И длинные серые корабли Г2'4'
Поворачивали на Босфор... 2'5' =
ULMJU-/U/U-//
Пропуски метрического ударения в дольнике можно возвести к сходному
метрическому приему в традиционных трехсложных размерах и логаэдах, после
Северянина и раннего Пастернака продолженного Цветаевой, Ахматовой (в ча-
стности, в «Поэме без героя», для Бродского существенной), Мандельштамом и
другими поэтами
40
. В свою очередь, этот вид ритмического преображения тра-
диционных форм стиха можно считать экстраполяцией теоретических выводов и
ритмического эксперимента Андрея Белого, показавшего на рубеже 1900-х и
1910-х гг., что на этом пути возможно обновление русского четырехстопного ям-
ба, отвечающее возможностям русского языка
41
(к числу его предшественников
могут быть отнесены не только поэты XVIII в., на которых Белый сознательно
ориентировался, противопоставляя их Пушкину, но и Лермонтов, в «Мцыри»
продемонстрировавший возможность повторного применения нескольких строк
с пропусками двух метрических ударений в ямбе, как в первом стихотворении
цикла «Ямбы» в третьем томе Блока, написанном в год выхода в свет «Симво-
лизма» Белого с его стиховедческими статьями).
Предположение, по которому свободные «гекзаметрообразные» дольники
Бродского с относительно длинными строками и максимальным числом ударе-
ний 6 или 4—5 возникли на фоне ставших более обычными трехударных и четы-
рехударных дольников, можно подтвердить анализом этих последних, тоже
представленных (в значительно меньшем числе стихов, хотя и весьма простран-
ных) в той же «Урании» («Полдень в комнате...»; «Строфы», «Сидя в тени...»).
Показательно относительно короткое стихотворение, написанное четырех-
ударным дольником, где число строк с наличием всех метрических ударений в
три раза меньше числа строк с их пропусками:
Строк, содержащих пропуски метрических ударений, в этом стихотворении
10,
тогда как строк, где есть все метрически полагающиеся ударения, всего 5
(33,33 %). Структура переносов указывает на бесспорную связь с аналогичными
построениями у Цветаевой. При описании такого рода стихов целесообразно ис-
ходить из безударного промежутка как из основной метрической единицы. С
этой точки зрения самое понятие дольника и тактовика нуждается в уточнении.
Ночь, одержимая белизной
кожи. От ветреной резеды
ставень царапающей, до резной
мелко вздрагивающей звезды,
как насекомое, льнет, черна,
к лампе, чья выпуклость горяча,
хотя абсолютно отключена.
Спи. Во все двадцать пять свечей,
добыча сонном белиберщл,
сумевшая не растерять лучей,
преломившихся о твои черты,
ты тускло
светишься
изнутри,
покуда, губами припав к плечу,
я,
точно книгу читая при
тебе,
сезам по складам шепчу.
.
2
-4'
Т4
.
Т5'
.
2
'4-
•2'2Т
•
2
'4'
Г2Ч'
Т2'Г
1Т4'
1'5'Г
2'4Т
.
2
'4'
УТТ\
!
2'2Т
1Т2Ч