Лайош Эгри. Искусство драматургии

Подождите немного. Документ загружается.

Мы знаем, что нам возразят. "Искусство – не точная наука. Оно

управляется настроениями, эмоциями, личным подходом. Оно субъективно.

Творцу не скажешь, каким правилом пользоваться в минуту вдохновенья.

Он пользуется тем, что подсказывает творческий порыв. Тут правил нет".

Каждый пишет, как он хочет, но определенным правилам он обязан

следовать. Он, например, обязан пользоваться пером и бумагой – старыми

или новыми, но без них не обойдешься. Есть грамматические правила, и

даже пишущие в форме потока сознания пользуются некоторыми

правилами синтаксиса. На самом-то деле, писатель вроде Джойса

устанавливает правила гораздо более жесткие, чем те, которым способен

следовать средний писатель. Так что противоречия между личными

подходом и основными правилами нет. Зная их, ты будешь более умелым

художником. Не так-то легко было выучить азбуку. "У" похоже на "Ч", а "Ь" –

на "Б". Читая, ты был так занят самими буквами, что едва улавливал смысл.

Знал ли ты, что настанет время и ты будешь бегло писать, не задумываясь

над такими вещами, как "А" и "Я"?

12. Где взять идеи?

Как только у тебя есть очерченный характер, который безумно чего-то

хочет, у тебя есть и пьеса. Не надо выдумывать ситуаций. Этот боевой

характер сам их себе создаст. На стр. есть список абстрактных

существительных, прочти его. Помни, что искусство – не зеркало жизни, а

ее сущность. Выбрав основную эмоцию, ты должен ее усилить и

подчеркнуть. Если пишешь о любви – так пиши о великой любви. О

честолюбии – так о безудержном. О привязанности – так о

собственнической.

Вот простое слово "привязанность". Это главная эмоция – в

"Серебряной струне". Эгоистическая, собственническая любовь матери к

сыновьям. Мало знать, что человек – собственник, надо знать – почему.

Вообще говоря, причина всех преувеличений – это неуверенность и желание

быть значительным. Мать хотела быть центром внимания и не позволяла

невесткам жить как положено. Привязанность – в природе человека, но в

преувеличенном виде она может быть губительна. Уклониться от такого

чувства почти невозможно. Что поделаешь с человеком, который тебя лю-

бит? Если ты порядочный человек, то ты как цепями привязан к любящему

тебя.

Драма не только развлекает, но и учит. Писатель объясняет человеку

человека. Видя на сцене героя, причиняющего страдания, ты можешь

узнать в нем себя.

Вернемся на стр. и возьмем слово "грубость".

ГРУБОСТЬ: Грубиян не знает своих недостатков. Он узколоб, лишен

воображения. Старается поступать правильно, но не может, не умеет. Такой

человек неизбежно приведет к конфликту.

АККУРАТНОСТЬ: Представь себе жизнь с человеком, который аккуратен

24 часа в сутки. Он невыносим, его совершенство требует совершенства и

от других. Ты сам знаешь, что человек не может быть безупречен на 100%,

но наш герой не понимает, что он обычный человек, у которого есть

недостатки и слабости. И поэтому он должен войти в конфликт с

окружающими.

121

ТЩЕСЛАВИЕ: Тщеславный обязательно очень раним, он сразу

обижается и на реальную и на воображаемую критику. Он так неуверен, что

должен постоянно раздувать свое "я", чтобы уверить себя в своей

значимости. Он все делает по-своему, и нужна хитрая дипломатия, чтобы с

ним договориться. Он неизбежно потеряет любовь и уважение окружающих

– вот тебе и пьеса.

НАДМЕННОСТЬ: Чванный человек (помни, мы должны преувеличивать)

это хороший материал для комедии. Надутый, важный, боящийся отступить

от приличий хоть на йоту. Сведите его в конфликте с человеком, у которого

прямо противоположный характер, свяжите их в единстве

противоположностей – и веселая пьеса готова.

МУДРОСТЬ: Избыток чего-либо, даже хорошего, может раздражать.

Твой мудрец, который всегда прав, заставляет окружающих чувствовать

себя глупыми и незначительными. Хотя они уважают его, их злит, что он

внушает им чувство неполноценности, а не любовь к нему, которой ему

хочется больше всего.

Есть люди, которые за все берутся и ничего не кончают. Есть такие,

которые все откладывают на завтра. Есть такие, которые сначала делают, а

потом думают. В общем, есть тысячи человеческих свойств, которые могут

создать характеры для пьесы или романа. Можно взять реальных людей и

преувеличить какое-нибудь их свойство. У тебя наберется столько

персонажей, что жизни не хватит их описать. Всякий, кто в чем-то чрезме-

рен, это хороший материал. Помни: твой герой должен быть бойцом. Боец

должен раскрыться в конфликте.

Ты должен прочувствовать свой рассказ. Он должен стать твоим

убеждением. Не бойся конфликтов в своих писаниях, иначе они будут

статичны и скучны. Даже хорошая идея – это всего лишь идея. Идея – это

зерно, не больше и не меньше. Твоя задача – сделать с ней что-нибудь.

Любая идея без трехмерных характеров не стоит ломаного гроша.

Аллегория и другие образные конструкции хороши только если они

воплощают человеческие стремления. В любом жанре найти идею – самое

легкое дело. Гляди вокруг, будь наблюдателен и увидишь мир, как

бездонную кондитерскую, где можно выбрать самые вкусные сладости.

Вот несколько характеров, на которых ты можешь попробовать свои

силы. Я попытался найти составляющие характера. Вот типы. Сделай из них

живых людей.

БЕЗУДЕРЖНЫЙ (не обязательно плохой человек): Что-то важное на

карте – Не может повернуть назад – Решимость – Честолюбие – Отчаянность

– Загнан в угол – пойман в ловушку – Страх поражения – Воинствующая

правдивость – Великая Страсть (любовь, ненависть) – Целеустремленность –

Эгоцентричность – Односторонний ум – Предусмотрительность –

Мстительность – Жадность.

БЕСПОМОЩНЫЙ: Мечтательность – Безынициативность – Лень – Нет

цели в жизни – "Авось обойдется".

УМНЫЙ: Хитрость – Сообразительность – Способность убеждать –

Наблюдательность – Интеллект – Талант – Хороший психолог.

ЗАНУДА: Тупоумие – Эгоизм – Эгоцентризм – Тревога или страх –

Нехватка наблюдательности, чуткости.

РАЗДРАЖИТЕЛЬНЫЙ: Невнимание к другим – Гневливый – Нервный –

Нечуткий – Нетерпеливый – Неудачник – Злобный – Больной – Своевольный –

Избалованный – Находчивый.

122

АНТИСОЦИАЛЬНЫЙ: Жестокий – Хищный – Бесчеловечный –

Безжалостный – Все, что вредит людям – Нетерпимый – Упрямый –

Порочный.

ЛЮБОВЬ К РОСКОШИ: Распущенный – Чувственный – Тяга к

самовыражению – Жажда красота – Упадочность – Увлекающийся.

САМОДОВОЛЬСТВО: Придирчивый – Нетерпимый – Пугающий –

Боязливый – Комплекс неполноценности – Страсть к господству – Эгоист –

Злословие – Боец.

ПОДОЗРИТЕЛЬНОСТЬ: Тревога – Чувство вины – Скептицизм – Подлость

– Тщеславие – Трус – Несчастный – Не может оценить ситуацию – Комплекс

неполноценности.

ФАНАТИЗМ: Судит других только по своим меркам – Ортодоксальность –

Отсутствие воображения – Холодная злоба – Благопристойность –

Непреклонность – Реакционность –Формализм – Вежливость – Чувство вины.

ХАМ: Эгоизм – Бессовестный – Зависть – Неуверенность – Тщеславие –

Переменчивый – Одиночество – Комплекс неполноценности – Отсутствие

творческих способностей.

ЧЕСТОЛЮБИЕ: Восстание против статус кво – Жажда признания –

Жажда оправдать свое существование – Неудовлетворенность –

Стремление к власти – Ревность – Самоосуществление – Безжалостность –

Тяга к безопасности, надежности.

Можно находить новые идеи до бесконечности, и только старость или

нехватка фантазии тебя остановят.

ВОПРОС: Наверно, все эти примеры мне помогут в поиске идей, но... Я

не понимаю, почему люди должны быть сгустком типичности. В жизни не

все сошли с ума, и не все так странны, как те характеры, которые вы

предлагаете искать. Вас послушаться, так наши пьесы будут

ненормальными.

ОТВЕТ: Ты когда-нибудь злился так, что думал, что ты тронулся? Нет? А

другие злились. Ревновал ли так, что казалось больше не вынесешь? Если

нет, то ты – редкая птица и никогда не поймешь мотивов обычного

человека. Бывает, нормальнейшие люди чувствуют необходимость ужасной

мести. Писатель должен ловить людей в минуту кризиса. А в такие минуты

никто не действует нормально. Если ты пережил катастрофу, ты поймешь

не только душевное состояние своих героев, но и мотивы, и извилистый

путь, по которому они пришли к печальной или блестящей судьбе.

Видя в книге или на сцене жестокость, насилие, грубость и все страсти,

превращающие людей в животных, мы действительно видим себя, какими

мы иногда бываем.

Еще раз: пиши о людях, достигших поворотного пункта в своей жизни.

Их пример станет для нас или предостережением или образцом.

123

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Не различая запахов, не станешь парфюмером. Чтобы стать

драматургом, нужно иметь прежде всего воображение и здравый смысл.

Будь наблюдателен. Не довольствуйся поверхностным знанием. Имей

терпение доискиваться до причин. Имей чувство гармонии и хороший вкус.

Ты должен знать экономику, психологию, физиологию, социологию. Всем

этим можно овладеть только после упорного труда – а не овладеешь,

никакие методы и подходы драматурга из тебя не сделают. Мы часто

поражались легкости, с какой люди решают стать писателем. Чтобы стать

сапожником или плотником, нужно три года учиться в ПТУ – как же можно

сразу, без серьезных занятий овладеть искусством драматургии – одним из

труднейших в мире? Диалектический подход поможет тем, кто готов к

работе. Он также поможет начинающему, представив ему ясную картину

препятствий на его пути и дорогу, ведущую к цели.

Конец

124