поэтов начала XX в., в частности для раннего Гумилева, употребляющего VII
форму только в конце стихотворения: «Бесчисленные зеркала», последняя строка
стихотворения «Ужас», сборник «Романтические цветы», «Шагреневые перепле-
ты»,
«В библиотеке», сборник «Жемчуга»). В указанных строфах VII форма ис-
пользуется не единично — как заключительный аккорд, а в комбинациях строк
16
(ср.
характерное для некоторых вещей Блока сочетание обеих функций VII фор-
мы,
когда она используется в комбинации смежных строк, последняя из которых
является заключительной для строфы
17
или периода, ср. также чисто заключа-
ющую функцию этой формы в таких стихах Блока, как «Демон», — «Иди, иди за
мной — покорной...», кончающееся строкой «В сияющую пустоту»), ср. исполь-
зование трех строк, написанных VII формой, в конце стихотворения Межирова
«Надпись на книге»
,8
. В восьмой строфе, отделенной от названных строф седь-
мой, где данная форма не встречается, эта форма использована в ее заключа-
ющей роли, более обычной для русской поэзии XX в.: строка «Потомственного
циркача», написанная VII формой, завершает восьмую строфу и в то же время
является заключением всего раздела, повествующего о судьбе сына акробатки
вплоть до конца войны. Как и в других рассмотренных выше случаях (ср. выше о
второй и четвертой строфах), ритмический сигнал изменения темы сопровожда-
ется сигналом строфическим: цитированная строка завершает последователь-
ность восьми строф, написанных по схеме ААЬССЬ (с двумя отмеченными выше
исключениями, представляющими собой отступление от этой схемы, в обоих
случаях касающееся группы СС, — во второй строфе эта группа отсутствует, а в
четвертой превращается из пары строк в тройку).
Следующие две строфы представляют собой не шестистишия, а четверости-
шия — из них первое с перекрестной рифмовкой (схема АЬАЬ), второе — с опоя-
сывающей рифмовкой (схема ЬААЬ, воспроизводящая схему шестистишия
ААЬССЬ без двух первых строк). Первое четверостишие начинается двумя стро-
ками с пиррихиями на первой стопе, заметными после ряда строк с ударной пер-
вой стопой. Второе из этих четверостиший, посвященное теме отказа героя от
литературных занятий, содержит строку «И от литературных дел», написанную
уникальной V формой; непосредственно предшествующая ей строка «Обезголо-
сил, охладел», написана VI формой, ср. выше о сходстве этих пиррихизированных
форм с двумя пиррихиями — НЯНЯ (VI форма) и ППЯЯ (V форма). Особенно-
стью этого четверостишия является повторение опоясывающей рифмы (забро-
сил—ремесел) внутри второй строфы («Обезголосил, охладел»), что связывает
воедино всю строфу (ср. выше о тройной рифме, поддержанной инструментов-
кой).
Строфа, следующая за двумя этими четверостишиями, снова подчинена
схеме шестистишия ААЬССЬ. Основная тема этого раздела 1-й части здесь вы-
ражена в сочетании двух строк, написанных уникальными формами — V («И
разочаровался в сути») и VII («Божественного ремесла»). Необходимо заметить,
что редчайшая V форма встречается, таким образом, в двух смежных строфах
(10-й и 11-й) в симметрично расположенных — третьих — строках в каждой
строфе. Следующая (12-я) строфа, представляющая собой четверостишие со схе-
мой АЬАЬ, повторяет схему рифмовки первого четверостишия (т. е. 9-й строфы),
которое начинало этот кульминационный раздел 1-й части, тогда как Ц-я строфа
его завершает и служит переходом к следующей (2-й) части «Баллады о цирке».