Колмогорову для включения в предполагавшуюся общую работу. Кроме

сотрудников Колмогорова по статистической лаборатории в ней принимали уча-

стие и некоторые слушавшие мои лекции и занимавшиеся с нами метрикой Мая-

ковского студенты отделения машинного перевода Института иностранных язы-

ков (Иняза). Работа по метрике Маяковского в целом не была завершена.

Примечания

См.: Колмогоров

А.

И., Кондратов

А.

М. Ритмика поэм Маяковского; Колмого-

ров

А.

Н. К изучению ритмики Маяковского; Колмогоров

А.

К, Прохоров

А.

В. О дольни-

ке современной русской поэзии (Общая характеристика); Колмогоров

А.

Н., Прохоров

А.

В.

О дольнике современной русской поэзии (Статистическая характеристика дольника Мая-

ковского, Багрицкого, Ахматовой).

При этом во второй части работы обращено особое внимание на переходные случаи,

допускающие различную интерпретацию; все они оговорены, что дает возможность чита-

телю,

выбирающему другую интерпретацию, нежели та, которая принята автором, внести

соответствующие коррективы в те выводы, которые излагаются в первой части работы.

Для связности изложения некоторые выводы и данные, сообщаемые в первой части, по-

вторяются во второй части при характеристике соответствующих мест поэмы.

Из рассмотрения исключены 4 строки из 104, содержащихся в указанных ниже ям-

бических отрывках: 2 строки хорея или хорееобразные (см. ниже 19, 43) и 2 строки с не-

ясной трактовкой счета слогов (116).

Цифры при ссылках на текст здесь и далее относятся к сплошной нумерации фраг-

ментов поэмы, данной ниже, в разделе о ее ритмической композиции.

Такое соотношение совершенно необычно для классической послепушкинской тра-

диции и скорее напоминает ямб первых опытов Ломоносова. Ср. Тарановски К. Руски

дводелни ритмови. I—II. Таб. 3. В этой связи можно заметить, что некоторое сходство по-

этики Маяковского и одической традиции XVIII в. отмечалось еще в книге: Тыня-

нов Ю. Я. Архаисты и новаторы.

При сопоставлении с данными, приводимыми в книге К. Тарановского. Таб. V, об-

ращает на себя внимание необычно большая частота I формы при относительно малой

частоте III (последнее в особенности отличает приведенные данные от классического

трехстопного ямба).

Ямбические пятистишия в поэме имеют рифмовку А-В-А-А-В (в трех случаях) и

А-В-А-В-А (в одном случае).

Ср. о 4-3-4-3-стопном ямбе в «Про это»: Колмогоров

А.

Я, Кондратов

А.

М. Ритми-

ка поэм Маяковского. С. 69.

Относительно сплошной нумерации ритмических фрагментов см. выше.

Наличие трех ударений в этой строке «вольного ямба» при схеме 4-3 в начале стро-

фы можно было бы сравнить с тем, как число ударений вольного ямба согласуется с чис-

лом ударений других метров позднего Маяковского.

Относительно связи четырехдольника с амфибрахием в других поэмах и стихотво-

рениях Маяковского см.: Колмогоров

А.

Я, Кондратов

А.

М. Ритмика поэм Маяковского.

С. 66—67, 74; Колмогоров

А.

Я, Прохоров

А.

В. О дольнике современной русской поэзии

(Общая характеристика. С. 88—89).

Схема (иногда с другими клаузулами) встречается у ряда поэтов XX в., в том числе

у Игоря Северянина.

Ср. строчку трехстопного анапеста, чередующегося с пятистопным и шестистопным

анапестом и с шестистопным квазигекзаметром во фрагменте 12 («Кто целовал меня...», в

части Рождество Маяковского). Относительно правильного трехдольника с сильным тя-

готением к анапесту в первом четверостишии «Про это» ср.: Колмогоров

А.

Я, Кон-

дратов

А.

М. Ритмика поэм Маяковского. С. 69.

Личные местоимения на первых слогах могут создавать дополнительные неметри-

ческие ударения, если считать их ударными.

Формы трехдольника и четырехдольника даются сообразно классификации в статье:

Колмогоров

А.

Я, Прохоров

А.

В. О дольнике современной русской поэзии (Статистиче-

ская характеристика дольника Маяковского, Багрицкого, Ахматовой).

Статистически достоверный материал о трехдольнике Маяковского см. в статье:

Гаспаров М. Л. Статистическое обследование русского трехударного дольника. С. 104.

Именно на это четверостишие есть прямая ссылка в «Про это», где с той же темой

(моста) связан правильный четырехдольник, близкий к четырехстопному амфибрахию.

См. литературу, указанную выше, в разделе об амфибрахии.

Форма с пропуском первого метрического ударения.

Относительно этого метра у раннего Маяковского («Гимн судье») и в более поздних

его стихах ср. Колмогоров

А.

Н. К изучению ритмики Маяковского. С. 68; Колмогоров

А.

#.,

Прохоров

А.

В. О дольнике современной русской поэзии (Общая характеристика). С.

87—93.

Р. О. Якобсон сообщил автору настоящей работы, что ему довелось определить на-

чало «150

ООО

ООО» как гекзаметр в разговоре с Маяковским, который (еще во время пи-

сания поэмы) спросил Якобсона, как называется такой ритм (из чего следует, что принад-

лежность данного ритма к числу уже существующих в традиции осознавалась самим

Маяковским).

Во втором полустишии второй строки неметрическое ударение на спать (в начале

полустишия после цезуры) и метрическое отягчение на первом слоге сложного слова

кудроголбвым, ср. сходный ритм в первом полустишии первой строки.

Метрическое истолкование неясно.

Для третьей и четвертой строк характерен изосиллабизм.

Надсмотрщик со слоговым [g] имеет структуру и-ии.

Схему 4 4 4 4 можно было бы предложить, если считать вдруг (выделенное графи-

чески) безударным, что едва ли оправдано.

Во второй строке три ударения и метрическое отягчение ударения на слове громо-

голосый (ср. выше, в разделе о дольнике).

Относительно стихов из чисел ср. Эйзенштейн С. М. Избранные статьи. С. 133.

Ср.: «Тише, ораторы!»

Литература

Гаспаров М. Л. Статистическое обследование русского трехударного дольника // Теория

вероятностей и ее применение. 1963. № 1.

Колмогоров

А.

Н. К изучению ритмики Маяковского // Вопр. языкознания. 1963. № 4.

Колмогоров

А.

Н, Кондратов

А.

М. Ритмика поэм Маяковского // Вопр. языкознания.

1962.

№3.

Колмогоров

А.

Н, Прохоров

А.

В. О дольнике современной русской поэзии (Общая харак-

теристика) // Вопр. языкознания. 1963. № 6.

Колмогоров

А.

Н, Прохоров

А.

В. О дольнике современной русской поэзии (Статистиче-

ская характеристика дольника Маяковского, Багрицкого, Ахматовой) // Вопр. языко-

знания. 1964. № 1.

Тарановски К. Руски дводелни ритмови. Београд, 1953.

Тынянов

Ю. Н. Архаисты и новаторы. Л., 1929.

Эйзенштейн С. М. Избранные статьи. М., 1956.

ОБ ОДНОМ СПОСОБЕ ОРГАНИЗАЦИИ

РИТМИЧЕСКОГО ПОСТРОЕНИЯ СТИХОТВОРЕНИЯ

Предметом настоящей статьи является распространенный в современной по-

эзии (но встречающийся у отдельных поэтов XX в. и в предшествующие перио-

ды) способ ритмической и синтаксической организации стихотворения, при ко-

тором начальные строфы (а чаще всего и конечные) выполнены в традиционном

(или, во всяком случае, «нормальном», «правильном») ритмическом ключе, но

далее (обычно в связи с введением основной темы) традиционный («нормаль-

ный») ритм резко сменяется необычными ритмическими фигурами, что может

быть сопряжено и с необычными ритмико-синтаксическими построениями, пре-

жде всего с переносами.

В качестве первого примера можно привести недавнее стихотворение Д. Са-

мойлова

Средь шумного бала

I 1. Когда среди шумного бала 23.

Они повстречались случайно, 24.

Их встреча, казалось сначала, VII 25.

Была не нужна и печальна. 26.

II 5. Он начал с какого-то вздора 27.

В своем ироническом тоне, 28.

Но, не поддержав разговора, VIII 29.

8. Она уронила ладони. 30.

III 9. И словно какая-то сила 31.

10.

Возникла. И, как с палимпсеста, 32.

11.

В чертах ее вдруг проступила IX 33.

12.

Его молодая невеста — 34.

IV 13. Такой, как тогда, на перроне, 35.

14.

У воинского эшелона. 36.

15.

И так же платочек в ладони X 37.

16.

Сжимала она обреченно. 38.

V 17. И в нем, как на выцветшем фото, 39.

18.

Проявленном в свежем растворе, 40.

19.

Вдруг стало пробрезживать что-то XI 41.

20.

Былое — в лице и во взоре. 42.

VI 21. Вдвоем среди шумного бала 43.

22.

Ушли они в давние даты 44.

Беда, — она тихо сказала, —

Но оба мы не виноваты.

Меж нашей разлукой и встречей

Война была посередине.

И несколько тысячелетий

Невольно нас разъединили.

Но как же тогда, на вокзале,

Той осенью после победы, —

Вы помните, что мне сказали

И мне возвратили обеты?

Да, помню, как черной вдовою

Брела среди пасмурных улиц.

Я вас отпустила на волю,

Но вы же ко мне не вернулись...

Вот так, среди шумного бала,

Где встретились полуседыми,

Они постигали начало

Беды, приключившейся с ними.

Все,

может быть, было уместно:

И празднества спад постепенный,

И нежные трубы оркестра,

Игравшего вальс довоенный.