Козлова Т.В., Ильичева Е.В. Стиль в костюме ХХ века

Подождите немного. Документ загружается.

ся, следовательно, волнообразным

процессом, колеблющимся между кон-

структивной и декоративной тенден

цией»

. Г. Вёльфлин нашел аллегорию

развитию стиля в растении, «...которое

развертывает листок за листком, пока

не станет круглым и полным и завер-

шенным со всех сторон», т.е. развива-

ется постепенно, приобретая новые

черты и изменяясь в масштабах, фор-

ме и т.д.

О. Шпенглер сравнивал появление

стилей с ударами пульса и представлял

это появление в виде исторической це-

пи, в которой стили следуют друг за

другом. А. Крёбер изучал процессы

функционирования стиля не в контекс-

те истории, а изнутри явления, опреде-

ляя его зарождение, рост и умирание

Рис. 86. Схема динамического развития стилей

В. Власова

в культуре, и делил этот процесс на

пять этапов. Он считал, что образова-

ние стиля «может быть впечатляюще

быстрым до тех пор, пока не будет до-

стигнут апогей культуры», но и затем

культура продолжает двигаться по

инерции с постепенным ослаблением

«стилистического качества». Выковы-

вание характерных стилей в различных

культурах, «...рост согласованности

между несколькими сущностями и об-

разцами - все это вместе и есть то, что

составляет стиль культуры <...>. Обще-

культурный стиль как соотношение

распространенности качеств не может

быть завершен, не может быть внезап-

но достигнут»

Интересна также идея циклического

обращения к нескольким определен-

ным типам стилей, на базе которых

строится весь последующий материал

истории. На рис. 86 представлена про-

странственная конструкция, позволяю-

щая проследить процесс «восхождения

художественных стилей»

. Согласно

представлениям автора, кардинальные

изменения в стиле происходят по мере

приближения к одному из полюсов:

конструктивному или деструктивному,

по ходу развития стиль проходит еще

две промежуточные стадии: наивно-

натуралистическую и формально-де-

коративную (орнаментальную). Циклы

функционирования стилей зависят и от

изменений архетипов мышления: ра-

ционально идеализирующего и ирра-

ционально идеализирующего. Эта про-

странственная конструкция предусмат-

ривает генезис исторических типов

(культур от Древнего мира до Нового

Рис. 87. Эскизы Альберто 93

Летюда для ателье

Альбертина. 1973-74 гг.

времени, ее можно рассматривать как

пример модели функционирования

стилей, характерный для представле-

ний и Э. Кон-Винера, и Г. Вёльфлина.

Мода настолько влияет на процесс

стилеобразования, насколько стиль

складывается из конкретных ранее

модных элементов. Поэтому при описа-

нии стиля обычно учитывают совокуп-

ность наиболее характерных для этого

периода элементов костюма. Отдельно

рассматриваемый костюм любого сти-

ля всегда несет на себе отпечаток мо-

ды. Но взаимодействия стиля и моды не

позволяют определять друг друга, т.е.,

перечисляя моды эпохи, нельзя объяс-

нить стиля. Можно показать контекст,

в котором стиль формировался.

Описывая стиль путем его внешних

проявлений, т.е. отражений в костюме,

приходится игнорировать модные при-

знаки, чтобы охарактеризовать общие

черты. При таком подходе мода - это

«красивая стружка, которая получает-

ся при шлифовке дерева».

В период преобладания одного

стиля проходит череда мод, развива-

ющих и варьирующих элементы стиля.

Габриель Шанель: «Мода проходит,

стиль остается».

Современное же функционирова-

ние моды - это постоянный процесс

отбора вновь создаваемых образцов

(в данном случае костюмов).

В течение века моду не удается оха-

рактеризовать только изменениями

формы костюма, как это часто пытают-

ся делать современные исследователи,

так как модными могут быть признаны

поочередно или одновременно не-

будут иметь оригиналь-

ное отражение только

в костюме. На рис. 50

показано одновремен-

ное сосуществование

шести в 1920- 1930 гг.

и семи в 1930- 1935 гг.

стилей. Из множества

школ дизайна только

Баухауз оказал, по мне-

нию супругов Филл, се-

рьезное значение на

культуру XX в.

Эвелин Браннон

приводит периодиза-

цию изменений в кос-

тюме на основании ак-

тивности покупателей

модной продукции:

1901

- 1924 гг. Пе-

риод Великой депрес-

сии;

1925 - 1942 гг. Пе-

риод спокойствия;

1943 - 1960 гг. Ba-

by-Boom. Первое поко-

ление телевидения;

1961

1981

гг. По-

коление X, или Baby

buster;

1982 -2000 гг. Поко-

ление Y Echo Boomers.

Такая периодиза-

ция позволяет пока-

зать социальные из-

менения в XX в., т.е.

зависимость индуст-

рии моды от уровня

жизни людей в разви-

тых странах. Измене-

ния хронологических

рамок в данном случае

объясняется происхож-

дением стилевых тен-

денций и различными

основаниями для пери-

одизации.

сколько разных элементов. Се-

годня в моде - клетчатая ткань

в сочетании с крокодиловой ко-

жей, завтра, возможно, S-об-

разный профильный силуэт.

Мода определяется не в мо-

мент создания модели худож-

ником и представления ее пуб-

лике, а в период ее широкого

распространения. Это объяс-

няет, почему не всякая мода

может сосуществовать со сти-

лем. Мода, не соответствую-

щая общей стилевой идее,

вряд ли получит широкое рас-

пространение, потому что

стиль зависит от эстетических

идеалов всего общества, а мо-

да - лишь группы людей.

ЭВОЛЮЦИЯ ЗНАЧЕНИЙ

ТЕРМИНОВ

«СТИЛЬ» И «МОДА»

ПРИМЕНЕНИЕ

ПРОЦЕДУРЫ

УАГГЕРА

ДЛЯ РАС-

ПОЗНАВАНИЯ

СТИЛЯ

Скорость достижения цели

во многом зависит от ее верной формулировки.

Аксиома успешного менеджмента

Мода - это управляемая

эпидемия.

Б. Шоу

аконец, мы подошли к тому эта-

пу, который на основе имею-

щихся знаний позволяет оце-

нить адекватность определений тер-

минов «стиль» и «мода» соответствую-

щим явлениям в XX в.

Изменения в стилеобразовании XX в.

привели к трансформации морфоло-

гии, а следовательно, и определения

термина «стиль».

Главными отличиями стиля от моды

являются четкая взаимосвязь между

всеми элементами, наличие системы,

единство закономерно связанных эле-

ментов. В костюме законы стиля вы-

ражаются в гармоничном сочетании:

• деталей, материалов и цветовой

гаммы костюма в модели:

• фигуры человека и костюма;

• костюма и окружающей среды;

• пропорциональных членений и об-

разного решения самой фигуры;

• времени создания и использова-

ния костюма;

ля определения

наличия стиля

применим про-

цедуру Уаггера. Про-

цедура использует не-

четкие оценки, анало-

гичные предложенным

в данной работе шка-

лам. Описание проце-

дуры Уаггера опублико-

вано им в 1981 г., в на-

стоящий момент она

используется в США

и Японии для распозна-

вания образов в ситуа-

циях, когда встречается

более одного критерия.

С помощью проце-

дуры Уаггера необходи-

мо выяснить вероят-

ность попадания в стиль

моделей одежды.

Рис. 89. Сальваторе Феррогамо со своими клиентками представляют новую

коллекции обуви Кіто

• функциональности и назначения

костюма;

• ценностей современного общест-

ва и индивидуальных особенностей

большинства людей, воспринимаю-

щих стиль;

• оригинальности и традиционности;

• широты распространения (всеобъ-

емлющего характера) и предпочтений

каждого слоя общества и каждой наци-

ональности.

Та или иная деталь костюма не ха-

рактеризует стиля, он узнается по

«связующему составу», единству спо-

соба выражения и идейного содержа-

ния. Законы гармоничных сочетаний

в стиле меняются вне зависимости от

приоритетов общества, оно только

осуществляет отбор созданных куль-

турных образцов. В этом поиске мода

принимает участие как катализатор

реакции людей на новообразование.

Для моды в костюме характерны не

закономерности, а слагаемые.

Модный костюм обладает:

новизной, постоянным ощущением

контраста с общей массой и в то же

время соответствия модной тенден-

ции. В данном случае антонимом моде

считается «традиционность», а не

«стиль». Хотя модный костюм исполь-

зует и традиционные детали, но мода

не передается от поколения к поколе-

нию, она может только цитировать

собственную историю. Так происходит,

когда модными становятся элементы

ретро или национальной культуры, на-

пример пончо или тату. Традицион-

ность заключается и в способе распро-

странения моды: люди, подверженные

Последний этап рас-

познавания стиля -

с помощью процедуры

Уаггера - позволяет из-

бежать сложных вы-

числений.

Необходимо создать

множество А, в кото-

ром определены усло-

вия формирования

стиля. Эти условия

предложены и обос-

нованы в различных

областях знаний как

входные параметры

и обычно являются

описательными (каче-

ственными), т.е. их

оценка производится

исключительно эмпи-

рически.

Другое множество В

будут образовывать

наиболее часто встре-

чающиеся комбина-

ции стилевых черт, вы-

явленные по описан-

ной выше методике

(рис. 44 стр. 64).

Одним из обязатель-

ных шагов процедуры

Уаггера является им-

пликация

между оцен-

ками элементов мно-

жеств А иВ:А^В.

Эта логическая опе-

рация представляет со-

бой вычисление выра-

жения: «(не А) или В».

Вычисление (не А) вы-

полняется вычитанием

величины А из макси-

мально возможной ве-

личины, в данной ра-

боте 1.

В двоичной логике

импликация задается

ее влиянию, хотят приобщиться к но-

вой тенденции, перенять модную атри-

бутику, соответствовать своей соци-

альной группе. В этом отношении ха-

рактерно высказывание К. Шанель

«Мода - это то, что выходит из моды».

Т.е., достигнув определенного уровня

распространенности, большей, чем

может себе позволить идея, чтобы не

потерять оригинальность, вещь стано-

вится неинтересной и скучной. Мода

умирает в тот момент, когда она пере-

стает отличаться от «фона», в то время

как стиль формируется на постоянном

варьировании и тиражировании собст-

венных образцов;

функциональностью, причем не

столько в утилитарном смысле, сколь-

ко в ограничивающем. Вкусы общества

(а они формируются под действием

моды) соответствуют способностям

каждой социальной группы, т.е. мода

может распространяться только в сре-

де, где есть возможность ей следо-

вать. Ограничениями могут выступать

самые неожиданные факторы: пол,

возраст, социальный статус, имущест-

венный ценз, профессия, эмоциональ-

ность характера, национальность и т.д.

Ограничения определяют необходи-

мый для моды признак - массовость,

в противовес стилю, в котором эстети-

ческий образ кажется более обобщен-

ным. Сюда же можно добавить понятие

«элитарность», на котором построена

работа современных Домов моды, об-

служивающих по индивидуальным за-

казам всего несколько тысяч человек

на планете, но имеющих возможность

влиять на тенденции во всем мире;

Причиной последне-

го равенства является

то, что если ложно А, то

о В ничего не известно,

поэтому его значение

определяется произ-

вольно.

Оценка вербальных

характеристик, пред-

ставленных во множе-

стве А, берется в зави-

симости от своей зна-

чимости для формиро-

вания стиля XX в., т. е.

каждый элемент полу-

чает оценку от 0 до 1.

Главным условием

распределения эле-

ментов в множестве

является распределе-

ние их в иерархическом

порядке. Если важность

каких-то критериев

одинакова, то они впол-

не могут находиться на

одном и том же уровне.

Число критериев не

ограничено, но следует

обходиться их опти-

мальным количеством,

дающим наиболее пол-

ную картину по иссле-

дуемому вопросу.

В качестве элемен-

тов множества А в дан-

ном эксперименте

предлагаются следую-

щие критерии:

• возможность

изменения каждого

критерия элемента сти-

следующими правила-

ми:

Рис. 90. Варвара Раппопет в модели Э. Скьяпарелли.

Париж. 1942

реакционностью. Мода постоянно

находится в состоянии изменения.

Модный костюм - продукт самовыра-

жения различных социальных групп,

реагирующих на все раздражители,

преподносимые как временем, так

и другими социальными группами.

По соответствию признакам времени

зритель может оценить реакцион-

ность

костюма.

Причиной создания целых направ-

лений в моде являются научные откры-

тия. Информация о СПИДе привела на

долгие годы к моде анти-секс, поддер-

100

ля в период эволюции

стиля;

• взаимосвязан-

ность элементов сти-

ля, т.е. признаки сти-

левой системы;

• функциональное

или рациональное со-

четание стилевых черт

в соответствии с изве-

стными примерами по-

строения структуры

стиля;

• функциональ-

ность рассматривае-

мой модели костюма

для человека;

• оригинальность,

степень отличия от

«нормированных» сти-

лей;

• статистическая

норма, под которой по-

нимается то, что на ос-

нове соответствующих

социальных и идеоло-

гических условий отве-

чает требованиям об-

щества или какой-либо

социальной группы.

В данном множест-

ве не имеет смысла

использовать частоту

встречаемости моде-

лей как критерия сти-

ля, так как этот показа-

тель не изменяет сти-

леобразующего про-

цесса. В лучшем случае

он его стимулирует.

Теперь обратимся к

элементам множест-

ва В. Если каждый эле-

мент множества пред-

положительно является

новым стилем, то он

максимально удовле-

живаемой большинством людей; поле-

ты в космос отразились в эстетике вре-

мени, в соответствующих ей форме

и цветовой гамме, а в период увлече-

ния искусственным интеллектом поме-

нялась даже пластика движений.

Костюм становится модным, соот-

ветствуя запросам людей. В период

выступлений американской молодежи

против войны во Вьетнаме стал попу-

лярен камуфляж. В годы перестройки

и начала гласности в России молодежь

носила френчи, имитирующие костюм

И.В. Сталина, и значки с изображени-

ем В.И. Ленина. Эти атрибуты быстро

превратились в «модные». Эти костю-

мы полностью копировали некогда су-

ществовавший немодный костюм,

но его идеологической актуальности

и символичности оказалось достаточ-

но для создания моды. То есть еще од-

ним признаком моды является симво-

личность;

символичностью. В основе любой

моды лежит идея, которая может выра-

жаться в глобальном изменении обли-

ка, получая шанс перерасти в стиль,

но чаще создавая один из символов

времени. Например, существуют отли-

чия в выборе костюма человеком ин-

теллектуального труда и бизнесмена.

Определенной символикой обладает

производственный костюм, так полю-

бившийся художникам после револю-

ции в России;

Сюда же можно отнести требования

к назначению костюма, определяющие

выбор модной тенденции. Атрибутика

моды символизирует предназначение

костюма, (например, для светских рау-

творяет описанным

выше требованиям.

Но так как это невоз-

можно, стилем счита-

ется модель и группа

моделей костюма,

которые максималь-

но оцениваются по

критерию, имеюще-

му наибольшее зна-

чение в множестве А.

Оценка элементов

множества В по крите-

риям множества А в не-

четком множестве от О

до 1 - этап проведения

процедуры Уаггера.

Затем производит-

ся импликация эле-

ментов А к каждому из

элементов множест-

ва В (А -» В). Если уро-

вень критерия мал,

то при операции «ИЛИ»

в большинство резуль-

татов запишется до-

полнение к уровню

критерия. Например,

важность критерия оце-

нивается 0,2, тогда до-

полнение к этой оценке

0,8. Наоборот, если

оценка оказалась 0,9,

то импликация всех

оцениваемых моделей

костюма в этой катего-

рии 0,1. Низкий ранг

критерия не влияет на

выявление стиля.

Пересечение полу-

ченных в ходе имплика-

ции оценок моделей

(элементов множест-

ва В) достигается функ-

цией минимума.

Попавшей в стиль

(являющаяся стилем)

101