(21 % при 10 % у Блока), превышающей теоретическую частоту и в 2—3 раза
превосходящей соответствующие цифры у многих поэтов XIX в. и начала XX в.
(7 % в поэмах 1829 г. Пушкина и т. п.; ср., однако, 15,3 % у Тютчева в 1820—
1840 гг., а также Вяземского, Языкова, Полежаева и Некрасова, отличных в этом
от других), очень большое возрастание роли VII формы, крайне редкой (хотя по-
этому и особенно весомой) у поэтов пушкинской традиции, чаще встречающейся
у Блока (в том числе в соседних строках, ср. об этом ниже), но все же еще в очень
ограниченном числе случаев (2,1 % у Блока при 0,4 % у Пушкина), возрастающей
у таких поэтов XX в., как Багрицкий
6
, но и у него не доходящей до рекордной
цифры (12,3 %), которая характеризует 1-ю часть «Баллады о цирке». Наконец,
от почти всех других сочинений, написанных русским четырехстопным ямбом,
1-я часть «Баллады о цирке» отличается употреблением в качестве особого сти-
листического приема V формы, практически отсутствующей в классической рус-
ской поэзии
7
. Как отметил А. Н. Колмогоров при обсуждении настоящей работы
на заседании кружка по математическому стиховедению в МГУ в ноябре 1962 г.,
три последние особенно существенные характеристики ритма 1-й части «Балла-
ды о цирке» можно связать воедино, так как речь идет о трех таких формах ям-
ба — V, VI, VII, где одновременно отсутствуют два ударения на сильных (чет-
ных) слогах. Употребление именно этих трех форм ямба отличает данное сочи-
нение от значительного числа других стихотворений, написанных за последние
два с половиной века, и уже поэтому делает его увлекательным предметом для
стиховедческого исследования. Следует, однако, иметь в виду, что, как замечает
А. Н. Колмогоров, окончательные выводы о степени «уникальности» ритма этой
части затрудняются тем, что «детальных анализов по тематически объединенным
отрывкам, или стихотворениям в 60 строк, опубликовано мало», а «осредненная
статистика по большому числу стихотворений поэта или по большому произве-
дению всегда сглаживает крайность».
Из отмеченных выше особенностей 1-й части «Баллады о цирке» в 3-й части
сохраняется только частота I формы и отчасти VI формы, хотя эта последняя
встречается в меньшем числе случаев (16,4 % при 21 % в 1-й части), но все же
частота этой формы отличается от пушкинской традиции и близка к ямбу Баг-
рицкого (как и частота I формы, одинаковая для 1-й и 3-й частей) или к таким
изолированным образцам ямба XIX в., как ранний Тютчев, Языков, Полежаев,
Некрасов; уникальность этой последней ритмической особенности, вероятно,
может считаться достаточной для того, чтобы в некоторой степени обеспечить
преемственность ритма 1-й и 3-й частей. Но такие характеристики 1-й части, как
частоты V, VII и IV форм, меняются самым решительным образом: V форма ис-
чезает (в соответствии с ритмическими законами классического четырехстопного
ямба),
частота VII формы снижается почти в 8 раз (1,6 % в 3-й части при 12,3 % в
1 части, ср. 2,1 % у Блока и аналогичную частоте VII формы 1,6 % в 3-й части
разбираемого стихотворения частоту—1,5%, выведенную в среднем для
XVIII в.
8
), частота IV формы повышается до числа, характеризующего ямб Пуш-
кина (45,9 % в 3-й части при 47,5 % в «Онегине»), В целом ритм 3-й части оказы-
вается более близким к классической традиции, а в тех случаях, где он от нее от-
ступает (частота I и VI форм), соответствует числам, характеризующим ямб Баг-
рицкого, и не превышает их существенно.